KINO (May 1936)

р 47 МАЯ 1938г. № 25 (137), рондо ‘Успех фильма чПартийный билет» ®эгромная дотодчизвость и страстность $70 замысла постазнли на очередь вопрос с фильмак < «прямым адреВедь, чел преха таить, по вамого последнего времени многие мастера кинонскусства наивно полагали что созланне сценария ин постановка фальма на ввнотрепещущую злобу дня неосуществимо. («Мы, де, ин самя 86 готовы в наша техническая базы отстает и пр»). Больше того, хногве из пвх прямо считали, что тазая попытка обречена на пеудазу, реставрирует все отрицательные стороны упрашенческих фальмов этапа 1929—1981 тт. Фильм «Партийный билет» показал ошибочность этих предположени Он доказал, что у нашего КИНОЯСКУСства есть все условия, чтобы делать Фильмы не только любой значимой тематики, любого жанрового разреза, 10 в мюбой тематики нашего славного историчасного сегодня, Ведь фильм «Партийный билет» не просто педмял тему партийной бдительности, но педняй ва на материапе нашего вчерашнего, сегодняшнего м завтрашнего дня! Мастера фильма разработалв тему на сложном, крайне трудзом и ответственном материале ироверкн и обмена партийных билетов. Больша того, наряду с этой важиейзией линией, фильм «Партийный бялет» полнял еще олву сюжетную линю — линию глубокой драмы -потери приналлежностн к нашей героической партии нашего же человека. Звачимость такого сюжетного развития еше более велика потому, что речь в данном случае илет не только и но столько о близорукости геровая фильма — Анны, сколько об общем овиженяи классовой бдительноств у яоварнщей, ев окружавших. Вот ночему фильм получился полным, 06". эмным, нужным, а главное ясно 0608начивиим цель — борьбу с классовым врагом. Олним словом, получился фильм с прямым адресом, Почти олновременно, в вытолом фильма «Партийный билет», ТА же студия Мосфильм выпустила пругоя фальм по заланию, тоже рассчитанному на прямой алрео -фильм о любви и преданности советсквх людей в овозй социалистической родя19 и 06 их готовности отразить любов нападение империалястов, фильм «Родина зовет» (сценарист В. Катаев, режиссер А. Мачерет). Замысел ато фильша заключал в <ёбе все условйй для боздания выококачественного произведения 6 прямым адресом. Была ззята эназительная идея любвн и защиты ролины, для написания сценар был привлечен звестный писатель, в к постановке — один из опытных режнссеров Мосфильма. К исполнению основных ролей привлечены хорошие актеры. Постановку зваяла самая переловая на сегодня киностудия Мосфильм. И вместе © тем, фильм ве волучилсея не только как крупное, но и просто как значительное произведение кинематографии. Произошло это потому, что прекрасная залача Фовлания. мобилизующего оборонното Фильма была неправильно понята. Тема не былая очищена от пенхолоРического шаблона, отсюда теринмов от. пошение к загрузке сюжета, роякой Е дребеденью и край5 Поверхноствыхн лраматургяческямя ситуациями. Правда, в холе поста? С ПРЯМЫ навязчивых адресом, фильм не цельвый, а эваектачесбмна, фальх поверх`ностный, ссеф ваожва в эту постановку много труда. Професенонально он ВЫПОЗНИл ее более чём уд творительно, Творческая неудача фильма «Родина зовет», конечно, не столько вина режн тько его беда. За нее чевы + нев 40. стевеви, отвечают дюдн, которые не правил постав перед . ссером задачи звни, тив участники этого фильма также приложили немало у як тому, члобы вопреки плохому сценарию, добиться успешных результатов. Заслуженный артист Кедров сумел, буквально по крохам, собрать 8 лишенный обаяния простой и мужественный образ летчика Новикова. А актриса Е. Мельинкова, которой сценарий дал еще меньше данных, чем Кедрову, прямо-таки на ничего вылеиняя трогательный ©браз му: ественной, старой большевияки — матери Новакова, Оператор фильма. Рен. вов при значительной помощи заслу женного артиста республики Птушко ввел в фильм ряд, технически прекрасно выполненных, кадров в энизолах, разыгрываемых в воздухе. В сценах воздушного боя, как я в первых кадрах появления Новикова в всадухе, только вооруженный глаз кнноспециалиста отлнчит кадры натуры от кадров, сделанных в ателье, путем рирпроекцин, комбинированвой семки ит. д. Но все это не ослабляет значения деулачн. Это только устанавливает более конкретный адрес ответственности за нее. Означает ли эта неудача, что буд те бы неправильная сама залача поставовки в кратчайшай (против обыч #0г0) срок мобидазующегю оборовного фильма? Отнюль не означает, Уже олно то обстоятельство; что фильм «Родина зовет» выпущен на экрзн, неплохо принимается массовым зрителем, — нказывает на огромную потребность в фильме прямого адресь. И ле случайно поэтому у нас сейчас пишутся неоколько сценариев для» фильмов прямом адреса, для фальмов, которыв должны быть поставлены Хорошими вашими мастерами, для фильмов, которые должны быть созланы я выпушены на проязводеква в вебывало быстрые сроки. Мало только, чтобы сцеларвст я режибсер фильма полхолнля к этой работе со всей любовью и ответствен. ностью советского художника. Назло, чтобы руководители студий я ХПО ГУКФ, принимая и утверждая сиенария твких фильмов, строго слелнля за тем, чтобы в произволетво че з4пусквлась халтура. Нало, чтобы Е постановке этого важнейшего разряда фильмов не были допущены люли, нв апробированные кзалификационой комиссией, ежетолно созываемою ГУКФ производетвенно-тематическом совещания по верстке плана хуложественных фильмов, Если руковолители булут лостаточво полвижны и блительны, если она не булут проявлять оппортунизиа, делячества, тогла мы будем иметь ЯОВЕЯ, жнссер, под фуководством | много фильмов е прямым адресом я ХПО ГУКФ, студии Мосфильм и ряда | среди них — мною зовых, больятит авторитетных товаришей, многов в! проязведений советской кинемато фильме исправил п внес м0го новых, | графини. работающих на сюжет, планов и В. ШУМЯЦКИЯ ^ ини р: $ куклы гы Шерать. Но ребенок #8 ЖУНЯУ как простую нгрунгиу. . #8 качествами жнеых ЗЕБВОТВЫХ. Зная э®, режис—. зретодит на помощь дет. ов воображевкю, показывая во эторой половвиз журнала кужел оввовь зривииу петового восприятия, о Экрана ВАУЧат стихи: В объзаеы ребят Ва елалко спят, «ФОВИВЬ СЕЙЧАС зажжем № замы ТиОвЫко подойдем. Нанорамой похааывается ме за спящих нгрушек — спят кую зверя, плицы, рыбы, маленький в тель попадает в настоящее сойй царство. Но вот обиталели этого ства изчинают просыпаться, П. ходит парад кукол 07“ идут ми, едут 18 Гру 38 педах, нё оленя эшалях. обезъявки вертя; у апп снимая парад. — Режиссер умее зать вова, ив утомляя мале отеля. би в коротенькюм фил рад занималельн при $ заыззет вму эятов, обна| упее ре И, Е8ООМ иенво, будут смотрить журнал яя и, 1 Йй театр еще #8 свое единого и пед щее Течение. | ‚время быйа в расцвете своих творческих вил блестящая плеяда истов: Сиранут. Абелян, Петросям, Майсуряя, Араксян, Вруйр. Не славала @воих позиций и старая сунлукнанцевекая твардия — Вартуи, Тер-Даниэлян, АруТюнин. Новое, илущее им на смену поколение арти Хой МОлОлежЯ, конечно, не м@ бежать их огромНото влиянй атунн, упрошая, копировал нии, Севумян слело следовал ПфижкяНу, н даже такой блестящий артист,” как Зарнфян, лишь авлектически вбнрал в себя на ах поколений ыв успех м неудаЕе ыы Василие вумасите дай («Коллуньяз?) и ряд друтих. Но ин артистическая зрелость Асмик ий общщев тризанне не смотлн толжжуть #8 ка путь штампа и ремесленя ичест сден. Но освоввого" ‚енизеиненая.” ПАУЛИНА ГОДАРД в «Новые времена». иартине —— Чарли Чаплин принадлежит к 3чиолу пноперов мировой кинематографня. Первый фильм с ето учабтием появился в 1913 г. Это была «Автотонвь малышей», поставленная основоположником американской вино комедии Мак-Сеннеттом. Под рукорояством Мак-Сеннетта Чаптия проходил первоначальную учебу, освавая нарожлавшийся тогла специфязескп-американоквй жанр эксцентрического комизеском фильма. После полутора лет работы пол режиссурой Сеннетта Чаплин переходит к самостоятельным постановкам, 8 которых он продолжает исполнять рель одною и тою же героя, С первых же фильмов Чаплин вылвинул свой замечательный образ броляги Чарля, пение через все его творчество. Это образ беаломном олино кого человека, не приспособленного ® жнани буржуазного общества. Но эта, 15 существу трагическая, основа творчества Чанхина остается в тени. Раскрыть эту основу эритель может лишь пра пмательном аналиае илеи пронавеления. Комическое же оформление, построенное на сцепленни смелных трюков, заставляет аритедя быеаться вал привлюченийми и 2310включениями незадачливого героя, В этом-своеобразие творчества Чаплина. Он беажалостен к своему терою, #19 драма предстает перед зрителями в сметотворном виде, хотя драматизм положения от этого не снижается. Вепомним, например, шедший коглато вонаших кинотеатрах старый чапланокнй фильм «Чарля в банке». В зем рассказывается с безвалежной любви Чарли, служившего в. балка рассыльвым, к недосягаемой пля ве машинистке, И только сне осуществляются мечты маленько10 человека, только в сновилении может он теройски завоевать серлие любимой, зобужленне возвратпает это к безотрадной дейстзнтельностя. . 3815—16 п. выЯрематически ь ев. ВОгдь 0 ле епуя тру и восстали против ЛЯВ Зестра. В 978 время. ным знтузи м зацию театрального тих районах стра №7 1920 толё, по ковеве знатает низ деревни в деревню, неся в глухие утолки нагорной Армения новое и невиданное для армянского хрестьннина искусство. . С ортанизанией Государственного театра Арменик для Асмик открызается новзя глава ‘творческой биотрафик. Искусство Аомик было воегда резяистичяым. Опираясь на свою тонтю вабдюдательность, на безошибочое чутье, онь создавала образы, эахонченвые и цельные, Но в них, 01вако, бытовой и этнографический момент подчас занимал слишком мво10 ить х врткмкь пря широком во кино _ 9. Арнольди — 8 В фильме «С ружьем ва плече», побтавленком в то время, когда ДМ рНвй овожы вступлением в кмНериЧескую войну ‘фешала ве исход, Чавоин решился Вемевть произ дейвЯ ура-патриотического и’ ва, Уеиленно р п: Зодлержаний из. Фалы геро 83 в ША0Н самого вайзера нъ‹ельма. На рялу с этой паролийностью в фильме звучали нотюи г2убокого лиризма и драматичности, Из фильмов этого перяода назбольшим успехом пвозьзовался «Малыьни» (1920 г.), в котором впервые выступал на экрэне «открытый» Чаплиным малолетний артист Дщекки Куган. Злесь одинокий бродяга Чарли вахолит единственную призязяниость ребенка-подквлыша, па котором с срелоточиваются все интересы героя в жизни. Чарли зарабатывает себе и своему интомцу пропитание работой стекольщика. Малыш принниает в «производстве» активное учлстие, он илет на квартал впереди Чарли и разбивает камешками стекла в окпах. Вслед за ним появляется Чарли Чаплин--стекольщяк и прел. лагает весьма кстати свои услуги. Тавое безоблачное счастье длится не долго. Мать ишет своего ребенка, и. наконец, нахолит ето. Чарли снова в грустном одиночестве. Он засыпает на пороге своей лачужен и видит в0 сне, что попал в рай. Но в раю всв тоже, Полисмены, торговцы, таже жлзнь, только все щеголяют с крылышками па спиле. Полисмен-ангел угрожает своей дубникой подоарительным бролягам, вроле Чарли, так же каки в бренном земном бытии. Смысл этого она очень характерен. Художник не обольшщается «звгробным блаженством»,-беднякам нё на что надеяться. В организованном, совместно с Ду+ тласом Фербэнксом, Мери Пникфорд ав Дэвидом Гряфитсом, предирниятиЕ «Юнайтед Артист» Чволин ставит «Паряжалку» — (1923). «Парижатка», замечательный образец подлинного мзстерства, явилась одной из исхолвых точек кинематографического но ваторства, программным фальмом борьбы нанболее переловых художниЕнков кино 88 реализм, противопоставлявшийея живому ализыу традиционного искусства. «Парижань ка» отличается необычайной простбтой и лаконичностью. Она вылвнгвет лового героя фильма, лишенном шаблонных геропческих качеств ^прокндывяет все, ставшие уже обязательными, пыампы и шаблоны. Фильм. «Парнжанка» полон пессвунзиа # разочароРанности, После «Парижании» Чапляв вачянает ставить свон большие комедии. Первой появляежя «Золотая торязваз (1925), за нею следуют «Цирк» '1927), «Огни большого города» (1931) я «Новые времена» (1938). Больтние интервалы межлу фильмами происхолят потому, что Чаплин, Бак иавесто, работает медленно, часто в ое релине постановка коревным обра зом меняет сюжет, затрачивает мно179 времени на тщательное пролумы | ‚ранив мельчайших подробиостей, Па ЧАРЛИ ЧАПЛИН в картине «Новые времена» рерыв в пять лет между двумя последними фильмами ушел на подготовку. «Новыв времена» были нача ты постановкой только в 1933 в. В годы навбольшего обострения кризиса Чвилив молчал. Немало было продумано н вавешено художником аа этн голы. 0б этом свилетельствует большое различие между предпоследней и послелней работой, Четыре больших фильма Чаплина, послеловавшиие за «Парижанкой», являются показателями роста пессимистических настроений в творчестве Чаплина. «Золотая горячка» отличалась своим благополучным финалом. Бродяга Чарли лостигал богатства, он становился мналионером-конечно. случайно. «Цирк» давал характерную для Чаплина развязку — отсутствие завершенности действия, возврашение героя в исходное неопрелеленное воложение, без надежд на будущее. В «Огнях большого горола» достигли вульминации настроения безысходвости, и финал фильма, ставящий героя ин героиню перел дином полного #раха надежд, перел тупиком отчаяния, преврашзет эту комелию в поддинвую трагедию, «Новые времена» показывают 100явление совершенно новых черт в творчестве Чаплина, В отличие от обычного для ето фильмов тероя | лепласовровечного бродяги, мы видим злесь Чарли индустриальным рабочим. В фильм проникает сегодзяшняя реальная лействятельность, | которую хулюжник раскрывает в сётирическом плане. Капиталистическая | «рационализания», обращение рабочего в прилаток в машине. демонстрата расстройствя, в которое пришла капяталистическая — Цивилизания—все это делает фильм социально > НАСЫШеННЫМ, Творческий путь Чаплияна развивается 6 Ло гической послелователь вОСтьЮ. Разочарованвость, пессимиам, неуловлетворенность, про тест — таково нарастание илейной значимости пронаведлений Чаплина. илущих от лирической грусти к сатире нал сетолняшней капиталистяческой действительно» стью. «Новые времена» выразительный и инотообещажищий поворот в зворчестве Чвилина. К З0О-ЛЕТИЮ ЕЕ СЦЕ НИЧЕСНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ охвате характеров, не всегла ности» тала их глубину. Асмнк быстро проделывает большую работу над собою. Она уже не удовлетворяется фклугранной внешней отделкой образз, она проникает’ втлубь ооздаваемоге характера, стремится схватить его суть. основную черту, целеустремленность образа. Образы, создаваемые ею, теперь обретают, не только кра» сочность и жизненность, во # остроту, выразительность, активность и действенность, Эта новая’ струя в творчестне артистки сомкиулась с одной ее редкой способностью. Сделав за тридцать лет своей сценичаской деятельности свыше 150 ролей, она всякий раз пеликом сливается с0 своей ролью, растворяется в ней, Она вернтуво все СИТУЗЦИЕ, ОНА ЖИвет жизнью своего персонажа, эта торестями и Еепоко радостями, онь Народная артистка АЗмения Агмик Акоп, лебимо убеждена в правдивости все70 того, что она делает и говорит на спене, } Отсюда но только необычайная яркость и выразительность образов, соаланных ею з8 последние 15 лет, но’ и удивительная мнотогранность творчества артистки, С одинаковой убедительностью играет она кроткую в мягкосердечную Шушан («Пэпо») и необузланную Кабаниху («Гроза»), сваху Хантери («Хатабала») и старую большевичку Клёру («Страх»), Книртье («Гибель Належды»), итуменью (+Етор Булычев»), Марту («Авна Кристи») и Ваттихен {«Потонувший колокол»). Расцвет творческих сил артистки совпадает с годами ее интенсивнейшей работы в кино, Тридцатилетний юбнлей ее спенической деятельностя отмечается олновременно с десятилетнем выпуска первой советской армянской кинокартины — «Намус», в которой впервые снималась Асмих. В дальнейшем она СНимвлась в ряде картин, и развитие армянской Еннематографии теснейшим в неразрыввым образом связано 6 ев именем. Исктючительные трудности стояли #8 ПУТИ кинематографической — деятельности Асмик. Ев работа еложилась так, что из протяжении рядё зартин она должна быль сытрать очень схожие друг о друтом роли: в семи картинах она создала образы семк матерей, Здесь нейомненво была опасность скатиться к штампу. Но артистка ие стала на такой легкай путь. Она в кажлой роли некала 000бое, отличительное, характерно Ее первая роль -= Маризм в «Намусе» == явилась как бы пробой це. ра. Но уже в втой роли заметно, насколько #8 прошлая сценическая деятельность, ве неизменное стремлбние х правдявому и реалистическому раскрытию образа органически подтотовили ев для плодотворной работы в кино. Еще не совсем свободная 0т ВЛИЯКЕЯ ‘Театры, она, однако, су Картину, ноетав» ленвую во литера» турвому произвелеНИ, векоторые критики склонны рассматривать $ точки арения соответствня фильма литературному про ИЗВЕЛеНИЮ: чем больше ЭТСТУПлений, тем хуже фальм. Это очень легкий 010606 критики, по метолически совершеяно поречный, ибо кинематографии приписывается совершено нелепая и ей несвойственная подеобно-иллюстратнаиая фулкция. При этом забывают, что кинофильм совершенно самостоятельное произвеление искусства, построеп0е по собственным ва оням, и толь» ко в этом плане его и слелует анализировать. Но именио это обетоятельство налагает на авторов фильма 0с0бую ответственность: суметь кинематографически прочитать материал, выжать из него все, что может пригодиться для фильма, и оеснощадно отбросить все, что само по себе, может быть, в хорошо, по кинематографически неприемлемо. © этой точки зрения фильм «Я люблю» при всех его недостатках представ» ляет собой подлинное, глубоко волнующее произведение искусства. Фильм (задуманный как первая часть трилогии) охватывает примерно первые восемь глав повести Авдеенко — ло смерти Никанора ввлючительно. Неред авторами стояла задача раскрыть среду, обстановку, в которой родился, ров и восвитывадся мальчик Саня — булущий беспризоряяк и вор, а затем магнитогорский мат@ннист и лучи ударник. Нужно было показать мрачную картину дореволюционного Донбасса и вместе с тем подготовить зрителя к дальнейшим событиям; в зародыше показать то, что впоследствии прнобретает доминирующее значение, Главная задача заключалась в том чтобы найти основной илейный Е драматургический стерщень фильма, основную, движущую силу событий з нем, Этим стержнем мотла быть только линия упорной борьбы деда Никанора, а волел за ним я его сына Остапа за право нв человеческое существование. Овов статье Нин вор готов добыь шию любых ди шений и каторжного труда, ценою всяческою приспособления и даже угодничества перел начальством в хозяевами. С невероятным трулом строят Никанор свое благополучие. во неумолимая логика сопиальных отношений приводит его к катастрофе, в которой ов гибнет морально, & затем и физически. Залача облегчалась тем, что в повести эта линия прохолит красной нитью, являясь ее илейным и сюжетпым стержнем. Авторам фильма оставалось разгрузить эту линию от второстепенных, привходяших моментов и слелать ее нев только сюжетной. на н Лраматургической осью картины. Межлу тем, в фильме эта лниня оказалась почему-то ослабленной. = Перед режиссером Луковым стояла большая опасность увдечься об. наженио-натурапистической факту. рой событай, нагромозлить всяческие ужасы. С большим вкусом и чувством художественной меры режиссер смятчает эту фактуру. Однако авторы стлаживают не только внешнюю форму выражения, но смягчают также сущность событнй и положений. Так, например, в повести дана яркая картина ненмоверных лишений и жертв, деною которых Никавор построял свою талупу. В фильме же апитель вилит готовый результат — новую хату, ее освещение, новоселье. В значительной мере овазалась скомканной история с обвалом в пят. надцатом забое. «Жалность» Никаноря, стремление Остапа приобрести «прохвессню» оказались на втором плане, В повести сумасшествню Ниханора и ето смерти прелшествует мелленное, но веуклонное укрепяеянв матернальною благосостояния всей семьи. Это в огромной степени усиливает впечатляемость, внеш‹нюю неожиданность последующей катастрофы, Такой превосходный драматургический поворот в фильме оказался, к сожалению, ненспользованным. Ослаблена также оцена столкновения Никанора с хозяином, в которой патологический момент сумзошествия заслонил социальный протест шахтера. С друтой стороны, в фильме немотивированно развиты некоторые второстепенные линии. повести история Вари очерчень И мела, с большой теплотой в некренностью дать образ матери Сейрана. Особенно хороша овв в сцене, когда избивают ев сынь в в фвнальном эпизоде его самоубийства. В следующей своей работе — в картине «Злой дух» — она дости тает значительной психологической углубленности зв разработке образа. Вместе с тем, несмотря на больую схожесть с образом Мариам, она сумела вполне конкретизировать я индивидуалнаировать его. Совершено иначе, трагически, трактует онэ в картине «Раба» образ несчастной беженки, обезумевшей от торя и пережитых ужасов дашнакской дей. ствительности, ради снасения своих детей продающей свою дочь, Это одна яз лучших ролей, созданных Асмик в кино. Зизчительный рост подлинно кинематографического” мастерства, его большую зрелость мы видим в образе лэди (бабушки) в фильме «Пякор». Артистка уже полностью овладела кинематографическим “жестом и работает по точному рисунку, тивтельно продумызая каждое движение. Здесь актриса уже в равной степени владеет техникой как тезтральното, так я кинематогряфического мастерства. Веспорно лучшее, что созлано 'Асми в кино, — вт0 образ матерн в «Пэпо». В эту родь она вложила весь свой талант, в6е свое ийстерство; Она сумела сочетать огромную эмоциональную насыщенность о чрез. вычайной скупостью жеста и мимиви, доститая тем самым исклюнительной снлы выразительности. И, однако, Асмик еще не нсчериала всех своих возможностей в кино. Нет нивакях оснований считать, что ДАЛЬНоЙшШев развитяе творческой вн. дивилуальности артистки остановит» ся на этом. Кривая ее рость, неукловно идупыя вверх, дает право считать, что талантливая артистка создаст еше не олну блестящую роль й сможет превзойти все то, ч10 она создала до сих пор. Народный артист Армен А. Б К НАЗАРОВ, ЛЕОН КАЛАНБАР. 3 НОбУОЛЬкИМЕ ФКа вы 80 НЫЕ бель еще более Фферу вокрут чвтателя к дальв обытиви, В Фильме же НЯ замена на тривиальной ловедасв» мастера и = ой ву ра ботнины, К + я режиссера сказать, что он ментов пошлости и вультарностя, это не спасло положення. Сл принияпу смягчения событий, авт ры фильма полволят истоорю с Ва» рей к ВеОЖиИлАННО бзатополучному кониу. Выстрел оказызяетсв тод04 стым. Выло бы, вероятно, правальнав историю с Варей вообще выбр осить, или же оставлять но в том плаза, в котором ова Эта ошибкя пов Ошибка в вруитектоническом поч строении фильма, ослабленность доа» матургического стелжая вереметае ние центра тяжести с основных м0 ментов на побочные, не мотля не по. влиять на комповинновные свойства фильма в целом. В 10 в; повести мы но развивается праблизител одном уровне, без особых ср Н без необхолнмого нара малую роль сыграла алесь известяая растяпутость фильма в пе особенности, некоторых вни: воселье, поютцие Остап и ВЯНОр я др.). Хорошо владея покусетвом моптажной фразы, режносер, однако, в всегла находит прав тажные перехолы от эвизола к эти золу, что в сочетания 1 сквозным действа фрагментарным. Второй. вуществаиный пробел — 318 Невотобая оторвациоеть от послелующих частей тоя фильме налр было показат ши будущего, надо было о ать, почему Саня станет ударником, № Гарбуз -— команаиром бронепоезда, Это в фильме сле в лостаточной сте рой будущей тралоги фильме почтя забыт, о, = нельзя было превращать в тлавнтю лействующую фигуру в этой части трилогни. но можно и нужно был) рял основных событнй показывать сквозь призму его восприятия, тимнетичен, он о взоры ге роев фильма в будуще Перехоля в анализ; ерской ит ры, следует признать неузавшямея образ Гарбуза — ответственной в по тенциально чрезвычайно ф= -® туры. Сценарно этот образ бледея, ОЕ 61860 развит р серскн в н8* улачен в актереком исполнения, По лучилея резонер. провзносяней «илРолотические» речи -ходулъ» НЫЙ, налу ый А вель Гаобуз — я душего. еше слелать в последующих частях зогии. Зато очень хорош Чистяков в роли Никанора, Резкими мя шом внутреннем СУЕТ ОН ЯРЕНИ лый образ ста в Чувелев в рол сколько повторяет: явственно ловлеют ные им в прелыл совсем свободна от яния заслу Чувствуется большая работа режно» и сера нал образом С: и, в особено сти, Вари, Артист Введенский в розя Бутылочкина еде по сраввению со свонми предыдущими работами значительный шаг в сторону сыягче» Еня своей игры, но полностью ваба» жать бнологизыв ему удалось, Заз то нар. арт. республики Гарлан гу» мел дать пельный обоза хозяЕяа, под деланным добродешнем которого скрывается настоящий хозяяв #8 как бнологический а как социаль» ный тип, Режиссер тщательно пролумад ком. позицию кадров, обнарежил тонкое чувство их эмопцнональной окраскя, Но едва ли можно согласиться с ре жиссером Луковчм в ето пристрастия к крупным планам. Они сковызвют актера, приводят Е статичноств 5алра. Не только новоселье, но дажв сцены в казарме даны 53 крупных и средних планах Зритель лишен возможности охватять целое прел“ метно и вынужден воссоздавать ето синтетически. А 910 утомляет зрителя, раздражает его. Незиззительвов количество общих планов в сочетвний с ограниченным колнзеством действующих лиц в ей скудостью точек в массовых сценах при» дает вещи авыкяутый характер. Слабо использован Фон н внутри самого кадра. Режносер почти и6 пользуется глубиной кадра, ето вторым планом. А между тем, при ею стремлении к отраженному показу событий и люлей правильное пользование вторым планом мотле бы ДАТЬ весьма пенные результаты. И ве же, несмотря ва во эти срывы и ошибка, фильм прова“ водит большое впечатление, он под” вупвет зрителя своей теплотой Е глубокой искренностью, он авражзет зрителя большой любовью Е ге’ роям фильма — Никанору я #9 семъе, любовью, которою проннкиу* ты авторы картины, Как 00060 10+ ложительное явление следует отм» тить чрезвычайную требовательность режиссера к себе, его высокую прин. ЦИИНАЛЬНОСТЬ Как ХудожЕнкВ. фильме есть ошибки, но нет фальти, нет ничего такого, что говорило | о дурном вкусв ето авторов. В то`вре мя, как некоторые кинематографисты в погоне 28 сомнятельной развлека» тельностью° прибегают к дешевым трюкам и набитым приемам. Луков никогда неё скатывается к пошлостЕ нли вульгарноств, Оз добивфетея про стоты без примитива и выразитель» ности без. формалистических выкру“ тасов. Он подчас даже слишком сво» вывает себя, вн предпечитает ие дожать, недонтрать, вогда чувствует опасность слишком лобового разре“ шения задачи, Его. ошибки = ошиб» ин еще не вполне зрелого мастерства, во как тудожинк, он правднв п чстен. А поэтому мы имеем вов осно звания думать, что дальнейшие филь» мы трилогии будут знаменоветь #9 дальнейший творческий рост № 9 ‚АРОВ, | вершенное Заслуженный режиссер Армении "киноискусства. овладение мастерством $. КАРЕМ,