KINO (Sep 1936)

нино 41 СЕНТЯБРЯ 1936 г. № 45 (157, ТРИБУНА СТАХАНОВНА «Концерт Бетховена». Производ ство Велгоскино, режиссеры Б. Шмитгоф и М. Гавронский. На ‘снимке: Марик Тайманов в роли пионера Янко н Борис Васильев: в роли пионера Владица. ПЕР ВЫ Тридцать шесть Тосулпоственный институт кинпематографии закончил вторую дипломтую сессию. 96 молодых работников кино, полностью закончив теоретическое обучение, затитили свон дипломные работы. Среди закончивших: 13 режнссеров художественного фильма (тт. Альцев, Величко, Кадочников, Кузнецов, Кишмишов. Левицкин, Лнпщип, Мандрыкин, Маслов, Павленко, Перелёштейн, Пугачевская, Финлнипов), 3 режиссера учебного кнно (тт. Короткёвич, Марташвили, Шульжая), 1 режиссер кинохроники (. Кумяльскнй), 7 операторов” хуложестзенною фильма (тт. Антонов, Али-Магам, Канаев, Пышкова, Соболь, Степанов, Таги-ваде), 4 оператора учебного кнно (тт. Лукина, Сенатаров, Филиппов, Чемерикин), 2 опебалора хронякн (тт. Рубанович и Салютин) и 8 инженеров-экономистов (тг. Быков, Завадье, Орлова, Романин, Шульга н Чикин). Различия в профилях опрелеляли и различня в дипломных задзвнях, Режнссеры художественного и учебного фильма разрабатывалн генералыные планы полнометражных постАНОвОК Частью но сценариям, находящимея в производстве, частью по оригинальным. Режиссеры и операторы хроники снимали документальные киноочерки. Операторы художественного фильма самостоятельно снималя фрагменты на находящихся в производстве фильмов н представляли операторскую экспликацию к ним. Операторы учебного фильма снимали небольшие учебные картивы ит.д ` Предетявленные работы далн в0зможность государственным квалификационным комиссиям установить об’ективную оценку каждого молодого специалиста, тем самым облегчив производству овнакомление с ними. Как показали результаты сесени, уровень выпуска этого годв значительно выше выпуска прошлого года. Ееля в прошлом году из 25 дипломников лишь 15 человек (13 проц.) получили отметки выше ‹удовлетворительно> н в том числе лишь 3 — «отлично», то в настоящую сессю из 36 окончивших 27 человек (75 проц.) получили «хорошо» к ‹отлИЗНО>, в том чНоле 11 — «отлично». Особо нужно отметить группу ре-` жнссеров художественного фильма, в которой из 13 окончивших — 6 защитили дипломы о оценкой «отднчНо», 6 — «хорошо» и лишь Г — «уловлетворнтельно?. | Инотитут ждет от ‘пронаводетва — руководителей .киностулий, творческих работников, коллективов кинопредприятий винмательного, заботлявого, товарнщеском отношения к втивающимоя в их семью мололым мдстерам. Нужно ‘правильно расставить ях на рабочие места, обеспечить их квалифицированной помощью и руководетвом. Нужно создать материально-бытовые условия, освобождающие нх силы для собственно творческой работы. НИК. ЛЕБЕДЕВ, Практика нашем производства признает елинотвенный критерий в оценке слова: снов в звуковой картине должно быть по возможности мень: 116, и чем меньше, тем пучше. Всякий производственник энает, ка незыблем этот критерий н с каким автоматизмом условного рефлекся он применяется в ходе работы на всех стаднях нагтовления фильма. Для этой точки зрения «разтовор» есть синоним театрального: слово потлощает нетраж, слово тормознт темпы и ослабляет напряжеяне ритма, дналог имеет тенденцию задержнзать действие в пределах одной н той же площадки (на манер тезтра), & потому ограничивает присущую кизематографии силу изображения прин помощи перемещения действия. Монтаж разговора на различные зрательные нзображения представляет для этой точки зрения не всюду праюдный в не вбагла художественно сильное противоядие Во всяком случае тахой монтёж требует очень убелительного художественного оправдания н нев теринт никакой нарочнтости. Монолог сопряжен с теми ше минусами, 910 # лналот. Этой господствующей точяе зрения ‘противостоит, правда, очень несмело, пругая, которая рассуждает праблязительно так: а почему ограничтвать применение слова в фильме? Слезо способно вмещать огромный -зарял с0АРуЖания, 080 очень гнбко, 30 прес ервые Как мы неоднократно указывали, основные недостатки работы Мосфнальм: нечеткое планнрованне, ияэрганизованность работы внутри семочных групи, отставание технической базы. Особняком стоит неразрешенный вопрос об актерских калрах. Давно назрела необходимость раликальных мероприятий, могущнх поднять темпы работы, и, в частности с дисциилинировать, в соответствия требованиями планового пров ва, работу творческих групп н каждото отдельном мастера. Положнтельной нужно признать Поэтому ввеленную нелавчо руководством Мосфильм анкорлло-слельную систему оплаты работников с‘емотных трупп. Эта система, применлемая поха з виде опыта лишь по отношению к четырем группам, несомненно содействует улучшению работы с'емочвых групп. Одной из перамх на авкоранослельную оплату была переведена (с 15 мая с. г.) группа по картине «Чудеснина» режнссера А. Мелвелкнна Это явилось не последней причиной того, что, скажем, в нюле, группа выполнила 123 проц. месячного плааз. За время с 15 мая по 31 нюля групиз заверлгила подготовительный перчол и отоняла в акспеднани на Оке 1+ об’ектов, добившись экодомин 5 кзлендарных н 2 семозных дней в 80 тыс. рублей. Интересно тут же отметнть, что слельно-аккордное вознагражление группы за июнь (включая заритату по тарифу) выразилось в 12700 руб. Прн атом режиссеру зыплачено 5114 руб. оператору 3553 руб. тлавному администратору группы 3412 руб. ит. д. Сдельно-аккорлиая опстема являет. ся немаловажным стимулом повышеЕНЯ темпов работы. И. наоборот. при отставанни с’емочвых групп от плана новая система соответственно бьет виновных рублем. Так, папоямер, часть группы «Мужество» (реж. Марьян) за нюнь п нюль получила лашь 75 проц, ‘аккорлно-олельной оплаты, хотя группа и выполнила план атях месяцев. Но выполияв план, группа пе сумела лнивидировать калевларное отолавание от генерального план 860 в мае она выполнила дить 52 Практика работы над учебными, на. учно-популярными ин инструктевными фильмами показала, что ОДНОЙ из главных причин поверхностной трактовки тем и невысокой общей культуры картин Союзтехфильм является частая: переброска основных творческих кадров с работы над одной тематикой на другую. Отсутствие каких-либо методических начал, накопления н систематизации опыта зачастую приводит творческого работнаека научно-учебной кннематография к необходимости всецело подчиниться научному авторитету консультанта-спрциалиста, который, как правило, не влалеет срелствался кинематографической выразительности. Все эти сообратения продиктовали нам необходимость созлания в сястеме ленинтражской студяя Союзтехфяльм специальной мастерской для создання фильмов по бнопотин н медицине. В задачу нашей мастерской входят специализация киноработнаков в о6бластн бнологической и медицинской тематики; подготовка и выдвижение молодых творческих кадров для работы в данной области; разработка вопросов методики построения и нснользования различных видов бномедфильмов. Маотерская работает в студин на правах хозрасчетного об’единения. , «Поколение победителей». Про В, Строеза, На снныно: ТВЛЬНЫЕ проц. плана. Зато лругая часть груипы, в соответствии с выполненной ею работой, была презирована Так как благодаря этому вся группа добилась снижения прежнего перерасхода с 00 тыс. рублей до 16 тыс. рублей. Неполаую тарифную зарплату псучила в нюне и вюле и группа по картнне «Последняя ночь» (реж. Райзман), зыполнявшая в среднем лишь половину плана. Зато уже в аегусте, когла наступил перелом ни груяпа выполигла 86 проц, плана, добившдрь” экономии ло отдельным показёТелям, вознатраждение режиссару выразилось в 2981 руб., оператору — 2354 руб. и глазному адиннистратзоу — 1039 руб. ит. д. В августе группа «Зори Парижа», выполнив, правла, лишь 89,5 проц. месячного плана, но сумела все же соБономить 4,3 календарных дий, 8,3 с’емочных дня и свыше 50 тых. руб. н’была также соответственно премирована. Возникает вопрос: почему, пря недовыполнении плана группа все же получает прешгню? Дело в том, что до 1 сентября учет успеваемости группы производился пооб’евтно, то есть по результатам работы аа данном с‘емочном об’екте. С 1 сентября руководетво стулин внесло изменение: процент авкордно-слельного вознаграждения булет исчисляться в прямом соответствии к проценту выполневия МРСЯЧНОГО ПЛана. Однако, уже при условнн выполнения 100 проц. плана, групна фактически в некоторой доле премируется, ибо получает зарплату не по тарифу, а 100 проц. аккорднослельного вознаграждения, отлельные показатели которою нсчислены из расчета повышенного оклада данного работника в Завьсимости от его квалификации. от эначения сценария н будущего фильма, каненларного срока производства фильма и об‘ема работы. Таннм образом уже при выполнении вормы работники груплы фактическя получают вознаграждение, превышающее их нормальную тарифную ставху. Аккорлно-олельнов вознаграждение распространяется пока лишь на сле Мастерская медикобиологических фильмов В мастерской проводятся совместная чнтка в обсуждение сценариев, режнсеерских н оператороюнх экопликацай, смет и календарных планов, просмотр н обсуждение заснятого материала н готовых фильмов. Исходя из-тог, что работа над биомедицинскими фильмами требует знакомства © основами бнолотин, мелицины н педагогики — мы будем вести снстематическую учебу путем самообразования, организации рефератов, посещения лекций, доклвлов ятд. Для полноценното использования и организации леловою контакта со специалистами бнолого-меднцинских наук настерокая устанавливает связь с кинокомнтетом Наркомлдрава, научя0-мелицинской общественностью, Домом санкультуры н университетом занимательной медицины в Ленинтрале. В мастерскую вошля режиссеры Миррнс, Лотоцюнй, оператор Ажоин я др. ` Мы надеемся, что положительные я отрицательные стороны работы, нашей мастерской будут учтены при дальаейшей организащии киномастерских 3 системе Сорзтехфвльм, создание которых, но нашему убеждению, не заставит себя ждать. Руковолнтель мастерской, режиссер д-р Н. ГАЛКИН. изводство Мосфильм, . Режиссер заспум, арт. республики Н. Хмелез в роли Сазтпова, взультаты (Об аккордно-сдельной оплате с’емочных групп Мосфильм) | категории работинков: ре| жисееров, асснстея тв, опрраторов, аллеынистралоров и помощников режиссера или помоныииков алииниетратора, К каждому низ них применяются соответствующие показатели. Почему, однако, новая система оплаты не распространяется на такую немаловаченую творческую категорню, как худолишик фильма. Режиссер Мелведкия в беседе с намн заявил, что и осветитель вносят, особенно в экопедицаги, немало нЕнцнативы н способствует этим усилению темпов работы всей группы. Тов. Медвелкни считает, что прогрессненорезультатнаное премпрование следует ие н на другие калегорни работииков. Возникает также во: прос о рабпространении опстемы премирования н нз техническую базу п каждого ее работитика. Перзые результаты авкордно-премяального военаграждения нужно признать несомненно положинтельныяен. Уже сейчас благоларя новой системе, творческие рабатники, не всегда достаточно производственно-дисцяйлинировапные, перестраиваются на х0лу. Так, например, сокращения расходов по массовкам добился режиссер Рошаль путем рационального построения календарного хода с'емок МВССОВОК. Сокращения экопедиционных расходов добился тлавный алуннистратор группы «Чудесница» тов. Закатов. Очень ценно втияние новой системы в групле по картине «Последняя ночь», тде режиссер Райзман стал практиковать предварительные репитицин с актером, что он раньше не всегда лелал и что значительно сокращает время с’емочного процесса. Новая система, поощряя работников, будет способствовать введению производотвенного процесса в реальные нормы и вскроет несомненно немало резервов, способствуя повышению темпов работы. Последовательно и правильно пряменяя новую систему оплаты, руководство Мосфильм должно стремиться к ее упрощению, исправлению ее педостатков па ходу п всемерному расширению сферы ее действня на предприятии. ЕФ. БОРИСОВ. 1 дующие _ ХОРОШЕЕ НАЧИНАНИЕ По инициативе режинесера ленинтрадекой студни Союзтехфильм д-ра | Н. Н. Галкина, в снстеме студии с03дата первая киномастерская для пронэводства медико-биологических фильмов, Этт почин советокая кннематография и паучно-педагогическая общественность должны отметнтр, ках олно из важиейигих событвй в области развитня техфильма. До посязднемю времени у нас прак| тнкуется такая система работы, при которой режиссер и оператор, кончая сельскохозяйственный фильх, переходят на биэлогический, затем, окончив послелннй, перескакивают на астрозоминческий ит, д. Я т. д. При таком положении не может выработаться глубокое знание матефиала, не уожет быть настоящей специализации. Вот почему иницлативая ленннградцев по созданию специальной мастерской производства меднко-бнологических фильмов нмеет важное прининпкальное и практическое значение не только для медицинской темазяки, но к для развития технического фильма в целом; ибо мы глубоко убеждены, что велед за этой первой мастерской воаникнет ряд других: по сельскохозяйственной тематике, по фвльмам НКИ©, по производству фильмов для тяжелой промышленности в т. д. Созданный наролным комиссаром адравоохранения СССР Г. Н. Каминокнм — кинокомитет дая выпуска научио-исследовательских, педатогических и саннтарно-просветитель. ных фильмов приветствует первую киномастерскую, в лице которой Комитет приобретает серьезную техннческую базу для производства мелнко-бнологических фильмов. На 1937 год кинокомитет НКЗ п?редвет ленинтралекой стулня для первой мастерской меднко-бяологическит филымов ряд тем, в частностя: «Венернческие болезни», «Организация поихнатрической помои», ‹Мзлярня», «Неотложная хирургия» и др. Мы приветствуем хорошее начинание ленинградцев и выражаех пожелание, чтобы москвичи последовали данному примеру. ь Ученый секретарь кинокомитетв НКЗдраза СССР Л. М. СУХАРЕБСНИЯ. | 1 ный руководитель фильма-—А. Птуш «Вратарь республийи»,` произ водство Ленфильм, режиссер С. Тимошенко. На снимке: засл. арт. республики Т. Турецная в роли Груши и засл. арт. респуб лики А. Горюнов ‘в. роли инженера Карасина. —е-_— Ответ комсомолу Руководимая засл. арт. республики А. Птушко студия об’емно-мультипликационных фильм вылускает, в ответ на ренюние весеннего совещання по детскому фильху при ЦК комсомола. ряд короткометражных картин для детей. Только что закончен производством н сдан в черном зарнанте) об’емно-мультинликационлый фильм в 2 частях «Лиса и волк». Автор и художественлый ру ководитель фильма—А. Итушко, режнссер н художник кукол—С. Мокиль, оператор—Фирсов. Оввучание текста главных персонажей вел артист Камерном театра М. Дагмаров. Музыку лля фильма написал компознтор Л. Шварц. Фильм в цвете, по трехцветному способу П. Мершина, булет выпущен через месям. «Ляса и ВОЛК» будет первым трехцветным фильмом на советоком экране. В начале октября студия выпустит из производства второй трехцзетный фильм по способу ИП. Мершина «Завещание». Этст короткометражный фильм, на материале нтальянского фольклора, вокрывает алчность, пролажность и ханжество католического духоренства. Автор и художествен| ко, режиссер И. Оклют, опералор ПИкаренков, композитор ЛШИШиринский. Озвучание главных ролей вели артнсты Дагмаров и Левко, Через” полмесяца стулня должна закончить произволством картину «Репка» ло известной народной сказке (лля детей дошкольного возраста). Автор сценария и художественный руковолитель А. Птушжко, режиссер и хуложник кукол С. Мокиль. В создланин фильма приняли участие окончившие в этом году курсы актеровхукловодов тт. Веселова, Марина Бендерская, Залле и Никифоров. Хуложник фильма А. Птушко, композитор Ширинокий, оператор Фирсов. Студня работает в настоящее время еще над одной короткометражкой для детей младшего возраста. Это— фильм «Веселые музыканты» по сказке братьев Гримм. Режиссер фильма А. Птушко. Через несколько недель студией будут закончены также короткометражные картины по басням Крылова «Лисица ин виноград» н «Волк и журавль». у К Пушкинскому юбилею студия готсвит иветной фильм «Сказка о рыбаке и рыбке» в трех частях. Автор сценарня и режнесер фильмл А. Птушко. Студией закончены все полготовительные работы по этому фильму, Макеты’ оделавы и расписаны художникамн-палешанами, ‘ С-1 октября студия прнотупает к работе над полнометражным художественным фильмом к 20-летию Октября—‹Утренняя звезда» по сценарню А. Толстого, С. Болотина и, А. Птушко. Художник вен в настоящее время зажавчивает ‘работу д эскизами для этого фильма, В качестве ассистентов режиссера привлечены окончившие в этом году режносерокий факультет ВГИК т. Калочанков и Величко. Составление м; зыки лля фильма поручено композиЛ. Шварц. ь Тору В чеи нашем цехе так темно. что ловок, только зто вошеднтий © у: цы, побонтся сделать несколько т гов. Высоко изд потолком мерцают красные лампочки, чуть освещая копировальный атиарат. Этот сложный агрегат размножает звуковые фильмы. Целый день аппарат стрекочет, как пулемет. Веспрестанно движутся два контратипа — илображение и звук. Апцарат переводит их па но зитивную пленку, адача в ТОМ, ЧТобы выжать из аппарата вее, что он может лать, снять как можно боль ше копий нанлучшего качества. В прошлом голу за смену мы должны были лавать 4.000 метров 10зитива. Эту норму я вынолнял без всякого трула, часто перевыполнял. Вспоминается октябрь и ноябрь 1935 года. По всей стране бурно ризавивалось стахановское движение. Начали и мы, копировщики, соревно ваться на большую выработку, на лучшее качество. (К тому времени были уже утвержлены новые нормы). Каждый конировщик в смену должен был -лавать 5.000 метров звуковой пленки. В эти дни больнито под’ома на фабрике я сумел намного перекрыть новые пормы. В отлельные смены мой апиарат лавал 8.700 —56.300 метров пленки. Примерно на таком количестве я потом и закрепнлся. Говорят, что больше чем 6.300 метров пленки наш ‘аппарат в одну смену дать не может. Как мне удалось повысить зыфаботку с 4.000 метров пленки в смену до 6.3007 Я не заряжаю анпарат де тех пор, пока сам нли специальная монтажнина-провершниа не просмотрит ту или нную часть фильма. Если обнаруживается, что перфорации слабы, порваны или есть места с изо. бражением ‘снятых не в рамку, то я их в работу не беру. Этот контратип монтажиица исправляет, Вее же может случиться, что п после проверки .проакочит несколько кадров с дефектами. Чтобы не залерживать аппарат, я имею возле себя аняли первое мес три частн: Если с одной что-либо О случается. я тотчас же заряжаю а9нарат второй, а в крайнем случае третььй. Пока аниярат лезчатает е исправной частя, монтажница приводит в ибрилок ненсправную. До начала работы я чюсматриваю рюлики, аккуратно их прочищаю. Малейшая пылинка может порвать перфорации, залержать работу. Все трушився частн зипарать я тщательно смазываю. Большой экономии времени я л0* бнлея за счет убыстрения перезаряДов. Примерно каждый час прихолитея производить три перезарядки. 2яньше на перезарялку у меня уходилдо 2,5-— минуты, а теперь меньше одной. В результате я экономлю в день 30—40 минут. Это позволяет спять еще несколько сот метров познтива, Уменьшить время, необхолимое на перезарядку, мне улалось глав ным образом блатоларя тому. что перезарялку я стал лелать на-ходу. Во время снятия копии я все время смотрю в окошечко, слежу — еннмается ли копия в рамку. Одновременно пе упускаю из внда наблюла“ внимательно тель снятия копии авука. За ударную работу я несколько раз премнрован. Недавно вернулся из отпуска, был в’ санпаторни союза кинофотоработников. Побывал с директором пашейя фабрики в Москве на совешаннни стахановцев конировальных фабрик, рассказывал о своем опыте. Нелавно меня выдвинули бригадиром. Теперь я руковожу неГКОЛЬКИМИ коппрорщикамн. Мся бритада заняла первое место на фабрнке. ‚В день славной годовщины стахаповского движения хочется выразить глубокую благодарность нашему мудрому, любимому вождю Иосифу Виссарисновичу Стапину. Это под его теннальным руководством в нашей стране выросла мощная арыня стахановцев. з Копировщик В. КОРЧМАРЕВ, Киевокая копировальная фабрика. театре „› Оперативность и актуальность—два качества, которые при других техничеакнх и. творческих условнях рспают оценку работы Союзкинохроники. Кинохроника должна добиться показа вобытнй не монышей свежести, чем газетная информация, С конкретной целью оценить © точки зрения этнх требований работу Союзкинохроннки, мы отправились 13 сентября просмотреть очередную программу кинотеатра «Новостн дня» в Москве, который получает новникн от Союзкинохроники в первую очередь. В театре еще с 11 сентября лемон стрировался хроникальный фильм «Тов. Ворошилов в Минскву. Если принять в расчет, что маршалы Советского Союза тт. Ворошилов, Югоров и Буденный прибыли в Минск 7 сентября, то в этом смысле нужно прнзнать хорошие темпы фаботы. Но фильм оказался немым, ограничизаютщимся показом прибытия вождей Крааной армни ма ст. Минок и выступления т. Ворошилова с балкона злання правительства БОСР. Нвужели в Минске нельзя бызо фильм снять снихронно или в последую щем порядке озвучить его в Москве? Здесь Союэкннохроника” не прояви18 должной оперативности. Но видно большой культуры и в «Возвращение Максима», Произства Ленфильм, Режиссеры Г, Козинцев и Л. Трауберг. На снимке: ‚арт. В. Хибардина в ропи На таши. " пособлено Е выра. | нению самых тоя| кнх оттенков, оно лаконично, может быть дохолчивым до виртуозности, тли если даже авуковой фильм оказался бы порой похожим на театральую пьесу, записанную на пленке, с той только разницей, что обставовка для сценической речи не 6удет скована условностями и ограняченностью средств тезтральной площалкн. т0 отчего бы в самом деле не яспользовать нленку для массового размножения такого рода кинематографически видонамененных театральных спектаклей, обогащееных неограннченными сбредствамн перемешения действия, какимн обладает кино? 06е эти точкн зрения противостоят друг другу. как совершенно фавноправные. Они обе насквозь эмперичны. В.основе нх лежат либо неосознанные остетические предпочтения, 1860 соображения хуложественно-практических преимуществ иди неудобств. Но никто еще не доказал, что защнтннки иростора для слова в Фяльхе и даже неограниченного пряменвяня дналога авляются нрозолннками занвысшей идейной взполнеявост фильма, а сторонняки правнла «слово — серебро, молчание — 204010>— проводниками снижения идейных высот. ь Как ме найти более илн менее 06’. провождающая музыка). Всякое взузнение, по крайней мере. знаЧитель персонажами, всякие парушеравновесия в созльвшемся. лони выражаются по преимущесловами, которыми обменн меж собой действующие дзца, илн — словами, которые скавуг персонажн в монологе. На слово же ложатся в большей мере задачи отраження всех наменений в обстаяовке. Ведь по большей части окружающая обстановка на сценической площадке во время хода действий представляет стибо злемент стабильвый, либо изменяющийся в очень слабой мере. По преимуществу она фнтурнрует как данное, как фон. Слово в театральной пьесе несет большую нагрузку; оно является почти единственным мотором, приводящим в движенне сценическое действие. Вот почему диалог в пьесе по характер я реплиэтся как бы ударом рапиры, ству заются сралы, ее изменений, ве злияний на’ тероя, наображения событий, в ходе оторых меняется поведение героям, могут быть возложены на опнеания, а #8 на диалог. Дналог в хорошей позестЕ обывюовенно осзобождается от задьч окопозиции и информации. В повести персонаж может озворить ‘мно. 20 Ели мало, но он гозорит только ектеэные крятерли? Сразним дньлог чевтральной пьесы и дналог в повести кли расска2е. В театральной пьесе слово есть ро чти елинственный намевяющий отеошення н динамичный в драматурги зеоком смысле заемент (нз в счет со 70. 40 раскрывает его характер или .Ланное. душевное состоянне, и Юворит только тотла, когда переход к сло: зам харажтерен для ето манеры дейстаовать и жить, Мы судим о нылраженности действия в повестн ие много или мало автор прибе5 прямым высказызванилм героев косвенным характеристикам нх состояний. В повести мы ошущаемх переход к диалогу, как законный, всякий раа, когда диалог характерен для персонажа и для снтуащин. Не в счет, конечно, вообще рассказ, велущийся ст первого лица, В кино зрительный образ самый подвижный, динамичный, наменяющий и оплодотворяющий действие элемент. Естественно, ч10 к нему тяготеет оспова всей ткани кинопроизведения. Злесь заключено лая кино его «ыногообразное великолепье», говоря словами Эмиля Верхарна. Совершенно ясно, что слово в кинокарТине может быть и должно быть 9свобождено от функций экспозиции и информации, Оно в этой роли оказалось бы слабее и менее лаконично, чем живой зрительный образ. В связи « этим кино увеличивает требования к слову но части характерности. Характерность требуется от словв в фильме не только для сильной и выразнтельной обрнсовкв манеры персонажа, но и в смысле выФора момента, когда персонаж прибегает к слову, И если эта характерность иаёдена, то уже нельзя применять меру количественного порядка: поменьше бы слов! Здесь слово будет в такой роли и в такой сфере, где ето н6 сможет заменить никакое Езов вЫ. резнтельное средство. И 5 Таних случанх ссылка на блестящее наеледство немого кино было бы неумест#0 и даже реакционно. Вопомним диалог Чапаева и Петь‚ви 0 тон, может ля или не может Чзпаев командовать -корпусом, армией я т. д. Здесь блесхяще найдеяная характерность я для тероя, и для момента, н для содержания разгозора. как средства обрисовки героя я 506 делах одной площадки. болышими вариациями платов. И ни 40 дать волю дналогу. Так пос упают тта при всей характерности выбранадесь. значении ‘слова вад изображенех — центральным Фобусом в00принятия делается только сочетатие хорда нало, так ь мевсимум подтекста на промсхолянее совершезно перизработанная облвсть, стоятельств (самоувереняость. ев. ли не на грани хвастовства, но коем случае не воспринимаемая 2рЕ| лелем, ках хвостовотво). А ведь 23-1 метны, раэмовор проноходит в прес очень не хто наверное не усмотрит в этом театральности. Точно то же можно было бы сказать и об об’ясненин Чапаввым места командира во время боя. : В такнх случаях догмат о том, что ©1980 должно усяливать изображен не, но не заменять его — добавлять к нзображению, но никак не вытеснять 2го. — такой догмат, по нашему м1 ению, теряет силу. Там, где характерность доститается сильнее и выразительнев посредством слова, там мож в этом случае Васильевы в «чапаеве», убирая все, что может отвлечь от дналога. Олнако есть целвя серия положеий, когда названный «Догмат» действует с полной силой. Это случай, котла душевное состояние героя раскрывается и обнаруживается только в параллельном ряде с ‘изменением в арительно представленной среде. десь будет вести изображение, а слово будет лишь усилителем: Но существуют я такие случаи, ко ного слова, при всем преоблалающем слова и изображения. Это; — олучан, оказать, эытянуть 10 диасота. Монтаж изображений, сопровождающих диалог монтаж с целью фаскрытия подтекста, ° почти Не нало омешезать это с упрощенные ии и большей частью грубыми «аллегоричеекими» иллюстраинями, которыми занимался плохой агитпропфильм. Речь идет пе от тажой деве Тикь в о сочетаниях. зрительном и словесно в плане очень тонкой эмоцнональной апансирорлси. Пам случилось слышать в одной, правда, очень плохонькой америжанской звуковой картине, дналог влюбленной пары в ресторане, смоитированный в сочетании с их мимикой, © их одеждой и обувью, с лампой иа столв, с тражтирной суетой, с лвижениями официанта таким образом, что их слова’ раскрывали ненамерямо больше свой подтекст, 1?м если бы были взяты только слова без дорясов. ки обстановкой. Кстати сказать, с монтажем, сочетающим диалог и обстановку, связано и искусство паузы, которое в кинематотрафическом диалоте может быть разработано торазло пюанснрованней. чем в театре. Искусно выбранное человеческое слово’ может зазвучать иначе и приобрести ное значение в зависимости от сочетания тлечатлений от вечера нли утра, от внда пустыни иля моря, от бушующей или молчаливой толпы, Вели бы резь Брута ин Антония из «Юлня Цезаря» Шекспира монтировать в ки в о, то можно было бы, пользуясь с0 четаниями с изображеннем, дать исихологню толны и пенхологию аргумента несравненно глубже и ярче, чем з театре. Есть еще одно отличительное пазпачение словь в кино, назначение, коТюрото не знает театр. Театр из-за услопий рампы и из-за ограничений площедки не может нтти тож далеко, как кино, в уловленин микродинамаки душевных движений и не может сравтяться с кино в нзображении грандновзного, маслового, сложното со. цивльного об’екта. Театр это — искус» ство средних регистров. Тогда как ки но есть искусство регистров крайних. Кино часто лает нзображени», БоТорое ловит мельчайшие мимичес кне проблески и в полупризнанья мельчайшие срывы жеста. И здесь для овости дня“ методах составления Союакиножурнала. Единственной календарной тез мой очередного (сорокового) . номера являются похороны С. С. Каменева, как навестно, соотоявненеся 27 августа, т.е. за 3 неделн до выпуска журнала. В остальном журвал актуальных семок вообще не содержит. При этом особенно надо отметить плохую манеру подачи в журналах календарных фактов, без указания даты. Через’ диктора просто сообща“ ется" ав Москву прибылн нностранпре делегации, ветеранов мировой ВОЙНЫ... ит. д} и т, н.. Про железнодорожного кассНра-стахановца т, Аладлина зрители читали в газетах еще 3 месяца с лишним назад. Интересно, правла, н сейчас в кннохронике познакомиться с ним и с методами ею работы, но нельзя лн было сделаль это авоевременно? Требуют продуманности в полвче и темы, которые действительно можно показывать в любое время. Показывая, к примеру, Никитский ботаничеокий сал возле Ялты, нельзя даже в хроникальном журнале ограничиться показом 2—8 обычных пейч затей с экакурсантами и об’явлением через диктора о том. что «Никит» окнй сад ваходится в Крыму... в нем собраны образцы почтн всех раста» ний земпого шара», & следует показать крупио хоть пару-лругую 'редкнх растений. Таков и в остальном № 40-й жуонала Союзкинохроники. Законно было бы требовать сейчас показа в хронике таких московских событий, как: посещение 2-Й очерели метро тт, Орлжоникилае н Хрущевым 15 сеятября), театрального фестиваля. хоть одного из многочисленных моментов весьма оживленного осеннего спортивного сезона ит. д. Почти с лвухнелельным опсалание вм театр Лемонстрирует также хрени» КУ 422-й МЮДЬ». Сотзкинохронике следует напомНИТЬ, ЧТО СЛОВО «жмрнал» ведет свое происхождение от Франихаского слова «жур» — «лень». Театр «Новости дня» не оправдывает своего назваНИЯ. ы В США жинохроника поспевает дяже за темпами газеты и радновеща» ния. Союакннохроника не только осталась далеко позади этих темпов, но и отстала от соботвенных возможностей. В немногих, правдв, случаях ну нас на экране важные события демонстрировались в тот же день, Необходимо лобнться оперативности и для обычных тем. Б. Е. кино нужны слова, как бы подслу шанные, или такие, которые снтудция ках бы вырывает у персонажа: внезапный вскрик, шепот, слетевшая нечаянно с уст фразь наи, может быть, даже целая тнрада, хлынувшая неудержимым страстным — потоком. Здесь открывается особенная область в поисках слова, область, чужлая театралыному слову ‘и в театре едва лк возможная. Мы разобраля злесь главнейнтие признакн, отличающие драматургическое значение н фильме. За всем этим, разумеется, остаются в снле требования, которые прАлявляютея к слову в книю, как к слову, входящему в состав зрелиищ10гб пронавеления. Оно должно нметь все качества сценического слола, т, в. обладать богатолвом мыстн, лаконичностью, яркостью, — выразнтельностью, остротой, выгодными фонетичести свойствами, ясностью смысла, свогобразнем, легкой восирлаинмаемо* стью и легкой запоминаемостью. И. Ф. ПОПОВ, ОТ РЕДАКЦИИ, В предыдущем номере нашей тазеты в статье «Готовить кадры» лов. А.П. Довженко, ссылаясь ня опыт Америки, пы оказал мнение, что блеск фильма следует. искать, в диалоге. Это положение безусловно снор нов. Плохо то, что ло сих пору. нас никто ие пытался ‚теоретически разобрать вопрос о значении и удель. пом весе слова в фильме, А давно ивдо бы ‘этим заняться. | Помещая статью «Слово в кзно» на данную тему, в порядие обсуждения релакция прелоставнт место дальтейитнм высказытотиятм по этому, коренПому для звукового клно, хуложеотя венно-иронаводетвенному вопрос, назначение слова в’