KINO (Aug 1936)

‚ меня В том, * всощненно, В ино 171 АВГУСТА 1936 г. № 40 (752). ПУТИ СОЗДАНИЯ ЦВЕТНОГО ФИЛЬМА Творчесное совещание в редакции газеты „Кино“ Хуложественные средства кино обогащаются непрерывно. На помощь немому кино недавно пришел звук, Залем звуковое кино начало оботащаться нцаетом. И, накопец, в последнее время кино становится и рельефнымхтереоскоиических. Илут также работы по сгереоскойн Зации звука. Увлечение навых и средетрами 5 использованию нового ху учета прямых интересев, диктуемых жественного преизьедевия, Ог таквх ошибок необхи: пНнонссусства ма предостеречь. О ботащени цветом. перспективой будет только в менным, веля оно уенлит воздействие ди арптеля, т. В пветиум внив ох пикам, соплающим произведение сие Цвот пришел в кино как фактор тво творческой задачей, решение которой сизеобетвовать росту творческих кадров. Но, так как 0с‚новная задача заключается в том, чтоб цвет служил с0держанню и илее произведения, то созлание последнего е выразительности первых порах ирнводиг к формалистич“еким ошибкам. полоственного компонента (63 в. сли все компоненты художественного пронзнедення булуг служить интересам наиболее лолно И глубокого выяваения Иден пронзведения. циет должен стужить еющету — драматургии, художест ньнному образу. Июоэтому работа над цветом в создании цветного фильма не может органичееки но сопутствовать воем этапам творческого процесса. е сценарнег, спаланая пройзведелие аля цветного КИно, должен нполумать над тем, как будет непользован в защой картине цвег Сненариет должен строзть свой сюжет на инетовой характ”рниетнке нейзажей, обстановхи, предметов, костюмов и т. п. Всем творчеехим работкннонскусства, ну овладеть слепифакой цветного кино. Возможно, что сценаристу первое вречи придется работать В творческом содружестве с худоямитом. Это. будет органическое учацвжшика п работе над цветом будущего фильма. ческий, з не только технический, и поэтому пспозьловьние цвета является лИфивииии бованиими с На пути с9з трулностей — ННОоННЫХ 1орРин, "СТИ на зостатачна ное, если мы кв задача, которая ИСПР ЛЬЗИВ 11 \ произведения. Много столней сов ВСТаРТ ПориЛ цы продолжать а Н} содержанием Зву тем случае, пи па зувства п мыс Все эти цветном в нап газете, хавие предстоит Теории цветном может нам практ КНЯО, шего обеуждения. днекуссни — это пиалистического | бретательски: РИДЕЗ, ЧТЯ БОН КНы ТИ ерелетвами. Це Несомненно будет ни мы получаем вскусстве но ЦЬРТ. вопрогы держание, эдею про; задаче в первую очерель должен служить в нашем кино требует новых твор чвеких приемов, требует новой ква ивыиирнвании. В овязн с этими трей остротой встает вопрос о творзе СорИтСкого ЦВетТНого фильма Немало ошественных, техинческих н организа» Ти Их резлоляние взамолено только при том усэтамх Е . ул с самого начала будет удевнимания. достаточно срелетв и, глав; подойдя, как к важнейшей общей но перед рсем наним искусством: ‹кественных средств в интересах идей ших твортеских п технических вопроработниками иретиото кино. Мы должработать пад их разрешением. быти полняты на совещании по митеризты которого мы печатаем ниже Совещание зишь наметило проблемы, рааренить. о кино у нас еще нет, Создать ее по н Ноэтому положения, высказанные на совещанни, "в пяевма епорны. Они требуют Дальняй Одно положение находится вне веяких положение о том, что в искусстве с0звализма ве может быть места лля 130ИТРРНИЙ чисто формалиствческого паая неть пропавелания векусствя — в93 действовать НА МЫСТН И ЧУВСТВА ВОСМН ХУДОЖеСТВРННЫМИ обогащает эти. срецетва, прн ето номоЦовые возможности лонести образ, со. знедения ло арнтеля. Этой основной ЦВЕТ ПОДЧИНИТЬ СОДЕРЖАНИЮ Работа над законченвых об’емномУлЬТиилиЕ ЦНОННЫМ фильмом *Инснца И ВОкь окончательно убедиза что мы межем перейти нь семку нветных фильмов. & Сейчас, когда мы внедряем в производегво цветную с’емку, мультинлихацня сыграет болыную роль, ибо дает полное освоение лабораторного процесса. Более слодиияй натурный цветной фильм дает возможность завершить процесс освоевия, Результаты, когорыю мы уже успедн получить с помощью цветной с’емки, д в заставляют отмести мысль о дальнейшей работе над нецветным фальмом в мультипликация. Цвет, непоможет мноюь Выявить ‚лучше в красочном, ярком макете. ‚В самом деле, сели прин чернобелой :с‘емке одни фильтр делает, сказжем, облачное небо предельно выразнтельным. то теперь, применая три фильтра, можно получить полную нветовую гамму. При этом предваричельно нужно учесть, что ненужные краски МОТ быть выявлены и удалены. Но до сих пор мы еще ве наузилиеь пользоваться цветом умеренно. Эта «детекая бозезнь» была прясуша п звуковому кино мы помним ужасающие шумы первых картян аву* корого кино, Мы учли это в своей работе и уже вторую нашу картину «Завещание» делаем в блеклых тонах старинной зтальяяской гравюры, тобелена (это, конечно, перенликается в содержанием). . „Не стихийную, а оргапнаованную Яркость красок мы используем в следующей нашей работе «Сказка о рыбаке и рыбне», "Только трехиветный метод П. Мериива. который мы при. меняем в студни Мосфильх, способен оофществить богатую цветовую ТАММУ хузожинков-паленаи, дающих нам эскизы для этого фильма. В этом смысле работа палешен нас весьма радует. Мы будем решать сложную задачу — попытаемся лать на ленте яркую организованную, гамму иветов, Кстати, сознательно учитывая высокое качество работ паленан, мы провблим музейно-ицательную отделку мажетов. Еще несколько общих замечаний. Необхолимо помнить, что цвет является В фильме НОВЫМ КОХПОНеНТОМ, еще неосвовииям зрителем. Самым опасным поэтому было бы нагромож дения цвета. Все должно быть сейчас направлено на освоение Цпета, хак компонента произведения. Этот компонент должен работать па СИСТЕМУ ‚образов, па сюжет, на линамику. Н> мыелнтея использование цвета вне этих принциинальных Функций, А мотущество пвета настолько высоко. что зритель лолчае, за пим пока и сюжета пе вилит. Мы можем пройтн Мимо всяких разговоров о тем, что цветной, фи; ЪМ пе сможет конкурировать с живолисью:`у каждого из этих невуссть разные пути. Естественно наше стремление видеть вещи такими, какие они есть. Но в цвете мы должны отбирать только лучнев из того, что мы вндим. Мы должны ве Фикеировать явление, 8 организовать его в ивете для фильма, Велущая роль в организации ивета, должна поэтому приналлижать хуложНИКУЖНВОПИСН, который немедденно должен быть Ито к работе нал цветным фильмом. ый Для более точного определения функций хулодннкасживопиеЦа нужно прибегнуть к аналюгии. Музыкавт для немого кнно арапжировал музыку на матернале классиков и фольклора: в звуковом кчио мУЗЫыКаИТ организует звук в Фильм”, подчиняя свою работу замыслу режнесера и спРнарнста. Молобно этому в цветном кино художнук должен стать автором ицветозой партитуры, подчиненной теме н фежиссерскому замыслу, Засп, артист республики . А, Л, ПТУШКО, «Дети капитана Гранта». Производство м режисевр В. Вайншток. На снимке заспуж, арт. респубпики Чувелев в роли Айртона. у А, Г, ТЬИЛЕР художник ФИЛЬМ ДОЛ Мы — художинкн приветствуем цветное кино. Очень многие сопротив-” ляются ему так же, как сонротивдялись когда-то звуковому кино. Я в этом чнсле никотла не был. Мне кажется, что цветовое КИНО МРТ большие перспективы. Но пока, между тем, что дает цветное кино и габотов художников-живопнецев, существует большой разрыв. В цветном кнне прежде всего нет ивета с нашей точки зрения, а есть раскраска. С этпм мы боремся в живописн. Ногла художник занимается раскраской (а таких художников еще немало), мы отверглем ето рабету и говорим, что это не живопись, Человек умеет рисовать, он рисует, а затем раскратиивает. Этнм занимались в очень солидные хулошнакн. Я бы сказал, 80е немецкое ХУП-ХЕХ вв, завималось, большей частью, раскрашиванием. В русском искусстве этны трешилн перелвяжинки, которыв тоже в какой-то степени занимались раскраской. В цветовом кино, плотность пвета отсутствует, а отсюда — все качест. ва, Цвет должен, конечно, действовать. ци пеихблегически. Когла’ мы пишем драматические вежн в Жуволиси, оперирузм определенными Цвет делитсн на драматический, дирическвй, ромавтический нот. д, Та кое подразделение не узак 9, Но потенциально оно у каждого доя: вика существует. Отсутствие плотности в цветной картнне мешает иной раз раскрытию драматургического замысла. Например. в «Соловье-Соловушке» бой женш: с полниней, конечно, драматиче место, Там и ранепые, н кровь течет, н жизнь людей в опасности. Поэтому веселая, я бы сказал «рождественская» раскрасга, мешая восприятию этой драматической ситуакни. Это плохози этого можно было бы Затем, велелствие того, что нет мошности, что все раскрашено и раскранено «нежно» получается ве лицо. в личико, пе Ивйзаж, а пейзажик ит, п. Е Бывает так, что сильное увлечение новизной заставляет забыть прошлог. Мы в мнвопнси никогда не забываем свонх прелитественников и 62 168 пли менее умело пользуемся их наследством, Почемузне в иветном кино незаслуженно забыто серое кино? Серый цвет — солндный нвет, над серым цветом работает весь Париж, вся современная французская живопись. Нужно очень тонко оперировать серым цветом и сочетать его в нветовом фвльме так, чтобы он тармонически был связав с другими иветамн. Я имею в вилу использование кусков бесцветного кино. Чаплин всегда молчал в свонх фильмах, а пэтом запел, н как замечательно аапел! Никогда художник не копирует яатуру. Соприкасаясь в начале с натурой, он затем вырабатывает свое отношение к ней в залумывает тон. Голубые периоды, червие, красные. Это значит, что художник в опрелеленные моменты живет одной иветовой насыщенностью, то залумывает работу в голубом, то в черном, то в красном тоне! Интересно было бы задумать и картнну в зависнмостн от содержания, скажем, зеленую. Должно ли при этом все быть зеленым? Отиюдь нет, но гвммв, термоння всей картины булет выдержана в зеленом пвете. Во всяком случае картина должяа иметь овою цветовую характеристику. Это на тот случай, если бы техняка добилась цветовой плотности. Сейчас от того, что картина прозрачна, она одновременно и отвлеченна и натура“ дистичив. Все очень «нежно». Хочет. ся больше‘ «трязн», больше густоты цветов. ь Несомненно, работа над иветом на. чинается уже © подбора вешей. Я, хак театральный хуложник, могу сказать, что у нас не очень блатополучно 5, искусство цветами. | убнтые, в | избежать, лаже ирн двухцветке, | ЖЕН ИМЕТЬ ЦВЕТОВУЮ ХАРАКТЕРИСТИНУ п на сцене, в смысле ипвота, Даже хорошие ва первый пагляд постановци, в этом отношении очень часто безвкусны н антихудонествениы, Болыной цветовой работы в тватре „Я вова не вижу. Неверно по-моему, начинать рабо ту нал цветом со сценария. Цвет нужно михщать творчески, как его ощупол Флобяр. Но, поверьте, корля он писал. он непосредственно о цвете в” думал. Как только сценарист задумаетец о цвите, начнется стилчзания. Как только вздумвет полбирать ивета. НАЧНАТСЯ сАСТРТИКАз. Налепо было бы, эелн бы тРатральвый драматург начал ать о цвете и описывать декораПИН. Если сценарий с точки зрення цвете нас удовлетворит, мы ето будем ставить н оцвечивать. В кино нужно вести большую предварительную работу в отношении подбора ‘костюмов, вещей и т. л, Тут мотут быть проверены вкус и культурежиссера и художинка, Мне кается, что меньше всего нало оперирорать на эспизиках, а нале работать непосредетвенио на материале. Эески‚Зы часто обманывают. Хуложинк даст вам иногла хороший эскиз, а потом, когла он соприкаснется с материалом, с вешью, он растеряется, н тогда возвикнет несовпадение межлу эскизом я патурой. В живоплеи одни художники строщи ваз гармении цвета, другне-трастах. ПИ цветную кинокар‚’ можно построить на контрастах. |Мажно построить ее и на абсолютной гармонии. Злесь, мие кажется, огромное поле дРятельности. Полход может |быть гамый разнообразный, не вужчтобы все режиссеры работали по одному ренепту. В противном случае рискуям тем, что фильмы булут фоднообралны по ивету. Ме кажется, что особенно в цветТАЙМ ЕННО Не нужно вводить каноны. 'Кажлый режиссер, каждый работник, 5оторый соприкасается с цветным кн‚ МоЖиТ Н должен найтн свойственИ: ЗЕ дожнику, манеру. ГУТМАН РИН@И) СОВМЕСТНАЯ РАБОТА ° СЦЕНАРИСТА И ХУДОЖНИКА Что сейчас важно? Нужно перейти эт общих деклараний лозунгов — к настоящей, конкретной помощи иветному КИНО, Техннка должна дать нанигм художникам и творческим работинкам образцы тех красочных тамм, которыми они могли бы свободно распоряжаться. В театре палитра худож а и лекоратора неограннченя. В цветном кино еще прёлетонт много поработать над тональностью н путяМИ, фо зыами., законами, правилями, НЯ составления цветового сценария. | Мне кажется, что сам сценаряст елва | | | Тов, может дать лля своей пьесы цветовой сценарий. Для этого требуется ‚специфическая хуложественная пол» тотовка. у нас, как и з театре, должны работать художники. Автор сцепария, конечно, лолжен привлекать1ся к утверждению предложений ху|ложнива, но может соглашаться с пи| или требовать паменения. Но соллание пветового сцеяяпия лело крупго художника, Только в этом слу «Дарино» производство Госкинпрома снимне засл, арт. респубпини Ш, А, Жоржепиани режиссер С, Долидзе. На Гамбашийзе в роли Давида и арт. в роли Мосе. Грузии, НИКОЛАЙ ЭВЕ режиссер В свое время, погла мы сделали первый эвепефиментальный эпи нашей картины, мы собрали х инков Москсы., Товарищи вые ан тогда почти с теми де ниями, что и тов. Рышаер с» Наиболее сяръезен зо о п н реалистичности празавеления. Е Фы «Соловой-соловушко» ли один режиссер © тр^мя Хх} ками самых рааличных направ то зритель, по-моему, отдай спупатин тому хумежникх, у КоГоро то цвет пе имел бы самолараеющето значении в картине, работал бы на содержание фильма, а ие разрема бы капих-то своих оторранных эт с9держания залач, У хуложиниказживоннеца карланне почти все. а в кино один ой ЭЛАМОНТОВ зрелища. Фы «очень хороша вала © цветами». 06 этой вазе в цветами тзанут почтя все, Цветущая яблоня — второе, © чем все пишут. Люлн приветствуют это, кис, в0первых, приятное для них эстетича ское сочетание красок па экране; 2овторых, зритель асобения доволен. 50гла цвет подчеркивает лей к. скажем. крованая новяакя у Групи. Очень нитересно было бы н опыта привлечь легять Художников в поставить с каждым на них они и тот ве фильм, короткометражный. Изх нуно еще многое проверить, Миежет быть, целый ряд законов, которые проверены временем во азивописи. далось отетунят на задинй план пол давлением таких новых факторов, как: емыел настя, пдет в лвижетни, я самое важное, реалистическое соответствие нвета тем предметам, которые зритель ридит в жизне. Хуложник, скажем, созлал бы условпую картину, очень интересную. выпержавную в определенной тональНо вости, гле все подчинено цвету. проверчв все это па зрителе, дились бы, что... 99 преп, 31 не приняти бы этай картияты. Очень важен затронуть тов. Тышлером вопрос о плотности. Факту у нас при двуунветке почти невлЗу жиз. Что такое креторое кино сейчас. Е 9 окрашенный в цвет луч вольТОРОЙй дуги проекционного аппарата, на прозрачном плохом Экрат ПлетНОСТЬ, фактура и т. Н. долгое время еще ве будут осуществлены в кнно. Моиет быть, когда экран станот спектявныем, ОН приблизится Е можностн перелать фактуру. Но свостпый экран булет все время совершенен в не будет вметь плотНОСТИ. 803 п10ИВ» б Когда я и тов. Проворов взялись за полнометражный фильм «Соловей-соловуши:0», мы поставили перед со целый Ряд зал Жалелн избежать того, чтобы зритель который два часа смотрит картину) не попал в положение посетителя карт галлереи, который выходит оттуда больной головой. По-моему, мы эт9 го добились. Выступления на диснуосепях п опрос зрителей убедил нас в том, что нвег в «Соловье-соловушкя не Уфомляет нисколько. Проблема же цветоутомляемости будет стоять перед хажльви работником, который 55 Г лезать цветной фильм. Мы поставили перед собой так же вопрос” об оргаизанни цвета, вопрос © цветовой тамме кажлото эпизода, с точки зрення эмоционального у дубления его содержания. Если нах нужно разжалобить зрителя, то все снлы должны быть брошены, на тт, чтобы создать и УСИЛИТЬ СООТВеТствующае внечатление, Совертненно новый вопрос, кото рый художникам иужно разрешить, — это цвет в монтажинюй фразе, До сих пор не было настоящей попытин разрешить проблему цвета. в движенни. Денжение цвета в монтажной фразе Вот, например, зритель попыт мне | ва | ДВУХЦВЕТКА ПЛЮС ТРЕХЦВЕТКА ча из самых сложных проблем снссерсной работе, Совсем тронут вопрос об ортаническом С'НИмНН: црета й Музыки, ь вапрос о полнейней увязке преторой таммы ног» разрешевня данного Не созини условием — все на сахщоух спльржанию. Мы. работая над пветом, принёти к перелиение ряла операторских приемая. Работа © мягкими об’ективами, которыми в черном кино полраовалинь дан аиричеекого воздействия на геля, в цаетном кино воениныиелея как плохая. брэфокхеная с’ем. Неириятни и все затемнения. , Злесь поставлен очень важный во п хогда начинается работа над ЦЕИТЬМ? Рабету с цветом вужно начать, коНични. Богла ниивтея сценарий. Сейчас силнариет пинет просто сцельрий, Цнет дает ему повые ередства ля возлействня. В кинодрамаТУргИЮ ПРИНЯЛ ИРАТ, который ЛОТ И | быть связан с сюжетом, © содержаНИМ. Очень ващен вопросе о том, можно ли вегозаять цветные куекн в серый фильм изи наоборот. Я лумаю, чт9 это сопершенно невозможно. Зритель булет воспринимать это ие как худо еетренное явление, & как техническую пенолалну. или как нехратку ПрАТНОЙ илРВки. Так экспериментировать нал восприятием зрителя нельзя 1 Рона нужио. Кание проблемы доллиия’ быть позвлены перед товартаиами, рабо тающими по технике цветного киио? Двухцветка сильно эграничивает палитру художника, режиссера # оператора и т, д. Мы были ограничены рамками лрухцветки в «Солоръе-солвиспользовали двухцветку вУШКе». И де концл. Нужное добиться Цветов. получения — Всех Но нельзя ободыцаться начто трехиветка даст нам 3альНыЙй выход из положения, Воамоно лаже. чте трехиветка пер цветка. Мы получим, прардя, в свае расилряженне ярко-зелелый цвет, фиолетовый, яркосщелтый цвет, но перед пами встанет задача пе только овладеть всеми ивятами, Главное-—ато р ЕМРТЬ вазмажность ИЗМЕИЯТЬ ры тененвиость дапяото цвета, Основная залача — пе только добиться трехиветки, по добиться пзменення ИН ТРИРИВНОСТи НРеТовОЙ таУмы, распалатоя яркие им ножные пастельные разриньения. Существует мнение, что двухдветву нужно бросить, потому что она уже пройченный этап. Я считаю, что до то. так мы булем облалать трехцветвой, мы должны работать пл лвухиветке, потому что мы уже овла, дели этим делом. Сказочные сюжеты. | научные фильмы я целый ряд других | | 1 картина мы должны и сейчас еще сни мать пэ методу лвухиветви. | Сценарист. худая, режиевер, му ант. оператор — вот основная | пятерка, которой совершенно необхолимо придается перекваляфицироваться для работы над иветом. Тллерь 06 организации этого леза, Сойчас распыление творческих, изо ким кустарным лабарпатолиям принегло @Ы нам только врел. Я считаю, что должен быть организован вдиный экслериментально-производственный центр по производству цветных (и стереоскопичесних) фильмов на базе‘ одной из студий, Там пюди, высокой квалифинации найдут усповия для знепериментальной и производственной работы. На это надо отпустить специальные средства и этим прекратить кустарщину:и уснорить сроки пблного овладения цеетом и обемонм ‘изображения и звука, пческой базы определяет и твор» пе возможности наших работни Начниать разговор нужно с нашей техники. № Цвет у нас сейчас еще очень несовершенея. Мы еще не добилнеь тончайшей цветовой нюанонровкн,”Когла мы обсуждали «Соловей-соловушко», Межрабпоме, мы отмечали, что там отдельные кадры, совершенно между собой различные. $ нас и цаетная композиция, н цве восприятие совершенно иные, з в станковой живопнен, потому что у нас восприятие цвета, данное на коротком отрезке времени, — это лицть условные толчки, на’ основе корых мы созлаем представление о твете, Ращенне вопросов пвета в кинематографни, цветовой композиция и т. д. 16 можем перелать художинкам, потому что в нашей композинии им аться будет трудно. ина «Содовей-соловуцщеко» да | в . = ЕР" ла нам только первое приближение к решению‘ задачи, Назестно. что после красных тонов голубые тона хорошо воспринимаются тлазом, и на этом там строится кадр, Часть уснеха фильма идет за счет того, что перед зрителем «расцвел экран», Еслн таким сильным ередством, хак ивет, будут нользоваться малоопытные работники &нно, они могут | | та, мы будем застрахованы, от появ | едия на экранах банальных п пош 'лых пронаведений, Н, Д. АНОШЕНИО (ВГИК) 5 | У вао в кинонокусстве состояние | отбить у зрителя вкус к. пзетному ино, С цветом нужно обращаться осторожно. И я думаю, что тов, Экк это понял потому, что и он п тов. Проворов стремятся в цветном Фильме перелать и серый цвет, считая это евопм добтнжением, Нам нужно выдвинуть один из 0основных вопросов — вопрос о взаямодействин цвета, как элемента композицин с драматургической нагрузкой, с кадром и звуком, Не перегрузим лн мы эритехя настолько, что он а9вопит: возвратите мне серое или чер; но-белое кино? й Мие кажется, что ва первое время Й ` ПРИУЧИТЬ ЗРИТЕЛЕЙ К ЦВЕТУ пам нужно будет сосредоточить свое внимание на паучении н аналное тех цветвых фильмов, которые у нас уже зыпущены, н сосредоточить ово вниманне главным образом па выпуске зороткометражных, неполйометражных фильмов, : ь : р Мно катетоя, что надо будет опре. делнть об’ем, в каком нужно, можно. и целесообразно выпускать на экран цветные фнльмы, Нужно помнить, что арителн в начале севиса и ннмают даже малосовершенные цветвые кадры с большим энтузназмом; во к цвету очень быстро привыкают. В последних частях фильма зритель уже пачниает покать недостатки, т. е. ъосприятие цвета у него изолируется от кадра н от его содержания. Если же мы будем выпускать короткометражки, то мы постененно приз учим зрителя к цветным фильмам. Необходимо время, чтобы зрители освоили новые творческие и технические элементы цеетного кино. вое время будет менее удачна, чем‘ ПРеТАТРЛЬевнх СИЛ ПО МНОГИМ МАЛенЬ-, Накануне стахановской годовщины ДОБИТЬСЯ РЕШИТЕЛЬНОГО ПЕРЕЛОМА Рекир” труджаниеегя нашей страны булхт назалиоваль нарную толовнену славного трулоного излвига лонеикого ах!гера Алексви Стаханова, пер зую толовщину стахаповского ДН нни миланенор за повышение произ ве ипельноести труда. Ряд фаилав го ворнт о том, что уровень развития стахинавсвагь длисиения в внефитоиромьиилениостн нельзя празнать лостатэчным, Олной на основных иричии слабо70 разъертывания стахановекого лвиження в кинематогриифии является то, что алмивистрация прелирнятнй, как и общественные ортанизации, силепн, и рилом работает в этом отношении рывками, от случая к слу цю. Вместо упорной, поневлневной борьбы за дальнейшее развитие стахановского ланщения у иве иерелко наблюдается голая гамнанейщина, И Моефильм, и конировальная фабрика, Н МООКОРСКаЯ СТУДНИ Союзкицохроня ви отлали, так сжазать, влань ВремРни» — провалили стахановские иятялиеркн м лекалы. По результаты этих меронриятий, в ряле случаев ОЧФНЬ НР ИЛАХИЬ, не были занреиЛРИЫ, # работа ВНОВЬ ля по-старему. Особанию разко отстает у мае оргализациовно-технические рукародство стахановским лвшеснием, Около толя в ряле мест здут лишь олий раргороры 0 новых нормах, о новой структуре прелирнятий, а конкретных лез все еще нет, Во многих цехах Мос филм нормы ло енх пор все Ре в ачрабчаны, Ну МобЕоьткьй © Севьщинохроники < пор спончаталрив разработанная стр ры прелирнятил, префилей фабетлинов. ло сих пор пра хотея уравлиловна в оплате а ткорческнх работинков и В7Р т випы © переходе ина стему. ЦО партии "Права священной предето стахановеного ли но вит основной, прое: звадача ближайших каждом прелириятии — под вень пргапизационно-тё коволства стахановсвим д За выноднение этой конкрет лачн, за органилациею ренуите перьлома в развитии с движения в кинематографии должяы дьйствРННо, изо дня в день бороться руководитель наших предпрния партийные и профеоокю з ция. -, Этот необхолимый перелом ` будет действительно достигнут при условия немьдленного оживления раб улдарниками, с этнм резервом новского лвижения, при условия 607 бы за стахановские методы рабо только в подсобных, а в хах предирнятий, в творческих пах. Перелома нужно добиться 20 910 бы то ни стало! а нАхТ раагопораиную си БЕЗ РУКО В киностудия Мосфильм проводятси сейчас цеховые нроизводоивенные совещания, которые подводят итоги рабы слахазюремими методами. Но уе сейчас модно сказать, чт9 этн итоги будут мало утенииельньхми. Слахаиовокое движение в студии 20настоящему развернуто не было. Руководстру студин еще в марте былу предложено предетавить в РУК отчет 9 фелузьтатах работы но внедрению слахановеких методов. Однацо отчитываться было не в чем, в стулин еще только расцачиватиеь, пракличеекн же ничего не было сделано: на основе детального пересмотра техинч"еких мощностей всех агрегатов студвн шадо было установуть новые пормы. Но прошел гол, а порм в ряле цехов—столярном, маларном, лопгивочном, обойно-лратирювочном, монтайчом--етще мет, Злесь фотографировался фабочий день, чтобы мустановить опытные пормы, Но это мн к чему ‘не прнаюло, так как при вроверке рабочих листков выяонтлюсь, что "высокий заработок отдельных фабот ников алярного цеха по декорации «замок Бэкон» об’яоняется заменой ручного трула мациинтым, тогла как порма времени по фабочему листку осталаеь прежней. Значительно лучи обетонт дело © нормами ‘и оплатой трула творческих прунен. 8 результате работы специаль. ной бригады здесь были (установлены нормы и одельно-аккорлная оплата труда. Эта система лала положительлрме результаты п сейчас на нее уже переизн четыре трулпы. Произволительность труда значительно повысилась, Ярким примером может служить группа режносеря Медвелюина по картине «Чудесница», совершенно че имеющая простоев. Нужно было разработать хонкретвые мероприятия но организации трудз во всех цехах, ло рацнонализании технологического процесса и т. д. что солействовало бы перехолу На стахановские методы работы, Но это не было выполнено. Правда, бюро ИТС провело сраввилельно большую работу но внедрению стахановоких методов, по п оно допустило бальшую ОНЕНОкУ: работа проводилась не вомплеконо по всем цехам, я лишь по лем. которые наиболее близки между собой по овонм производстевенным причиниам, : По-настоящему стахановское лВЯженце развертывается только в одном механическом нехе, в в остальных отахазовиев очень мало, В злектрическом цехе, например, из 52 чело ОДСТВА век лини, 6 ста чески цех ие хам стулин. Нроме самозчны особено важно разрертыва хановокого депежиня в таких как столярный, маляр ный, Но здесь оно с нуто. Газета «Кино» в нови» уже ситна: прорыее, однако до какого сдвита нет, Им дельные с лов. Стенанов из сталяр есть отличные маляры, как ков и Бветенрнеев, Но ани ста хановнами не в Т^ пой ‘организации тр изху, а ско преодолевая приятные условия работы. Что же касается стахановских м2 толов работы в творз 10 кроме уже отмече жиссера Медволкина слел ва хорошую организацию пятому ХПО (рукой о ко). В вем из месяца в месяц пере& иран. целом 19 к вебларо»° развертывается в студия ское дышиение? Да ъко что, как откровенно сказал зам. д ректора студии тов. Сливнкин, «ру ководство плохо руковолит». К вот ву в этом деле н па союзная оргашизации, О мер. На вопрос «почем т стаха! цев в макетном цехе», предс месткома топ. Патрова ответила: 23 там было двосвластие—Шер да Лотинов. Он трызлнсь, а стахавовское движение лх не интересовало». Совершенно ясно, что лело не тольо в дь «прызутихея» ачальни ках, но и в том, чта Фбщесте: з смотреза на это спустя рукава, мнению Потровой, в м®чярном стахановского движения нет потоает что культурный урл раб чрезвычайто тазок. Но что же слелат местком, чтобы полнять культурный уровень? Повялдимому, ичего. Культурное н бытовое обелуж пие рабочих в в частнаети цев организовано зв Маефил ; плохо. Прн стулин чет © ет пра» чечной, общежития не благоустроены, НОГ ИН илхба, НН ЯСЛРЙ. о стахановнах-—ие вилно. Все это деле КО В способствует аля тню отаханорского двнж Я. Л. ПАВЛОВА | КИНОФЕСТИВАЛЬ ДЛЯ СТАХАНОВЦЕВ УГЛЯ В головну стахановекого лвижеаня лоненкая контора «Укранифильм» & ЦК утольщиков Юга начннают нерзый лоненкий кинофестиваль для втахановиев, Фостиваль будет провелен на ведущих махтах, Он отвроется на родипе стахановского лвижения, на шахте — Центральной-Ир {мяно. Там, где‘нет звуковых устапо вок, будут работать звуковые автокннопередвижки, Сейчас развернута подтотовительная работа. Для демонстрации на фестивале выделяются лучшие фильмы Комнтет по проведению фестиваля обратился в ГУК к Украннфильм © просьбой прислать все фильмы, выходящие на экраны к 1 сентября, н все повые выпуски Союакннохроннки в увеличенном количестве, Бюро донецкого обкома партвя пригласило для. участия. в торжественном открытии фествваля творче» скнх работников кинематографии, я также бригаду Союзкинохролики для провеления с’емок. Во время фестп. вачя состоятся доклады © развитие советского кино и о кинообслуживанин стахановцев. ОлнЕ лень будет выделен для показа картлн детях стахаповцев. Несколько новых Фильмов будут лемонстрироваться на крартире стахановцев, давших Е годов щине нанлучшие показатели добычи угля, Отахановский мвухнедельник В ознаменование годовщины стаз хановекого движения Одесскай 38» вод Киномехирома обявил © 15 ава туста стахановский лвухнедельние. Приглашаем включиться заводы = Ленкипал, в также Куйбышевский. Зам. директора Петров, 69= кретарь: парткома Ноган, пред завкома Векслер, предбюро НТР Рыбин. $ «Заключенные», Производство Мосфильм, Режиссер Е. Червяков, На ь снимке: надр из фильма