KINO (May 1936)

__ А МАЯ ТИ го 7 м ет т т ® Кибыпрабдини в Парно Культуры и Отдыха, Панорама Зеленого кино театра снятая во! емонстри@ ров инневильйа «Цирк», Фото — Пархоменко, < 1 Ганца, | Те, кто в детстСвелобразен я хв‚ е во зачитьлался З Ы К лекателен ЯЗыЕ Майн -Ридом и Фе73 жестов. Так, два | Г внмором Купером, — пальца, верхем на Г. В. Александров”) пережнявют при третьем паЛЬЦе са просмотре фильма МЕСТОВ“е ’ пачнет о «ло: «язык жестов интадь». «Говорять» дейцев Сеперной — ато когла паль Америки» много приятных минут, | Пы быстро, быстро отокакивяют от та Картина заставляет вспоминать ге. | ссориться — ато два пальца та при Фоев этой детской романтикн-—«Пос| ближаются, то сотдаляются, наскякнезя единй могикаи», «Истребуный ко-| план на другого. Это простые жесть воть ит. д. но есть и сложные для обланачення Картина «Цирк» —первая наша | не говорит и м пожалуй, вин| лепив в сторану мелодрамы. Это пожЖНЫ п Они слага| табеля поеде «Веселых ребят». Этот | юг, что это такое. А дело ВОТ в чем: | МОГАЛО Нам сложную идею локалать ® Фдльм-пропаводство лен интрадр о ль мы слелалии И «Ве-| мы рнеонили вею картину, важлый | более убедительно. Мы боялись, что ой студии № 1 Союатехфильм, сцеНапрямер, чтобы ^оботначить поня-‘ селые ребята». Мы поставили себе | кадр, прежде чем снимать №», В жанр легкой эксцентрической коме варий В. Инколан проф. А. П. | тне ‹поезл» употребляются лла в” заЛачей отразять в ем больную | «Нирке» 300 кадров, 800 точек ап-| дия окажется не в состоянии вме Рифтин, плучнал консультация акад. | СТА, означающие «телега» и «оговь». | ялею: расового ривенстяй и иртер| парата. Псе эти точки были предва| стить большое сощиальное содьржа И. И. Мецанинова. Знаки сообщил # демонстрировал аспирант Академии ввук Арчнбальд Финней {индеец млемени «не персе»), оператор М. Фридолни, режиссер В. Николаи, ^ Потемнел экран и зазвучала мувыка. Зрители внлят н слышат акад. Н. Я. Мирра, пыпе умеригего анамеитого языковела. Ем выступденне интересно, научные Формулировки сжаты и чеканны. В поисках карнон происхождения жеста акад. Марр обращается к донсторическим временам. Он подчеркивает, как доказано современной наукой, что первой речью человека «была речь мимики я телодвижений т. ё: лак, жестов», У нилейцев Северной Америки Язык местов играл выдающуюся роль междуплеменной связи, так как при наличин 200 дналектов бядейФкой речи, племена, не вмея ялыка звестов, пе могли бы об’ясняться межДУ собой. |, Это—краткое вступление к Ватем идет об’яснение наиболее улотфебительных обозначений языка жестов. Техпнка этого языка своеобразна, Лицо говорящего остазтся совершенно неполвижным, бесстрастным, хак бы застывшим. Действуют толь. &0 руки, быстрые м экономные в овоих лвижениях, Двигаясь н останав‘иваялсь, сочетая одно © другим, оня многое об’ясняют н рассказывают тому, кто понимает язык жестов. Руки изображают: «верх>», «Низ», яблизко», «лалеко», показывают, как. об’ЯСНИТЬ ПОНЯТИЯ: «ХОДИТЬ», «прытать», «драться», «дитя», «витвамь итд. Фильм сделан в двух зарнантах. Первый-чисто научный лля Академин наук СССР. Он об’ясняет 750 жестов. Второй фильм— популярвый, для массовой аудитории, пасчиты т2ме. Заканчивается фильм свое@разной новеллой о том; как у индейцев появился отонь. На берегу реки стоит живоннсный внсвам. Молодая инднанка подбрасывает хворост в костер. Подходит молодой нндееп, садится и жестами рассказывает девушкв о том, что такое отонь и как индейцы о нём уанали. Таков фильм «Язык жестов». т своеобразен от начала ло кониа и мотрится с нвослабевающим == ©5м. За постановку этой картины, за создание «первого в мире лингвнстического фильма» руководство фабрикн к постановочный колликтив подлучнли благодарность от Ланииградского института философии и динтвиСтики. В процесее проязволства режисс»ру пришлось преололеть значитель„ные трудностя. Сам по себв язык же@тов динамичен и в кннРуатографическом плане ловольно пластичан, Поатому режиссеру лучше всего улалось отобразить язык жестов, кяк та ковоН. Значительно хуже обстонт дело с бытовым оформлением, в показом уклада жизни инлейцев (2. верной Америки. В трактовке быта режиссер пошед по пути макетов. Это будит у зрителя сомнения в ре&ЛЬНОСТЕ н правдивости показываемого. Хороша музыка, хороши нацнональные мотивы. Злесь опречеленно чувствуется художественный вкус режиссера. Операторская работа везде на должном уровне: нарялу с редственные, „В целом фильм представляет собой значительный ВЕЛЯД В советскую то, что каруина демонстрирует проникновенне кино еще в одну слож. вает 150 жестов. В этой заметке мы говорим о втором варианте, ную область—лингвистику. Л. М. СУХАРЕВСКИЙ, аерисктчтиионншьни „вЫН МОНГОЛИИ"—В УЛАН-БАТОР ЛЕНИНГРАД. (07 наш, корр.). 12 июля Монтольская Народная респубдика празднует пятпадцетилетие своФВ озазисимости. К этому юбилею, киностудия Лешфил = выпустила первый звуковой фильм на монтольокох языке «Сын Монголии» по сцеварню писателей Б. Лапина, Л. Слаз эн и 3. Хацревина. Режифоер Ил. Треуберг, шоотавнауинй фильм «Сын Монголии». ‚выехал из Леминтрала в столицу Монтоньской Народной Респубники--Улен» Батор, куда он везет экаемнляр фильМа ДлЯ МОВТольОкого пралитедь ства — Я еду в Монгольскую Народную Республику, заявил перед ®т'ездоы зашеху корреспонделту Ил. Трау в сколы хнувшая, зею ношу кннем: тографичесвую 0б-. “ щественноетв, иф. мотна,. затронуть целого’ =рЯда вонросов: 0’ олной стороны, ока поднязихи более общие вб _ мнрововацения художника, в 0.2 (тя И опециальные, но весьма существенные вопросы’ мастерства художянка, Е Тажого ‘рдда расширение крй лдискутируемых проблем, в частности, включение вопросов 96 актере в"Жи но, о сюжете и драматургии, о яошенини художника к матери само по вебе совершенно ‘зав но н его можно, только пр вать. Но значительно хуй; это в ряде случаев приводит к сме. шению понятия стнуя о вопросами мастерства, когда явно неверно ана» знаируются корни формализма: Эх яуралиама в советоком кан Так, например, что в основе` формалиотического натуралнистического мышления ту дожняка лежит оторванкость художЯнка от нашей действительности, яе| знание этой действительности, т. Ля: | вовскяй *), развивая мысль дальше, вЧитает необходимым дополнять свое | Ее 1 ® Сы. газ. «Кино» № 21 (133). той--ие могли остаться в сторону“ 0Ве ворения. Я рал. что улалось соедать к ароку первую в нстории мировой кннематографяя звуковую ленту о Монтолин яв монгольском языке. Мы проверяди картину на просмотрах в различных зудиториях и можем коястатнровать, что «Сы Моитолня> горячо воспринимается зрителями. Нао безуюловно волнует перспектива проверки партины средв врителей Монгодьекой Народной Республики. Однако, Изв нескольво успокаивает, 70, что НА проемотре в позномочном предотавительстве Монгольской Наз ролнов, Рецубанки фильм был принят ах $0808 авёно, ° блужашее дафиньвшрну укреплению дружбы хежду Советским Союзох и Монюль „Режубжекой, : зая нодоощелае 08: тера Н’@е с ним рабозалья. Проблема: 3 Хижематотрафическоео: * 4, которое, в свою очеради Т из более общих ствлевеие ‘номерностей. В частности актера в кино имело своим, нетениох переоценку монтажа: стрендение ‚максимальному кого метода, но являлось Е неё ыогао | мы ныеем это есть в КИНО НсТоЧник ВСЯКОГО формалнама, всяких наврашений действительности». Опять кеверно, опять | принципиально ошибочная и методологически неверная ‘постановка вотреса. Особенности композицаонного пост. Н=' хорошими ло свету и теневой разра-! ботке калрами встречаются и пос. кннематогряфию. Особенно же ценно! $ х драматур-| рительно ларисованы. Прежле чем странть дакорацию, мы с оператором к актерами устанавливали порядок к точный залания, репетировали, заноснли в план. Мы зиали, гле будет снято крупным планом, где во весь национальной солнлярности. На атом мы соесредотичнии всю нашу мысль, этому подчийнлн все детали нашей картины. В работе мы стремились помочь зрителю целиком освоить тему. | 1 | | | | Выесте с этим картина, по нашему аачыслу, в каждой детали, кажлом | рост. Все эти материалы мы наклен| ' куске, от начала до конца должна | ли на лоску и, таким образом, весь | была быть сонетской. Матерналом | Фильм можно было видать срисоеан ным от начала ло кони. И и? талька видеть графичееоки, ибо адегь были и отметки об освещении, © костюме, о перепентиве, о технических приемах и т, и. Мы заявили па рее 510 китрав специальные паспорта и разработали паспорта по всем диниям. Пот откуа профессионализм. Композвтору Дуняенекому это очень облегзила рябату, потому что ол анал и пнлел, что будет на агране: какое будет оспощение — мягкое или резкое, будет ли свет уютный, затемния. ный, или солнечный. В этой тигантской и трулной работе принямал участив весь позлектив, Сейчас мы будем совершенствовать эти приемы и следующую кайтину будем рисовать болев течна, боле конкретно, чтобы мезкий были покалать эту предварятельную работу вашему руковолстяу, нашим специялистам и апранее узпать о всех пеноладках, веточностях, всех погрешиостях. которые нибхялимо устранить до с’емки. | лая фильма послужил цирк, его обстановка п работа. Распространено уненне. что цирк снимать легко, потому что цирковые номера эффектны. Однако, так кажется лишь с первого вагляла: любой цирковой номер ‚ пронаволит впечатление в реальном циркя и теряет свой блеск на экра не. Когда актор холит по проволоке яа экране, зрителю не странно и не ‚ занятно; акробатические номера циркачеП на экрине кажутся ноправлоподобными. Надо было добиваться того, чтобы ати калры давали правливов впечатление. | Затём, ми приложили много уен ЛЕЙ, чтобы написать новую песня, которая осталась бы в памяти у слу шателя, чтобы зритель запел ве, Мы привлекли тех же авторов, что я в т ребятнх» — ебедена-Пу мача и Дунлевского. В эту песню мы вложили мысль о нашей родине, о ‚ любви к пшей родине. Вместе с развитием темы интернациональной с0‹ лидарностн мы старались показать я передать в фильме нашу любовь К ‹ социалистической ролние и заразить! этой любовью зрителей. Г С'’емкн метро, вокзала, улиц, сделавы тек, что они внушают зрителю любовь к Москве, любовь к на: шаху строительству. Снимая летали советского, быта, ' мы выбирали таки», которые вызывапн бы гордость у нанего ярителя. В работе над «Цирком» у нас возникла борьба со сиенарием. Мы вытраРизмМ из сиенарня те остроты ситуации, которые, быть может, в театре звучалн бы, но для кино ни | полуодят, Конфликт этот начался у нас с реплики ликтора «Чего вы х0Зете?7>, которая лань в сценарии. ‚ «Цирк» будет размножен в 350 ко| пнях, их будут смотреть мналнаны зрителей. Каждое слово, каждая острота пойдет по всей стране и будет | влиять на вкус миллионов зрителей, будет влиять на массы; вот почему | вужно ответственно и осторожно вы| бярать словя в’ фильме. Трещина ' между нами н сневаристамн стажоась все нгире, и мы разотлись 38! 40д9 до того, как стали делать карну. Но в\еценарии еще остались гпоторые реплики и ситуации, каперекликаются с указанной В «Цирке», по сравнению с «Веселыми ребятами», мы сделали отступ | В Се: Торые выше й „Нрофессноньтиам ношей работы, о котором говорили в связи с оценкой ка ы/—явление далеко пе слузёйное и не неожиданное. Весь паш коллектив специально тренировался, «Цирк». Сценарий Ильф, Петрова и Натаева. Режисвер Г. Аленовил» ров. Директор производства 3. ревений. Глазбый Зтобы побиться чечкой профессио. ый фиератор В, 1 чальной работы. Мы соялали повые | ябееи. Оператор В. и, бу хетоде ‘постреения кинофильма. МЫ |” ейщини Гривцов и Лу ини, привяёкли, чапример, специальных Композитор Дунаевский. На ним» людей пля разработки режиссврекого кз: арт, Масальский П. а ейн Кнойшицаии заслуж. артистна вер пУбл, Л. Орпова в роли заграяйзной актрисы Марион Днисои, «сценария. На тятре у нас написано _ «графическая тазработка сценария ав Зав. будто ничего. т ‚вытекают из более творческого метола ху‚ Потому 8 могут явиться х или иных стилисти=“ ий, В ‘частпости, беботрицание драматургии ти; о одно и тоже) неред о ЯваасЬ как результат формалий енйй. художника, но Таким обризом, мы злесь обнаруживасм уже четвертый источник #зтурализма н формалнама-—недбоцелку материала. Если в отношения фор‘малнама ото указание (с целым рядом существенных оговорок) можно еще принять, то говорить о недооценке материала при натурализуе -—— по меньшей мере парадоксально. Натуралистов можно и следует упрекнуть скорее в переоценке вначения матернала, в некритическом к пему отНошенни, в нРУМенни охватить матернал, овладеть им, подчнанть его СКАЗАТЬ Но 1, в. документализме. Тов. Литовский. считает, что «в хяно формализм и изтуралиам очень Часто ЖМВлЕ, Жоисточником и ув| своей оенбвной идее, о , ее ы а И а Действительные истоки натуралиаИ м нам более ы ма, конечно, аначительно глубже, т а | . Они предполагают наличие опреде. спорным, #бо и адебь следствие спуК ИеД т т ленного разрыва между хуложняком и действилельностью, неумение пояять подлианый смысл явлений действительности, неумение и нажелание утлубнться в сущность, в корень движущих сил историн. В обонх случаях и н8 оту сторону вопроса у нас, к сожалению, обращают мало г . Е ВНИ: ы ВЯ: ь жанре. быть может, Вандолев” тироее и | Е: ел кое я благодарное, поле свонх Н дим полное нейонниание сущноетя акоперяменто Е МеНИО | самого искусства и ©0 обнорвого тано с причиной, Можно быть формялистом чистейей воды и вместе с тем бытв ярым противником всякого документализив и’ наоборот--можно быть довумевталиетом, не будучи формалистом. В Лействительностн де20 оботеяло так, что формалиау и натурализм Натдя. в, довуНентельнои : гола устреми Мсногй8: #8 форма. о: : Р | зистов, превравий форми нетический элемента хуложествеиного образа. | ладтменталиам (1$. Е локу| Бели сторошиикн ндезанотичесной | ментальный Е" Итич6Е) | теории «чистого искусства», -чиснусГ В блин из ны изма В| ства для икусства» утверждали пря мЫ Я| мат формы пад содержанием, то фор» досье. ИЕ. ри НВ. Зы рае| малисты, отрывая форму от солержаНЕЙ, 6 ОЛНОЙ иа разновидностей фор| ня, провозглашают ее единственным хализиа и натуралиема, но, конечно, | одементом пронаведения искусства, не с его источником. а самое искусство — системой прие Обобщая свои положения ‚ автор | мов. Формалисты упорно ке хотят прреаюмярует: «Формализм, натурализи | знать художественный образ оргакия всякие иные извращения являются | ческим елнистром формы и содержа: | равультатом нелооценки драматургом | ния. Насильственно выхключая из | матеряала, нРлОоОценки сюжета, и, са. | хуложествен ного образа ето идейноМ0в важное, недооценки актера», эмоциональное содержанне, форма ‚рер; если бы меня, бывшего в Голали| вулР, спросили, сколько премени нужна для того, чтобы сделать та ние, и перешли на мвлодраму. +«Цирк» не комелия, & мелодрама с омическихи сценами. Нана работа, ато тигантский трул огромного коллектива в 750 чел., который работал над картиной, как завод работает нал выпуском новой молели. Это новая наша модель, в которой разработаны новые иринципы, новая техника, Прием, который ветречает «Цирк», укрепляет нашу веру в пралильность нэбранного пути, мобилизует наши енлы. С моей точки зрения, «Цирк» — это лишь первый паг; мы можем н лолжвы сделать гораздо больше в булущем. Перед нашим коллективом сейчас поставлена огроуная задача — сделать эксцентрическую комедню нА мятерияле народного творчества, материнл атот достаточно сильный п яркий. По вместе с тем трулен дряматургически. Этот фнаьм мы должны сочинять, писать, снимать, мон. тнровать, наябегая ирн этом отибак, клтарые были в «Неселых ребятах» и «Цирке». Ь Мы лалжны делать картнпы быст кую картину как «Цирк» в Голливуде, я бы сказал 6—7 месяцев (обычный средний фильм там деляется в три месяца). Мы работали над «Цирком» левять месяцев на нашей фабрике, где организация работы сто| ят еще не на очень большой высо| те, гл оргапизаторы ивопытны и где еляется виихания мпогим тех. ским деталям. Ирин таких усло“ виях результаты. которых мы лостиглин, можно ститать большой победой. Следующий фильм мы будем делать бистрее, я не только быстрее, но и экпномичиее я лучше. Олпако у нас еще нет сценариста, Нам нокренно хотелось бы получить такой сценаряй, чтобы на долю режиссера оставаЛАась лишь одна аадача, все Свон силы. вою свою анергню отлать па его осуществление, на постамовку. сожалению, сейчас пронсходит обратн06: больная часть энергин уходит на праматургию и значительно мельшая остается на постановку. Я еще не вижу сценариста, который бы мне маг дать сценарий. Если мы не найлем сценариста, то будем сочинять самн. Фильм о наролном творчестве, который мы делаем к 20-летию Сктября, несомненно, будет луне потому, что напги успехи — это успехи патей системы труда. Он будет лучше я потому, что будет целиком построен на советском’ материале. Тема и материал будущей картины — наш быт, наша молодежь, наш хомсомол. Вместе в ним мы будем работать, чтобы сделать картину лучше той, жоторую мы сделали сейчао, *} По сокращенной стенотрамме выступления в Доме печати, Листы тех самый? Поатому, . 38 ` Чизу приводит Не только кв нлениому оскудёнию искусства, рицанию исвубетва каж таковотоу Ги к емо ПОДЕОЙ ДИБЕНДАЩНИ, к : | пержденню формально мастерстая в теории, инакопробиего ремеслении. чества па иражтике. ий Не поняли субностн искусства — но уше с других позиций-—натураля» стм, Но здесь «вместо переоценке значения формы мы нмейм” 66 ‘резкую нелооценку, ‘Общенявестно, что маркгнам, утрержяая примат содертжання лад формой, вместе о тем рассматривает форму как девственную, активную хвёторию, которая. шее, смотря на свою зетносительно подчянРННую фужецию, оёма в орою очерель оказывает влияние на содержение. Натурблиетическое же тече», ние в искусстве видит в форме лишь пассивную оболочку содержания, Са мому пскусству и его Ч дожнику—ОТВОДнУСЯ:. Пасс! для возможно болей пассивного-—отра, копирование действительности, плоекий бытовизм, добросовестность фотографа и равнодушие обывателя. _ Отсутствие собственных мыслей, чувств, своего взгляда на веди, своето отношения к теме ви материалу, неумение и бессилие ем ортганизовать, тусклый эмпиризм и добросовестное крохоборчество-—-вот неот’ем. ;тернала. ы я“ Советские кяпоочеркисты излнине а М етци склонны к о большим формах в Ущерб малым, лаКиническим, — пре0 К И | 0 р у р Н А Л Е деньно ван „ НИИ: тельным. "Гяготея к ложно понятой | Нельзя тащиться на знументальности, очеркист кино (тий. Стремитея дать свою тему непременВ Союзкинотурна 8 со ибчеритнаюньей, ненужной | отлета (ие бфрарм тя ии { невозможной полнотей, ЛитературНЫЙ очерк в свое время переболел этой «детекой» болезнью, Даже в кнножурнале, лаконич нейшем издании кнноочерка, мы допускаем вепозволительные длинноты. Именно поэтому наш киножурная устунает по количеству тем американскому, дающему в каждом своем вынуске шестнадцать разнообразнейших сюжетов. Саюлкнножурнал слишком нетороплив. Он начинается длинными титрами, сообщающими о том, то н как делял этот ныпуск. Каждому событию преллиествует особый титр и удар тонгя. Дикторский текст подается 3 разлражающей медлятельностью ин капыщенияетью. Американский вается на экран ЩУМ Земной предисловий, В самом деле, к чему преднелопня? Нал выпуском журнала работа10 множество людей. Зачем всех их нужно знать зрителю? Читает же он ежелневно в тазете заметки, подписанныев «ГАСС»ь, не проявляя любо. пытетва к тому, кто писал их. Ведь это же хроннкя, обычный репортаж. Амприканский киножурнал начнл. ся. Во незиачительном содержанни сто советский кинохроникер пе почерпнет для себя ничего поучительВогя, Пот примерные сюжеты олного номера: самия. маленькая в мнре собачка, помешающаяся в чайной чаиКо, жрлезнолоролия — катастрофа, конкурс красоты, поимка знаменитого бандита, приезд миллиардера, кровопролитный мати бокса нт. д. ит. д. Но, этих сюжетов шестналиать, а не восемь, как в нашем киножурнале, и кажлый из них проходит на экране в теченне минуты. Кроме того, ати сюжеты низем не отделены, они идут подряд, нагнетая новый н новый матернал, Ни па секуиду не умолкает дяктор, поясняющий пронеходящее, Диктор всегла один и тот жа Это жнанералостный, веселый чело. вк, пазгорарнваюшзй со зрителем запросто, усневающий в короткое свое время не только сообщить зрятелю новое. но н сострить. Это скорее конферанс, чем дикторский текст, Искусству «плотного» монтзжа, лаконичности, прелельной насыщенности материалом, искусству п темттм передачи дикторского текста (обяяательно хорошего ия жизнералостного) слелует учиться у американских мастеров кинохроники, «Ме, по уе\5» («новости, а не МНРНИЯ?) — ЛеВИиЗ америкатского кн киножурнал самолетом, шар, и врыоблетаюназннается без НОЖУрналА. Конечно, этот девиз ЖИВ. Об’ектив пе об’ективен. Это прв страстнейший наблюдатель. Иным он н пе может быть, как не мажет быть нейтральной и самая действительность, “” Эклотической, сенсационное и уливительновлв с’амках буржхазного кнпохроникера, по существу — средствд отвлечь зрителя от беаралостной лействительтостя зыбкого мира крахов, самоубийств и безработицы. Советский кинпожурнал -партнйное дело. Мы должны в нем раскрывать социальвый смысл фактов советской действительностн. Советский кивожурпал ве имеет права па обективнам в подаче мяОЕ должен. передать ария. руна ее держнваетон” от соблазна ‘я, для достивения: большей сплы эффекта, прибе Га6т & образам обнаженВо-грубым ин вультрным (как в и. й вв ни врелны эти теп бальшую шей раслучшей замаскиробервляют’ тв многие и сла Трубоети п вультаряости, ИНогАа ` очень тшательно, И чем круппее мастер, тем более ПРИНЦИПиалЬной в жесткой должла быть критика, но с тем, чтобы в полемическом задоре не был бы выплеснут вместе с волою и ребенок. И вее же, конечно, основной огонь должен быть направлен против тех, титрами фа экране), кие основные Темат На Пам представляются ве следующие отделы: 1, Нередовния (ражнейшее тнческое событие со Кремле, выстуиления вожд ит. ь 2. Информация: а) послал Е вОетн, 6) по © рубежом, 3) Человек пт ин быт, 5) наука н енный отлел, 7} иску В Союзкиножурнат пользовалься нее 6 вых возмовностей — формация (каки ‚фельетон, ните (мультивлитаЦИЯ), рывин из произвел ной литературы в ров или артистов, рение, танец, отр цертное выступ ?алумеется, все гут быть полностью каждом номере Союз каждый номер доз собой комилексное е жен быть тшательн 0х слгаапным по зар: му плану (и сценарию). емкну и ра3нохарэктерным по тематике и жанрам. Пее ато. отнако. без ния необходимой реорга стемы работы в Союзк: останется благими по До сих пор Союак: талея ив фабрике маг пвязисгеров. Людн мыл киножурнал — неха Стать лучшие Союз ТОЛЬКИ, ИМОЯ СЮ ров. Это должны 6 жнссерские силы ф определяет лицо Нужно. чтобы рез щие кнножурнал, [0 чески звинтересоване Система оплаты труда твопческ работников на фабон й к: хроники нелена, архя жет стимулировать } изводительности н уу ства. Режиссер винохрон ет пенций оклал. в 3 м ом своей квалифлкации н завценм?сти от об’емл и качества свозй п3б.тм. В Союзкиножуриале необхолямо ввести гопорарную оплату саж тн. За кажлый принятый в поменьнний в журлатле сюжет нудно платить 10+ порар оператору, режисс аРтТору сюжета, жомнозитеру. Р пы го порара должны опрелятяться ж (заметка, очерк. Фатьетов мам (а пе ллиной!, ОпРраТивноСтью от личит число сюжетов в журнале н привлечет к пему все тварчес ноцииное, Творческий работ: дет получать не за иминнти пролукцию. Влаголаря го лате Союзпиножурнал полу мелность прявлечь к сотру ву кинолюбителей, обладающих яппар&турой, и операторов игровом ки но. выеслжающих в эвепелииии. Неудачи Союзкннохранизи текают от тога, что в ней заа ится по апалотии с нгровым к Союзкиножурнал должен лалаться киножурналистами. У больше ской журналистики лолжиа учнтьс работать Союзкинохраника! БОР. ЯГЛИНГ. ЧЕТ 8В03 Плляостро Е ИнерьУ немного, но формалистсков `эпирнство еще живуче, в особенности среди тех низкопребных ремесленников, которые пришли в кннематоглаФфию на гребне. возны плоской агит„проповщины 1980—31 гг. п от которых кипематотрафия еще полностью не очистилась. Есть определенная опасность, что в страхе перед формалиамом многие Художники впадут в другую крайность—станут ла путь забвения воп| росов въразвтельности формы, них Обеднения, станут избегать понсков ых путей, будут уклоняться от имелтов, предпочитая — пользоЯ хоть и старыми, но практнСПЫТаНныЫМЕ Будем надеяться, ч® ваши художники не пойдут по такому пути, что они булут двнтать наше яскусство вперед, преодолевая и формаяинзм и натурализм, сметая со своего пути косность н рутину, робоств чувств и убогость мысли; будут созлавять монументальные пронзва“ дения тлубочайших идей н взлиевя страстей; не булут пабегзть обобиеян@ и смелых формальных исканий. Ф. КАРЕМ, =