KINO (July 1936)

те изводство чевской киностудин, «Лиса-строитель», Мультипликационныё фипьмы «Нопхида», производство Госнкинпрома Грузии, реж. Ладо 'Муджири, «Вопшебный перстень», про производство Мосфильм ‚реж, А. 'Изанов. . ее хз ОКРУЖИМ ВНИМАНИЕМ РАБОТУ ДЕТСКИХ КИНОСТУДИИ Не знать простоя, брана, переделок Воё впент поете пет Двадцать девятою июня следует <знтать первым днем работы ВНОВЬ организованной студни Союалетфильм. В этот день цветооператор Ф. ПровоТов по заданию студив засвял тор. жественное открыгие московского Дома пнонеров и октябрят. Цветовнки тотовятся к с’емпам физкультурного парада столичнай мололежи. Кадры участия летей в физкультурчом параде, открытия Дома лнонеров н октябрят войлут в цветной очерк, хоторый расскажет о том, как заботятся большевики Москвы о юном иохоленни социализма. Над атим очерхом, который должен быть одинаково унтересен варослым и детям, мы р8ботаем ударно. Эта первая картнна с маркой «Союздетфильм» должна поязиться на экранах в самое ближайшее время. р Детокая студия уже приступила“ к энергичной работе. К нам приходят писатели и сценаристы. Поступают предложения на заявки и либретто. Первого июля запущеня в производство большая звуковая художественная хартина с условлым вазванием «Отец я сын». Фильм предназначен для детей среднего возраста, ставит его режиссер М. Барская. Значительная часть подготовки к семкам проведена эще до ортанизации нашей студия. Поэтому семни начнутся в ближьйтез время. Теперь о творческих планах на ближайшее будущее. Готов первый взрязят сценария ‘0. Леонидова и Вайяштока «Остров сокровищ» по ромаНу Стивенсона. Ставить картину будет режиссер Вайншток. Получен вена рнй М. Розенфельд «Ущелье Аламасов», который предпазцачен для ре; жиссера В. Шнейдерова. Приобретен сценарий ИН. Бачелиса н М. Долтополова «Последний дозор», постановку его осуществит режиссер В. Журавлёв. С'’емки этих приключенческих ло жанру фильмов для юношества начнутся в блнжайшее время. Картяны доажны быть готовы в течение в— 8 месяцев, Нинохронина—детям В требе Союзкинохрониха состоялось совещание по вопросу о реализация приказ ГУКФ о выпуске детских хроянкальных фильмов. Фактически самостоятельной оргаинаационной группы, выпускающей детскую продукцию, в студни не было; Журнал «Пибнерия» строился преимущественно на самотеке. Даже в Москве детские журналы не имели постоянных, прикрепленных к вим операторов. Режиссеры нерелко вынужлены были работать наспех, чтобы ке отстать от общего пронаводетзенного «конвейера» стулии, В стулин процветал механический отбор продукция для детских взданий. ЕВслв в каком-нибудь сюжете фигурировали дети, то такой мате. риал неизменно предназначался длу «Пионеуни>. Увлечение чисто «детской» тематикой, строение журналов по принципу—-«детям о детях» нередко привоканню я грубому приспочто отметила выстунавшая ва совещаних. зав. детскни сентором ГУКФ тов. Херсонская. В этом отношенни особенно фальшив сюжет-—«октябрята пришли, в гости в стуляю>, помещенный в одном из последних журналов. { я студия р а Е; НОГАНОМ 1 Я перечислил картины для эношества и детей среднего волраста. Для дошкольников мы булем делать ивятной авукавов короткоуотражный фильм «Зверята ин рибята». Он пинажет юных натуралистов и их малень. ких друзей — эверят илашадьи м9лолняга Московского запнарка. Подготовка к семкам уже начала. ›, Своей первоочередной залачей студия считает постановку большого фильма по произведению ВРАНКОГО пролетарекого инеателя Максима Горького «Детство». Над этой огромной темой студия будет работать зрезвычайно серьезно. В детской студии работают режиссеры В. Немоляев. И, Савченко, В. Легошин, М. Донской и ‚Дзя каждого из них начинаем готовить либретто н сценарии. Всего в нашей студии булет 16” режиссеров. Привлекаются новые ассистенты, любящие де тей н умеющие с ними работать. Правнльно писал В. Немаляев в газете «Кино» о необходныостн тщательного изучения запросов юных зрителей. К этому мы приступим в ближайшее время. . Сейчас мы заканчиваем т имущества и апиаратуры. Готовиме к переоборудованию и пряопособлению. студии «Рот Фронт» для с`емок детей. Пребывание ребят в СТУДИН НИКОНУ образам НР должно отразятьгя из нх самочувствии, а тем более на их здоропьн. Творческие работникя я Пуковолст. во студии отдают сРбе отчет, какой почетный уЗеток работы нам ловеряля нартия и правительство. Мы ие! должны знать простаев, брака. нглоделдв” и’ Уёределок. "Наша мотолая | стулия должна с ПРПВЫХ же дней работать энергично ил ударно, .Залание! ГУКФ — лать в первый гол работы | 3 картин — мы безусловна выполвнм. Мы будем драться за то, чтобы еще ло конца 1936 гола дать не менее | трех полноценвых картин для детей. Таково изше обязательство. Перестройка детского сектора намечает прежде всего образование опраделенной группы творческих работчнков во главе с редактором летскит фильмов. Эта групна явятся организационно-творческим центром по всей детской хронникальной пролукция. За сектором аакрепляются также 3 р®жиссера, 3 ассистента, 2 оператора я 2 администратора. Вывуск пролукция значительно расшипяется уже в атом голу, Кроме ежямесячного выпуска «Пнонерян» выйдут чётыре номера «Звезлочки» и ч8тыре короткометражных фильма—лв8 из них булут выпущены Московской студией, остальные-—Ленинтралской и Харьковской. Основное требование Е содержанию детской хпонякя ппявильяо опрелелено совещаннем: давать летям интересный познавательный матерпал о жиани страны, о е? зучших людях, показывать яркие образцы. по котопым ребята должны равняться, правильно политически к! пелаготически фориярповать сознание | летен, Решено также обогатить детскяе журналы мультяиликанионныии сюжетами, лля чего будет устаковлена свяаь с Мультлетфильном. Н. ИВАНОВ. Дадим жизнерадостные и остроумные нартины Беседа с дирентором студии Союздетмультфильм тов, Н, М, НИВА ГУКФ ортаниловал специальную стуаню союзного масштаба. Ома из осипвных наних залач — повышение качества пролуциии, Наличные кадры творчяских работников должны облепАчнть выпуск высококачественных, интересных, красочных, жнанералостных н остроумных мультниликационных РИТЬМоВ. В ближайшие лни мы пачнем проволить произволственпые совещания наших творческих работников. На них режиссеры выступят с сообщеНИЯмМи о свай работе, Олновременно мы организуем содоклалы критиков © ппафегсиональным разбором работы наших режиссеров. Подобные совещания лотжны стать отправянгы” пунктом лля повышения калества нашей Пралуники. Уже в первом толу патой работы Саизлетмхльтфильм должен сделать 13 короткометражных партия. Это облаывяет нас с пРПАЫХ Же дней энергично п упорна таботать. Некотопые гаптнны сойчас лаканчимаются пронаволетвом. Это — «Слоненокь, «Ииса-стронтель», «Калобок». В ппонаволетве нахолятея пять фильмов — «Возвращенное солнце», «Любимец публики». «В Африке жархо», «Опасная прогулка» и «Иигрнтянская сказка». В сценарном портфтле студии имеются 12 заявок и либретто, Скенариый портфель студян уветячитея. когля мы ЗАКОНЧИМ Приечкху МУЛЬТНИлЛикавиОн ного Цеха бытнега Межрабпомфильм. От него же к нам пРрейдут и лва незаконченных пронаволетвом фильма. Приемку мульт цеха от Межрабпомфильма мы закоцчим нев поалнее 5 июля. Примерно, к 10 июля будет определаня судьба всех нахоляихся в произволстве картин, либретто и заявок. Вместе © мультцехом Межрабпомфильм к нам перейдет и ряд творческих работников. В штатах нашей стулии будет свытие 1090 сотрулняков. Люлским состаяом мы обеспечены. Негкалько хуже обстоит < пронаволственна-техлическим оборулованием. Те столы-просветы, которыми мы сейчас облалйем, никуда не годятся. Студией оформлен заказ на нолутение в Обпилайший месяц большого Бомнлекта табнх столов. Для бесперебойных с’емок нам; необхолимо пополнение новыми вемоч НЫМИ аппаратами н ремонт ямеюзцихся, Црайие важно получение алпярата для иВотных с’емок, если Учесть, что в текущем голу мы лолжны пгерьез заняться проиаводством цветных мультинликацнонных картня. Нужно создать свою техническую бзах. Вель МУлЬТСтулия, "НА бвзе поторой оргапизован Союзлетмультфильм. ве имеза ни лаборатории, ни авукозаписывающей апларатуры. Еетестиенно, что „производетво этой работы на сторене потребует затпаты. лишних срелетв и удлинит срок производства ‘картин. Мы должны иметь свою лабораторню лля проявки н печаталия снятото материала. Студию пеобхолимо оборудовать авуколаписывающей аппапатурой, тем более что соответетвухиций павильон нмгетея, В отношении технического оснащения студии — нам нуяма пемощь ГУК. ‚ Об‘емная мультиплинация Кукольный тевтр на протяжении ‹ многих столетий быд всегда излюб ленным массовым зрелищем. Но в кукольнох театре маски героев внутренне неподвижны. Обемная мультнпликация , дала возможность куклам засверкать всеми выразительными средствами актерской палитры, =. ‚ После многих лет упорной эксие‘риментальной работы коллектива советских художников наши куклы ‚<научилноБ» легко и выразитедьно разговаривать, петь о любви и радости, выражать гнев и горе и` прочие чувства, диктуемые им по ходу сценария. ^ : Основными причинами» тормозившими в течение ряда лет развитне трюковых фильмов, были отсутбтвие достаточного количества квалифицированных работинков.и постоянной производственной базы, оснащейной нужным технических оборудованием. Но сейчас атот вопрос потерял “евою остроту. Отудия «Мосфильм» в связн с общей реконструкцией производства созлала специальные мультниликационные павильоны. Правла, еще де сих пор чуаствуется недостаток с’емочной аппаратуры, в особенности потому, что рял групп переходит на с'емку цветных фнльмов, которые протявляют повышенные требования ‚в семозной аппаратуре. Но и этот, пробет будет в ближайщее восполнене з 05’‘ехно-мультипликационные" и трюковые комбинированные фильмы — самый молодой участок советской кинематографии, завоеваяшнй совсем недавно право на самостоятельное существований и развитие, Поэтому перед нами с особой остротой встала необходимость воспятання и создания творческих н технических кадровпоб’еиной мультипликации и трю время ховых комбинированных фильмов тем более, что в Советском Союзе снецинальных учебных заведений нм мастер. скнх, воснятывающих такне кадры, нет. Кадры режиссеров, хуложкиков, мультинликаторов, трюковых операторов конструкторов мы можем 3в0спитать только в нашей студия, непосредетвенио на производстве. Даля этого группа творческих работников об’емной мультипликация киностудии «Мосфильм» об’единилась в творческую мастерскую’ об’емнумультипликационных и комбинированных фильмов. Эта мастерская отошла от производетва случайных сяхотечных сиенарнев ненявестных авторов, зачастую работающих на нензвестных рр. жнссеров, и теперь систематически работает по строго продуманному еляному репертуарному плану, обеспеченному утвержленныхи лирекиией сценарнямн. Это лало возможность мастерской, с одной стороны. устёновить елиное художественное руковолство, выработать единый гтнль У закрепить опрелеленный творческий метол, а с пругой стороны, отойти от случайного подбора работликлв п перейти к консолилации постоянхого творческого ядра от авторов. режиссероя, композиторов, художников ло макетчиков включительно. спаянных едвной о зворческой. задачей. Дая обеспечения а этими кадрами св начале Этого Фола :быле органиаованы и едньзьный хурсы антеров-вукловолав и 'фазовщиЕовскульпторов. Эти куров, сбаланные непосредственно в стенах стузин, дали возможность в течение пяти месяцев получить требуемые нам на первое время кадры. Кроме тол, мы благоларя этому мероприятию дали возможность имеющихся уже калрям актеров-кукольников перейти на 60 лее самостоятельную творческую работу. : : ы Свою дальнейную работу по, рвавитию мультипликациойного 'Иоскусства наш козлектив будет. вести +Неустало, расширяя бюжетные фан мультипликации вообще, '‘’стремясь’ найти новые монументальные формы этого замечательного искусства. ` Творческая мастерская предполатает приступить к созданию ‹ вврин научно-фантастических комбийиро: ванных фильмов, ностроенных на’ Матернале, имеющем значительную ндейно-художественную направлённость. В частности, одной из’ первых таких работ будет постановка” научно-фантастической картины «Голубая звезда» по’сценарню А. Толстого С. Болотина, где наряду с фаитастической техникой будет показано далеков проиглое нашей планеты; хак бы восстановленное волей жинематографа, картины мезозойской эры’ с ее чудовищными растительными и животнымя формами. Попутно © этим, на оскове решений Х с’езла комсомола, мастерская предполагает весь свой свободный состав перебросить на выпуск специально детских мультипликацнионкых короткометражек; для которых будут | ИСПОЛЬЗОВАНЫ басни и народный | эпос — сказки, былины. о В своей работе стулия булет улелять исключительное внимание роли художника, оператора. который должен будет пользоваться всём арсеналох сузнествующей трюковой техники, и композитора. который должен участвовать в работе еще в самой первоначальной стадии ее с том, чтобы? фильм вцелом представлял собой проневедение болышого млейного эначения. у Заспужен. артист Республики А. ПТУШНО 4 ИЮЛЯ 1936 г. № 33 (749), Гайботая на ленингралевом киномеханическом лаволе «Виной» на токарь вовлиторезнам станке, дов сре Нем лаю 250 проц. норми, а в отдельных случаях достигаю и 450 доц. +: Мои метолы работы доступны каже дому рабочему. Я начал с 10го, что раел опрелелеи ный порядокон пу нах и о подбере н расположении инетруменла у мис го рабочего места. Ин нахолитея в деревявном ящике с ирлией стороны от станица. Эта «мелочь» играгг огремную фюль в поднятии проиаволительности ТрулА. Нообхолнмый мерительный инстру мант (скобы. пробки н пр.) лежит пе рело мною на сосинальном столе. Млтернал у мРвя негра нод рукой, Этот парялок позролит мне сразу сэконеунть много минуг воторые паньше Затрачинались нкироизволи тельно на лншния ленжения и поиски ну УН ИГО инетру мента Бели взять, нар яп. зироектиро обРечот. ванную цехом норму пыработкл стлтороя волень, та я ее преныент давно на 17.5 ито (31 лит. вместо 13,5 шт. ‚лю норме). Чим ще отличается май метод работы от установленного пяхем? Прежде всего, учитывая моиность станка, в первой устанавке при внут ренлей расточне, я дитаю дну стружку вместо лрух. увеличив глубину резания дя ряти мм. Цех си” запроектнровал только 2,5 мм. К тему де я увеличиваю скорасть резания и полячн. Это дат сокращение мининног врименн с 16,6 минут ло 4.5т минут. По третьей устаноруе. на полрелке Покарно-Винторезный станок м: 9 торцоя, я нприменнл снициальную оп РАЗРАБОТАТЬ П ОПЛАТУ ты” труда киномехуников-вередьняе ников цемого кино понысила пачество кипообслуживания в обеспечала рентабельность немых кинопередвижек. Олновременно заработок пережвия ясн ица-отгичника возрос В 3 3 раза. Киномехавик Владимирского района тов. Каверин в апреля, дав 44 сваиса, заработал 452 рубтя; киномеханик Черноярского р:Иона тов, «ычагин за апрель дал 4} киносеанс, заработав 472 рубля. Обобщив опыт оитаты кнномехаников немых перелвижик, ЦК союза кунофотоработяннов и Управление юино-. фикацин должны бызи "разработать тарифы в для киномёхамйнов звуко“ вых автонереданжек, Этого, пе сделаг: о. Разработанные тарифы” баты? кипомехаников перельйязникав автозвукоперелениенк епилетельствуют о явной уравнилевке. Почун вся киномеханики звуковых автонинопер”даннек имеют но этим тарифам вторую категорию, так как первую они могут получить не раньше, как чирез два тола практической работы. Заработок же кнномеханиха второй категории твердо установлен максимально в 240 рублей. Правла, в заррах предуемо трено, ч10 механик мищет получить 3 проц. прежпальных ва закаючение договоров, на ведь дирюктивы Управления кинофинании товярят 0 том, что автозвукоперелвижки должны работать исключительно по билетной сястеме. Эта ставга ва травиятовку дала сразу себя знать, Киномеханик авто КАК Я МОБИЛИЗОВАЛ СКРЫТЫЕ РЕЗЕРВЫ. _ равну Н установил два релиа. что п93ед мне олиовременно подрезать 464; Зах Во резульате — сокраще‚ние машинного времени с 1,9% мин. би уг. Я @ще бовмёпию отлельвые руч вые приемы: приемы пуска ставка о полволом резца на стружку в отвод резца с остановкой станка. Опять экономия иремени! Я таким образом согритил чнело ручных приемов оо 35 ло 23, общее ручвое время уменьшил © 4.24 мин, до двух минут. Деталн, нпозлежащие обработке, я ктилу с левой стороны Яа спениальной подетавке, Во время работы самохолем я беру деталь с полетавка но клу ге нАред собою на стол, чтобы ге межно было быстро устанорить вламен обработанияй. Обрабатанную .е и енятую деталь я сначала клалу на стол. Затем устанавливаю на станик деталь, леямиую ва столе, а 96риботаниую деталь пяректальваю с5 стола на сиекиальную подставку ® Лр0109 по иеу правой стороны, — тоже во время САмохола, Таким образом, полаза деталей, от нимающая обычно много звременя, свелена мною почти яа-нет, Пряхолятся лишь пополнять запас. лежащий | на столе. Это всегда лелвется 30 время самохола. Я считаю, что можно ‘еще белье сопратить время на обработку детали, если прнменить резцы «Победит». Па предварительному рзезету, хожно сократить машинное время ча обрёботку одного статора ло 4.93 мик. 3. Н. ГИЛЬЧЕНОК Тонарь механического цеха пе нинградсного завода «Кинапь ООЩРИТЕЛЬНУЮ ТРУДА Премнальносле тьцая сис:ема опла-, звукопередвижки А зханекого рай пна тов. Меленсединоь зд айреёль дат 32 пиносеанса при норие 2$ сеанса, слелал сбор в 3900 рублей, пря влане 2.100 рублей и получил за эту рёз боту только 240 рублей, В тарифах, правла, говорится, что адмнниетраиии предоставляется право за хорошую работу премировать механика из фонлз премирования. Но, зогла астраханское отделение загляуло в смету автозвукопередвняея, то оказалось, что вся сумма премпальвых кнномеханику в год составляет. 6$ рублей (12). | Яоно тр вристакой системе оплл* Ты’ кипойчхйнякбВ автоавукопереленмоек работать нельая. ЦК союза к Упразаен ом кизофикадии необходимо О а уарифы ‚оплаяз автозвукоперелвнжннков. А; БУХАРЕВ и. Стапинград. ОТ РЕДАКЦИИ: ЦК союза кивофо* тоработннков ва наш запрос сообщил, что он резработал вместе с Управлеч пием китофикации РСФСР тариф автконередвижинков, предусматрязающий иреянальную оплату для кЕвомехеняхоп за перевыполнение плана валового сбора н сеансов. Однако Управление кинофикацик почему-то задерживает ввеленне этой системы во всех областях РСФСР, от`ранячевшщись ляшЬ «опытным» в88деннем ее в Московской области. Жлем ответа от Управления кино фикации. А. САДОВСКиЙ . Лучивы@ из голлизулокак картин нынешнеео сезонз на экранах Парижа — «Восстание на Баунти», фильх производства Метро ГолдвинМэпер. В газете «Кино» от В апреля было помещено содержание реценави из тазеты «Юманите», где этот фильм расценивался как ‹самый прекрасный, самый значительный приключенческай фильм из тех, которые нам пало звуковое кино». Но «Восстание на Баунти» заслуживает большого внимания о нашей стороны не только с точки зрения общих опенок, но и, главным образом, как обраэново6 во многих отношеннях кяа произведение, Фирма Метро-Голдвин в каждом сезоне выпускает лва—три фильма, отхосящихся к категории т. н. «суперпролюкшен» (сверхпролдукция. боеви. ви). В прошлом году это были «Вива Вияла» и «Королева Христина», в нынешнем — «Анна Каренина» и «Восстание на Баунти». Нэвестно, что постановка фильмов атой категории разрабатывается с большой тшательностью и требует колоссальных а8трат. Условня жестокой капиталистической конкуренция и кризиса на мировом кинорынке заставляют действовать наверняка — бить своих конкурентов сверхбоевнками, качеством и блеском постановочной техНИКИ. Однако, даже в продукции МетроГолявнн фильм «Восстание на Баунти» представляет необычное явление в том отношении, что на постановку его действительно не пожааеди викаких затрат и усналнй, „ВОССТАНИЕ НА БАУНТИ" „ Прекрасный корабль. «Бауяти», © его мощным мачтовым и парусных оборудованявм Е пять этажей (8 декоративный, а! самый настоящий) представляет собой образец строятетьного искусства. Сцены шторма в| фильме заспяты не обычными средствами Голливула (транспорант в оптические трюки), а в открытом океане, в подлинно-нтормовой обстановке и это придает им такую остроту н красочность, какой невозусжно добиться никакими нскусственныхи средстважи. Грасоты островов Таити. с их живописным населением, воспроизвелены с натуры, в результате > длительной н дорогостоющей экепеДЕПНИ. Два хнлляона лолларов и три года работы потребовала постановка фильма: но в ланном случае это не кажется расточнтельностью. Весьма значительным материальных затратам на картину в лостяточно полной мере соответствуют 38траты трула. качество работы я ее эффективность. 06 этом красноречиво говорит, если можно так выраэнтЬся, высокая оргаиизационно-техническая струглуря произведения в целом. > С художественной стороны флаьм «Восстания на Баунти» представляет весьма своеобразное явление. Обычно в американских и свропейских фильмах (па зачастую п в яаших) элементы, из которых складывается пронанедение, далеко ие равноценны. Нногла весь фильх лержится на игре КАРОГО-ЛИбо вылающегося акте ра. нногла на интересной интриге, * | | В -| | «Восстание на Баунти», Производство «МетроГолдвин Мэйер». Нв снимке па `Кадр из фильма чате всего в постаповках Голливула на внешнем блеске мизанспены ит. д. Даяный фильм в атом отношеняи вытолно отличается от всех других. Тема и солержание фильмя способ. яы увлечь любо? зрителя. Это легензарная и романтическая исторня олной английской акспелнини, отпраРНВИеЙГЯ В +1759 Г. нА парусном сулне «Бахнтн» в пояски хлебного дерева. Рейл, полный лишений, опзсностей ик приключений, закончился восстаняем команлы и образованием матросами первобытной коммуны на олно\ из островов Тапти вместе с частью туземног пасвления, Хорошо разработанный сюжет — крепкий. местами захватывающий, обеспечивает неебхолнмое драматуртяческое напряжение и динамику внутри кадра. Вот, например, спенл «На рейде», с которой начинается фильм: — Яркое солнечное утро в порту. На рейде, слегка покачиваясь от лег руснов судно «Баунти», ого бриза, высится многомачтовый } парусный корабль. Шумят праздиично разодетая толпа провожвющих. Перебрасываются $ девушками острыми словечками матросы. Расхаживают по палубе с дёловым вилом, сердито покрикивая, боцианы. Пугливо озираются юнги-практиканты, впервые отправляюнсиеся ‘в далекое плАвание. Шутки, веселье, смех. Ничто ке предвешает буря. Но вот на палубу корабля медленно подняхаетоя человек в треугольной шляпе, Угрюмый вил. мрачный вэтляд из-под тусто нависших бровей. Кочический персонаж, шутник, пришелшнй позабавить весело-настроенную толпу? Но, нет. Замипает в строю команда. Раздается гнусавый, монотонный голос. Сначала — отрывок из библия, затех приказ о наказанни провинившегося матроса, И вот уже свнетят розги, извивается под. ударами обнаженное тело. Трещит барабан, заглушая стоны... ь — Он мертв, — говорит одиЕ из `беиманов. ‘В застывшей поае остается неподвижным капитан. Тупой, немигахк; щий вагляд устремлен куда-то влаль, поверх потупленных голов. Его воля здесь — занон. Назначен ное число уларов должно быть отпущено, хотя бы для этого пришлось набивать труп. а Вненет мертное теЛо на веревках, У мачты. Свист розог становится нРстерпим. Блелнеет, падает в обморок молодой юнга... Так начинается фильм. Сиена острого контраста и подчеркнутого на-° турализма бьет по нервам. Но хуложественно она оправдана. За сульбу экипажа «Баунти» становится действительно страшно. Особенно хорош в фильме океан. Море обладает удивительной картянной мощью. В произведениях худож: | ников стихня океана не раз служила для выражения размаха, мощностн, тлубины переживаннй, чувств, массовых движений. Когла Абель Ганс в фильме «Налюдеон», при одвовре менной проекйни на двух вкражах, на олном дал стихню моря, громады темных поли и парусную лодку с силуэтом Наполеона у руля, то взлетающую ва гребень волны, то низвергающуюся в Пучину, а на лруму — вождей французской революции Дантона, Робеспьера и других, то с пламенной речью ня устах и в ореоле славы, то под сверкающим ножом фазящшей тяльотнны, — он достиг этим релкой силы художественной выразительности трактуемой им влен. Весьма красноречиво и тонко, хотя и в друтом плане, заставляет говорить море режиссер Е. Дантан в фильме «Мы из Кронштадта», В фильме «Восстание на Баунти» тторх дан с таким операторскям ма. стерством и на таком высоком ур>вне поствновочной техники, как он, может быть, никогда и, ни в олном фильме не показывался. Одпако, приходится пожалеть, 310 эти мощные кёдры ланы во второстепениом. эпизоле и направлены лишь на усиленне лраматизма сцены, в которой капитан заставляет молодого юнгу во время зиториа ваобраться на гретмачту. Было бы значительно лучше, Гесли бы такне кадры сопровожлаля “восстанне. Очень красочны сцены на островах Таити. Операторское искусство злесь тоже вне всякого сомнения. Олнако сненарий и режнссерская разработка 1 в этой части весьма неудачны, Вызывает добалу, что и в такой теме как восстание автор и режиссео не смогли пойти дальше обычного в буржуваных фильмах изображения говуларства тантян, как некоеН счастлнвой Аркадич, где природа дает все в изобилии и бел труда, люди от а4ри ло зари лишь поют и танцуют, На большой высоте находятся актерское” исполня особенности игра знаменитсг» ийского артиста Чарльза Ла уже давшего В кнно не меньше 8 замечательяыт художеств”... `^ образов. Не А 9 редать тип английского КУИНТана эпохи торгового мореплавания (Х “Ш зе}, который отштампован Уже В Де сятках н сотнях картин. Уверенно, сильно, точным жестом п богат мимикой Ч. Лаутон дает, собственно Кадр из фильма «Восстание на Баунти». Производство жМетро Голдин Мэйер». На снимке: сцена в трюме. товоря. совершенно новый, незабываемый образ. Этот бесцветный тои-— одннаковый при чтении библин н смертного приговора, эта праническая и алая улыбка на отвислой губе. этот вагляд потухших глаз, временами вепыхивающий властной энерпней и пр. в нтре этого артиста пронзнодят нензглалимое впечатаюние. В лице капитана Блэя Ч. Лаутон дает исторически правдивый тии эпохи, весьма колоритную фигуру в морской исторяи Англин и поилает, всему пронаведению определенный социальный смысл. Если картина стоит значительно выше обычной ‘поптлой романтики морских приключенческих сомненно нелегко (ло правдиво пе фильм, то это в значительной степе ни благодаря весьма глубевеп, тща тельно разработанкой и бевусловно реалистической трактовке образа калнтана Блэя, данной Ч, Лаутоном, Значительно слабее врт. Кларк Гэбль в роли Хрнотлана — помощника капитана и позднев вождя пбвстанцев. Ок слишком слашщав для этой роли. Но очевидно такова была установка режиссера. Наделив капятана Блэя почти исключительно отруцательными, чертами, он и влесь ‘трияменил метол контраста сосредоточив все положительные черты характера на образе Христиана. Ч. Лаутон умело выправляет этот схематизм, по Кларк Гэбль его только усугубляет. Хорошо справляется о ролью’ юнги и друга Христнана арт, Франчот Топ. Как впрочем, хорош Е весь ансамбль артистов в целом. Итак, в фильме «Восстание` на Баунти» мы имеем весьма стройное сочетание интересной, социально звачимой темы, сильного сюжета, прекрасной актерской игры к первоклассной передовой техники. Критика правя, считая этот фильх лучшим в американской продукции ныненгнего сезона. И тех ие менее фильм . в целом носит на себе какой-то органическяй порок, который неспособна обнаружить поверхностная критика. Педавно олин иа буржуазных рецензентов, лалеко недружествённой сонетскому кино, ставил по ` поводу“ фильма «Мы из Кронштадта» вопрос: почему выходишь после этого фильуа взволнованным? В отношении фидьма «Восстание на Баунти» этого вопроса не поставишь. Оргвничебкий порок здесь заключается в отноше нин автора к материалу, Режисс® Франк Ллойд несомненно большо мастер, у которого можно многом: поучиться. Но работал он в данном случае как ремесленник и весь холёх своего нейтрально-созерцательного отношения к теме восстания, к это му прекрасному для художника материалу, передал и в самом фильме,