KINO (June 1936)

8. ЗЕЕ нино 0б ассистентах т у ь | ВА Б. ШУМЯЦКИЙ анкоа». реа сту л д должен лыбить ‚требуем от режнсв свлю профассякь -сера полной ответполжак дорожить СТВенноети за постановку фитьмав. 2п, а На бросаться ею как волейболь Однако уз этого правильного поло| НЫм мячом. зарнии отнюдь нельзя сделать выво|. да, что утие участинки семочной труппы рН за дсе своей долн нопосредети ы ответотав поста, Вель О Вботаег Не‘одня в семочной"труййе; как правило; ‘он имеет ОДНОГО, А Чередко Е двух 20° снстенто в: [6] работниках Втой,. крайно венной. для * ОСТАНОВОчногО роцесса Квали: фива „у некоторых работников кино ‘б8бжилось впечатление, ни каки хето‘порученцах при режисова Вместо, ога, чтобы воснстент КИ режнесера был подднняым его Яеся+ стентом, по постановочному процесе$» наши аобиствнты в большинстве сзучяев исполняют мелкно организаци онные пбручёния и, как правило, ин. какой самостоятельной с’емочной работы не `Вёдут, В лучшем ‘случае им, например, довернется. проведение с емок 'Ироб актеров, но мы знаем ма30 случаев, когда бы вм поручалась болев.. „лы менее ответственная ренаониая работа о актерами иля С эВ хотя бы Эторостепенных сб’ в" фильма. зузитатом такой недооценкя знаЧери: института аобснстентов` азилось то, что› несмотря на’ наличие у нас поданнно способных и творчески пол. поренных абоистентов, унотив из кях. особенно в семечных группах художественных фильмов, — люди мало» хвалифицщированные, как-раз в творзеско-производственной работе. С другой стороны, результат этого уроАлНвого явления сказывается я НА том, что фильм, который полностьз» снимается только самим режиссером, снимается гораздо дольше, чем это могло быть. есля бы к части с’емочРОЙ работы были самостоятельно допушеяы и ассистенты. Само собой разумеется. что это потребовало бы я проверки н навестного отсенвания наличных ассистентских кадров, Ведь зего греха таить, до свх пор Часто асснстенты подбиралясь не руководством кяностуднй по согласованию с режнсавром, сколько по пичному усмотрению режиссера, к тому же часто полбиралнсь не по творческих соображениям, а по соображеннях личного порядка. Естественно, что ассистенты, прошедшие через такой узко суб’ективный, а отнюдь не творческо-производственный отбор, являлись не столько ассистентахн для творческих поручений, сколько людьми для личных, мелких поручений режиссера. . Для придания институту ассистентов подобающего удельного веса, не. обходима быстрая, решительная пврестройка всего атого института сверху ло низу. Во-первых, ассистеят должен подбираться руководством киностудни, само собой разумеется, из каялнлатов, выдвигаемых режиссером и пролуссером, с учетом творческих особенностей режиссера н ассистента. Во-вторых, подобраняый и проверевный таким образом ассистент, должен получить в семочной группе определёенный участок работы, который он обязан вести под’ общем руководством режнссера. Нужно решительно отсеять из валичных штатов ассистентов тёх лю. дей, которые не отвечают этой задаче, и либо’ перевести вх на другие менее ответственные участки работы, 1860 совершенво освободить от них произволство. В этой свяазнвельзя умолчать я еще об одном» вредном лля лела предрассулке, который у вас существует. Некоторые почему-то полагаэт, что инотитут ассистентов это— нечто вроде проходвого двор, что работники этой специальности не имеют нн своего лица, ни овоего пути, ни, овоего места в холе Фронзволственного процесса. Отсюда понятно стремление кажлого, кто работает в лолжности ассистента, как можно скорее проскочить через этот нястнтут. У нас забывают, что нмеется немало талантливых ассистентов, которые ценны нменно как асснетенты на которых някогла ценного режнссера не выйдет. И вот перебрасывают такого пеннейшего ассистента на режиссерскую пли сорежиссерскую работу. В результате. ему соэлают лодожение Фередствённого режнссера-неулачинка, Таких примеров было я есть немало. Они обязывают киноруководнте, лей ответственно отяоситрся к выдвяжению восистентов в сорежиссеры в режиссеры, & самих ассистентов -че быть пассивными в этом вылвиже. вин и не разыгрывать из себя ‹кро ПУТИ (0 фильше „НОВЫЕ ВРЕМЕНА“ Чаряи Чапяяна) Новое, необычное ворвалось В жзань послевоенного каниталястического мира. Величайший крязие обществеиной системы, крах обычных представлений, нарушение устоев и, наконец, появление первой в мпре социалистической страны ва раавалинах старой царской России — все это ваотавило призадуматься лучшях прелставителей европейской я американской внтеллатенцик и пояному ваглянуть на действятельность. Невозможным стало укрываться «в башне из слоновой кости». Жизяь настойчиве напоминала о себе. Целый ‘рой неумолимых вопросов требовал прямого н честного ответа. Ушло в безвозвратное прошлое «просперити». «Обетованная земля» капиталиама— Америка — не набежала потрясаю* щит ударов экономического крнанса со всеми его послелетвияма -— безработицей, понвжевием уровня жизни. обнищанием трулящится. обострения ви классовыт противоречия. Именно в Америке, этой Едассяческой стране капитализма. 0 исключительной яркостью проступает процесс безчеловечения. 'Н. механизацяи и Тех катастрофически г к О В резудьлате тавойврактики чатрото лНс.го двОрЯ» У НАС ОЧЕНЬ МАЛО п22-, Инна кватнфициреванныхассистен тов. Не стучайно позтомт, что подав. лякнев больпннетво режиссероя 1по* женяет плоты своего ОТтнНошення К этому инитнгуту, не имля в эсснотентах поллинных &ктавных помощников в ткорчаском процессе Сриож. НолуЧАРТСЯ, ЧТО НРКОМУ поручить прове ленне репетнинй, некому порузить нрн ечку декораций, костюмов, н^ говоря уже 0 зас’емке отдельных кадров. Надо покончить с этим вочмутительным оргношеннем к важному дёлу подбора участника семочного проЦесеа, надо вывестн эго дело на ДУ. ной атмосферы личного усмотрения. надо придать ассистентуре характер высококвилифицированной професени, пред’являть к ассистентая выгокие требования в частн квалификация, Нало категорически бороться с там, чтобы отдельные режиссеры могли проиавольно срать в ассястенты людей, ничего общего с кинематографией не имеющих, и уж во всяком слузае яе допускать тех, правда, отдельных, безобрааных явлений, которые наблюдаются, когда в порядке кумовства, при, гнилом либеральном отношеянн директора студин, режяссер произвольно об’являет своего ассистента сорежиссером. Конечно, нельзя допускать такие азвращения ВвыЫдвижЖення, подмзну вго келейным возведеннем прнятелей | «в сан» творческих работников кннематографяи. У час созлена едннственно гарантирующая честнов вылвнжеяне работников на звание горежнссеров и режиссеров система. Это — ежеголно созываемая во время всесоюзного совещания по вестке годового плана художественной кинематографии квалификационная комиссия. В эту комиссию, рхолят ке только руководители н организа. торы прояэвожтва, но значительное количество „ нАиболее авторитетных мастеров советской кинематографии. | Следовательно, она вмеет 808-, можность зсесторонхе обсудить всякую кандидатуру н обеспечить, пре налични творчески-произволственных н общественных данных, выдвяжение на сорежнссерскую и режнесерскую работу. Имена всех отобранных этой комис. сней н допущенных к поставовке фильмов оежнссеров н сорежассеров доводятся до свелення киноорганизаций союла Н ВСЯБИЙ, 5ТО Не попал В этот список, какнм бы званием его обычно ни налеляли, не будет Ду щен к названной работе, Изаче Зы! бы стали жертвой кумовства, хпостизма, засорения калров, за чистоту которых мы в течение последвих пяти лет упорно бюремся н вмеем уже р?альные плоды втой борьбы в виле значительного под`’ема качества наших хуложестванных фельмов. Твким образом, из факта борьбы я& повышение ответстаенности м удёльного взов ассистентов, вытекают н другие важные организационные 34дачн творческо-произволственноя работы киностудий, правильное, т. е. большевистокое разрешение. которых еще больше уснянвает роль нястялула ассистентов и как весьма важной самостоятельной профессии, и школы для роста ин выдвьжения нозыт мастеров. ] воервые Как, ПЕРЕРАСХОД ВРЕМЕНИ И Делать фильмы лучше, быстрее я лешевле — ато основное трабование. | вылвияутое перАл Нашей КнНемэто‘графией, пака осуцнеетвляйтея гляКл Делаем картняы мы еще чрезмерно Г дото и дарого. Нронаволетво фильма «Роднаа 20вет» явоялось лая кинолуани Моеры херъезным экзаменом. Стулия ДозжнА быля ЛОКаалть УМРНИР Мб | лнлювать ГВОН ТОрирскию Н техинче+ РАНЕ еяты нв НАИКПАТЧАЯШЕИ сюк раяелать нысокохудежественный фильм в прелелах отпущейтого денежного | ЛЕмитя. По плаву фильм должен был быть наготовлен в трн 6 потонуной месяр а, включая подготовительный — П7Гнит. Даа тюя же‘ фактичеёки фильм. шесть с половинной месянен, Это привелю к превышению сметы. : Опыт производственно-о' анализа р * гс выочной групеы 28 дней при яалаини сиелать картину в 31 месяца. Сюда, оказывается, надо отнесли | 22 лвя иа-дА несноевремениой пог, готовки. декора ний, тантюмев и о рекй виянта: $ лня были срааны в жет ТАХЯНЧеским Неполил а Безмкь | ных дней пропали из-за болезна актеров‘онозданый и пр. Можйр лЯ было устранять этн прнчины?” Конечно, ла. Раабяраясь лальше в причинах перетасхо ца времени, мы дзнаем, чТона монтаж после оавучания было эатрачено 14 дней, на водбор негатнва — 5 лиюИ. Не пытайтесь при этом выяснять, | Е Пронэволетво фильма должно было обойтись в 582 тыс. рублей. Факличеокн израсхолтВано 741 тыс. руб лей. ‘Таким обраэои, перерясхол выразилея в 152 тьё. рублей. И по времени п по сргдствам цолучился серьезный перерасход. При атом слмдует учесть ряд моментов, затянувзннх срокн слачи фильма не по вине стулин, рРжнссера и семочной труппы. Прн о семке фильма «Роли“ на воветь была использовява рярпроекиня. Этот апыт, даринй весьма п9ложитльные ре. зультаты п заглуживающий — серьэзнейшего вянмания всех кивосту| лий, естественно, потребовал некоторого времени на его освоение. Кроме тото, когла фильм был ааканчен, в ранее утвержденный сценарий ока. залось нужным внестн ряд наменений, — это, естественно. также вызвл1о задержку со. слачей картины {на 80 дней). Если бы отсутствовалк отмеченные выше мамтяты, фильм мор быть выпущен значительно раньрше я дешевле. | Олнвко это на аналит, что при по! | становке «Родина зовег> было слелаво все для выпуска фи: 1ьма дешевле 'х быстрее. Сказались прежле веего ‚ организациояные нелостагки студий. | Семочная труппа сразу почуветворя | ла Яеу] влетворите. льность планнро* |ацияо намеченные УПО плзиу Дан ® давилйонах на, „рИегдА зможно” был? снимать: они были запяты ликора‘циями для других кармин. Отеюла | простан, нарушеяие графика семок. ` По аи причине ця 212 `РмОчног” дня коде Внтябрн ‘и октябрь 1945 г.) тов. Мачерету. удалось испольяовать лишь три дня. Экономию во време‚ ня, которая была достигнута с’Руочс’елала такая нон. труппой, засто «плаяовая» вераабериха. В сводках киностудии, в графе «простоя» по картине «Ролина 30зет» нмеется следующая расшифров ка: «из-за погоды — 11 дней, пере | семки — 8 дня и прочие {?) — 29 дней», . Попробуем разобраться в сути этих сколько дней по плану и по смате полагалось затратнть ИА эти обяза «Родина зовет», сценарий Валентина Натавва, режиссер А. Меа черзт, дмректор производетва ДА. Гефыен, оператор Н. Рениоз, художинии Бойтнер и Рахапьс, номпозиторы Г, Попоз, Богданов“ Бедововсний. Фотограф Вольф, На снимне: зоолую. арт. М, Медров в ролы летчина Невнинове н Алеша Горюнов в роли ога сынв. лельные работы. В плаве я смете, оказывается, эти работы... не былая прелусмотрены. Забыли «впопытахо... | Весьма н весьма спорным следует, считать правильность Илвянрования днухеменной работы семочной группы, как это’слелано по картияе ‹Ро. дина воветы Счутня нормальной рАбету в Одну смену, мы получим | ИРЕУССТВОНАЫЙ срок окончания кар: | тины в 315 месяца, хотя такой срок при правильном планированни, хоро. шей организации подготовительного пернода и общем анимания к работе с'’емочной группы мог окзавться вволне лостаточиым. Вот отдельныв прямеры «планито. вания» и «винманияь к работе нал картиной «Родина зовет», Плохо работала лабораторвя сттлия Вместо того, чтобы через 24 часа славать матернал в позитиве. она обызно сдавала его ляшь через 3—5 дней (а в отлельных случаях-ляже ЕА.. сельмой день). Не ВИЛЯ МАтеркал8, режнссер, естественно, не решался «прочих» причин, поглотивших у разбирать декораций. ИЗОБИ Ленвяградекая киностудия Союзтехфельх получила из треста тёматический план на зышуск в 1936 году 85 названий школьных фильмов. Не успели в киносгудинк этот план как’ следует переварить, как был прислан новый варнант плана, в котором часть тем была иа’ята. Когла же студия развернула подготовительную работу по осуществлению этого второто варнавла, працел третий план. Вскоре после этого пришел четвертый. И, наконец, совсем недавно трест «ОСЧАСТЛЯВИД» КЕНОсТудиЮ ПЯТЫМ В8ряантом, в котором осталось 24 на. авания. Между тая называемыми освовныин вариантами былин «промежуточные». Напрямер, тема «ПВО в школе» пять раз включалась и выклюзалась из идана. В результате такого ‹планирова ‘ния» 10 сценарнез, заготовленных по предыдущим вариантам темплана, положены в архив. Готово еще 13 сиг. нарчев на темы, которые пока ещё аа вываются бесперс. пективность, безра достность сущее ствования трудя. щегося человека. Это уже вошло в сознание — Многих, я поатому «старая мораль мелкого буржуа — було для мнра будет лучше всего если каждый постарается сам преуспеть, как можяо больше, инсколько не заботясь гб общем холе вещей» (Марко «Немец. кая идеология»), дала основательную трещину. Маленькие, обеадоленные люли. не раз в условпях капитазна| ма служившие назозом истории, 'Начняают повимать овязь между ях | личной сульбой и общим ходом раавитня, Мелленно. но верно, пройсхолит целый переворот в сознании наступает новая полоса развития, когда и мелкий буржуа перестает торлиться «своей инкчемной особен ностью н овоен особенкой инкчемио| стью» (Маркс), Может ли‘ поллинный пройти мямо этих новых я пронресов, но упрочить разлал межлу ©060й в изменяющейся Конечно, нет. Столкнувшнсь ляцом Е лНиу с ужасама каопталязиа. вс креняий туложник с большей ялн меньшей послеловетельностью ставовится на путь антякапиталястяческого протеста м обретает па этой 06яове новый под’ем творческих сна. Разумеется, ве у всех туложяяков таражтер этого протеста охичаков. алесь также действует авкоя неразно| мерного разаятия. Художник щенность ий эгоязм, наглядно вырисо1 выражается пока лишь в осознания звдений ! нв рискуя окончатель лействительностью? | У оляах протест! ЛИЕ ВАРИ Письмо из Ленинграда ж ; плана не исключены, Однако твердой уверенностн в том, что они обяза| тельно булут ставиться, — в студий г вет, ябо КАК говорят, договор межлу Наркомиросом и трестом Техфильм 20 сих пор еще не подивсан. Сценария эти уже давно отправлены в Москву на утверждение, некоторые из нах лежат там по лолторадва месяца, но ло сих пор ях суяъба неизвестна. Вообще «процесс» утвержления сценария вли тотового | фильма (бу | частная { фильме месяца че ‚ АНТОВ разен, так хак большияство фильмов может быть сделано отрасдевымн базами ведомств. Из крупных тем школьной програхмы нужно отметить научно-популятный детский звуковой журнал, эключенный в план по предложеняю ЦЕ ВЛКСМ. Первый номер будет ставить режнссер Угрюмов. Сценёрий журнала заказывается череа детс секцию сфюза советских пигателей. В тематическом плане предусмот-! рен выпуск трех популярных картин для детского зрителя. Это—Роза я Рафаэль» (06 обезьяньем питомнике лабораторни академика Павлова), «Занимательная физика» и «Лес зимой». «Роза н Г уже закончена производством. Самки «Занныательной физики» начинаются в баижайщее время. «Лао энмой> будет сниматься в конце года. Что ше касается фильмов пжольной программы, то судьба их до сах пор не ясна. И ни олня из внх в прпиз афез ль ненших КенавЕвниче ЖИЗННь: 7: "законную и яеизбежную СТАИ Е: такие Крунные амврянанские ингатели, как Тголор Драйаер, Синклер Льюис, Ц!ервул Андерсён Е до. Через эту ж стадию антикапнталистического протеста проходит и | Чарли Чаплин в своей работе «Новые времена», В этом фильме Чап лия В больнея времан лявые сторовы буржуазного общества—кривис, нищету, безработицу, власть денежной мРигха, беэграния‚ яое госполетво отупляюнито конвейе| рн. И на этом безотрадном фойе мезется в позефах кусочка сластья ма. | ленький человек, не раз сгибяющийея под тяжестью обрушивающихея па него жизненных ударов. Тема маленького Человека, мфита, | ущею вырваться из своего уничтоженного состояния, неё раз питала ан: мечательное творчество Чаплина. Но разрешалась она в его прежних работах дёсче и безлумнее, в стиле яэвестных чаплинскяк юморесок. И только в «Новых временах» Чаплин сумел полняться на высоты глубочайпих обобщений, большого трагизма, елкой, уничтожаюшей сатиры. Это уже вв только исалобнвый смет, лтростое развлекательство, это — мастерское разоблачение тарактерных чгрт ванятализма. Чтобы убедиться в Г этом, достаточно остановиться хотя бы яз трег существеннейших эпнзо‚дах фильма: волство пока не вапущен, А. К Певвый эпизод, Чарли работает на конвейере огромного завола влектростроительного треста. Весь рабочий день он аваят завинчиванием кесущихся по конвейеру гаек. Эта отупляющая олибобразная работа доволит его до сумасшествия, — он перестает различать людей, предметы. Всюлу ему мерстатся гайкк. В этом. отрывке Чаплин с огромной силой художестввиного обобщения повааывает неограниченную власть машины няд человеком в условиях каниталистического производства, Второй эпизод, Для еше большего уплотнения табочего временя яспытывается вновь приобретенная маши. на метаннчеокого кормления люлей. ли. Машина полносят к его рту та+ релку супа, подает кусоз ее. т я зави ВЯ МАПИА выцлескивает горячий суй 8 Чарли, запихивает ему в рот куски’ мяса, тайки, как бы палеваясь над простодушием и допгичнностью маленыкого человека, еще раз обмапутого в своих палеждах и чаяният. НОКЛЮЧиТелЛЬНнО тваантливая нллюстрация к известному утверждению о невозможности капитализуа справиться с им же самим выаванянмя лухамя — собственными отоизводительными силами. И наконец, третий, глубоко символизеский ЭПизод-с «домом>, полураавалившейся лачугй, в которой Чаплин и его подрута находат себе временный приют. В атом ‹«домв» все полтнило я «лержятся на честном слове». Вее иллюзорно. Соррав1наяся балка бъет Чарли по голова, под проваливается, & протекающая розле дома речка, в которую Чарли собирается нырнуть, оказывается ТаКИХ | Действию машины подвертается Чар` | История © машиной для кориления | @ ИМЯ 1056 г... № 28 6405, в тлА группе уд время при с’ам- оно ног ницалось В гтЯчвнх ФАКОНОМИТЬ ПВН ТЬОЯХ, теринй. фрезой декораций по вииев лабора» торий нашаюг ва спаноеть картины. удурожая ее, 440 овидехельствуег ЧГУ Г ГАЙИ хозрасчега, Нормальных условиям работы метаза п бтаобразная, работа, отдела снабжения и хостюмерко цеха в дин, Наиример, ‘готов «кабинет-приемная. нач, могла быть засията лиш потребовалось 15--ДР обы мов, военного. образца саг. Этот маи С ва реь в ра, ‘меслца! И ‚работы диротор ПуНых а это’.быле не ишлось выъ. самому ати О, ты х ожАЛЬНИЮ, так, Ме у ящнй хозрасчет и отвественность ЛЯЦ и пехлв аА срыв работы 06служиваемых ими чемозных груой. С’емпчиая групла т. Мачерета, рзботавитая неплохо, также страдает стлельными нелочетами. ежнссер Мачерет подмемял часто свонх помощинков. Вместо инструктирования их, режиссер старался всё делать свм. Получалась лииь изляшвяя трата вроРмени Я” энергии, {е всегла правняъно расставлялясь лы раборинков с’ т трупин. группе, были три | Ютника на положениЕ пом. ‘режиссера. Инолда онк все трое загружались олной и 108 же работой (устройство декорацин квартиры Новикова н др.). Получался авральный снособ работы, Чириовое полмонтирование и подбер материала для сцен, декораций апияедов также произэвотил сам фежнссер, что отрывяло его от с’емочных работ, Между тем, черновой нодбор матерналя и черновое полмонтировянне мог делать агсистент. Таких келостатков можно привеств | Бемало. Группу выручало то, что в фаботе не было гуматлихин, заранее были про. } думавы все сталви с'емки. Труппа снимале уверенно, и было мало дублей, Отдельные впязолы (иапример, зтение газеты в квартире Но-' виковой) скямались по 16 звуковых планов за смену. ыы В *; В практике семки не было авготов ги <вро запас», «на всякий случай» | Сутафорнй, реквизитов, массовок Е пр., что обычно вызывает значительные непронзводнтельные расходы. Использование трюковой с’емки, махетов, рирпроекции позволило саковомить много времени и средств, Благюларя применелию фирнроек| чик улалось, например, всю первую половияу сцены воадушного боя @ло момента преслелования вражеского | самодета) заснять в 7 часов, т. ®, за одву смену. . На2о отметить большую работу оператора Ренкова, проязившем мно :Го мастерства к инициативы в #5 пользовании макета. Даже специа листы яе могут отличить в картине натуру от макета. Слелует отметить, что, поставив ‹ перед с‘емочвой группой лов. Мазе рета залачу снять картяну ‘дешево и быстро, стуляя к работе группы от. песлась без достаточного внимания. Если бы в процессе работы улалось набавиться от отмеченных нелостатков, фильм «Родина зовет» мог быть сделав в намеченные сроки н без перерасхода. Опыт пронаводства картины «Ролика аовет» и друтих еше раза сиг нализирует 6 необходимости в наших киностудиях поставить, наконец, на лолжную высоту планирование всех с'емочных процессов, внедрить хоз 86 |. расчет и ответственность за плохую работу. п. ОСИПОВИЧ го звузания, Маленькому, обезлоленвому человеку овойственны иллюзни, преувеличения, минражи. Он склонен стронть карточный домик, он готов, подобно ‘страусу, прятать ‚ олову в песок. Но от жизни не спрячешься. Оня настигает, она берет а& шиворот. она жестоко разбивает ялзюани, ставнт людей на место, заставляет бороться, выйти наружу дремлющие в человеке силы. В илом фильм, бесспорно, убийротленный обвипительный акт против паинталиема. но бтеюла еще очень | далеко ло разрыва Чаплина с обще"ственным строем экоплоатании. Чанлин опутан по рукам и ногам тенетами собственных внутренних проти| варечий, Бунт развивается лишь до | известных. строго очерченных, преле| лов и не получает никакого практи кого р ия Ко появнё : актероолевыниек свн ЗЫ “вопиЯЯЬ лица | петельствует е бгромных слвигах в `ссанании буржуааной и мелкобуржуазцой интеслягенция Запаля, Но пе нало впалаять в преувеличение, Это телько начало путн. Не имея перел собой ясных перспектив, можно легко попасть в тупик, Немало мелкобуржузалых хуложитков заигло в тувик нз-за нАсиособности разобраться до кавив в отвергаемой действительности. и3-за ограниченной и плоской хрятяки капиталнама, на-аа непониманпя путей выхола из дувгной атосферы авгннвающей системы, Глу| боким песслмязмом. бескрылым скептипиамом нерелко заканчивается похол против хорошо вооруменною прага. особенно, если сражаться его же собственным оружием и не видеть вовых сил. на которые можно опереться в борьбе. Мечта маленьких людей о личном самоустроении — обменчива. Лживой Идиллён должив быть противопоставлена жестокая реальность классовой борьбы в капита* глубиной в 30 сантиметров, я он больно раабивается о лнп. Это. олятьтаки, материвд большом социально: | листическом обществе. Этоо еше Чанлия не понимает и в атом ‹ахилесова пята» его творчества, нсточ поет ИОВА: ВОЗМУТИТЕЛЬНЫЕ ФАНТЫ аа лучить ’ звание лучцей стахановки, Фыть прамированной ДРВЯТЬ ра2 и... попасть на черную диску — тяжело, горькие в оби шо. бели бы я дейслвительно заглужнаа зи» клеймо. Впро| чьи, я сомневаюсь в пола” такого наказания. С^Ичае налю инате восинзывать людей, Ва шесть лет я пе поучилА Ни оного выговора. В ччеле первых Начата работнгь по-стахановеки, верейля на лва динарата &{ебри», Заза ния первымолняю, бр гони. же пормы. При слазке в руб. я зарабатываю во месяц 450—500 руб. Бытя груниоргом. ве отстав в Техннческой уче(е. Нелавна я постав. | рекорл, атаРчатан 19 койнЯ «Пеелеанего изгкаряла» в иятианевку, Не! слелав ни Метра брака. И вот влруг упя фамиляя в марте появляется на черной лоске. Оказывается, у меня 1100 мятров брака! Я глазах своны нР верила. Уливнлась в заннтересоналаеь этим вачальннк Цеха тов. Стрелкова. Выяенилясь возмутительные (@е30бралня. Акты о браковннний пролукцин, составаюнные в феврале но марте, затернаиеь. Или же испортил плен. ку, установить нерозуожно. И вог, учетчик Сокольский. сеымаяеь на приказ лирекции. 1100 метров нс-! порченной пленки записывает на меня. Я ппотэстовала, требовала докяла| тельетв. Но их не лали, 18 н не магЯк дать. Руковолители, очевидно. р3ссужлалн так: рад я больнее вырябаты ваю, анячит, я больше и лелаю брака. Отяаявшиеь олрявлатьгя, я Начала требовать, чтобы эту злоечасткхю цифру 1100 метров раалеляли #8 даа МРСЯНЯ ата вег же булет ниже нармы. Учатчик Сокольский отказал‹я даже раатоваривать. тать ва фабрике боле по яр ломчяет Сокальского, регл каирНЗя. ханов г было тяже= Но вр: Коятрете работах, з^ий пя качест. я снова З852 раходит впреяь. Мна 250 "ОВ црНесейной ‘билды. т Я ’не’ слала. Я страго вала себя н внлела, чо рови и по колизеству ву. Н влруг в апреле сена на черную леску. ОБазываеТСЯ Я СИОВА НАТРАЛА 1 1328 Метра брака. Эгл была опять трубая. ложь. Сама НАЧАЛЬНИК ИбХА ТОВ, ока -опровергла атух иЯфру ментами локаляля, это в апре меня брака ня были. я требую от учетчика Согаль ЗыТыЫ. Ему ИРИК: нах показать их нач. пронлволетва Тов. Малив но учетчик не слушаете я. Нач. тов. Стрелбева в двух записках что в зпреле у меня брак нище нирмы. На Сокольскога ннчего не льйствует. Пя копряступай. МиР грозят хлержать яз яарплаты ствнмость непорчаннай ПлаБкя. ‚ Я говорила с председат”лем фабкома тов. Велениных. Оя мне предлджит нанноать лвявление в РКК Я К& этом успокойдея. А Вель Дело Не ТАЛЬко по мне, а в Той сеетеме да фабрике, которая ИозволяРт УЗеТЗиКУ ЗАносить на черную лоску. кого тгодИа, НП С Кем и ни с 3-м, кроме своМе СЧИТАЯСЬ, Бели н лействитольна браволат, я4* клейменный черной лаской, то пач». Иет8 ув2 ' му не запррРТятТ мне ТаботаТЬ Я ЛРУТ аппаратах и не лишат зваяня стата ВОВКИ? СТАХАновЕЯ — КОПНРОВАЛЬНАГО цехя Москалекой — колиро вальной фабрияя. ( А. И. РАССНКАЗОВА. От редакции: Тробуам от фУЕЗводства Мопжовской копировальняй ф®бпикн немезленното устранения тКаланных тов. Расгказарой базобразяй и созлаиня пормальных условий для работы стахановцев, МОИ МЕТОД На отраслевой конференции копяровальных фабрик прелставитель кневской фабрики т. Алейвиков доназывал, что рабо га. сразу на трех попировальньгх зппаратах — вАЩЬ ненужная, врелная. Получится. мол, больиюй брат. Рабочий ве уследнт за качеством. Так ли это? По-моему, вет! Я работаю на ‘коннровальном аппарате «Дебри» 4 мля. Начала с 0809ты ‘на копировальной фабрике в Тифлисе на олном аппарате, через 2 года начала работать ва лвут. Из олном аппарате я плавали до 4000 м, & Н& ДВуУх—1509—800 м. „Случайно. ‚это? „Пачего, подобного! Парёкод ва’ @ Чнперата и ебвершиль ить после того, хак хорошенько поэнано\ Часв ‘© т ибкой^ работы, уяала все свойства и особенности апПа ра1ов. С 15 января 1936 т. я перешла на работу уже на трех аппаразах. Стала давать 14000 м н\Фольне, У меия не рост брака, а снимение. Ничего сложного в этом вет. Я в короткое время сумела свой стахвновский опыт работы на тег аппаратах передать другим. Результаты получились отличные. "Тов. Новоженова, например, ствла давать 13.000 м я больше. Все лело в правильной организа» пин труда. Работая на двух аппаратах, я вынуждена была выполнять сама все подсобные работы -— полу чать пленку из приготовительного це. ха, отирывать коробку, освобождать ее от бумаги; в случае зварин с не. татявом должна была останавливать аипараты я бежать в ремонтный цех. Я же сама сдавала всю отпечатанную продукцию Фригалиру, что приволнло к лишней трате временн. Метолы работы Стахавова, Бусытина, Вивограловых и др, стахавовцев меня многому научили. Решив перейти па белуживание сразу трех ‘апларатов, я поняла, что необхолимо прежде всего разгрузиться от подсобных работ, Я сразу получила возможность все внимание сосрелоточить на работе аппаратов. Чтобы легче я улобаее было обелуживать трн аппарата, я заряжаю ап* ник слабости. Вот почему атишком бльшое место в фильмах Чаплина отволится сульбе, как одной нз тлавных действующих сих жизни. Вот почему замечательный показ мертвящего лействия калиталистической техники $ел понимания того, что только при социализме техника ведет к максимальному оснобожлеяню личности, очень смахивает на посстание против «тахникн вообймь, как силы, ноги востоящей человеку. Миажлу тем при кавяталиаче Техннинэм это расщепление человека ло мащиным функияях, при соцналиаме — овладение техникой велет к уничтожению противоноложности мажду умственным и физических трудом, ояначает новое «собирание» человека. . Фильи «Новые временах нарялу с реако звучащимн драматническими яотками, перемеожающимися комиче. скнии положенвями, проникнут глубоким лиризмом по при атом соллается впечатление, что ватор внетнев окружеппе пскуссственно ладеляет лирическими чертами. Это овидетельствует о неполной спаянтости социального содержания фильма с мироотуженнем автора. Весь большой я сложный мяр во@риннывется Чапляным неё столько как поле для актизвной деятельности, сколько как материал для новых ассоциаций. У Чаплина. как у всех больтих тудожников. обостреннов чутье к ввпатам жизни. Он многое видит и понимает, но ие представляет себе выхола иа кризиса опстемы, не понимает необходимости борьбы. В фильме «Новые времена» лена резкая КПЯТика капкталилиа, зувствуется нРудовлетворениость стоюем эксплоатаиин, Но Чанлин еле не приет с иим в активное столкновения, хотя нитерес к социальным пробае "тоя. За 29м, параты негатрвной пленкой развых разуеров. Например, в аппарат № 1 заряжаю часть в 350 м в м2 — 300 м, в №3 — 400 х игл. Эн я лостигаю, что па все аппараты оста варливаются сразт, 8 в разное время, что позволяет мне перезнрялку также производить не сразу, а Е раззичное время. ‘ Раньше аппараты стяли у пгс олну линию. Чтобы легче было 06сгуживать олной работняце тря аппарата, мы их расположили ЗуЕрутом. Передо мной таквм обраяом вс® рамки трех аппаратов. Это позветяет мне с места следить за ХАЛОМ пч8Стаи, но делая па их авыжений. `рарьввиы Чручал Ли ЛНШЬ дВе-ТрЕ чет Нафтины ‘Дия печатания. Я 38‚ чтобы мне давали "КАВТИНЯ" ‘пол вю. Так я получиля ны “печатать по-кочилектяо. В случае аварни с какойчнибуль отлельпой частью, я сейчас же яа 23% меняю друтой частью. не пснастав всивая печатания, как равьше, Еще «мелочь». Раньше ПозЕтЕвная пленка хравилась в ящике возле $ппарата на полу, Оттуда я её Е 67878, когда заканчивалась пленка в вппарате, Теперь мие кладут пленку #& отдельный столик 80316 аппарата. Столик — ча олнбы уровне с моей рукой и я инэбавлена от необхолвыости нагибаться, рыться в ящаке. Не мало временк в движений сэковом“ лено в& этой «мелочи». Словом, проделано многое, вполне возможно осуществить я врутих копировальных фабриках, Я не сомневаюсь в том, что опозззюсь в с работой и нь четырех %*1паратах. | Для вопировшипы необходимо пол» вов знанив аппарата, изучение ето. Я в этом убедилась на практике, Сейчао я уже на слух улавливаю ля бую нечеткость в их работе н бы* стро, на-ходу, все улжеавляю. что Вь Опладеть техникой — ВТО ГЛАЕНО», Я тнерло решила постушнть на рабфак и учиться 6ез отрыва от работы. М, ХАНДАМОВА › Тине. | 4йам под лавленпем жязнеЕНыт об стоятёльств в нем уже пробудвавя ‚с несказанной силой. Чаплия, еще не порвав со старым, нахолится в перноде исканий новых социальных связей, в понсках твердой точин опоры в огромном историческом смерче, охтатившем кациталистический мир. Вго творчестве отражает с огромной снлой протнвопечивый и мучительный процесс по нснов новой социальной орезы. Еще не пайля’ себя в новых условиях, Чяплин изображает пассивных жертв каинталистической системы, & не лейственных УчастнЕков событяй. Стярые нити -обрызаютея, д вовые еще не протянуты. Ренающая для творчества Чаплляь проблема, — с кем нтти, — еще не решена. С многоголосай и многоликой буржуазной и мелкобуржуааной стихией у него еще много общих кор* ней. Свонм чутьем педюжинного ху дежника он, конетно, ощущает гия* лостность и распал капиталистиче“ ских овялей, Но до понинання пер“ спектив развития он еще не дошел. Бму еще очень хотелось бы некото“ рое время пролержаться «над схзат Кой», но суровня действительность заставляет выбнрать позниню. На церенутья долга стоять никому не позволено, ` Без революционного рёшения звопрося получается беалей+ ственный и сутубо инчивидуалиетнчея ский протест против капитализмы, рождаются лёсенмистические иотки в творчестве. И, только следуя замечателькому примеру ° выдающегося французбкото писателя Ашдре Жидё открыто перешедшего кв стороцу пролетариата н во вееуслышьнье 2&з явивитего в своих «Дневниках» «теперь я анаю низ только против ч6 го, во и за что я выступаю» -—талант Чаплина зазвучит © новой ен ой п его творчество окрасится в оптимистические, жизнеутверждающ тона, КРИТИК, ! —