KINO (June 1936)

“ . \ ` 4 ИЮНЯ 1826 г. № 28 (1401, Ри чат ЕСА > > \ Навое пронавеление пенносца Г. В. Атександюва «Царк» уже стало лостояннем масс, и пеакиия советского зонтеля не ог. лавляет ннкакнх сомнений в налажиельной оненкя вартявы. ТовЕка пАг никнуп, ца ли дАЛЖИы УВАжать и желать вее режиссеры, Автоты, зртнеть. Могаа советский аритель в свием полявруюньм больвиин. стве товорит о пранавалении некусства хорошо, -аго высокая нагонаа, это насТОЯ\а”” моральние учовлетвярание, белуславно заслуженное, 109 ваше зрилеля обмануть нельая. Ему никакими ухищрениями, никакой ре* жламой нельая навязать положнтель+ Мое мнение © ицохой пьвее, ромав Жайтине, Но критн не имеет права ограннчнваТЬен этой ноченяывающей лая зонтРля формулировкой, Греха танть вече. У нае лачастую кригика спо цитея веиеузцям, зачастую нАблюдается попытка упростить за 1ание, особанно в области кино. Бел апелдяционно хороня неудачную кайчину, мы кажлый хороший в освовном фильм просто аачнеляех пед рубрику «новая победа советской кннематографии», вокользь отмечая, что отдельные нелостатьи не могут нарузинть положительный эффект. Цо ЦДобное саапословие не может устроить ноллнинога мастера, растущего от работы в рибоге, в таким мастером негомненио показал себя Алексаидронл Вот позе отчетливо констатн режиссера-ор* к 5. руй заслуженный уопех «Цирка», Мы’ попытаемся говорить о картине 603 всякой скидки на услех, ибо нам кАжетея, что беда многих победителей заключается в том, что их, по обветзналой поговорке, пе сулят. Что определяет комедийный жанр? | Конечно, не наличие элеминтов комнам, — лостаточне вснимнить «Гявро», Виктора Гюго, яаекволь произанный юмором, ® по существу являющийся образцом трагической патетикн. Обпаботку темы в комелийвом плане следует строго отличать от сюжета, и с втой точки зрення «Цирк» не явллется комедией. Нолноправное пявенство рас в единственном на земном шаре пролетарском госуларстве, высокая человечность и интернационалиам советских граждан —вот основная смысловая 20минанта картины. Сюжет се предрешает и трактовку: героння страдает пед бременем свосй «ужасной тайзы» на протяжении всей картины, н лишь в конце ее прпоисхолит такая’ удовлетворяющая интернациональное чувство советского зрителя развяз1. Александров не. смеется яд непониманием геронней истинного полежения вещей. Он’ заставляет нас ей сочувствовать и ставят в омешное положение не Марион, а ее. антгренуепера, На перрый взгляд--это нагажка. Умная Марнон раньше Кнабарииа при непрерьгахом общеняи с боветскями люльми полжна была бы помять, что ча ней в Союле не дежит инкакого пятна позора. Но иостановник и сценарий с большим я точ вым мастерством обусловливают драму Мапион в самом начале картины. Тнусная погоня ояверелого мещанства за „‹престуиницей», свиох,ханье, опасность быть растерзанной — вот в каком напряженном. драмаянческом свете мы впервые зидим тероиню, Такие мняуты ие забъва“ Фтся, оля могут создать длительную ‚психическую травму. Заслухой Але Иа. } «Цирк» нельзя рассматривать без „бравнения с «Веселымя ребятами» того же режиссера Г. В. Алексавдро* аа. Недаром н самый фальм вач/нает< кадра, где плакат о «Веселых реФятах> закленвается анонсом о «ЦнрБе». в >” Прошло всего полтора тодв, & рвз‘инца огромна. Ностановочная групл» фильма вырасла н осмыслила свой. «ошибки. «Цирк» — Фильм тоже раз влекательный. Но ето развлеватель“ ность подчинена аназятельной дее, Средствами лирнки, песни, Шутки, фильм нетупает в настоящий полЕтический бой с звернным человеконенявистничеством Зеяких фасовых теорий. Он агитирубт за Зинтеркациональную солидарность, а утифует дезаметно, но трогательно н убедитель0: м 7 «Широка отранв *хоя фолка, з | Много в ней лебову полей ме "Я дру страны такой Че зиаю, : Где так вольво дышит человек». ‚ В фильме есть пьеса, есть драма. Она ИДЕТ В СЮЖРТНОМ фабульном нараезаний. 6! ‘драмдтической — ивприги преисзодат вначале немного бледно: драматйческий мотив ослабляется развлека Е ностью цирковых аксессуаров, ФадыЕ «тановится крепче со второй колови: зы, когда зритель постеценно цознает ведущую идею, образ. Благодаря наличию драмвтичееко» то материала, актер имеет ность создать обрал, И действительно; в фильме запоминается ряд Фолей. Центральная роль — цирковая акт» риса "Мвриоя Диксон. Ее зомер — ‘американский аттракциок: выстрел из туптки человеком, Онз вынуждена была бежать из Америки, полому 9т0 соверигила Там «страшное» расовой престувление — полюбила негра. и умеет, все, что знает, —> пусть это Номного, — она цередаст этим ‘иовых людях, этой чудесной стране, этаму торолу, гл живет великий учитель п друг человетрства — Сталин. Ев. яв страшна сейчас месть экоичоатя“ гласить. — я разгдашающего — 227 зайнт. В Страйв Советов. ирестуинний, Ой&. мать. алесь ев черный» сын “— поляоправный тражланин. Здесь ие эвают расовой розни. Однако Орлова полностью не охваила того драматически узлекательного и тевтрально благодарною образа. Она мила поет, танцует. В ней есть ‘к запас настроенкя, дирягя. Но большой ‘праматической темы пеляОМ, насквозь, вях д вести еще На умеет. Дать налолианый ЗАЗАЛА оз №8 г до конца образ, дать его в развития, Щанская ‹35°318>, & актриса, созда, Формуля. | Удюнио-, ы ® 93. санлрлва, поэтому, слелует слитоль То, чта он С ПАРВЫХ Жи БН обеспечивает рРаАЛЬНАСТЬ Да НЬЯРЯШИХ ИР` реживаняй Маынии, поз о } роино. пение ную ИЗ зрУМИ. ЛП | БН 9 Не а я ее | ПСНУИ ЗАКА ЧИН вай МичаеТ и мн ‘ти, Чем лерятры и Верить во ве Кто лаНАГаНН Ч. чельнымн обрА эняем тн на и ластавлиет вяе | НРЙШИНе ПАрОЖИНА СТИя мВ й яж Тем сачым АлекеанлгАв анет в жанр калины. Он Н+ ОТЯОПЕЧИЙ 7 ТРРХ Перу Кнойшния, Маркони 6 Этот жанр -меилрама Итак. сзокег оротиктелят ‘вые признаки, н перед нами нозиви. ления. В СИТОрОМ Вел сюжетная Пим мелодрамагичиа, а ваметецная 9. а нтриза является ти ЭИЛАМеНН Эту лаойственноеть нУобхатим а Ст. метить в Иорвую очередь Ио и ни О АЫ зиНней пож райитай" на саг. Номе ПИЩАЯ си гика идет параллельно мелодраме служит ей лишь фФоруйй. и 9 опять-таки вина сценария (течь илет о сценарии в том ви1. в каком пн осуществлен в фильме». Отсюда олян из основных дефектов картины . пртаничность, смешение жаныв В ряде моментов смесь пелучнетгя Не химическая, п механическая. НаприМок. бльстищий сям по себе зина0д СЕВУАКИНа со льлами молет ти свое места а-любой. друзой В комедни с лобым’ спжетом, Ино Риоцятио, чта ряд ИПИРмоВ в «Ииакк» р нмеет право на существование” другой камелии. Но возьмех д1я | траста один Боротенький Рничт же фильма: петорию с ГлУИным И®ром. и мы увналим оргавичнееть го именно в данной картине, вость, лелающую честь мастерству Побановщи ка Не хочет. не любит лнрРктор вписывать валютную ведомость, тнть иностранцам за Ти, чего п В яние" выГ ват а но КиН ет па. Санал делиет через силу, автрулненно, н это пахолнт себе первое выгажение в отсутствии пера. Но подиисать, нале. Приходится ущемить честнуй с9ветскую птицу, Перо выдернуто, в рхках директоря оно лает ие н арнтельный образ. некоторую старом кость (впомним даль «ул» ХХ вена 1908 тола»). н хотя. вленное. обратно, перо, копечит, 21°; жатьея ме будит. но ата подача 55 зяйственности через аксцентрику в4вершает вгю полноту и выразнтельность эпнвола. Злесь трюк четко ра` ботает на тему. Доказательством то0, что вто не случайность, другой, еще более ВЫФелительный момент. Бутафорность сторона, пирковой бтеск формы с:чк по себе прекрасный материал д“я улыбки. Они поланы в КАРТИНС ДРАЖль: это лагковесняя гигантская гиря и могучий торе Киейшинца, Но ®с1и з первом случае мы имеем просто шутку, то во втором — обрад крайня выразительный и политическя оснащенкый, Во фраке Кнейинц — блестящий представитель европейской элегантности. могущества, пропоринональности. Вот каких «модрдцов>, гантивает капиталистнческая К) ра! Но со овистом выходит в из ивдуьного корсет, и худеныкАЙ, никак не атлетячебкий торе еврруёйского красавяйка отвюль пе Говоля о торжестве расы ин вызывает у 60: движении, Её но: Тут встает. решающий вопрос — вилоактер ен овладеть неРЯ суммой ‘тевф ъной культуры. овладеть те: большой. аэмлцноЯАЛЬНОГО нематогр Орлова, ОЧИтается` актрни экецентричебкого, чем хологичёдкого рисунка. Д от невеЬхого требовали @ в ней чувствуется и несойй ЗльЩ8 р о-п"Я Опа не умерт извлечь #го рнобр: тают то напря ывают перл иератом, ма, полчер `ресиит, феэк ЧУДОНАЯ, МАТ. ративностью. ко эмопнональной глубине и по ти образа. В условиях. 551: вквали ба“аМанно ‹аттракино специфический винонаягрьйцр сексуального налома, вульгвр пентрическую полчеркнутость:”НЯЗта | задача Противопэла; — нам НужНА НЯ кИичашая плакатнясть, #» м2 сржнмы Наннч скне артисты еще не достяглн. Он это ° СЛУЖЯТ | Закутисиля , рЕРЕНИЯ ей спе труд пас лирической взвознованности, дра-: | МАТНУ о ° ветскага зритлая бичие АРГОНИАННХ 0 ВНИИ РУ енним бесентии. Лрека уу Тю кА ПРОДУ МВЪБЫХ ПИН АХ, обобиающуе МОГУ етВА И, а а о! Зло творит 0’ мб нНИЙм АБН нечиз полеусгремаванам притме ИЕ» РОЗАНЫМ М по РЗ ДИННИ КАрТАНЫ, пере1ЯЖЕН ‚эрвелт, обратный ыы снеибгаАм сле лег 3 первую Ты ТЕЛЬ ОРУееТИ растянутую «колыйб 1 | ную» Марнин в номере готинацы, Вторал НеУлачЧаА -СЦРЯЯ @ПЯЗЬ-ТА А: Мел траматич”-, Нанужиые Напроизвезяние вемому. К 1а г в гаивице, в о киторой атар р почемуль решил побазаи,, 9” Ннейни «таня че лек», си таюний ог холоанотн Марнон Между экс пАВТИНЬОЙ, фантастикой но неправ“ пов бием лежит нринаеть, Ночезвойе мае Пвейница погае пниелачи викьми Сгамейкинх бнитище и ИРАИ0| пе рбни именно своей ировиРй и Ме| ИЛА МАТИЧАСКИМ, К БАВЫЧКАХ, пили| жением. Ни. при всей занугянноетн я забитоери Марион, ей не мещет не быть ясным, КТО ИА НИХ ЛДРПИХ Зара| ПАТЫВЯАРТ нА ТРЯПКИ, ТАК СТИХИЙНО» ТеТЯННР ПО ваядуху, чтобы затем #ффеятно за ила питовать тероиню. Эта — факт спенарня. и в свядн с БИМ ‚ Хечется вскрыть еще один, уже ос| невной дефект, когоный вредно было бы обойти молчанием. Что заставляет Марнон Диксон пре} алолеть свой страх пересел Казйникем, решительно порваль © ним? Что ипределяеЕ № выбор Советского Союза, как своей новой родины? Гысячи ‘г0в теких арителей, навУрния, отаегя я ‹\ как же, вель злесь никто не упгоклят ов за черного ребенка, злесь ‘на может жить свободной, полна правкой гражданкой. Ну и. конечно. „на любят Мартынова», Так ответит | вратель. #,. он ошибается. Оно ип°вимнет. что это тан, он хочет, чтобы з-^ была лак. режиссер пегмя гред‹твымн ого убеждает, что это так, но, п. сценарию это не тан. ы (о сценарию, в выборе Марион игтат рещавицую толь только иослельний из иривеленных мотивов — лют б-вь к Маптынову. Основной ие стимут. когорый, пря правильном построврая сснанарняк. должен быв бы в. # Цоянлиется в Жнрлане После решения Марион остать"д. Нечего товорить, нагколько такое ‘азрешение онижает тему фильма. И т происхолит замечательния явлеи", всю силу которого необхелимо учесть. Благолари высокой полнтнчеекей трамотности арнигля и выряанте льнастн режиссерских средств ааитРЛь ПОЗбранаТеЛьно перемещает причину и смелетвие, иартийность мышления парительских Уяес вносит пенуологический корректив, внравляя оши@ку сценария. Зрителю КАжетея. чо дни, пряво Марнон ВА полноцелиесть. как будущей тражзаявки Союза, на сное литя, теитвет РОПрОс ОКовчаТеЛЬНИ. Эмо, конечно, Гечестливый исход для картины, но ин на должен замазывать перед Намя самой ошибки сценария. Чисто комедийная орнаметика картины не ведле на ПАРНОЙ высот“, по вине сценария. За фрасментарно превосИеНноте ЭНИлоля со льва. ми, сядявя поведения Скамейкявалов К мевыразительна. Зато Центовленый, рафотнющий на сюжет анязод «Чудо ХХ вокя» с велогние| лачи-паукемы, ЛИШНИЙ раз продемон = ОПЯТЬ-ТЯКЯ Е укаиского 2: Небольшой Гая, ГЛ ВУОНОНЕЗ ный раз” | Уно ДАН рипревести из? <киноспицифики лалая фолнудичерк 56 пуяятная Аличие юмо ‚азительная у и Нов Тен | театра. пм ю т скорее д лялюшку, Это милый. одушвый, соверше\но налуманев и, чуда, #0 36. солетский хозябовеннию, ортаИлатор. „Быть молгетивбнохом довинен злесь сиенарий, кофечЕтв” узеду рялу попламени $6. образе, точно тяк как показать трулоной а ограничелоя демонстрирова‘внем весрлой эканентряческой бигемы. Ведь Пири“ Яаотвует в фаарешинк праматдаеского конфликта фильа. квк обЫёственный. органлам, и ТО советский, 0806 ие как с0рАИНе «Веселых Но тем не мрнее и Володин эпелян был полумать об этом, в Ме идти по линии УаНМРНЬШеГО сопротивления н нгразь ростф «комика» . аль Кнейшнна, экоплоатирующего Уантажирующегю в делях НАЖЯВЫ —‘Арной, построена режиссурой в Мелодраматических тонах. В атом Пилане с хоро” выразительностью ‚игралт артист Масальский. Нл можно иль У лднота прелетавления, В чем узаст `гририват ВыЫСОхАЙ ЭКС ПОСЛАЯОВИТиЭза-споллиный, чуть УРоянческий вобычайзо отеиузющяй я всю атмосферу” 5 ВИО ВЯолкой техвнкой ще ъсигла секив чиет“р художественной хявлы"Так. Запример, иностроминый НОМРИ ПроноДЕЯ #й пре. Ательность в» (Совет ской сие пвриянт — полетов страто* сферу — холюшо слелин бра -нерзой ге част Когда же’ ТСН техническсвожный, › но сумбурныи полубалетный *16м8$; получается на: диненое нагрохожление, У, ОТ ЗАвяЯ" сскной работе оператора, мы не ма. кем восторгазьея сауей ндаей гигант кого вращающегося торта ла «Гир Иа Иностранный номер © Сойьияй песит В’ Марион, на плавно сколь щей ВОКРУГ, амфитеатра луне, перй1РЫвВаег ий нРКыразительное ки 1тективное лейство», Пассчитяннов га ПОСТА НОВАЧНУЮ праАсивость, и, в Кон цезконцов УТИМИТеЛЬКое. Пато совыименио необхелима пт. метить егвомную пупьтуру деталей, поллиянуи ‘3’ серьезную побелу тоя. Апокеаидрова, показывающую, какли® больной твобческий ‘муть йролелам нм от «Веселых ребят» к «Цирку». Зио в первую очередь относится к переходам от одного эпизода к друтему. Марка американского вагона, перехолящая в пращающийся глобус, остроумно, без пазижки перепосит пас в СОР, Самый глобус, прРРративииийсл в мяч жонглира, приголнт нас к центральному месту лейтия — в советский цирк. Трулве бол” экопомко и эффектил рвзрезиить задание. “ ц. Петречаемый горячими Вплолясменгами любой аулитории перехол с, зимы па пеену, запндевевиее леляных кружевом стекло, которо, оттаявян, отырываРт весеннюю Москву, ипоснуивет чу ЛИНИЮ. Ангельские тоылыьигки Эя спиной счастливого Мартывова, остроумные сами по се бе. посут еще олну нагрузку — ВРИвеляг нас к стенгазете. Сакраментальлое кинематограф иче. кое <28 В „> разрешено о Я Вах оррноОн № ник Еб ав? 670550 ета. о фиг дриедЬ” — артист подносит два пальца Ко ПТУ. ИТекн етп нАДузАются, но свист, верпос гудок. иалает уже красавец-паровол — вот причина залепжки премьеры. Песелый эпизод заканчивается, --милиционег. заметив непорялок, позносит ко рту свисток, о зрительзый образ воявритиает нас обратно к разяренному болельщику ман”жа, смыкая время. вн на секунлу не осляблия, в ивоборор. активизируя нанряженность номечта, Этн понемы ставят Алексаядровя и рял круиных мастеров не только сепетской кинемятографии. Такому мястерству может позаниловать Я тгюковой Запад, который постановпик определенно перерьс, именно В смысле органической направлевностн трюка, в это и есть стиль советского трюна (каки в сцене с тусем), найденный режиссером. «Цирк›—-яркое свилетельство непрегывпого творческого роста постановтика я главных участников фильма, роста в сторону углубления творз”| ското метола в сторону повышения | тварчвокото опыта и овладения тет. | няческим мастерством. | Ы эжает образ вместо того, чтобы пать в | Кнейптице обобщение дельня Кё | ляталиста. ралн «дела», ралн важи-} вы опособного на все, в том чнеле и | на зпантаж, п ив нопомьзовавые Ахсной расовой теории, ‘Гогла образ ненигица будет идейно зназнтальВ таком же виде ок аполитйзи. | Эетен. мельчится, иревращаетея в Фунова. ревнующим к ему рама ревности снижает фигуру амеимпрессарно. характеряый — 8пнзот питана Борнео Куряхия нграег 69 ояственным ему на апизолнческирактерных ролях мастерством, Из тих япизолов иадо ОТМРТНТЬ вСТДинка Отто в роли <коверпого». ВРАИКОЛЕЦЯО имитирует МАСКУ илина в Цирковых клоунских р?|фнлах. Вообше стиль «Цирк — эстрачизированного мюаик| РТ ряд эстралнижов., пиркачий, ак батов, танновщииц. Овн ‹адккомпАрутт» интриге, созлают фон н ва м целый ряд великольбкых снек., нашему ииряу не мешает, посм4-” ев «Цирк», приавлуматься яе нивком ли серо в настоящем пирке + ЕЗЕсТь и ИСНОлНиТРЛЬСкиВ Неулачи в т льм, Это — роль Сквмейкина, в вполнении артиста Комиссарова. По = В С о Комиссаровя хорошо удался. Часть нРулачи Скамейкина г отдести ад счет сибчарий, 2 2010003 вамей кину н" дато дбстаточяо * м&терийла для тепки обризв. Тэм не менее и Комнс» сарол ничем тут не помог; можно было бы все ме полнестн Окамейкния сочнее, выралительнее. Слаб х образ положительного героя фильмя, Мартыкова. Артист Столяров сначала Как, булто дал какие-то многоаначятельные намеки, по в дальнейшем оя ие нашел для образа никакого развития, правда, и его роль принадлежит к тех, которые на театральном жаргон» вазывают «голубыми». В целом картина сделане необычайНо тепло. лирически овеаиа музыкой, согрети песРвкой, улыбкой. |. И главное — ла пышностью , эстрад|. но-эксцентрического наряда Фвльмз | нг раётерялк” илии. С какой любовью. с какям яастро| еннем снята несколько раз Краспай плошаль, сначала как пейзаж — 063 дюлЬй, и как затем пртаническя 01% включается в фильх через парад ясполнителей н массовую демоястрацию лервого мая, весны, демонстрацию любви к родние, к ее великому водю Ствянну н его соратникам. Что же решило победу и усвех фильха? Главным образом идея — большая, теплая волнующая иысль я центральный образ, построенный в эмоционаЯ ном плАве, ^^ в"е же спорить &® режиссурой =а ля такая трактовка. Ола су Это надо кренко запомнять. ЭМ. ВЕСКИН, 3 «Цирк», Режисевр г. Апенсандров. НА СНИМИЕ: надр из фильма. — Иолвиг Антидайнена и лы биографаческия, а с дру» его товврящей — прекрасгой стороны — задачи рас» вый материал дая герончекрыгия характер. Чапаева ской ололен. Речь илет о и формирование этого т&прорыве красных в глуборактера парРИей, то в <ЙзкнН тыл противника, проА ы 1 и ыЫ А и ы Е ы А аниии Инмас-озера есть рыве, совершенном ма лысквоая интрига Эта иижах. но заннии полеа шис трига основана На 832аче Щы», черед непроходимые прыйи вт д = ядотоля поры, через никем ‚ (© ощеварии „Пздепие Ных ИеЗаменет : ве обеде ее арин Нури а И теса И Кимос-озера“} ый т РН —. олега. ПЕРИ ви уручик Рнута, Зам7т.1 Соняалий Фиш в своей повести ТРАСНЫХ, ПОХАЗЫВАСТСЯ 210 П «Наденне Кимас-озера» рассканал 06 этих необыкновенных подвигах устамк участников, совершавших ноход и поэтому не одущавиик всей его необычвостн. Гос повествования ровен, подчас сух. Внимание расоквззкка распределено между собызнямн он его личными чувезвованиями, между столкновеннями внутри етрялан во мне ето, верРасуваниями лрузен ни товарищей. Все во черелустся, приходит на смену одно друтому. Пасоказ ДВНиеТСя меденней они Фобытий, воторер Восвянь Чифатолю, , зач ыу : Е МатЬзмом дга позожений, Подчас ие по себе ог этой замгаленноетя, Размерениость повестрРовАНИЯ — ИНОЕ раздражает. но залержнвая нара. стажнцее волнлнне читателей, н7 пазжигвет ли автор его еше снльней Этот прекряспый материал лег в основу сирРиария, Авторы гго-_Гениздня Финн режисееры--бразья Музыкант. Бр. Музыкант, опытные кннематаграфисты, работали с Васильевым нал «Чанаевым», Оцн не инсценировали повести Фиша — они НаПИСАЛИ ВМеСТЕ С НИМ, ПОЛЬЗУЯСЬ ИСТ ТичРеким материалом и его повестью, новск проязвеление — сценафий будушего фильма. Оня строили драму. Оня искали конфликтов Они отказались от п0следоватального повествования, П0строенного на елнной авторской интонации, Которая, как блистательно доказал это Довженко, тацже законна в кино. как и в литературе. Будущий фильм ностройи из эпизодов, нА которых хажлый нмтет свою 3авязку, кульминацию и развязку, На первый план в сценарля, со | верщенно законно вышел образ Ан тнкайнена. В повести в целует трупив рядовых боймав. Автикайнеи | в стороне. Ёго заслуги. роль, значение — не нреуменьшены. Кго образ строг, гуманен, честен н потому нрекрасен. Но его сбраа не является стержнем понести, Н тому виной не идейный замысел автора повести, в избранный им рриам рассказа. В сцеларни, поставив Антикайнена в центре событий, авторы не заслонили пиком из рядовых бойцов рейда, вывеленных Г. Фишем в повести. Наоборот, вылвижение ценгрального образа по-новому осветило остальные, сделав ИХ вы`клео. На сценарни чувствуется большое влияние «Чьнвева», Это прекрасное влияние. Однако одно дело учиться у «Чалвева», другое дело подражать «Чапяеву» и повторять его. И в чрезвычайто интересном сценарии «Плление Кимас-озера» таков подражание досадно. Повторением является почти вся вторая часть сибнария, кстати Н смыел которой — без лыж воевать в снегу плохо — вряд ли нуждается в таких развернутых локазательствах. Човторением звучит задание ‹ирикзаываю Салму взять... не возъмени», будешь иметь разговор с0 мнов», самое взлтие Салмы, приход стариков за разрешением вывеснть красные Флаги и вся исторня с Эйно и захваченной шубой. Это тем более досадно, что в си"наряи достигнуто построение, решнтельно отличающееся от композяции «Чапаева». Если в «Чапаеве» ннтриту определяла, с оляой стороны, вгу багствя и нвобходимесЬь А нмас-овера раньше 1’ ‚. ЭВ двнни Нег в ИОВеСги, 0: ВЕЕА В но сояланя в сценарии и АТ вму напряжение, — которое усилить картину. К тому же, ма ДННИЕ ДлРТ Во? можность развернуть в физьме о6ращенне Антнкайнена с пленными поллияно совегекое, вытекающей #3 духа, ин приниипов Крагяай армия. У авторов тлубоко развито чутье кинематографического празлопалобия, У Фиша в повести есть такой зиязод: разведка, шесть человек крас» ных. увлекшись полоней за бель патрулем, врывается в деревню, пе. реполненную белыми, Разведчики не теряются и бросают гранаты в оквА хат, сеют среди белых панику 05 ращают нх в бегство я захват деревню. Такой эиизол исто ская лражза. Но в кино сна мотль бы показалься неправтоподобной. Чувствуя это, авторы 21 правляют эпизол: белый в па гранат, бросаемых в акня хз 8зглядев, что ралвелчиков всего 12. стеро, они загоняют их в #3бу, п только АНТИКАЙНен с отрядом ©08сает итосторожных ралвелчиком. Искмючение вз сценария почтя всей второй частн и воправление мелких недостатков не составляет особых трудностей н безусловяо ножет быть слелано. Сила классовой ненависти. велущая бойцов в беспримерный по трудности поход против белобаяля» тов, высокая тероичность и Чистота образов Антикайнена и его сползяж хат борьба Чапаева с белыми и влемен НИКОВ Ве СНИШеНЫ В СЦРУАРИЯ, ДАТА | дазт право жтать пначительный фельм. Н, ОТТЕН. ТРИ ХРОНИКАЛЬНЫХ Ростовская студия СоюзкинохронинКА ВвЫПУСТИЛВ На Экраны нашей страяы три авуковыт короткометражных локументальных фильма: «Победителя горных высот». «Ноход отважных» и «Советские кАлаки». ..-В фильме «Победитепи горных высот» режиссер П. Караушив И оперзтеры. Т, Букимовиу, Л. Голод и В. Маневич лассказывают о в06%х08ледин на Казбек 550 бойцов М-скей и: . | Е унобпёрАторы внесте о бовиямИ КЛРНИ-У6НеИиИ`НОомОТаТ пом. днях; азбнраются по веревке, везут ЛУЙку, пулемат. Оця были вепосрейственнымя участниками ПОХОДА. Вох почему их семки н убедительны. Фильм завермаетея волиующям, нгзабываемым эли10д0м; отряд д0стиг зепыаны Казбека, усталые, 06мерзшие, по победившие люди несут сквозь бушующую метель бюст товё> тиша Сталина, они устанавливает его на воршине, и вот над Каабекби Разлавтся торжественный салют В честь РРАНКОТЮ Сталина. В чес наркома обороны Ворошилова. Режнссер сумел монтажом и 385кивым офорулением подняяь ярк#е кннолокументы о завершении похода на болывую эмоциональную высоту, прилать к патетическое ЗВУЧАНИЕ. И все-таки в фильме есть очейъ существенный пробел: Пр И учебную работу бойцов в походе сл8Зовали показать глубже, полнее, и талялнег, Работа саперов показав слабо. Недостаточно ярко. выраа. тельно показана трудная, но увлек тольная, своеобразная работа свяани х. мокТАЖВ пе В0СПОл & коборот усурубитего. Иеудечен ведь ‘длкторский текст фильми. Выестб Тото, чобы 1100658.’ понятро вассказать о лохолё. работе свтерба, свявиетов. диктоп с большими пвуз8* мп бесстрястно проязносит несколь8 о общих мвлозначащих фраз. Режиссер злоупотребляет неянями», превращает ях в самоцель, фокусничает имн. Обилие «вытесиений», говорит о недостаточво проду «вытео манной работе режиссера над под» лннно творческой организацией кинолокументального материала. Это подтверждает и второй фильм, омойтировацный токже режиссером Н. №%раутевьм, — «Поход отважных» — 0 конном пробеге КОлхоЗнИКоВ в0крут Кавиазского хребта, Удивляет штауп, однообразие В пелходе решнесера к материвлу. Первые глова ликтора в фильме «Поб?зители ных высот» > «Клабей! 500. бойцов. 500 доблествых сынов нашей родины пачали штурм Казб®к. Неприбтупен снежный великан, опасны перевалы, непроходимы Тропы». Первые слова диктора в фильме «Поход отважных» —«Кавкаа! Непряступны скалы, стремительны горные потокн, вечны снега на зершинах?. ` Й сразу же следуен надииоь; «Пятьдесят джититов, пятьдесят славных колхозников Северного Кавказа НАчали небывалый поход». И злРоь лИктор также безразличев происходящему на экране, как в «Побалителях горных высот». В фильме допущен непроститель к я ный технический яянсус. Синтронно записанная речь команлора пробега капитана Чудесова на совещания петедовиков животноводства, смонтировена ие свяхронно, В процессе похода оператором В. Петровым запечатлены ва пленке в тайонах Теберды и Клухора интереснейшие моменлы мужественного преодоления препятствий, стоявших на пути отважного отряда джигитов. Онвратороя схвачен также ряд жчвых моментов восторженяой встречи отРажных конников по путн их следования — в Шемахе, Баку, Тифлясе, Датестане. Однако остальные ’емки не передают специфаки равличных этапов похоля. На экране сменяются лалпнен — «Абхазия», — «Сухум», «Грузня», «Гифлис», ‹«Азербайлжан», «Баку», но кроме надписей, в самых калрах ничто не товорит о том. что перед нами нменно Абхазия, Грузяя, Азербавлжан.. Не нопользован местный пеНавж. различие, многообразие пркрслы. ‘Наць пребывание в Баку несколько расширено включеннем Е фильм эннзода прогулки по городу. И хотя этот эпизод, повидимому, в сеновяом сделан ва Счет фильмот»?ки. ок вначительно оживляет фильм. Оператором допущена вторая серьезная ошибка. Показывая движение колонны в целом, он ни разу ие остиновил свое внимание на отлельных участниках похода, ва ковкрезных людях. В фильме почтк нет крупных планов. В этом отношении с‘емки памятного геронческого конного пробета Атшхабад— Москва, провеленные отератором Пятковым, значительно вьище, целеустремлелнее семок Пет: рова, — люли, были в центре всех семок Пяткова. Он показал нх ваботу о коне, показал самих коней, прослелил зв их состоянием на разых этапах похода. Калры, ваполненные движущимися всадииками, снятыми с самых различных точек, построены нитересно, с большим вкусом, композиция кадров изобретательна, продумана, несмотри на сложность обстановки, в которой прохолили семки, но все же содержание похода передано очеёль слабо, поверхностно, Оператор недостАТОЧНО усвоид залази похоль, не научил прелварятельно мымирута, не опрелелил плана своей работы. Наиболее удачен фильм «боветсние лазани» (режиссер Сергей ЦКулеков, операторы Т. Бунимович, Г. Цопов и ЗВ. Маарухо), В оспову фильма взят прошелигий 17 марта в Ростове-на-Дону парад советоких казаков. В отличие от прёдыдущих двух фильхов «Советские кВаАКи» сильны влияством режиссерсного замысла. пельвоетью постробяия. Студия, ре’ жисоер, операторы лашли прочувствовали тему. Работа пьд фильмом началась раньше торжеств. Режиссер сумел покабать все многообревне ивленив, сопутствовавших столь энамо* пательному в жизни советокого БА» зачества событию. В „нескольких эпизодах, нвниванвых на основной стержель фильма— парад в Ростове, который принимал маршал Советского Союза С. М. Буденный, вокрыта таубокая су вость всего происходившего на Азо ФИЛЬМА во-Черноморье в лни праздннка с0ветского казачества. «Весной года 1936... Ехалн по Дону казаки. путь держали на Ростов’» (Налииен слеланы удачно, в общем стиле всего фильма), «В тот же лень на Кубави старый казак Прокопенка сына в по. ход снаряжал>. Извлекает старик нз сундука свов старое боевое оружие, казачью форму, снимает со стевы кинжал, передает сыну, дает наставление, как зеннну ока беречь ©в08 боевое оружие, острой держать клинок шашки казацкой. Прощается сый с отцом, семьей, векакивагТ на кОвЯ и спешит вместе с ‹терскихи, гор скнум, кубанскими» в Ростов. Предельно лаионичный, но в то же еревя очень сильный эпизод. Во время речи казака Кисляковской станины Антона Шевченко нА встрече трудящихся‘ Ростова с колхозным казачеством т. Куликов от ростовекого театра переносят нас в станицу. Вокруг дома. у репродуктор& собрались казаки. Над станицей, над всеми станицаин разносятся слова пламенной речи т. ШевГ ченко: «Мы хорошо умеем ездить нё конях, Наив лияшки остры. Мы грудью стане ина эалинту нашей сч48стливой ролины», Умный, полный тлубокого смысла перехол, правильно обобщающий слова Шевченко. протягивающий нити от Рестоасной ппощеды и тоетра, в мотором собрались лучшие представители ибзачества, к пашдей станиые, к сердцу наадото советсного назана. Отсюда органязески вытекают последующие апнзолы: КАЗАКИ ПМИУТ ПИСЬУо В Крежль товарищ Сталину, казаки в по1еых бригадах, за рулямн тракторов отмечают слет в Ростове новыми ре. кордами борьбы за урожай, «На стальных конях по колхозной звила гхалн казаки» — перекликается конец с началом фильма. Бесстрашные ОЖжигиты, «донские, тероке, горские, кубанокне». олняаково хорош владеют винтовкой, шашкой, пикой и управляют трактором. С. Куликов мяого поработал в процессе самых с’емов, вложил В них свежесть п темперамент, Ок вёл операторов по елияой линия, варанее знал, какое место заЙмет в 0улущем фильме тот или нной сннмаемый эпизол, Ясть в фильме недостатли: танцы в станице Ленинградской налишне эатянуты, смонтированы неритмично, в меняющемся темне, в некоторых местах (перехол к «буйному Тереку» и др.) музыка неожиданно обрывает сл вн\Ури музыкальной фразы. Со вкусом полобрана в картине музыка (музоформитель ПН. Славия ский). Особение удачно непользовавь песня из оперы «Титай Дон». «По широким просторам Советской страны слава туднт о казачьнх колхозах» — такймя словами диктора за хавчивастся фильм, Воопуживнлясь кинолппаратами, надо глубже проня. кать в полхозную деревню, в жизнь своего края, запечатлевая пе тол парады и лотолы, но и быт, рабо, наше замечательное повселневье, ших изумительных дюдей. : Р. КАММАВЬ |