KINO (Dec 1936)

` детеннй крне. . ЯВ, 22 покабря 1935 г. №9 (7 Стремнтельные родопады и порожистые роки несут свои воды в Белов мора. В устьях этих рен на юмном берегу Кольсиото попусстрова расположились поселе» ния потомнов знаменитых нозгородских ушнуйнинов, още в ХУ ванне осевших здесь в поиснах новых земель, Потомни бывших ушнуйнинов — теперь нолхознини Совотеного Заполярья. Они счастаивеа и замиточно ми вут а дапеной примореной тундре, Там, гдз никогда не сеапи зерновых нультур, они собирают обильный урожай саса. В пушных формах колхозов выра щивеютея. свребристый енот и песец. На диз речни Варзуги ‚нолхозникн добывают жемчуг, поват семгу, Ценные породы песа оплавляются отсюда для производетва музынальных инструментов... 08 знономине этого нрая, с жизни и быте” огоснаселения ресл сказываат ‘звуковой ниноочерк «На даленом берэгуь, недавно законченный ленинградской студней хроники, Автор-оператор фильма — В, Беляев. Музофорыпание — Д. Астраданцова, На фото; слева — ловля семги в речное Варзуге, справа — ноп» хознин кормит молодых енотов. Хуложния несет ответственность ва ядею художественного произведеиная в целом. Именно поэтому © 050_бенной чуткостью, в особенным так том надо нодходить к оценке всех элементов произведения, расоматрнвая нх, как закономерности, составлящие ндею целого, Эту ноетину необходимо усвопть руководителям студий, которые часто, руководетвуяеь только вкусовзщнной, разрушают ткань художестзеннотм произведения, квалифинируя захономерность как случайность. По `стуная таким образом, они оперируют тотовыми ярлыками понятий, не входя з образную суть явления. Нельзя на-за олной только ссылкн На 10, ЧТО э10, МОЛ, «экопресспонизм» удалять из картины эпизоды, кото* рыв не только не искажают действизельности, но придают ей типические черты, свойственные времени, с0вохупностн всех событий н нашей клаосовой оценке, Нечто полобное пропаошло в картн хой «Карл Бруннер>. Очень хорошо принятая зрителем, она могла бы ещо вернее бить з цель, как антифаниистохая лента, еолн бы жупел пресловуТото «акспресснонизма», которего так Фоятся руководители одесской студив Укранифильм, пе помешал хертнке выйти в свет в том виде, в хаком она была задумана автором оценария тов. Бэла ВБалаш и снята фежнесером тов. Маслюковым. По зарнанту, выпущенному на экран, зритель не может себе предста ^вить всей тнетущей атмосферы в Германия. Сцены страдания н отча “яния народа показалчеь руководству ‘студия «елишком отрашнымнь, я оно потребовало их на’ять. Вот несколько эцен, не дошедших до зрителя. Мальчик затлянул в окно подвадв, в котором фантисты заперли вре» стованных. В ужасе он прибегает на набережную н слышит ноступленный Гозтн одновременио 18-за углов показываются бездомные людн-нищие, пролевцы тазет, 6езработные я т, д, Появляется атлетн ‚Зеского телосложения полицейский, п телна стотупает, По тренитной лестннце, гедлущей к реке, поднимаются два матросв. У одного на руках женина, у другого ребенок. Это мать н дочь, опасенные матросами. Их бережно укладывают на тротуар. Их окружает толиа. Внезапно, раздается голос зенщине . Е = Ты но ‘долина ‘тододьть В 20. зоду; Марихен! ны Лорди молчь слушают, Атлетполипейоний спойойто обращается & жен» зание: а м — Не атитируйте, хуже будет, Женшина замолкает, но стоящая тут же старая цветочница обращается К своей соседке, — Значит, можно только омеяться — жизнь зедь тах хороша? — Она пристально омотрит на полицейском я прямо в упор гневно выкрикивает: — Ха-ха-ха! Этот смех, справа и слева, подхватывают изможденные люди, се горящимн глазами, с широко гаскрытыма ртами. Туберкулезная продавщина газет, обезумевнивя от смеха, разра шается истерическым воплем, Полицейский ве знает, как реагировать: смеяться ведь не запрещено. Он свистит, и мельчик, нспутанный свистом, убегает, Вся атв сцена — настоящее выражение подлинного состояния немецхой бедноты, сжатой в тневах отЧаянья, ужасов н муки. В атом же эппаоде одна из удачяых находок сценариста и режиссера: двое рабочих © глубоким состраданлем, в глазами полными слеза ©м6трят на спасенных н в то же время один спраииваят другого: — Что можно заработать за тако опасение? ; — Я думаю, марок десять. — Неплохо. Сильный, психолотически данный момент. Какой же опраз орнаментики? «Карл Бруннер» был задуман, как фильм почтя 6ез нналота. Этот прин цин оправлан не только потому, что дязлот трудно дается детям —— участ» ника» картины, но еще и потому, что между немым инно и театром мотут быть тысячи вариантов, одЕим з которых является «почти немой фильм», Наиболее характерной сценой в этом смысле Оыд сон, который похазалея фуководству одесской студин слишком длнЕным. В залвчу авторов фильма втолнло показать через полуфантастический сон пенхологню немецкого ребенка, ротденную фанотсков действнтельностью. Сцеив вта прелотавляется 8 следующем впде: В полусне мальчнку кажется, что черные фиуры воанцезоких. Они медленно. приближаются в нему и уврожающе поднимают резиновые дубянкн, Так звлкт визаь преаеталскнй ребехок, Эта сена переходит в другу; Ребенох видит, наз в коя28. варил бежит 2` 22а мать, Ветер трепал её волосы, одееда 22 ® ® в -... (Вместо. ответа‘ о пленуме фабкома) нае” равно но рабеваоывали 06 Ола поананивльное вр, ФВ Ве > а А _ зи даенов; раббейнавея болезнь, {о было вдучаев, чтобы этот врач Фи белоя з отредененни болезни ч820ва. ка, Но наряду с этым у врачь был огромный недостаток: он не умел д46чить, вылечивать больных, Приходил0вь приглашать другого врачь который, принимая днатног первого нь зеру, назначал режим для больного. Этот фабокаа я вопонвил, ирослу» ав обстоятельный доклал директорь киностудии Ленфильм тов. Нацнельсона на звоедании расширенного пленума фебкома студии вместе © президнумом ПЕ профсоюзав Еннора* ботников, Тов. Квинельсон прагяльно внадизнровал. причины ‘невыполнения пла на студией Ленфильм; плохое разаер* яывание стахановского движения в удерничества и т. п. Но позволительно опросить; где же было руководство киностудии раньше? Неужели оно обнаружнло эти пряянны только в день подготовки $ довльлу? Очевидно дет, Оно нх энАло н до довладь, и много месяцев иазад. Так почему же практическая дёвтельность днрекцив 59 была а8празлена на искоренение всех этих причин, на ортанизацию такого режнив работы, при котором внносту> дня Ленфильм из месяца в месяц вы полняла бы план по выпускала На екран хорошие советевие ленты? Основной корень зла, по мненно Кацнедьсона. это -низкая проназодительность трула во время С’емов на натуре и в павильонах. И это #2смотря ив то, 910 ие приходилось в этон году особенно жаловаться ва яепогоду, н условия семон в павнльонах ‹у наб луче, чем на Мосфальме», Однако производнтельность тру* ДЬ хемочного дня «у вас эвачитель20 ннже, чем на Мосфильме». В чем же дело? Неужван в студии аля онЕ Ленфильма хуже =е хотят работать Нет, дело совсем не в з том, на что тов. Кац обратил совсем вниман и Звазоа-В: доенане, ДаВЕВ За, что из Г 38а береты: Замезычавко больне)», Итак, сам тов. Кациельсов признал. что основной корень зла это —— вепразильное планирование, завиженные порны ‘в’емочною процесса. мы имеем учтенных потерянных 879 дней. Из них тользо половина ндет на ненбтоду, вторая половнна-—признвы, в ряде случаев зависящие от нас». Какие же это причины? В 121 проц. случаев простоя вн“ новаты актеры (отсутотвне ва месте в. нужный момент театрального или московокого эктера). Однако и здесь часто «есть и наша неорганизованвость, отсутствие собственной оператизностн, собственной тибжоси>,— признает т. Кациельсоя, 14,4 проц. пфостоев — по вияе техбазы. Иа них около третн по вино авукового цеха. Простон на-ва отсут ствня реквизита и костюмов состазляэт 33 проц. ит. д. Кто во здесь винозат? Очевидно, именно «неорганиаованность, ^ отсут» ствие соботвенной оперативностн я ГЯбБОСТИ>, я *# И наконец, третье. «Наша фабрика | потеряла свою нонолитность. Наша студия горлвлась тем, что в неё был единый, монолитный коллектив. К сожалезаю, это мы ве можем сала. тем, что работникн были патрнотамя своей студин, чего. к сожалению, чы 58 можем сказать сейчас» . Совершенно правильно, тов, Кап. льсой! Но кто ме виноват, к утольних стулин, как не ее рукодетво в том, ч10 оно ве сумело 22° апить н поднять ва еще большую триотизм и пронаволств коллектиза Лену и |3 Гры го ипровоззрения НФ ых биография, — п Данее/ «За 1 меснцев этого те“ зать сейчас. Наша студия гордилась: здесь |} было таз: «экопресснонлам», как понятне голой | | только сапог поднимается, т ды }с поднятым кулачком: Рот-фронт! |7 1 | | | | | занз. Она кричит: «Карлуша, Карлуща!» И тот час же он вилнт свою игрушку, своего «ванькучествньку». Ехо яоннрает саног поднцейского, но как «ваньказстанька» упрямо вствет, но уже с лицом оптимнстизески улыбающегося приятеля Франца, То же самое повторяется и после элегантном дамекого ваблучка, 30 «ванька-Естанька» уже © лицом омеющегося приятеля Фридриха, Еще МНОГО тОСПОлСкИхХ НОР П0пирают «ванькучвстаньку», но каж раз он встает с новым лицом в В хонце сна Карлуша снова видит улыбающуюся овоему сыну мать в | во его щеке стекает слеза, Вот тлубокнй революционный оптнмнам пролетарского мальчния, выраженный не словами атитки, в живымн, образными средствами. Эта превосхолио снятые эпизоды были букзально вырваны из фильма фуко» зодетвом студнн из бояани «формаляэма» и «окопрессяонизма» и еще потому, что вое это «елишком стране 30з, Блыюдаря искажению потерял овой психологический смысл и эпнаод, в ®тором Карлуша предотазллется 68ронессе, В картные она говорит своей хахерше ничего пезначущую По замыслу же впторов дело хогла лажей нанзно раосвазывае®, мах мальчик ножет Фыть использован Н3 работе по дому, баронесса ше в это время изрекает выс фралу. °! пренвую мораль о воспитания в ду хе национальной чести, © работе, дисциплине, любви к отечеству. По средством коитрапункть дналота лая н баронессы раскрыт смысл фатнистской идеологии. Лакей говорит о действии, баронесса — 96 «идее». Выпало еще много отдельных кадров, потеряно иното нюансов и челезеческих характернотнк, а многие м9 ста упрощены. Затронутый в статье вопрос касается на только одного «Карла Брунчерз». Возможно, что сз0е практиче= разрешение он должен находить з создании высококвалифицироваяого арбитража, который пралшел бы помошь н художнику ни руковолству. Почему бы Дому кино не организо 38 каждым деревом парка появляются | эзть просмотр том же «Карла Брун а> © вмоктированными в него ву. ами, поторые дадут возможность а3тору сценария и режиссеру обменятьненяем с творческими работникаив я руководителями наших стулий, зтобы проверить свой первоньчаль ЕЫЁ замысел. В. УСТИНОВ. зывает в прениях режиссер ©, 19= асЕмов. Это вопрос, который салошь и рядом упвфрался в’ чу 28 техническую базу, где делили тот же ззуковой аапарат или антеров. Бдесь люди соорклись. В значительной мере 2а ото вадо бросить упрек рукотодству>, С «Вы 50рнте осчувотве локтя, но вели вам кусают этот локоть, то вы убираете ето, по возможности, даль зе? 0 «К » Преняя по докладу тов, Иапнельипо существу марэ добавили и, 28что мы знаем о ‘положении Ленфильма. Неправильное планиропаняе, безобразная ортанназция проиэводстза, плохая расстановка снл, не | уменье подбирать людей, певиимание работникем, слабая оперативность оволетва, неумение оплотить колстудии на борьбу зв план — рЕзедят к тому, зто кажлая — даже маленькая победь дается только «большой кровью», Между тем вов хотят «работать красиво и удобно. Я яз хочу, чтобы у меня текла кровь яа носа на пронаволстве». (И. Трау6=рг). Это «произойдет только в том случда, волн руководство сумеет быть оперативным, авторитетным» (С. Герасимов) % кричать караул», — звмеыы докладе т. Кациельсон, говоря © большом колачеетве простоев в стуЛеяфиль3к. 1 не согласны с тов. КациельсоНе вало кричать «карвул». Луч спокойно выяснив причины реех устранить их в работать о я удобно». тя этом вало ие только уметь тазить пиетнозы, но и уметь лечить. ельзя быть безулератым оптимио р: «Н 94 ие: лом в верить, чт0 «вое образуется», Е яало предаваться окелснсу и бзаталетному пессимнаму (как это 01 некоторые работники Ленча). в гбем коллективом студни я за утерянное в этом тоду т20, за оплату векселей, вы партии, превятельству и всей АРК. КИН. Неудьти, поотимине большинство режиссеров, пытавытихся в этом голу СОЗДАТЬ комедийные фильмы, ея ляются случайными и их нельзя о5'яснифь только молодостью комелийного шанра в нынем кинонскусстве. Боли в эм голу мы имеем Факде фильмы. хак «Цириз, в котором уСлено сочетались элементы комедии и мелодрамы, н «Чудесницу» Медведкина -интересную попытку создания комедии на советском колхозном материале — то маряду с ними иным `узиделн «Однажды: летом», «Деву» ка олешит ва свиданье», «На отдыхе» н, нажонец, «Вратаря». Этот список неудач мало прненать очень Фолышим, особенно если учесть как малю у мас ставится комедий, Вольне того, межлу воемн этими фильмами, или точнее между всеми недостатками этих фильмов, можно пайти мното общего ни родственното. Во всех этих фильмах нет образов, а имеются лишь персонажи, действующне лниа; во всех тему, идею пронзвеления обнаружить не представляетея возможные; во всех — сюжет, равно как н состав лействующнх лнц лишь мотивирует комнческие онтуации и трюки, имеющие самоловлеющее эначение. Словом, авторы этих произведений упорно стремились создать не советсную номедик, а советскую комичесную нартину, Понятия кинокомедии и 5омической картнны требует такого же раз» храничения, как эстетическое понятие комического н жихейское понятно смешного. Нам придется привестя длинную цитату вз тетелевской «Эстетики», в которой дано классическое разтраничение двух этих понятий, «Смешным можег стать ЕОНЕИЙ контраст между ‘чем-либо существенным и ем явлением, между целью и средством, противоречие, посредствох которого явление упраадняется з себе самом, и поставленная цель пгчводнт сама в процессе овоей реализации к тому, что она пе доститвется, Для комического же мы должны выставить еще одно более глубокое требозание... Для комнзеского требуется вообще бесконечно веселое расположение духа и чувство уверенности в том, что мы бесконечно выше стони своего собственно противоречия Я не оторчаемея им и не чувствуем себя па-за него несчастными; эта — блаженство и приятность, ощущаемые суб’ектневостью, которая, будучи уверена в себе самой, в состоянии переносить распад свонх целей, их неогуществление». Жанр комнлеских щий овое начало от Глупышкина, Макса Лиидера ин Мак Сеннетта и возрожлаемый в указанных фильмах, фильмов, веду основан именно ие ИА комическом {в тогелевоком понимании слова), 5 на смешном. Пронзвеления т020 манра строятся как серия омепеных явлений, внешне обеднненных н м0тивированиых одним сюжетом и однями определениымн персонажами. Глупышвия боитоя грозной к реввивой жены и соверненно также боится жены ннопеверр обувной фабр в картине «Девушка спешит на овиданье». В ДОВОеННыхХ — ХОМИЧеских картинах Мак Семнетта размазызают пирожные о кремом по лицу героев; совершенно также размалывают пирожное о кремом по лнцу вратара Канднлова фежносер Тимошенко. Натроможление невероятных и нелелых случайносте роднит картину «На отлыхе» с самыми прамнтизнымя яз фильмов Макса Линлера. Во всех этнх картинах герой ноказаны арителю лишь затем, чтобы на них развернуть смешные снтуации. Герои не обладают НН ТИПИЧеСкИия ня индивилуальнымы чертами. я В распоряжении режиссера Тихоенко был прамвтуртичеовни мате рнал, позволивший ему создать хоро. шую советокую кинокомедию. Опенлрий Кассиля и Юдина, при эсах его М. Дубсон. Рещисер А, Литвинов, Долго л В последнем вомере газеты «Кино» {от 17 декабря с. г.) помещена статья труппы фежиссеров московской кнностудии треста Союзтехфильм. Авторы отальн овозвременно слгналиаируют о пеблагополучном положении на участке ныучно-учебной кннеметографини. Затронув в этой статье ряд наболевших зопросов, авторы обошли основной ворроо учебной книематографини. Может ли быть признано пормальным положение, когла кру из вартниы лениягралской днностулви, стоявшие сотни тысяч рублей я трехлетнем труда — «Отроелие матерни> и «Учение академика И. П. Павло» ва> лежат нз полке. Работники стулнн даже не. знают, почему эти | картины не пущены в Такая же участь постигла и ряд других картин. Картвны «Пожар», «Холод» н др. привяты трестом п 2аказзиком я до сего времени (прошло полтола) не сданы в массовую пе Журнал «Наука и техника на в ном транспорте», журнал, прназазнь отразить новейшие достнжеяня водпото транспорта в области пауЕЕ я техники, запаздывазт выходом на & ‚ ^ мевздниии. —. ——<! и и мы еше «на задворках»? «Вратарь». Производство Лонфильма, Режиссер С. Тимошенио. Сцзна рий -= Л. Касоиль и М, Юдина. Кадр из фильма. Засл, арт. респу» блики А. Горюнов в роли ивменера Карасина и весл. арт. республики Т. Гурецкая в’роли Груши, и — оны существенных недостатках, развертывал подлинно комедийный сюжет перевоспитания коллективом зазнаванегося вратаря Капдидовв. Сненаристам удалось создаль ряд образов представителей советской спортненой молодежи. Недостатки сиепарня бы ли вполне устранимы: они заключалнсь в несколько схематичиом протнвопоставленни двух рабочих хоманд-сопернии, из которых однь наображала положительное начало, а лрутая собрала в 66% все отрицательное, что ивотда наблюдается в иашех спортивном авнжении, было в-сненарин много специфически ливературном — трюки; ойсбсмыелила Е ющиеся при их экранной передаче, пародийный образ железного рыцаря — роботв инженера Карасика, который никак «не работает» в фильме. Наконец, как это обычно бывает, сне арий был просто велик и пужделея зв изрядном сокращении. Все эти нелостатки можно было, повторяем, устранить уже в режиосереком сценарии; олнажо Тимошенко не только не устранил их, но н усугубнл. Драматургия фильиа решительно тличается от драматургии сценария. Фильм аморфен, растянут, тятуч. Он распадается на отдельные эпизоды и кадры, плохо стяззиные между собой иивирующив дру пру щення, которые проненеет бер, оказались мехотичесеи. заруцеюли отройяость сюжет, разрушнаи. харектериетики дей ющих ли гы ь ЕО не Нотизированннм Зазлидова вновв вер» о а оо о Артист Юдин в фови ноллентора } будем! | это полное отсутствие тии. Картнны таинственно исчезают па студии, Доходят слухи, что их ириняли реше «хорошо», чаще «плохо». А 910 ато аа картины, как они сделаны — этого работянки студни не знают, Может ли расти творческий работик 06а критики своих ошибок? А у нас критика часто подменяется ведомотвенными отзывами, ааключениямн «ответственных» работников. Отзывы эти бывают настолько противоречивы, что могут только запутать творческих работников. Руноводнтеля студии, стремясь сдать готовую продукцию. в протоколах прнема карроволят такне оценки, которые Их ви Е чему не обязывают. Теюрческими вопросами в студии ЕЕЕТО Нё занимается, В производстве царёт полная «анархия», Цеха студн. в воябре, в период папбольшею скопления семочных групп, дали оценкн паф ‚ большой убыток. Стулни, в которой | работает ряд прокрасных режнесоров, | операторов, людей, имеющих больной лотвенный опыт, тролит неие годового плана. Туманы зы на 1937 ол. перопе ран из полтола. Межлу тем сек фильмов ГУК даже не пыта забраться почему это происхо. Пожалуй ле мена серъе евный недостаток залшей реботы Нам стылно быть на «задворках». и тороню работать, нужно я нас поривльные произЫв УСЛОВИЯ. Режиссер С. МИЛЛЕР. нуться в нее. Сами эти причины — ваняние буржуазных спортивных траднний и мелкобуржузаных настрое’ ний и преодоление них с помощью хорошето рабочего коллектива, боров етося аа своего товарища ив как за вратаря, а ках за человека — остались за пределами экрана, Обида заставляет уйтн Кандилова из ето ко манды; случайное поражение и вызванное нм ‹омятение духё» — ворзуться в нее. Но ведь ва случайностнх нельзя построить образ в хуложествениом пронзведении. И образ Конлидова не удалея Тимошенко. Главное действующее лчцо фильма не облалает ни одной запоминающейся индивидуальной чертой, Каннидое гуляет по экрану, как посторонний, как случайный проходной персонаж. Нельзя внвнть артнста Плужннка в том, что он не сумел создать образ Цаидндова; у него не былое матернала, из которото этот образ можно дыло бы вылепать. Превосходный вртнот Горюпов, обладающий арким комедийным дарозаннем, сделал все, что можпо было сделать, для того чтобы «вытянуть» свою роль. По сщенарному замыелу роль инженера Нарасвка открывала перед ажтером возможности’ созда ния интересного комелнйното образа. Но... сценарий был сокращен п из него в фильме было сохранено далеко не лучниев. Роль Нараенка стала ПаЗориеииоя н эпизодичной. На долю орюнова выпала печальнвя обязанность смешить эрителя в костюме железного рыцаря. Туренкой ‚достьлась очень неблагодарная роль колхозницы Групи. Опа уныло слояяется по экрану в глобусом в руках, нзображая этакую пушкинскую «барышню-крестьяяку», влюбленную в Караенка, который 1помогает ей тотовиться в поступлению на рабфак. Совершенно не умея 9804 дить в фильм песню, как элемент. ето драматургии, Тямоврнко заставляет Гуренкую — Грушму безо всякой ви“ ‚ Димой причины, сндя за столом петь длниный романе, Романс этот, как и вся музыка фильма, написаниая Дунаерским, очань мелодичен и приятен, о ‘то Как он преден в фильм, отнюдь не помотзет его усвоению зрителем. В четвертой тлавной роли филь“ ма, роли Насти, занята, очевидно, де» бютирующая в кино артнетка Тлавова, Падо сказать, что ве только в фильме, но и в сценарии совертчен“ на не было материала для этой роли» Поэтому оценить возможности арти» сткя Гяазовой по этому фильму ним как нельзя, * Разумеется, полнометражный зву“ ховой фильм нельзя построить ны одних комических трюках. И понят“ но, что режиссер Тимошенко, так 29 каж и Ильннокий и Шмайн в «Од ныжлы летом» н Вернер в «Девушке спенгит не свиданье», разбавляет эти хомические трюки и положения лирическими эпизодами. Фильм «Вратарь» отчетлиео делится на три группы энизолов — спортивные (первый х второй футбольные матчи), лири» ческие х, наконец, комические, трюховые. Каждая из этих трупп эти» зодов сделана в овоей особой мал“ ре. Ясные ин логичные кадры спор“ ливных состязаний — это лучшее цз того, что есть в фильме, Онк`см0* трятся с тем большим интересом и вниманием, которое зритель уделяет настоящим не инсценированным 09 стязанням. Злесь у зрителя воавнхает настоящий спортивный взарт, ой превращается в футбольного «60 лельцика». По сценарию эпизоды футбольных состязаний были цент ральными; в фильме онн отошли Ев второй план. Сцены лирические о приторны до прелела. Это — первые сцены на Волте, кадры с цветами, кадры 06” яенений в любви Антона Кандидовь н Насти. Особенно неприятное вие» цатление пропеволнт эпизод с девушхаун-колхознинами, которые изящно работают огромнымн веслами на иипонее, перенолнеиной арбузамн, и поют песню. Место такому. этизолу— в западноевропейском ревю в «СтЕч ле рюсс», но не в советском фяльма. . УИзобразительная трактовка 30эх этих трех групи эпизодов резко раз» лична. Ясная и простая фотографие юпортивных состязаний, «художест» венизя» -—мягкая н растлывчатвя фотография лврических ощен к, нал зонец, чнеленькие н безличлые вадры комических оннаодов — в0е это только подчеркивает разорванность` Я нечеткость режиссерского замыюяа. Советокий герой обладает тем «680+ конечно веселым расположением лу» ха н чувотвом уверенностн в том, что он бесконечно выше стонт ©80ето собетвекного противоречия», кое торые необходимы для создания ко меди, Именно таков характер проти» зоречий у наших героев. Вае проти“ воречня, которые встречает этот терой в действительности, преходящи, устранимы. Они не лишают 60 нн веселого расположения духа, нн уве® ренноетив своях онлах. Поэтому из действительности обязан черпать 00“ ветовий художник материал для бод> рых н веселых комедийных произвеленин. Это сумели понять Юдин и Касеиль, создавшие в известной сте. пени типичный комедийный конф» ликт Антона Кандилова в оценарии «Вратарь», Этого’ не смогли Усвонть еще многие наши книорежиюсеры, пытающиеся смепгить зрителя дещавыми трюками и до сих пор не понихвющие залачн и особенностей кома= дийного лизира. Этого ие понял и Ти» мошенко 20 «Вратаре», оказанитийся зо власти плохих траднини старых вомнческих Фильмов. С, ГИНЗБУРГ. ТРИБУНА ЧИТАТЕЛЯ, я работаю кнаомезаником и радиэтом в Красвояреком домв отдыхая и уделяю много внимания изучению техники кино и фално. У меня уже дВвно фаботает зВУковВя УСТАНОВКА собственной конструкции. Правда, Флок я сейчас поставил фабричный, 39 до этого работал на своем; усилитезьная аппаратура и вся установка работают вполне доброкачественно. Это — пройденный путь. Сейчас я занялся кннос‘емкой и изготовил аппарат, достал хороший об’ектив. Я снниаю весьма неплохо. Заснял целый зиножурнал: «Жмань дома отдыхе», Собирыюсь теперь работать пад семкой н записью звука. К сожалению, работу тормозит отеутетвие небольшого количества пленки. Я о6ращалоя по этому вопросу в С0юз«инохроинку, считая, что мон опыты должны заинтересовать эту организацию, но оцгибся, Мив отвечают формально: «Мы не снабжаем». Ф Для окранизации пъесы Погодина «Аристократы» имелось два пут Использовать тотовый ввторский оценарий 1934 г, и принять пьесу зв осповной сценарий, выбросит, конеч10, кинематографически ‘переализуемые сцены. Режиссер Е. Червяков избрал первый путь. путь нанменьшето сопротивления. В этом фильма, Известно, что пьеса «Аристократы», выроошая из сценария, давно уже успела завоевать любовь зрителя глубиной темы и правдивостью ее равработки, Зритель, видевший пьесу, подойяет к фильму о тем огромным впечатлением, роторое онв пгонавеле ва него. И разочаруется. Потому, что пьеса богата значительными сю } положениями, отсутетвующими в сценарии. А они дают ценные трихв для харантеристики героев, Тажова сцена дружеското разтопорь Громова с начальником (Громов жа луется Ид ости пероновки вредителей-книенеров). Сцена эта пропущена. : Вол окяи — сорьезнейшая ошибкь лу СадовИАМРНЯЮ Фмочь инифлобительству Как же быть? Я хочу учиться и наобреталь в области клано м радлно, Должен же ыне помочь кто-нибудь? Ведь очень зади развиваль кнНо* любилельство, кийорепортьыя. Я, по+ жалуй, мог бы дать неплохой, полез» ‘ный матернал для кинохроники, есле бы мине в этом помогли. На фабриках имеется мното произ» водетвениого брака, который В фябричных условиях проналает, & лю» бителю он может пригодиться, стахоновоц Б. ШАНЕИН. Радист-механих ` Красноярск. От редакции, Развитие любительского кинорепортажа — дело большой важностн. Письмо т. Шаптина заелужнвает серьезного ввнмания. Мы лем от Союзкинохроники сообщения © том, что она в овязн о этим прод» принимает. " ВЕН «Ва ЕФУИФЕНЕНЬЕ» щий мнение Садовского о чекпстах и больыневиках, также вымал на сне ария. В результате — нсубедительность быстрого перерождения Садовожого и схематичность вто роли. Работа женской ударной бригады почти не поклавиа, Сонька прихолнт в барак капитана, бросает ему зызов па соревнование 1 все, Это ослабляет реальность роли боньки, Фильм мостами тлтуч и окучен. Для разнообразия недостаточно исполь зованы ии комическиь ситувцни, нЕ боталёиие возможности натурных с’емок. Вставка таких эпнзодов, как беседв попа с льякопом илн Алешкя © Цытаном, придала бы необходимую остроту фильму. Почему-то выпущены и зажлючим тельные речи паналопрмейцев. Неко“ торыю из пих (в. особенности речь Са» д0вокого) мотлн бы послужить хо“ решим энилотом к позме © переков ке. Все эти оттибюя ирИФдят к чому, что картина олабее, маловровнев львы сы. Прихолитея сожалеть, что вое ото снизило достоинство фильмы, замечательною по своему замыслу, $ И, ГИНЗБУРГ, Мосиев.