KINO (July 1936)

__ Учебные Фильмы __ № фиультури Спортивная жизнь в Советском . Союзе приияль гранлнозный размах. Во всех областях нокусства спорт нашел отражение но как 310 нн странно, в кино спорт еще мало показан. Пока выпущено веего несколько художественных спортивных фильмов. Это «Солнечная новелла», «Флаг стадвона», «Счастливый Финиш» и «Счастливая юность» (хроннка о физкультурном параде). Сейчас ожнлается шестая картина «Вратарь республики». Вот и все! У нас пет больших проблемных опортивных фильмов на советскую, на заграничную тематику (спорт я фяшинам, революционный рабочий споръ профессионализм и т. д.), нет сюжетных альнинистеких фильмов я т. д. Но если в художественной ки. нематографии спортнанля тематика отражена слабо, то учебно-ниструктивного фильхя по физкультуре не существует совсем. Имеющийся лесяток учебно-ниструктивных коротко. метражных фильмов по физкультуре, выпущевных еще в 1923—30 гг., никуда пе голнтся. В течение же по ннх шестн лет, ва исключением АСтильного плявания» в 4 частях (Мостехфильм 1035 г.), не слелано ня одной, спортивной картины, Сейчас нужно соллать фильмы, по которых можно было бы изучать тех. лику лутигих спортеменов (используя при с’емке богатейниие возможности с’емочной винотехники — райнл и т. н.) по сачым различвым вилам спорта. ` Работм — иепотатый край. Для этого потребуются специальные калры работников — режиссеров, операторов п спенаристов. У нас такие работники есть. Это на Мастехфильм— тт. Сутеев, Богодснов, Некрасов, Алтонов, ‘на Лентехфильм — Доббельт н др. Необхоллмо, чтобы пнопь созданный при СНК СССР Комитет по лелам физкультуры и спорта способствозал созданню физкультурных фильмов всех видов. В. СМИРНОВ, ———_ „РОЗА и РАФАЭЛЬ“ В нескольких километрах от Леиинграла, в Колтушах (ныне Пазло20). в большом белом зланин распозожены оспериментальные лабораторан биологической станции акалемиха Павлова. Здесь несколько лет’ в специально выстроенном «особняке» живут «Роза» и. «Рафаэль» — две ебезьаны. Под | непосредственных фэвовоаством академика ИН. Павлов велись ни’ продолжаются сейчас пб. еле его смерти замечательные опыты 804 двумя шимпанзе. ° Работа, которая ведется в лаборатернях ниститута, привлекает внимаве ученых всего мира. Но эта рабоза интересует не только ученых. О Вей лотят’ знать и широкие массы Фет ‘трулящихся Советского Союза, Небольшая эвуковая научно-повуаарнам картина аля детей «Роза» и «Рафаэль», законченная производством режиссером В. Николан в лениятралекой вкнностудни Техфиаьм, будет интересна на только детям. Она дает возможность самому широкому арителю пранакомнться с частью той работы, которая ведется в институте академика Павлова. . Построенная необычайно просто, эта Фартнна показывает день жизни «Роаы» и «Рафаэля». В этот день, вошедший в картину, отобрано взнбоаее типичное н характерное для жизз1 обезьян в ритомнике. ` Необычайно мзого труда в терпезня примилосьпотратить и режиссеру его ассистенту-слератору Г. Бруссэ для том, чтобы заснять эту» карЗняу. ` Зато труды 'кннематографистов Фнупились сторицей, Зритель полу%нл замечательную картину, которая Зесомненно будет пользоваться неФбычайным успехом и’у взрослых и У летей. ” Надо лишь сделать так, чтобы эта зартнна лействительно вышла на знирокий экран, чтобы ее не постигла часть картии Союзтехфильма, котоые, будучи даже хорошо призяты $ прессе и на смотра&, попадают ва полку ‹в ожпданви лучших вре № В новой картине режиссера Илья Грзуберга «Сык Монмулинн» есть элементы памфае та, плаката, народНой сказки, наивного фольклора, лубка и, наконец, сложном нюанснрованного художественного мастерСТВА. Сложное хузожяственное мазстерств п высокая астетическая Культура в том н сказались, что использоваНЫ жаВры, основанные яа Примити82, а вместе с тем удалось набожать | нажнмоя, перетяжек, преувеличений и всюлу соблюсти зувство меры. Коренное и самое большое досто. | ннство в ТОМ, 910 режиссер нашел | для вещи в целом легко ощущаемое | единство. Вев использованные жанровые приемы органнческн слклись. Толучилея особенный жанр. Назвать его трудно. Это что-то вроде вам. флетно-лнрической СКАЗКИ, Жанрово вещь иельна и весь эмоцнональный ее Тисунок совершенно закончен, & Ход ее так же слогичен», как хорошая музыкальная мелодия. в Развивая сюжет, каптина делает прямые похитические выволы лз той или другой ситуации, В ней есть то, что называют лобовым выговариеаннем темы. Прием опороченный. Онороченный за то, что почти всегда евижяет заралительность вывода, & нногда заставляет правду звучать натянуто. Н, однако, здесь вы не отущаете | натянутости вывода. Здесь не претрадала ни его заразительность, ни его убелительность. Прямые _ (лобовые выволы злесь так же естестванны, как 8 народной сказке прямое моральное поучение: «вот тебе, молодец, урок». Об’ясненяе — в жанровой оправланности, в гудожественной закономерности. Действующие фигуры обрисованы | также в своеобразной манере. В сказке живой образ ясен и лаконичен. как афоризмы народной мудрости. В Сотефа деГат@еобраа ловелен до четкости маски. У Трауберга образ ясен, | лаконичен, ло конная раскрыт несколькими штряхами, но в нем нет неподвижности маски, нет скупостн условного ярлыка. Упорный ин наивный мезтатель я добродушный оптимист шофер; хнт! ый интраган буфегчвк; загалочная, замкнутая, строгая, залумчявая зевушка; плутоватый бродячий монах; княль и его любовница; японец; сол| искатель пастух Цевен; фатоватый п]: ний борнов), — в кажлом из атих об «Сын” Монголии». На’снНимке: спа разов есть приметы масзн, но то в ва направо — заслуженный артам, то в другом, то там, то элесь тист Монгольсного народного т9левнщь в них особенную неловтоатра Цевем и артист Кан; Цевен рнмую подробность. Актерские обряв тюрьме; артисты Монгольского зы слелавы с предельной выразинародного тватра Арбдан и БатоТРАБНОСТЬК РС болейтой, ‚хара влерног, ` $ Е з стью, на сбержетельн фте на, а „— такой окуцой Змичние, Зкоторая итраа, “9 и аа ничат по с мимической скрытно-| Монголии (в границах Мопгольской стью Оглелва г дий роди прове| наролней республики} и сопоставить лена с блестищей точпосбью; нагна но всесаиииюе. Скувая ао лакийн К парайте 387 ак, и массоные; вены. ом С Свуп и прост по композиции й всякий отдельный кадр, взятый сам по себе, Музыка слита © колоритом арательных внечатлений. В ней хорошо слялнеь сказочный полет мечтанья & живой грубей реальностью. Развнтие СЮЖРТЯ ХОПОНЮ СОЧРТАРТ вонманге К полробноств < энергичным раскрытием смыглогого хода. В ипру дана буфирюналь. Слопом, картина созлает жанр, к котомюму вА10 ввимательнейе присмотреться. Нало ето осмыелнть и может быть еще больше отточить его леавне. Этот жанр блестяще приспособлен для целей гибкой в острой политнческой агитации. «Сын Монголин» прекрасно выполНЯТт слав политическое назначение, Это — убелительная, умная, увлекательная агитация в самом лучшем смысле слова. Не о блягих памерениях н «установках» идет алесь резь. Не по намерениям нало сулить о ху+ ложественном произведении, 8 По достигнутому художественному эффекту. Самый строгий художественный анализ подтвержлает хуложественную заралйтельность этой картины. В картине «Сын Монголии» все ее жанровые особенности заключены в самом ялре сиенарного замысла н вытекают из него совершенно естес-в”нно, биз какой-либо формальной натуги. Е Сненарный аамысвл очень ясен я рост лать зрителю возмажность даты князи; ламы (зрителн состяза Опы Когла режиссер Н. 3. Трауберг рас. сказал творческим работникам о методах работы его группы во время с‘емки фильма «Сын Монголни», ктото, между прочим, заметил. — Да, ведь в этих метолах и графиках нет ничего нового! Все это давно применяется в лучших стулаях Америки н Западной Европы! Но тов. И. Трауберг и яе прелполагал придумывать новшества изн Творнть «чудеса», Он сделал то, 3910 чрезвычайно просто и легко прамевимо в любой студин. Тов. И. Трауберг решительно взялся за организацию работы по тверлым графикам и добнлея великолепных результатов. Он с’экономил около! 170 тыс. рублей (12—18 проц. всей сметы), сдал картину «Сын Монго| лии» на мосяц ранее намеченного срдка, израсходовав импортной пленки на. 5.200 м. (около 13 проп.} мевьше, чем было предусмотрено планом. Эффект не маленький. Особенно, если учесть практику наших стулий— выпускать фильмы в обязательным перерасхолом я средств, в пленки, # времени... Ня для кого не секрет, что в преязолство часто` запускаются незакон» евные сценарии. К этому привыкля, с этям по-на» стоящему не борются. ы Отсюда — доледки, переделки, прб. стон, излишний расход временя, пленка н денег, | Тов. И. Трауберг также получи нелоработанный сненарнй. Но режис мен». : ь АРК. КИН ‚ИСКАТЕЛИ ВИ ы _ СЧАСТЬЯ" В густой зарослн сибирской тайги, Фреди столетних замшелых лесных тигантов, у ручейка сндит на корТочках жалкий человечек. Он — в белом, небрежно застетнутом, жилеФике, «при галстуке», нравда, сбивШемся на-бок — перемывает в медом тазике песок. ” Это — ПШиня Гопмвя. Он жадно, Жастойчиво ни трудолюбиво ищет... золото, «в однночку»... Пння приехал вместе с большой <емьей из-за рубежа в советский Биробиджан. Он выбрал колхоз «Ройте\Фельд», так как слыхал, что вблиан люди находят золото, В его семье х Двойра, старая семидесятипятилетНяя мать, и трое ее летей — Лева, Роза и Бася — жена Пини. Все онн бегут от безработицы из ‹яемли обеованнойь в Советский Союз. Все они хотят работать. Но Няня? О0,. нет, Он занят более «важными» и «сложными» вопросами: «скажите, пожалуйста, сколько стонт — приблявительно, конечио, — такой пароход?›, — лопытывается он озабоченло ин се всей серьезностью у пассажира, соседа по палубе, на пути в Советскую Россию... Пиня всю свою жизнь гналея за ‘мризрачным счастьем. Он не нашел вто, как н старая Двойра, ни в ме-стечке царской Россни, обездоленном, стионутох, задавленном ограничениямн русского самодержавяя, — не назпел оя ег и за рубежом. куда беЗал, быть может от страха перед арской соллатчиной, илн от ужаса фарейских погромов, от нужлы и гойода. А, моно быть, его испутала Овтябрьскав" революцна? Хотя те < сер отказался от плохого обычая и неё рять ему было нечего — не было у него ни поместий, яв фабрив, ни 1енег; жил он, про-* биваясь, впроголодь, с одной призарачной верой, на-. дежлой как-нибуль; выбнться из ни-, щеты, нейтн свое’ счастье «в одндочку». Иной путь был ему ненавестен и непонятен. | И когда кадр, хде Пиня ищет з0-' лото, сменяется — не мягким нвялыВох, а резко, как бы решительно и бесповоротно — велнколещными кадрамк широкото полевого масснва, на? котором волнуется высокая, густая, золотистая пшеница, на котором сы* сокие, как горы, скирды только-чт скошенного хлеба, где у комбайна 6 песней работает коллектнв, и эместв с ним Лева и Роза, то это протЕ-. вопоставление дает со всей ибкоря& ющей силой в художественном обря+ зе две философии жиэни, две систе мы соцнальных отношений и пред ставлений, которыв столкнулись этом фильме в борьбе и противореЧНЯХ. С одной сторояы — одннохяй, слах бый ни жалкий. беспочвенный «человек возлуха». С друтой — вся огром ная мощь, сила и победоносностьт коллективного социалистическоготруда. ` В таком плане значительных соцнальных обобщений, противоречий, и столкновений задуман сценарий и: фильм «Иокатели счастья». : Во многих кадрах фильма режис? сер В. Корш доносит те большие обобщения, какие заключены в ма| териале картины. + Пиня намыл, наконец, полную 6утылочку дратопенного золотого песка. Он счастлив: «с этиу — всюду ро-. днна!»› Пиня яростно защищает овое’ — с таким трудом — обретенное счастье, золотой песок. Он ие оствнавлирается перед убнйством. кот. да Лева пытается отнять это 20л0| | тов. Трауберга прн |увл, 59 6 ощутнть атмосферу освобожденной | РР носкь ‘цю туг тольекой и трощной Внутренней для этого замысла то, что он не старит. себе целью оперировать сложнымн характеристиками и сопоставзениимн социально-экономического порядва. Он хочег уловнть характерное именао в общей атмосфере, в общем тонусе, в общем колорите двух элох, вонтых для сравнення на во вреаменМой послеловательноеги, а в географическом соседстве. Пасгух Цевен — сРоболный гражлания страны, которая уже завоевала свою пезавненмость и свободу, переезжает границу своей свободной трудовой роднны в окззывазется немедленно в св0РУ врошлом. Этот прием лает сравненьям энергию, остроту, внезапность. Ири таком замысле всякий мелкий литрых в поведения героя начинает приобретать значительность. От Цевена веет ошущеньем собственного достоннства, сознанним своего права, своего места в жиани; но в этом чет ничем, что бы выделяло Цевена из ряда его сограждан ни отличало бы его, например, от офера или от китай ца-буфетчнка. Но влруг Цевен со всей этой своей повалкой перемещен в страну, где правит не труловой нарол, а ничтожный князек.--марнонетка в руках чужестронных имнериялистов, 8 страну, гле свиренствует палач, тде трулящийся люл пол ярмом, и сраяу Цевен выделяйтся из всех окружающих, ия вгей забнтой и придавленнай массы. как человек Т.особенный: н голос его громче, и жест т режиссера И вачал тотчас снимать. Сценарий был переделан ло начал с‘емок. — Ин одной семкн,буль то наТура или павильон,—ие произволить, пока не булет вписая последьнй кндр н всим будет ясно, что кадр обязательно войлет в картину. Этого правила строго прилерживался И. Трауберг. Релультат получился отличный. Сравнив режиссерский, днтавный и окончательный пааны, легко ‘убидиться, что ни один кадр, действительна, не выпал. В процессе с‘емочных работ не была перерабоТана ни одна строчка сценария! 17 ввГУСТ8 1935 гола экспедиция хала в Монголию, а 13 августа она уже снимала, Я здесь нет никакого «чуда». Дело в том, что за месяц лдо-начала с‘емок режиссер н художник выехали сэми в Монголию, изучили все места ‚будуших натурных с’емок. бытовые 0собанностн, внести нужные поправен В сценарий я провели всю подготовительную работу. Второй решающий Зоент жены нас привыкли к тому, что актеры Засто срывают с‘’емочный пля. Зе У ‚ Трауберга тоже были трудс актерами, но совсем другого ы, ности го слова. Работу с ними пришлось вести через переводчика. Кроме того, монгольские актеры, как известно, привыкли к нипровнзации ва сцене, & для картнны им необходимо была тверло выучить роль и от нее не уклоняться. Этн трудности были преодолены, а 10, что актеры были свя в то, чтобы передать его в колхоз. Раив Леву, Пяня бежит 10 берегу Амура, он просит рыбака перевезти его в Катзй, где оя превратит золотой песок в фабрику полтяжек. Эта фабряка — предел его грез. Но советский рыбак, житель Цо граничной полосы, приводит Пиню на заставу, Золото ок:зывается не 30лотом: неумолимая # уверенная рука начальника погранохраны разбивает мечту Пнни, безжаяосТНя химии Чекая резкиия -проба кислотой — обнаруживает, чтоего песок — простой металл, очевь похожий на 30л0то, но не золото..,Мечты фазбиты и надежды погребены... “Пиня искал счастья не в ‘социзанстической лейя ствительностн нашей страны, — хотя оно было рялем с ним н его нашли я Двойра, я Бася, и Роза, и Лева. Матернал Е счастья» чрезвычайно значителен, прежде все Го, ПОСТАНОвК щи тема лана в Ни . жены значительные социальные столкновения. Центральный образ Пинн Гошмана (актер Государственвого еврейского театра В. Зускин) дак типически. Олнако надо признать, чфо создание этого образа не заслуга авторов сценария (И. Зельнера я Г. Кобеца). Пиня Гопман, это давно’ навестный и неоднократно тщ8тельно выписанный в еврейской литературз и лраматургии образ «человека воздухв>. Однако в сценарни обр... Гопмана, художественно 2:1. ному и глубокому, не‘ про столь же полноценные обра вывезенные; Из: ли 8 оо русекой заны все время с труппой обеспечи. ло отсутствне простоев. У тов. И. Тра. уберга не было ни одного срыва с’емки по виие актеров. Были учтены ве? мелочи. Даже ренетиции с актерами проводились с таким расчетом, чтобы в случае болезни одного, другой мог его ламенять. Особенно важную роль сыграла правильная организация всех с‘емочных 0р0иессо8. | Режнесер И. Трауберг начал © того, что уточнил и разделил функции Авух свонх помощников. Один из них Фыл занят только актерами, & друтой—эпизолами и массовками. Из веления помрежиссера был иа’ят реквизиг. Была введена система двух помощников художника: один! занимался постройкой павильона, другон-—костюмами и реквизитом. Такое пазделенне функинй обязывало художника быть активным, непосрел. ственным участником — мовтаЖНЫх. сиенарных я с’емочных работ. Четкое разделение тпула было проведено и у агсистентов. Когда олия из них был занят на с'емке, прутой руководил репетицияин апизолов ит д. Такая расстановка сил позволяла разгрузить рабочее место, освоболять ней его от дншних людей и изди суеты, Ча с'езки ‚останаянбь =р чер ‘и’ дв оператор. ^^ Тов. Траубергу улаязесь ртако снизить «плановые» сроки с’емок в вавильонах. Вместо 4-х месяцев он снимал в павильоне лишь 2%. В февра лв, например, им испотьзофавы 93 с’емачных лвя, в марте—21, потти стопропентная загрузка. В феврале Удалось снять 11,3 проц. всей варти «Искатели счастья». На снимке: заспуж, артист респубпики В. Л. -Зускин а роли Пини и артист Ленинградскаго госуд. ‘академичес кого тватра (Н. К: Вальяно в роли Левы ских. людей. Остальные образы в сценарки углубленно не разработаны и даны в значительной степени схематизно, ‘пунктиром, ивмеком. Кроме фто Зов Фтатичны: Перальный пложсительный герой — Натан (А. Кар®в) — председалель колхоза — ди. дактичен. Актер праложнл немало стариний, чтобы эгот образ оживить я придать ему жнаненную теплоту. Надо признать, что ему это удалось. То же самое следует сказать почти 060 всех остальных положительных ге» тоях фильма, 0 в связи с этим некоторые актеры вынуждены прибегать к внешним приемам, находить отдельные не таражтерные для данного образа детали. Кроме того, героин часто остаются бездейственными и пассивными, в 10 время как отношения между ни я его авовочи, и ‘порыв смелей, Газ ный социальный уклад по ту в 0 эту сторону границы, рааные растут нН лЮдн. ыы Событиямн сюжет”®аценарвя небоЦастух Цавен, шё@ер и китаецБе -х рык обильн станции люфят одВу. 2 утку. Цевен “иечтаёГ ‹0Полвигах больших, о елаве богатырской». Ирин помощи плу та, бродячего монаха, буфетчик лов пр Вляется ис0” котором ‘ему товорня монах. Цевен попадаег во Внутреннюю Монголию. Там он встрезвет агентов японского импернализма, готовящих напаление на его родину н, в кониежонифв, попалает в пуки палача, Цевена спасает от смертн такой же пастух, как и он. Цевен бежит; возвращается в род ную страну; рассказывает предотавнтелю правительства своей республиЕН © маАХИНаАЦИЯХ нностранной агентуры н получает ответ, что махинации эти новестны в что страна блительно охраняет свою независимость. На большом народном празднике, где мы видим также и парад могучей Монгольской армий, Цевен. оказывается победителем на состязаняях и паходит свою любимую девушку. Сценарий далеко не лншеп дефехтов. `Поход Ценена за богатырской мощью и славой скомкан. Действия японца нелены: какие бумаги передвет ему любовиниа князя, зАчем это пужно лля интригя, к чему разговоры о шпионаже в Иирке; зачем зинзол, в котором японец назначает место для нападения на гравине Монтольской народной республики? Не акцентирован конец линии квязя, нет точки па ламе, к которому приходят Цевен ва советом. Все это \м0жно Фыло сделать ясней и четче, Но все это дефедты втиростепениые. то, что намечал сценарный — замысел, в именно узрактери стику обыденной повадви, обыденной «манеры жить» у г8роев, характеристику окружающей их атмосферы. Чо эта как-раз хороню повятно н хорошо следано постанов щиком и актерами. Как ни странно празвучит, по «Сын Монюлии»— фильх более актерский, чем какой21100 иной. Самая трудная задача стояла пе Цевеном, исполняющим же: надо было дать в бразе сочетание дочерт, поры ред актером роль Цевена этом сложном вольно прогиворечнных вистость в медлительность, нананую доверчивость н прозорливый расчет, мечтательность и деловую трезвость. Прекрасно ведет свою роль актер Гомбо — шофер. Бескрайние дороги Монгольской республики, общенье с самым разнообразным сортом люлей восинталн в ‘ем разулалый оитямизм, легкость в обращевьн, ровную веселость луха и некоторую волю легкомыслия. Маленькая роль китёйца-буфетчика сделана актером БатоОгир в соверменно четком и заковченном рисунке. Эт — первая кипокартива (авуковая} на монгольском языпе Для Монгольской наролной республики, надо надеятьел, это будет яримет ным лвленноем ее пультурной жизни. Нам надо порадоваться, что первую картнну на монгольском языке сделал наш советский режиссер по сценарию совстеких сценаристов. Чтобы так хорошо проникнуться ощущепием атмосферы страны, как проННЕЛВСЬ` надо было: йзображаемую страну полюбить и Понять (именно у нае воспи тыввется в художнаке глубокое чувство интернационального братства), надо было с самым искренним волненбём почувствовать опасности, какимй. угрожают независимости этой страны и ее Мирному ‘развитию авалтюрнетические махинации по ту сто рону ‘ве границы. Отёюда силет та захватывающая убедительность и прииюодвятость, с КАКОЙ показала в финале картнны счастливая и сильная народная Монтолня, © блительной зоркостью крепящая свою оборону = . ` Фильм «Сыл Монголии» — большая Скупость сценария н нелостатки в стрпении его сюжета могли бы потубить фильм, если бы не удалось в картине донести самое главное из ‚ Трауб ны, в марте—13,2 проц. Эти’ цифры убелительно показывают, что. в 5 месяцев можно снять хорошую картину. А ведь опыт тов. Трауберга не является полным совершенством. Тов. Траубёрг аная хорошо характер и последефвня «практики общестулнйного планирования» работы с’емочных групп, проделал слелуюший интересный опыт. Группа самя составляла рабочий . план. на , месяц, Затем. она’ Твер1о выясняла, чо цехи по атому плану могут ть группе без залержек. В раврАбИтйе реального плана таким” образом °участвоваля и вспомогательные цехи. На случай возможных простоев группа заранее готовила производетвенные резервы, т. е. отдельные деталн с'емки, план озвучания, переозвучания н т. п. Группа была организована так, что каждый злен с‘емочного коллектива анал об’ект с'емки, количество кадров, расход пленки, участников массовки, план с‘емки, расход ампеража света и т, д. Оперзтор имел возможность © большой точностью заказывать определенное количество света. Планнруя эпизод, оператор знал, как н когда будет сниматься средний план, общий. Это позволяло ему сберечь аппаратуру и свет. При с'емке, например, «сала князя» с’экопомиаи таким образом 6937 ампер, «переднего дворах и «сцены цирка» 34.385 амп?”р, «дорожного станка» — 11.605 ампер ит. л. Этому способствовало и то, что каждая мизансцена была заранее нарисована я известна оператору. У тов. Трауберга не. было «павильонных сюрпризов», несмотря на. ми полны, драмаялизма. Это в первую очередь отнооится к образу Двойры {народная вртисотка республикн М М, Блюменталь -.Тамарина). Матернал сценария ставит ее в чрезвычайно затрудннтельное лоложение, | Двойра находится ь центре ’ драматических событий, а драматуртия фильма ограничивает ев долю участня в нвх одними лишь еловамн. В самом деле: Двойр& — старая ортолоксальная еврейка, сталкивается < сложным комплексом новых отхошений в Стране Советов. Помимо это в, картитедан ряд событий: Пиня зять Двойры, смертельно ранит ее сына, ее дочь Роза влюбляется в «русского», в рыбака Корнея. Казалось бы, сумма глубоких кояфляктов такого качества, выпадающих на долю героя художественвого пронаведения, требует постулков. Между тем, Двойра только резсвирует — у нее много слов, порою очень выраантельных, но сценической залачи ей не дано. Олнако М. Баюменталь-Тахарина добивается, вкладывая в эти слора свое опромное иастерство образной теплоты и проникВовенности. ’Актвры меньшего ларования, чех Блюмеяталь-Тамарина, прибегают, в соответствии со свонми вктерскими данными, к иным средствам, чтобы наполнить содержанием свою роль. Это относится в первую очередь к Племе (актер Бий-Бролскнй), Он дает комическую трогательную фитуру добродушного толстяка, прибегая к использованию своих внешних ‘Далных, играя наивного великанц, и дашь отнм путем создает подкупаю и художественная’ поВ советской кинематографии. а и, 4 ерга. я ’большяе декорация, ах. «Вол‘шебный сад»--около, 1.000 м, «Цирк» 1000 М. «дорожный 638—500. м. # др. Художник поетуцал Фак? Когда заканчивалась с'’емка общего. Илана вилБона, ломали. эту ого часть, коар ужё быль отснят& раньше, В свободное 6т ‘<'6мки ‚‚дремя страйлк ‘Новый павильон. ‘Подучалась. &конвейерная» система. строительства -девораций, . Е Художник умудрялей вопользодать Дов своболное Место, в лёЗильдне. ЗАая экономня плошади дала ‘Многое. По смете предусматривалось израсходовать на «сад князя» 25 тыс. рублей, а обошлись 13 тысячамя руб. ллын, на «двор царя» по смете предусматривалея расход в 25 1ы6. рублен, а израсходовалн только 2,5 тысячи Каждой студии, каждому кинорежиссеру известно, что дос‘емкн—бнчкаждой картины, И. Трауберг провел лнтересный опыт: имея на семку павильона 7 дней, группа организовалв работу так, что снимала 6 дяей, & седьмой использовывала ва всякие досемки, если убеждались на экране в налични брака. Может ли любзя группа переяять этот опыт работы, давший большой экономнческний эффект? Безусловно, может. Ничего сложного в этом нет, Мы повторяем: опыт тов. И. Тра. уберга не является самым совершенцы. Но на фоне того, что у нае еще происхолнт в семочных группах —ето опыт заслуживает самого серь езного внимания. п. Осипович даль, следующий щий образ, Лева (артвст Вальяно) также прибегает к манере внешней «характерности»; он’ играег в своеобразном плане нронического нангрыша. Этим путем актер пытается возместить отсутствие в материале своей ролн полноценных черт жнвого образа и характера, данного в его развитин. К недостаткам сценария нало отнести и чрезвычайно затянутую экспоанцию, действне очень слабо нарастает почти до конца фильма, а затем дано убыстренное нагнетание событий и развязка. * В этом «цейтноте» уже не было возможности фазвнть’ лействие на основе добротных мотнвировок, которые послужили бы и матерналом для движения образов фильма. Ряд фабульных положений в сценарин недостаточно мотивирован: гроза (повидимому, с целью показать трудности жнанй семьи Двойры в первый лернод—ппотенает лырявый барак, в котором они живут); паленяне Кориея с обрыва во время охоты (виднмо, чтобы свести Корнея с Розой н дать вызреть их чувству друг к другу во время ее ухаживання за раненым Корнеем); отпфавление Пини и Левы яа охоту на медведя (вилнуо, чтобы столкнуть Леву с Пиней у ручья и запутать Корнея в дело — ошибочное обвйненне его в убийстве). Эти положения искусственны, И, однако, сила значительной иден, выраженной в сценарни, и в основном социальном конфликте фильма такова, что все эти пелостатки не лишают картины ее сопиальной тлубнны и силы художественного воздействия. Режиссер фильма не всегда натодит оредства, чтобы выразить в простом и суровом приеме тему. Поэтому, наряду с значительными хкадрамн, в которых дао глубокое образое выражение большой мыелн (эпизод на пароходе; на птицеферме. когла Пиня говорит Натану: «Мой организм ле принимает корчевку»; кадр беседы старого рыбака о Двой Равнодушие т и бесстраетность Творческвй коллектив московской стулия Союзкинохроники и живет и габответ очень вяло в бескровно. Выпуск журпала запазлывает, экстренные выпуски стали редки, тематнческие фильмы делаются савшком долго (‹«Абиссипия» аадержалась в прбиз» гюлстве спьице месяца) Режносер тов. Подгорецзая, характеризуя теперешнее состояние работников стулии, опрелелила его двумя славами — «равнолушие и басстрастность». Олна из освовных причин такого положения — крайне слабая работа творческой секции. Начиная со второй половины апреля, секция не провела пн одного собрания творческих работников. В то время как ва всех участках сонегского яскусства про исходила горячая дискуссия по вопросам формализиа и натурализма — в творческой секини Союакинохрояи* ки господствовали тишина и безмячежное спокойствне, Секция так в не организовала этой дискуссни, что является грубейшей политической ошибкой в ее работе, Разве в кпнохроннке в этом отноевин все благополучно? Факты гово» рят о другом Оператор Сидоров, свямая Иесповскую Октябрьскую больинцу (Воронеж), лает излингние натуралистические подробвости лечения бельных. Оператор Шаповалов при с'емке домпы Макеевского комбявать явно увлекается ‹инлустриальныхя пейзажами», прибегает к пеестествекпым рагкурсям, заваливая сооружеипя. Творческая себция на эти вавращения ве откликается. — продолжительного 6езч действия ярко сказался на велавно состоявшемся собраннн творческих работников по вопросу о качестве перноликн. Вместо того, чтобы раз вернуть бальшевя но аВокрити“ Результат ку своей’ работы... котофая. за грреледнее время резко ухулшвлась, режнссе ры и онераторы’предифяли говорить 4 различных пелостатках проязволствя Следует указать, что из 23 режнссе ров на собрании присутствовало толь ко 7 человек, а из бюро секции — одвн член бюро. По содержанию вы. ступлений это было обычное произ. водственное сонещанне, а не собрание творческих работников. Это признале на следующем собранни н сами 946 ны секции. Секция проходит мимо ваболевшит вопросов, творческие работники д находят в бюро помощи в товарящес. кой поддержки. Секпия почему-тс прелпочитает держаться в` стороне 01 планирования работы режиссеров. Ре. жносер тов. Копални, закончив работу над «Абиссинней», полал две з8* явки на хропикальные фильмы. За. явкн были приняты, но фильмы 3 пронзподетво не пущены. Начальник отдела периоднкн и тематвческит фияьхов тов. Синявский обясняет это тем, что вет лимитов, нет пленки ит. д. — Чем же мне завяться? — спра шиавает Копалин. Вы может быть в отпуск пой“ дете? Нттн «от нечего делать» в отпус тов. Копалин отказался и ето накоч нец занялв работой по Союзкяножур* налу. Что сделано руководителем секцин — т. Бубриком. чтобы ликвиди“ ровать эту систему случайности в рёч боте режиссеров; покончить © 6есперспектнвиостью, которая удручающе действует на творческих работ ников? Ничего! В еще большем долгу перед твор* ческим молодняком, в частностя опёч раторами и асснфрентами. Молодежь: которая стремится учиться овладеть мастерством, натыкается на равнодуч ине бюро творческой секции. С яе-_ которых пор в студнв появвлись яовые работвикв — редактора, которых раньше совсем не былю, тт. Ятлиет, Смнриниктй л другие; оня ваялись за перестройку пернолических иалач ний студни. Творческая секция должна была немедленно включиться В эту работу. | Секция не находит нужным высту+ пать со своим мнением даже по пов“ ду таких случаев, когда методы рабо“ ты, прнемлемые в структуре Союзки“ ножурнала, механически переносятся В такне взданея, как «Пнонерня», р ы , Секции пора оживить свою деятедьч ость. П. ПЕТРОВ. А року костра @ тра в фильме ряд сцен, Дайных Втарой манере, ко торая, снижарт ‘ЗнаЧн лЬность соци» ального конфликта? "ваФЯнутая н На туралнистичесьи поланная драка жду. Пинёйри! Девой яз сце оне: ем" Ватбещи” № белье: Двопрой-ТЭта” встрёчй, Тау : тельная В СОЦНАЛЬНО насыщенная, принесена в жертву неуместНому зщесь, . художественно бесуактному, двусмысдециему комикованню Певы: оя последовательно нензменно натыкается на берегу реки на три пары, это каждый раз вызывает его своеобразную п пгривую реакцию. Встре* ча старой ортодоксальной местечковой епрейки нз «черты оседлоств» Двойры я коренного сибирского рыбака, которые мирно улаживают свои семейные дела, — совещаются. © браке своих детей на берегу Амура, настолько значительная, полна тавого внутреннего драматызма и социальвой насыщенности, что ве разрешепие требовало гораздо большей серьезной простоты и художественного целомудрия. Нарялу с такого рола срывамл, режиссер зачастую, особенно в монтаже, умеет допести материал, и снижая темы. Удачнее всего в этом смысле разрешена сцена свадьбы. Здесь режиссер полнимает фильм до больтийх художественных обобщений, Фильх, несмотря на отдельные наз достатки, с огромной хуложественной пыразнтельностью вскрывает всю глубину и правильность денин» ско-сталинской национальной поли» тики, которая разрешила олин из самых трулных, запутанных нациоз нальных вопросов, -— «еврейский 90» пос». : | Фильм «Искатели счастья» поБар зывает это ня значительвох художел ствениом и. идейном уровне, з Белорусская кипематография к, 9 застности, режиссер В. Корш показа ли в этой работе, что мы вправе-ожядать от них зпачительных-и выебкокачественных картин. БОР. ВАНВ