KINO (Mar 1936)

. ® марта 1938 г, № 17 (729). кино Сценарист К. Виноградская. | от В ДОМЕ просмотров картины бнлет» в Центральном мРынило количестэту картину, 25 | Несколько «Партийный доме внно не ва желающих вилеть майта фильм смотрели кинематографисты $ омпозиторами, трисателями, врунтокюрамин, художниками. Картица была ветречени зудитори ей очень тенло. Все привяриие Уча: | стие в обехясении отмечали большуя» | политическую насыщенность картнны. — На меня, — ааявил драматург Ржешевений, -картина произвела ромное внечатление сложностью темы. Нзображен тзубоко замаскиро ЗАанный враг, — враг, которого нельвя определить по внешности. Действие врага, его маскировка и, наконец, разоблачение даны с большой художественной силой. ь Заслуженный артист республики Рожин аналианровал игру актеров. Он считает трактовку образов бевупречной. — В наших фильмах и пьесах зоворнт рн, — часто образ руководителя низовой партийной организацни строится по определенно» иетемпу. Чате всего подчеркивают яинить те стороны, которые харак тизуют его, как руковолителя. В фильме «Партийный билет» эти тращицин опрокннуты. Выступавшие в обсуждении слела ли немало критических замечаний. Так, например, режиссер Донской считает, что начало фильма (вечер жа Москвареке), с точки зрения драматургии, совершенно излишние н нихак не связано с последующим развитием картины. — „Почти половина кадров, — утверадает Донской, — снята несин| хронно. Сейчьс, когда мы требуем | большого мастерства, зто недопусти| тр мо. | С большой режью выступил тов. Ковритин. — Вопрос о бдительности, — товорит он, —получил в произведении Виноградекой лркое художественное разрешение. Эту тему режиссер резнил раскрытЁ по-своему» но раскфыл ее сухо. Даже образ Анны мог бы быть аначительно теплее и привлекательнее. Артист Абрикосов стройно и четко обоаначил черты характера классовото врата, но последняя сцена разрушает этот целостный образ. Сценарист Болотин считает‘ неооыненным достиженнем фильма 10, что образы Куганова и Яши даны не статично, они 30е время в движехин. в развитии. Люди растут, Этого нельзя, однако, сказать об Анне, Директор Мосфильм тов. БабнцВий отметил актуальность темы. — Многие писателя, — говорит он, — избегают больших тем. Виноградкан не побоялась большой темы и тазрешила ее мастерски. Тов. Усиевич В. А. поздравил Вивоградскую © большим успехом. Он считает картину несомненно достижением сценариста и режиссера. Есть ли в фильме недостатки? Безусловно есть. Их следует отнести не только за счет режнесера, но н оценараста, чапример болыние заляжки в первой части фильма н др. В этом виновакы и Мосфильм и ГУКХ. В заключение К. Виноградекая рас. юказаль собравлигмоя о овоей роте С. ПОНРОВСКИ ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ дзиги м ПЕРТОВА С Дзига Вертов в советской эжнематопрафии занимает 060бое меето. В прошлом прупнейший представитель документализма, он в «Трех песнях о Ленине» соалает пронаведение совершенно нового типа. Фильм «Три песни о Ленине» интересен так же, та. показатель отхода Вертова от ете старых позиций, решительного устре } мзения к реализму. | Изрестны то значение и та роль, которыв сыграла хроника, в частности работа операторов на фронтах, в развитии советской кинематографии, н ее обогащении новым содержанием. Большие полнометражные фильмы ЗВертова: — «Шатай, Совет» + (1996 Г, «ТЦестая часть мира» (1926 «Одиннадцатый» ,(1929 т) — пряумым продолжением его работы! чад хроникой. Правдивый показ р золюции и социалистической строй-! ки. революциониая пропаганда срел| хтвамн кинематографа, провозгла-! пение НоРоОЙ тематики, подчеркжва3Ие ев высокой значимости, ее превосходства над тематикой буржуззного старого искусства — всё это составляло силу и ценность ловументТатистских работ Д. Вертова. Каз Эйзезштейн, Пудовнин н друтие лучшшие мастера княематограФин, Вертов боролея против влияний с7аом, поревохюционного иннемалографа. против новою мещанства (1924— 29 т.) Бульварным, мещанским, приопособленческим фильмам ош противопоставлял свои работы, отличаввтиеся заостренной этяташяоввостью, атским содержанием. Но борьбу с фржуааным искусством он вел на! Фетове мелкобуржуаеной революни ости, —— это была левацквя борьба искусством вообще. Лжнвость бур были = дня дамы а _ „Партийный билет“ ильм 0 бдительности О. Литовский Свою «новую жизнь» Павел Куга пов начинает в сверкающую отнями первомайскую ночь 1982 тода в Москве, После долгой работы в Березниках анов прнезжает искаТЬ счастья В ве. Случай помогает Павлу. Поди у него годы работы на ударной стройке, п Яша приводит Павла на завол. Не беда, что Яша только что поанзакомчился с Павлом: парень хоро ший, а кроме того, Яша влюблен, ему не ло в! Павел ва 1 Он работает отанчно, он ударник, его портр Не чатают в газете, наконец, он лат партин. В ходе развития сюжета Павел Куганов оказывается кла вым вратом, кулаиким отребьем, челевеком, убившим сгкретаря комсо мола в одном из районов Сибири. И! фамилия его не Куг са Зюб Неожиданно? Нет. Это неожиланно только для нескольких дейст лиц дартины. Зритель об атом на чинает догадываться $ фнльма. Есть в Кутано ) уловимо навязчивое, линкое, что, в конце концов, ваставляет насторо очень блительного Уж слишком житься даже не секретаря парткома. «выдержан» Куганов, твердо требующий ноключения из партии собственной жены Анны за потерю тийното билета. «Твердокаменность» Кутанова, только перестраховка, мимикри лет украл он сам по заданию денть иностранной контрразведки. Для зипионской работы Кутанов п ребнрается с помощью брата Анны на военный завод. к отпускает. Но круг смыкается. Как ни гра Куганова, но в упоения ми успехами он теряет меру, На танова материалы в Сибнри, Кутанов разоблачен. Фильм «Партийный билет» — | троавов предупреждение всем «тля| Вам», ротозеям, всом потерявигим бли | тельность. В этом его особая ость. Картина убелительно и ярко+ показывает «мех у» приспос яня и лакировки злейших классовых врагов. Это тонкая «механика». Ее пелетко разгадать Едва лк не самая сильная часть картины начинается с момента кражи у Анны партийного билета, Здесь Фильм становится 0060 волнующим, В центре внимания — партбилет. Ох терой фильм Правдива, типячна, без всяких — «ПАРТИЙНЫЙ БИЛЕТ», На снимке Н РЕАЛИСТИЧЕСНОМУ ИСНУССТВУ жузаного искуествь призимелась за неот‘емлемый порок вояком мокусст» за. Ему противопостввлялись факты, «документация». Документализм кино, как и фажтография в лите ре, как и соответственные явл изобразительном некусстве, былт еобразным преломленнем в условиях лево-буржуазной вешественности», проявлением структивиетических тенденний—этото продукта фазложения буржуланото искусства. Паосивиаму и сугу пенхологиаму каниталистического и вуюства противопоставлялось 1 новых вещей рацноналиги н уашины. Все эти черты — в ча: стности, фетишизацию техники и | физкультуры — мы находим а локументальных работах Вертова. Форм листическое пристрастие к зналогиям н тожлествам сказалось с ясностью при переходе Вертова от хроники к большим фильмам, Вертов стремился | не здать обобщение явлений, фазверну| тую картину социалистической ‚ стройки. Но левашкие черты творче| ского. метода преявлались в так называемом «монтажном методе» 0строения фильмов. Отдельный калр понималоя как «иервозлемент». дертанне им смысл его мотли в корна меняться в зависимости от сопоотавленвя с друтим капром, Гостолтвовали зосоцнации (10 столству, по} зонтрасту) и предметно-вешная сим» ВолиЖА. Преузеличенное значение мовтажа было связано с отринвннем фабулы, поиныземой как пережиток ет иЛЛЮИОяиСТСЕОгО искусства. ‘роникальный очерк о работе Мос. | советы, расигиряясь, предстеляет собой некоторую попытку «локумен| тального синтеза» 1926 г). Фяльм «Паствя 3 > ы | достную жизнь, них. пен-!| («ТПатай, Совет»! ь мара». | г), первоначально задумавный | ®рас, показанная сцена в парткоме. Это подлинная, волнующая поэма о партяйном билете, о большевистской партийности, Фильм имеет огромное воспитательно-пропагандистское зна зание, Политически актуальным его делае* правильно, по-партийпому, раз“ешенная тема, правильные сопнальные характеристики, теаичные люди дашей действительности. Если первзя половнна фильма кажется несколько хуложествемно примитивной (тларным образом, в части диалога), вторая половина и проста и ху дожественно убеднтельна. Попутно фильм выполняет и друзадачу, Он показывает новую раон показывает тро| гательную в своей Жонолитностн Н большевяютской спайке рабочую семью Куликовых, эн показывает носопизлистическую Москву. Это | хуложественно-врепкий, отлично снятый (операторы Солодков и Лебе| шев реалистический фильм, Это кунашей действительности, сама жизнь. Режиссер Пырьев идее фильма подчиняет все остальное. В этом — большая заслуга и крепкого, добротного сценария Виноградекой. Из особо поминаюцтихся сцен можно назвать сцену грозы, ночную Москву, заседание парткома и ряд дру | р то | Г тую | вую г сок Е | | ти ‚ Из вктеров на первом месте бес. | спорно стонт арт. Малеев — Яша, {С уливительной простотой, тенло и | естественно, без театрального нанг} н нажима, которые в кино но раздражают, дает он образ искреннего, преданного пармалолого рабочего. Абрикосов но играет Павла, но он ничего то ие прибавляет к аналогичноу образу, созданному им в «Вражьх тропах». Может быть, ато потому, в обоих фильмах Абрикосову | прихолится действовать в вналогич’ ных почти ситуациях? Суховатый | образ получился у Ады Войник — Анны, Хотелось бы видеть в этом ВЫША тного, то обрале больше глубины, эмоциональности и мягкости. «Иартяйный билет» в целом — , большой успех, тем более менный, то он достигнут простыми средства | м без дукавых мудрствований, м, | что особенно важно, ва злободневнейзем партийно-политическом материа | и. не только васлуживает са| мого пгирокого фаспространения в | стране, но он может стать выдаюшщим. ся «наглядным учебным пособием» |. нашей партийной работе, КАК торта, : | проеатсь кав Нознявательно-втитационные ‘тако отрицательные стороны. тферчесвото метода локуменлалистон. Характер оды придавал этому. фильму прнподвятый стиль речислений наметимлийся уже «Шестой чаюти мира» и тесно с «монтажным методом». вается пак фраза-перене. Монтируемые кадры являкак бы вллюстрациями фразы, ставной частью. Таковы в «Шестой частн мира» титры и кадры — «Вижу тебя, Черное Море, и море, крытоР льдами». Тавовы в «Один алиатом» перечисления. участвов соцналистической стройки — «в земле, | за земле, пол землей». Образ строттся. как механическая суима разио ых явлений, при этом, чем шире. едем я стройжа всей 1 ня ‘вуеки =части фраз. Члобы. пон страну, меха_ р, Юг, Сред р р ЕЕ тие | ЯяЯ 02068 торы, моря, льды, р полячи ТВ: Так же показываются люди. № ю, что таждм мето‚ дом, неемовря ив всю итироту и обилне чаетностей, невозможно создать поллиниый снитез, целостное художетвенное единство. Вертов имеет больиие заслуи в работе над выразительным языком | КННОСкУССтВа, Тлввные ето достиже| ния отяосятся к области монтажа, | выововачественног ‚в «Одивнадиа| том и, особенно, в фильме «Челозак с кинфавнаратом» (1920 г.). Ком| зевая халра ето интересовали меньше, Документальная фотография |} мотла интересоваться только тельными ракурсвми, как передачей, | чТоЧЕН зрения» действующих хин. ЧЕ уподобление тлаза аппарата гларителя, или, наконец, как спосо 4 емноНЫЙ пот, вом обостренно-выразительной, пода | равном форматистическох монтаже ОПЕРАТОР А. СОЛОДКОВ еды ГУНФ Шумяцкому Дорогой Борис ` Захарович! Просмотрев фильм «Партийный билет», мы, кинематографисты Москвы, шлем вам наши торячие поздравления с новой победой советской кинематографик. Мы испытываем подлинную радость ц гордость, что под вашим руководством Мосфильм выпускает после «Мы из Кронштадта» второй замечательный Фильм, впервые посвященный партийной тематике. По поручению творческих работников Москвы — председатель собрания РАЙЗМАН. Дом нло, 23 марта 1936 г. НАД ФИЛЬМОМ РАБОТАЛИ Фильм «Партийный билет» поставлен в киностудии Мосфильм по сценарию К, Виноградсной режиссером И. Пырьевым. } В семочную группу входили! операторы Солоднов и Лебешев, || ‘композитор Желобинсний, ху| дожник Рахальс, звукооператор В. Лещев, директор про изводства Д, Гофман и др. В главных ролях: Анна — заспуженная артистка республики Ада Войцик, Яша — артист Мапеев, Куганов — артист Аб| рикосов, секретарь партмома — заспуженный артист республини Горюнов, отец Анны — артист Антимонов и др. | еииИНРИЕ чи ни. д. Вертов уплотнению кадра В сти» композиций, © 0 етавляясь своей ДоЗностью а плывчатости «худож графини. Гораздо больше уделял Вертов. 1е НОСТЯМ КИНО, танлируя новые ен работки негатива. ция, впечатьшыние, вамелленная убыстренная с’емжка, наплывы, мультипликация, пажорамы, овимки с лвижения находят широкое применение в его фильмах, особенно в картине «Человек с киноаппаратом», в этом начболее формалистическом пронзяедении.Вертова, Фильм, построенный по. лефовскому принципу «обнажения | прнемя», превратилоя в какой-то | проспект кнноприемов. Увлечение тезвическими трюжами и новыми приемами перерастало в их обыгры„валки ради них самих. Озма «сюжетика» фильма — «разрез торолского дня» — превращалась в материал длЯ показа этих приемов. Построеиный по’ принципу самоловлеюлието а жино», этот дол жен был рассказать пе 3 953можностях кинематографа. Но фиаьиу проходит сопоставаейие_ езтива и глаза, окааывается, оператора, монтажннцы, пленкв., вовлевный кадрик, нежонец, — тезтр, фильх на экране. стические методы в Шестой части мира», «Одиннаднатом» и в «Чейовехе с киноапларатом» проявилась Е ‘работе над смысловой, ритунченой ий изображительной культурой мена жа. Это былю столкновение калрою тхазным образом, по принцииу 100ливоположности, глубинного и и06Е0етното, воадузиного и литейного, зе ного и светлого, столкновение пре воположных ракурсов и Увлеваясь монтажными перебивавыия н соединениями, Вертов осушестваяет короткий, рубленый, монтаж. доводит куски до 1—2 надриков. В этом | Павел поступил зма и подчиняется | Вертова овладеть звуком. К звуку он Крепкий д Сценарий фильма «Партийный би. рассказывает 0 самых Фбыкночто ежелневно по яеть венных вещах, © том, занимзет страницы наших тазет, вестки дня наших собраний, о чом, что всегда вокруг нас н внутри пас, © простом, казалось бы, обыденном саме жизни. Сценарист дал не } | | | | . 1 тороплявый рассказ о кулацком сы мыслу сценариста, отводится нити елена СЮНеТ сумеет использоваль те центральные, художественно эНизолы, стом для решительных столкновений : с партнерами, { дожественная сила произвеления, Решающая рель в этом фильме, 0 аа ответствениейине какые ему даны спеварн От этого зависит и ху актеру; на нем, волнующемся, переживающем, не — Зюбине (Куганове) который сумел войти в доверие членов пар борющемея, хнтрящем, доверяющем, тии, партийной организации, обошел | зюбящем, страдающем, и, ваконецы— их нп начал о толовокружительным | побежленном (Куганове), н побежда успехом двигаться вверх по лестнице | карьеры и успеха, но был разоблачен | в тот момент, когла, казалось все | препятствия побежлены, все полвод| ные камни обойлены, Ето разоблача| ют — жена, товарищ, у которого он | отнял любимую женщину, девушка, ‘Которая фаньше была его невестой. | Это узел отношений тероев, в котором тлубоко и тесно переплетено лич: | ное и общественное, Сценарист, таким образом, поставил перед о©5бой задачу дать психологическую драму. Манера, в которой написан этот сценарий, подяверждает, что, главным в нем, для автора, было раскрытие психологни героев в поступках, в единоборстве с собой и в борьбе между собой. Здесь, естественно, и художественно заковомерко было подчинить сюжет и фабулу, оргаиизовать эпизоды, их послоловательность и их пропорции так, чтобы дать актеру как можно больший простор для раскрытия образа изнутри. И сщенарист К. Виноградская поэтому сталкивает свонх тероев в моменты самых острых ситуаций: встреча во время трозы, сцена у рояля, сватовство, свальба, васьдание партколлектнва и т. п. Подготовку этих встреч сценарист дает зачастую в намеке, в небольшом переходном эпизоде, фикспрующем изменение судьбы героя, в иадинси, Сценарист ставит зрителя чаще перел фактои— на работу, Павел вступнл в партию, Павел у мностран ного резидента, у Анны нсчеа партбилет, Эти переходные эпизэды играют служебную роль у ннх — их огранизенная валача: внесение тех измене. ний в положение тероя, в отношения | действующих лин, которые обостряют столкновения в послелующих, главвых вПизолах, являющихся ЭТИМИ в развитии образов. Тажнм образом, основная нагрузка падает нео на самую фабулу, в на актера, от него зависит силы доходчивости произведения, от тото, как оЕ : халра; все а | мое к... Ва МОЖ, & его ритм отановитсх юовлеощих. Ох отрывается 6; какого бы то ни хиотнческому «звконут, ускорения темпа к? хим образом, страе?о 0% жить революций и "боЩИаистичееко. му строительству, Жыль рупором. Масс, Вертов иа деле #08 дальше отходил ст масс, замыналей в. ремесленное формотворчество: 'Вебеодержателей «Человек с киноаппаратом», где место прежней политически актуальной тематики занял описательный «показ городского Дня», цепь внежних ‹ассоциаций>. Политическое содержание вытеснено лефовокой агиткой с ее внешней сатиричностью, противопоставленнем физвультуры пивной итд. В документалиеме было немало трубо-натураяистических черт. Ови особенно видны в первых попытках тоже подошел «кументально», мелодню хотел заменить «трудовыми пумами» на манер известной «симфоини гудков». По этому принципу быт пота 1 ‚ звуювой фильм «ЭнтуЗиЗВыя эта «Свыфоння Донбасса» деле оказалась тяжелым испытаслушателей и успеха не #8 некоторое время замол ет. серьезный кри7} же. то. ФИНс фбота художниА Росла и Иолымалась культура нащей страны. Партия указывала и авываег мы художникам уть к высокой правды, НУТЬ соци во реадизыа. Сие мызы зрулящихся все вас полноценных, оражательн Е художественЭто помответ Вер1087 вЫР за формалиотичестого тупика Е в ” песнях о Ленине» слабать первый Зпаг по дороте к реалиетичеокому искусству соннализма. В этом фильме, правда, не удалось дать синтетический образ Ленина. Эта задача тромаднь, и нА решение | ющим Свон | го | вировка личные чувства — (Ан на) сосредоточенно все внимание зри теля. Огромна енла воздействия этого значительного, политически автузльвого ин волнующего фильма. Сценас известной — полнотой рист сумел подчниить завону своего собетвенно прнема -— созланню психологи» ческой драмы --= основные слА таемые фильма, все средства. Большинство сценария способствует основной валаче — 60лее полному раскрытию образов из нутри, дает известный простор для хуложественые эпизодов игры актера. Средства раскрытвя образа, мотипредпосылки, воздействующие на образ и предопределяющие его движение — все это а: мобилизовано для ТЛавНотО, для иГ ры актора. К примеру — Анна выхо РЕЖИССЕР ПЫРЬЕВ —®@— ВДОМЕ ПЕЧАТИ «ПП р После лета» в НИЯХ Вы тер, Дон дер (тазета просвещени турный н Союза т. Лейтмотивом было приананне альности фильма О драматургия т. Рихтер. Он рые сюжетные случай проема вор НВ НеЕОТОх оелабла р хицие правильное 782 олъ шой н важной темы Яна, уезжая в Сибирь, п т именно в вит и ту деревню, тле По мнению же тине «есть настоял жет, простой ия конна. Фильм де пряжении». — Тов. упрекает режиссера дит победительницей из борьбы ме| | ЕАЯ жлу личным чувством и свонм пар тайным доллом, Яша побеждает чув: | ство ревности. Но самая борьба нелостатотно намечена в образе Анны. Ее победа над собой кажется слишком легкой и это ослабляет хуложествен ное и социальное воэлействие на зрителя. Сценарист мог бы найтн эпилюбви, силу личного, показав это через дей зоды, вскрывающие силу ее ствне. Наша кинематография, к сожаленню, очень мало язбалована сцевари ями с крепким сюжетом, Сценарий | «Нартнйного билета» выгодно отлизается тем, что сюжет в нем оргьнизован хорашю и драматург сумел подчинить сюжету, как средству фаскрытия образов, все злементы сценария, В. БОРИСОВ, Вертов сумех ть образ ЭЛенина в Народных побНЯХ о новый народ, ТворищиЯ эти песян. От старой ограиЧЮнНосТя.^ документалиема остаись. рыхдость ей, перегрузка материалом и подаю пзлишняя детализация, Не Противоположность предыдуниы | ам материал 0днороден. ий через весь Фильм образ, Который ражьше носил прнунтивно-симвозический ы тер. («Одиннадцатый») или даже только формально-комвовиционный («Человек с киновинаратом»), стал. в’ «Трех песнях о Ленвие» более 60 держательным, стай образом 8 ящем смысле этого Эаова скорбное женское яйцо 2 БАДрах похорон Леняна). У художника появляется интерес к Челбвеку, В прежних картинах у Вертова были только гямны машинам, технине,--теперь он-вводит живых людей, Они при глубоко правдивые, жнэвевные, вблнующие черты, мак например, заме чательная удериниа-бетониина, рассказывающая о том, 2 Что ей ДАЛИ орден; и как председательница коллоза и старик-колховник, говорящие о ковой жидий. Появление людей, новых строителей: иани, И : С стремлений | вр лева, стремления отойти от отвлечен. НОЙ СИМВОЛИКИ Е ЭОИНОналЬНО насыщенной образности, сказывается в появлении эмоционально окрашенного пейзажа, в прекрасном мувыкальном сопровождении, Зестровеком Музыки. . бромной. выравнтеньвости, жи пейважн, в от. части жатровые онены Востока (изпример танцы детей, проход пионеров, студентов) лают прекрасные образцы новой иаобразитерьной трак работу с поло что харак“ | ослаблены в Ф актерам: а фи д М. СЛЕПНЕВ Герой Советского СЛОВО ЗРИТЕЛЯ — Я выступаю тель, как ол даются карт Тема фильма «П | яесомненно, актуал Картина имеет большое } ное значение для м ходит до зрител хватнлв. События вают нарастаюцеий у Союза знать, что будет да | конца филь & 919 | жение. Можно спорить об отдельных ле тазях картины, Но вряд ли верждать, Что сит фяльме, не типичны. ности (Язиа поладает н бина) могут быть в ж Я ве сомневаюсь тийный билет» 6} хо. Он нужен и вает людей, ой застат лее бдительным. С зрения фильм хо: ‘мало. с художественной тр темы, с нополненнем ролей в чвы 1 согласен. Мне кажет игра слаба. Наприме Кутанов ползает на Абрикосов не нашел знть свое состояние. Возьмем Анну (арт, А, В переживания. Три тс Н3 Павлом. Он был ее мужем, они друг друга любили, но в сущности сви >. классовые враги. Вся НОСТЬ КОя® переживаний нодббтаточно Эриб передана артисткой. _ товки, животиености, свете тевой, ваздунной, эмоциональной бвоему характеру. Вместе в ресвайр вен и оботащением тональней тамиы усложняется и ритм монтажа, в. Втором Радек © пноавеков | пе чали в эпиводах похорон мы Вахолиы певучую радость в с сочетанию . с движением и мтзыкое ралв физкультурижков, на летов аэропавнов, Остатков старой метолива, Жнечно, е1щ6 немало. Можно указаТЕ, вапрямер, на старый прием механиеского перечноления —«нант УБоЯЬ», «ната нефть» и т. д. Понимание образа как. механической суммы ся во всем завершении стремящемся в патетической. ке перечислить все события: стижения, показать все виды труда и утолвв земли. Вертов забывает, что а и охват образа не еств волнчественные величины. Осталось, комечно, и нечто от предметной свмвоани, как например, «слешёя была жизнь моя» (шатается жезнийе), «мы ето ве видели» и т. д. Но, вйви творческий путь Вертова, его старую меЯодику, отмечая ее остаткй, надо указать и на новые черты в Творчестве Вертова, Творческую эволюцию ДД. Вертов можно охарактеризовать важ путь от простой документальной хронаки через пафос а, я. ® эмоциональному редл жому анню новой жизни, В план нзобразнтельной культуры--во путь от натуралистической хровявальной фотографии и от увлечения кубизмом к реалистически ПолноЕровеой язобразительной форме. Путь Вертова к ревливмусьфезуль. тат и показатель роста бонийлнстической художественной Культуры. Дзига Вертов, преодолевая мелкобуржузенуи отракиченность Оойнання, Ностевелно освобождается вт теоретической нутаницы, от вляйший буржуазного вырождающегося форма лизма. А, ФЕДОРОВДАВЫДОВ,