KINO (Dec 1936)

Е 22 денабря 1938 г. № 84 (773), Кадр из картины «Зори Перижа», релиисоер засл, деят. иснусста г, Рошаль. Сиузнарий Г. Рошаль н ШЧаховсного. Впереди — Катрин Миляр, сначала боец, а летом ор танизатор женского батальсна защитниц Париженой Коммуны. В ропи Катрин Милар — артистна Тоня Ма нсимова, 1 На слраницах ныней прессы и на многих производственных совещаинях основное внимание уделяется чак называемым «производственных мелочам», тормозящим работу. УстраНенне этнх «мелочей», подчас весьма . существенных, дело, конечно, н60бходимое. С неполадками нало вести озселневную, онстематическую н напраженную борьбу, Однако для мно внх кнноработников мелкие проиазодетвенные неполалкн нередко з8Флоняют тот радикальный процесе перестройки всей работы студии, 20> зерый произошел в результате внод фения некоторых влементов америкаведой организации производства. Никто еще до сих пор не пытался заализировать итогов большой звутренней реконструктивной работы, про’ веленной в 1988 г. в студни М осФильм. ` Какие же результаты дала эта перестройка? Переход на новую систему работы вавлючалея прежде все в Ликвндацин старых, отжавших, кустарных форм технического свмообосуживания зазждой отдельной семочвий группы. Взамен этою р отудин было создано централизованное оболуживение всето производственното процессов. Вы. яя созданы човые отделы: автеронни, Фператорский, обслуживания эктеров «римнрование, костюны), монтая ный, музыкальный, танины и по] яд» ха и др. Востудни звозявкли новые професени работников: режиссеры» `Зовтажеры, окспотонты по монтажу, —бперелоры по комбинированной сем. 58, зосистенты-енециалнеты по под бору актеров н т. д. . Обадано бюро тяавнох художника, обединивиюе всех нмеющихоя в сту: дни художников, , Состав семочной группы совралцен до минимума, а все техническое 0бслужнвание и обслуживающие фаботанкн переведены в соотвехствующие отделы студни. . Внедрение новой структуры вызва10 на первых порах енльное еонрозивление со стороны многих творчее5нх я руководящих работников, которые в этом уоматривали понытву отраничить творческие права и функни некоторых кинопрофесснй. Отдельные режнсееры пронизировали по оволу том, что «кто-то булет за ннх ‚ монтировать», что «какой-то отдел будет оботавлять реквизнтом ных деворацию», чт0 «какой-то отдел будет в& ННЕ договариваться с актерамн и регулировать без их соглаеня время `работы актеров», НТ. д. и Т, п, у Первый практический опыт работы 10 новой системе был произведен в зале 1988 г. когда пуотини в проводетво картину «Последняя ночь». Одновременно с утвержденнем литеватурното сценария начался подтотозительный аернол ав только в семозч20 группе но и в отделах техничег кой базы. Правтически до этого времени в `отудии делалось тав: утверждали ли сературный сценарий, в с'емочная . фуппа начинала подтотовнтельный то чернод, выражаюишийся в том, зо ‘резанссер работал нал режицрерским ещевернем, художник делал эскизы, вссистент и помошщнию режиссера подбираля зктеров п т. д, Только после этою так называемый «начальник зруппыз, которому никто, никогда не подчинялся, составлял смету п геперальный план, Этот, утвержденный Иирекцией стулин генплан лерёдлавалсл р плановый отдел и левнической базе, н только тогда цехи технической зы начинали тотовяться к осуще слвлению квруйны. Между тем, по назала Фемок в таких случаях остава3065 10-14 дней, и цехи начиналя зторонях тотовить первый декоративвый об’ект, Дело ненабежно кончалось зем, что групны простанвали, ^ Прияцип новой опотемы заключаетси менно в том, что одноеременна $2 с’емочиой группой иачинают готезнтьел и все цехи техничесной ба» зы. Таким образом, З-месячный подтотовнтельный период резльно суще ствует не только для релинссера, разрабатывающемю режиссерский спева” рий, но в для всех цехов, К концу лтотовительного периола обелу ввющие цехи уже должны иметь в кояченном виде точные и разрабоые рабочие чертежи всех де заций, сшитые и подготовленные &о сюмы на всю картину, слеланные тримы на всю картину, полобранных! еров нА ва роли — внялоть т больцеих эпизолов и т, д. Не сразу все пошло глалко. Цел цехов, рял отдельных членов с : й трушиы, привывкних работать о-старинке, путали, лормезнля злывалн, ко вге же в осн 148 наступал день начала с’емок, было готово. : Цехн начннали свою полтото зовременио с группой но утв дому питературному сценарно. Ч лтора-два месяца 1п0сле сдача реиссером фежнссерского сценария, ы твжные веломостн цехов вносль Ь уточнения и поправа Во2-что закааывалоеь лоп езультяте в иду заланням | азинон ЗВУКА ВА «Еннапе», турному сценарию и уточнениямя по вешнеосерскому настолько Бичтов что все поправления производились буквально в два-три дни. Новая структура обязывает все пехи и отдельных работников цехов почвотоящему. знать оцеварий, не слепо выполнять то пли иное задани Созданный монтажный отдел пр врепнл к каждой картине постоянных режиссеров-монтажеров, которые носле хажлого семочного дня получают ‹матернал из отдела обработки плен кн. Кавдый отонятый об’евт в тот ме день начерно монтируется. Тазим образом, к концу всех семок парал лельно проводится черновой монтыз картины. Проделывается большая предварительная фабота, в которой раньше режиссер приступал только по окончании с’емок. Каждый вчерне смовтнрованный об’ект режносер-монтажер показыезет режносеру картины, и последний де лает свон замечания или приинидет об’ект, волн монтьш удовлетворяет еРо требованиям. | что будет альннро СЛОВО-РАБОТ НИКАМ МОСФИЛЬМА 9 Осталось еще несколько лией работы. Точные днфры выполнения толового плана еще не полечитаны, На 31 декабря план выполнен на 94 проц. Уже можно о уверенностью сказать, ‘что ‘годовой план будет вызеле нен, г Студия Мосфильма ваканчивает год выпуском семи вовых художественных фильмов. Шесть картнн вышущено в течение гдь, среди них такие достижения советской кинематографии, как «Мы на Кровниадта» п <Партбилет», такие имевшие У эрятеля заслуженный успех фильмы, как «Цирк» н «Поколение побелителей», Пресловутая «полка» пуста, в 1936 г. блудни работала 98а брака. После нескольких лет тлубокого прорыва студня Мосфильма выходит на первое место, пак велущее предприятие советской кинематография. * Не случайно и ме лезко далась эте отромного за» чения победа. Чтобы добиться перелома, руководотву н коллективу творческих работников н цехам студии пришлось работать с огромным папряжением. До недавнем времени стулию лушил жестокий сиеяарный толод. Окончив фильм, режиссер в вынужденхом безлельв неснолько месяцев, а то и дет жлал сие» нария лля сленующей постановки п часто с горя сам нрилималея писать себе сиенарий. Режиссер Марьян весной 1934 р, олал фильм «Мечтатели» и только в хонпе 1935 зодь приетунил к следующей постановке. Вольшой перерыв в работе между «Петербургской ночьюз я «Зорями Парниз» имел режносер Рошаль. Долгое время после «Летчиков» нечего ставить было Райзману. Окончив «Вражьн тропы», очутились беа сценария Пре Ображенская и Правов. Чвело таких примеров можно умножить, Студня работала веортанизованно. Не было слазженности в работе семочных трупп н техбазы; планировзние отетавало от жизни и стровлось нв пеправильных основах, Из-за всего этого постановки растятивались нногда на моды в поглощали тромалные орелетве. Ностанозка фильма «Мы лз Кронштадта» тянулась более полутора лет, фвльмв «Космический рейс» — два гола, «Цирк» — полтора года и т, д, Раотянутость постановок, неслаженность в работе цехов, бюрократическое планирование, сценарные переделни на ходу <емок раздувалн стонмость картин де совершенно непомерных цифр. Достаточно яапом ‘ить, что «Пири» поглотыл почти два миллиона {пол миллнона перерасхода). Такая «енстема» с’едала в ралвалевала отудню, покь руководство решилельно не принялось за техинчеоков перевооружение нк реорганизацию работы. Началось 00в0енне произволст венного опыта лучших предирнятнй зарубежной кинематографии, Сыыел рековструкнии ово“ дитоя к тому. что ликвидируются прежние кустарные формы работы, внедряется американская система централизованного обслуживания семочнога процесса, Только во второй полопние этото гола удалось добить: ся перелома. Стулия ствль работать лучше: более чет30, слыженно, дешевле и быстрее. Фильм «Чудеспаца» олелан в течение пятн месяцев, «Последняя ночь» п «Мужество» -—в течение девяти месяцев. По предварительным данным чижно судить, что пошла вниз иривая узаконенных па Мосфильме перерасхолов. Но еще рано считать, что лостнгиута полная победа, влоляе бесперебойная работа сложиого организма сту-. лич. Недочетов еще очень много. Еще не все режносеры, заканчивающие сейчас постаноркн, имеют сценарии для следующих работ. Еше не разрешен наболевший ‹ажтерсвий вопрос». Попрежнему узким местом остается нлапирование. Нварел п требует разрешения вопрос о вааумоотиошеннях студии и ГУН. Врепнушую, растущую студню бухвально сковывает сверхцентрализи ГУК. Огромное предприятие часто не имеет возможности самостоятельно разрешить даже второстепенный вопрос. В отношаини сценариея студия является, в сущности, только затотовляющей ортанизацией. Это мешает наладить правильные отношення с кинолраматургами, в особенности с писателямн, которых утомляет н сбивает с толку большое количество инстанций, проходимых епенорнем. Несамостоятельность студин в сценарном вовросе подрывает авторитет ее работников в глазах инодраматургов, Было немало случаег, когда сненарни, уже прошедшие множество инстанций (в том числе в ГУК), по распоряжению ГУК переделывалнсь и доделывались, в то время, когла уже мили с’емки. Это вносило путаницу в промаводство, отигощало студню перерасхоламн и затятнвало сроки выпуская. Отудня выросла н окрепла, овв заслуживает, этобы ей было предоставлено больше праз и тен самым уввлнчена в ответственность. Как обычно планируется пронародство картнн? С’езжаются со воето Союза кнноработники, звелупигвают ниформациониые сообщения 9 пер ставить вопросы творческой методологии художников. Ибо накануне создания юбилейвых фильмов надо, в конце копнев, опреспективах будущего плана, прочиты-| делить, какие же зают несколько сценариев, разипо-| являются ных для делегатов, затем комиссия «веротает» план, и на этом совзщание запанчивается, Мы хотим, чтобы на 1837 год было запланировано во. зможно 1 больше хартни, чобы то Ныци ведущие творческие работивВН — режиссеры счита; 8 некото рые в етом все еше убеждены, что только они сами знают н могут проводить все процессы произволетва, де передоверяя этого ннкому. Эта ошибочная и порочная точка зрения уже сейчас опровертнуть прахтнкой рабо ты, Не может и не должен лаже самый талантливый из наших режиссеров» мастеров быть «всезнайкой» и прз тендовать на професспональные познааня во всех областях искусств (музыка, живопись я т. н.). Только путем вовлечения в свой холлектив ввалифицированных лантливых актеров, компознто художников, операторов, мителей, монтажеров, ассистенто? торым необходимо поручать отдел ные семки, озвучание ит. д. ит, можно создавать настоящие шие фильчы. Роль режиссе случае будет ролью влохновляющег н об’злиниющего мастера, соз ему одному свойственный стиль данного поонавеления. До 1988 произтодственното гола мы считали американовие сроки пропазолства полнометражных хуложественных картин г 5—8 меасянав ов, офор» В и ваться, было реально в хорошо производственно обосновано, что бы было побольше сценариев. В этом голу иы планируем пропазодетзо юбилей» ных Фильмов. Ну» 9 в ТОЛЬКО ределнть, сколь хо и какие карти. ны мы будем де дать в связн с обялеем, но н нодвести итог творчех удвчем и пораженнам, олелать анализ путей нашего искусства, в0 всю ширь поз й р женров, нанбодее наиболее соответствующими выполнению почетной задачи — отраження з натинх пронзвелениях великого двалд «Гварош». Произеодстео Мосфипьна, Сизнарий Г, Шаховского. Режис. гар Т, Лукашевич, Кадр из фильма, патилетия, великих лобед страны соиналиама. Мы, хотя и недостаточно по все же разбираем и критикуем каждый выходящий фильм, 10 этого мало. Для развития киноискусства необходные иметь еще впализ напгих преизведений не только ло каждому в отдельности, но и в сравнении, в соотношении друг с другом, иначе нельзя получить общето итога. При чем итог этот должен базироваться Иа тщательном научении всех данпых, опрелеляющих качество произведений: социалыно политичеокая значимость, народность пролзведения, оценка зрителя и т, д. Такой — подход даст возможность наметить правильную ориентацию, перспективную творческую линию, совершенно #г06ходнмую при о9элатни ответствен нейштх юбилей. ных фильмов, Е. ДЗИГАН, СТЯЛЕ 1 творческие нтогн плодотворнымн, Виктор ШКЛОВСКИЙ , нелосятаемымн в наших т. Однако практика показала, что даже! первые полытни элементарно органи. | зовать технопогичесний процесс. уже | призели к снимению сроиса произ ебдотва из одну треть. Если в 1936 году средний срок нроиеводетвь одной художественной кар ТИНЫ бОСбТаВлЯлЯ 07.1810 №: ме {«Заключенные», «Поколение победи: телей», «Цирк»), то в 1938 тоду срох производства составляет от 7 до 11 месяцев («Чудеоницаз, «Последняя. ночь»). Есть лн это предельвый, миннмалье ный срок? Отнюдь нет. Реортанила» цна технологическое, процесса’ ле Мосфильме пока-что проведена то 50 в общих чертах, Детализация дог сотлельное проназодственного звена и ет рашионализация несомненно привелут к дальнейшему свижению сроков проневодства. В студии, прове трессивно-премиал хоторая стимулирует работников п содействует снижению себестонмостя: Постепенно изживвютоя обычны раньше перерасходы Руководству и коллективу студия предстоят еще фешать очень нного Фолыьних задач, В связи с денентрализанией оенозного производства (семочных групп)! я в централвзацией обелужигания зеобхолима повседневная борьба за подяятне трудовой дне зетственностн, борьба с обезлизкой. В ряде обслуживающих цехов нало добиться станлартизаини {цех оззучаия ит, п.). Необходимо добялься нау* ва проввренном опыте 06: ужива юших отлелов американских НО студий. Просто недопустимо, 90 до’ снх пор нь такой студии кав Мос. ; нет настоящей фнльмо. и фо-1 к. студни Мосфяльм работают зваюслытные нностранвые специяИх опыт не использован, в ложения №08 еше Марину столах .у чнновников. Вов ив товввгена, создание для сивхронвой записи На У: станлартизания н контроль работы в способы печа ) и многое друше — все ность шатнуть ва 601. ступень технического р } Заврепнв достигаутые Уепахя, нсив НелостатЕн. иы 008 ную возможность выполиевня и 1937 евынолнения планы празднования велди98 8 даты — дв ябрьской социалист 3. ДАРЕЕСКИЙ, производотваМос дирентор фильма В этом оду Моефильи собирается свять 12 полнометражных картин. Кавостудня меет три больших алелье, одни аал для Фемвн траноп тв. Кроме того Мосфильм раслатает Ялтинской отудней с хорошей площеьдной, с алелье и заново оборудованными подообнымн цехами, Мосфильм — так ще, как н Лен большие планы, В меньше, тем даже на езролейскне и американские масштабы, киностудии. Недостатком #1, вак 219 мы товорнлы уще давЕ0, является презмеривя величина | велосипедом, е, При стройке не бызо учтено ление авукового внно, хотя для го специалиста ето значение уже тогда ясным, ин лично я тно предупреждал, что стройкь Е неправильно. Вэ всяком случае, площадь студни $ =зе большай; илохо ль, что она расчлененаь и поэтому смена двзпий затруднена. Нельзя ломать ставить д то время, лизать установки, 0. ОФОЕТОЯ, что цех феий, воторыв вы ть св 8 зваих, Поз НАДО поехать повезтн ров. А при 12. Ш Если онимаетоя ‚ три’ по четыре рада/. ретЕ н8 девореции, дор ть помещения,“ чет кинорежиссер, вый ажтер. занят доротн, которая для охлаждает 1п2р0803 евает ето заново, ъм собирается в год . Этот план считаетЭта же киностудия, твя первовечалыно гораздо В результате 12 теров силть теперь утвереда что именно это количество З она может снять и то с трудом. пронзводстве легче’ дедать, Например, о болыших домен нельзя получать но нескольку пудов м ля. Вообще работать с неполной ватрузкой обызно невыгодно, Не всегдь выгодно и не всегда: 5о работать медленно. Если вы дете очень медленно ехать на в сипеле, то велосинед верестават 6 Ок потеряет свор тойчнвость и упалет, Что же происходит с кино? Во-первых, малое количестго тан лишает нас будущего. Мы товорим о советоком хиногороде. Советокий виногород — идея разумная в производетвенном о шени, она ‘позволяет на юге накапделать их п0с1оянными. Выгоднее провести водопро| вод, чех возить золу ведрами, Кн пронзводотаб ‘== отромпая аромы ленностВ/ которая должна по ро раамеру стать в лервом десятке мышленпостей страны. Эта прох ленность не может быть нвартирантом. она лойжна,быть хозянном. Жногород строить можно. но организованно, н режиссеров, в глазное слецнальных актеров таком равмере плань можно снимать тольви театральных актеров. ти, то можно снимать аатеров времий, пофому что играющий в одной картине тлаввую роль, в друтой момет играть —. второстеденную; тель видит ето только в части тан. Но волн снимается 19 картин, т0 в них нельзя онимать все время одних и тех же актеров. Дая картин издо иметь пе мен ров, чем для 50, а так Но тевтральные актеры никуда поедут, Кроме того театральные теры ямеют своя навыен нтры. Я того, чтобы они итраля так, хвк хо репетиционный период. А театра ч в кннопропаводотве может работать только в витрадтах мелелу тезтр: ЫМИ ПОСТаЛОВЕаЕИ, Поэтому кипопропаводство нает диматирозаться лруткмя ф рамн и не одним, в несколь трулнее, 50 карттн — это рост кино, ег пущлность, они поэвозяют «Чудесница». Производство Мосфильма, режиссар А, Медведкин, Налр из фильма. Сцена Зэрговаривания» больной поровы, олышие и малые помежи Кончаетея пронаводетвенный год, Настало время подведения итогов рвботы прошлого и утверждения плавв будущего гола, Но при обсуждения я жду не тольхо информационных сообщений о цифрах и процентах выполнения, в, главным образом, глубоком, опокойного ввализа причнн успехов и до стижевий, срывов и провалов нашей работы. В этом смысле истекший год дает обильный матернал успехов п неудач, которые могут быть подвергнуты изучению. Я жду ив только обещаний хорощих, но обещаний искренних, чтобы они не оставались «втуне», а превратнлись бы в плодотворную, хорошую н от работу. Чзучение качества нашей работы, ответствелпость за свом слова, пониманнв всей важности том, па каком из главнейниех участков политнчеекого и культурного фронта мы фаботв рить о тех трудностях, которые нае ожидают в 1937 №. (являющихся пло дом ошибок 1936 т,), то кроме праве критиковать «на взирая 58 ЛИЦА» это налагает нз нас обязанность най» ти все средства и вое пути, чтобы лреодолеть эти трудности, чтобы к юбиленному двадцатому тоду Великой Октябрьской революции прийти с рапортом о победах, Юннематография отстала от ствха» повокото движения, но люди, мотущие завоевать это почётное имя, в кинематографии есть — их много! Озевилно, нужно найти новую про изводетвенную форму, тверже соблю» дать приниио непрерывного семозчное 10 пронеось в киностудиях, 06, ставить работу коллективов так, что» бы те, которые хотят работать и лю бят' дело, могли бы всю свою энергню, волю ин способности бросить на самое главное, на нужное и полезнов дело, а но растрачивать их в бюронратических дебрях н невольных простоях, ем, тем бодев важно теперь, когда Первое ‘вовляет в сердце уныние и наша отрата приняла сталинокую | оскорбляет зторов — разлатвет и деКопотитуцию. _ т ь \ хвалифицирует. Оталинская Ковстнтудяя -—= это Все помежи, большие и маные, уровень нашей страны, Это — высочайшая в мире верцгипа прав человека и справедливости, уничтожеют самое важное — нено» средственность и сочность ощущений и впечатлений хуложнихв, в такой несущая в себе развитне всех лучших «потерявнгийся» художник вместо чувств и проявлений человека. искусства эмоционального слелвет Это вершина, с которой наша стра18 твердо и уверенно Еотупит в коммунизм, Сталинская Конетитуция — это не декларация, в документ, фиксирующий факт существования социализма з нашен стране, Своей работой, овоный делами мы долины сделать и сдепаем фантом существование в нашей стране номмунизма, Вот наша цель. Вот, т1в бы в что бы мы ни делали, —налив задача, “Только © этих позиций можно рассматривать вопросы, возникающие в авязн с прелетоящей ням большой и ответственной работой. если уже сейчас, по прелварительной нц общей оценке моло хово расоудочное ни ние, ь Потеря эмоциональности —— это св» мая большая потеря в нашей работе, Сохранить, вообитываль и подотрезвать омопиональноеть художанниа & ео темперамент -в этом ода на тлавнейних и трудных задач налего кннемвтогрьфического руководства, Мие думаетсн, что еелн по-настоле щему. учесть это, советскал кинемалотрафия сможет делать больше в луче, сможет иттн в ногу © нашей великой эпохой и будет достойной сталинокой Коветитуции. В. В. БАРНЕТ, Заслуменный артист республиии, долодное пронаведе» промышленность, в 12 картин -это остановка н ход назад, Скажу здесь, котати, 910 из 1 постановок ннкогла пе получится 12 хартин. Будет 8 картин, в лучшем случае 10. Идем дальше. Если в студии 50 картин, то лег 38 будет со сценарнами, Из 50 картин может быть одна, иопользуюшая фольклор, трн картины о совреМЕННОЙ семье, несколько железноло‚ может быть самая разноная тематика. Когла у вас 12 партин, хо вы должны брать только самые тенеральные темы н пытаться уложить их в одну картину. Поневоле получается схематизи. Кроме того в реальной киненато Ка Я2ы 8 ВСеТдь трафической жизни полная удача 2т| обычно находится в середине или хонце Целот9 ряда побтановов, цело9 ряла творческих попыток, «Чапаев» — не первая картнав © партизанах, о превращенни нартизана в красного комаздира. И «Броненосец Потемкии» не был первой картиной в своем круге тем. чех, чтобы хороию снимать, надо снимать много. :атографисты мотут научиться на собственном опыте, Учвть в] Ге зе аля На сухом месте — 9710 пло» нашето теория. и спорт че | Дасней нор веокол в картин. Наш Фудожние: ющнй в мультняликации, . или пать картин. Срозу нар «Трех СвнноБ» нельзя, ь Научиться работать моёяе только на работе. И здесь малый план — ствмул плохой работы, 4 Много картин — много тем, картинах держать Искусство требует конкретности. зельзя. ПрЕ] При резлнотическои осуществлении почти любая советская тема’ может окзаалься центральной, может на 60 или 100 Еар-|к этном примере показать победу эсв | свотемы. : . Котда вы оннмаете $ вофтии, то вы можете снимать углубленно, у вас нет оборомворвн, нет необходимости в одной картине шочерпать ВСЮ тематику. Корда у нас работают ная опепареем и создают 19-12 ето варнантов, то обычно пе улучшают первый енарай, в интшут последовательно ари 15 ати пелать запоя, возможно, то пользуются театрель| ив о: Я ТУ 29 тему несколько ОО 38 7 ными. сиззеленнй, то выдентвя отлель олробности, то выбрасывая их, ческн мы созлаем целый цикл ва которых онимаем тольго ‚ было ‘бы вместо этого пнсаль 9 сц риев. Поэтому в с полным убржде 919 создать в Биностудин в почти вужно увеличить У <ебя в. тезтре 12 иввозыожно, в 003 ДВ в для 680 вартин при 26 ин существующих кадров 10| ВЕС й — вроляе позможно. того малое ко ество карчрезвычайную дорото22. Доротовнана с9дукини об’ясняетея Е нореальностью | вартян из-за | чем 50, | | фзав раз ООН = 2 ЕЕ плата, а план не реален потому, что он преуменышен. Поэхому он труден, поэтому он не может удовлетворить врятеля, поэтому он дорот, как дороги поездки по железной дороге, на хоторой нет иаосажнров и груза, Кому вытоден план? Днрекния студий обычно думает, что при нем ей легче работать. Это —иляюзин. Людя не умеют рваделить работу, привыкли в09 делать сами, Но даже очень толковый человек 58 можт Фразу вести работу по 50 картиньм, Удобен уменьшенный план для тах хинорежносеров, которые нопвлаютр в жесткую твоту допущенных на пронзволетво людей. Эта квота. 50 ставлена неправильно. Татьяна Ф9кашевич фаботдет много лет, она — не бездарный человек, имеет нехоторый оныт, но она не сильнее та Одновременио ээлтижевный убивает воякую возможность разви тня сценарного лела. Московекой ви» пла зостудин пужно 12 картин. Я -ч энтвмнст, и дунаю, чо только в сценариев будут напиовны сомиии режиссерами. Может быть сценария 2 будут написаны авторами, остальные будут написвны грувпами ввторов в сотрудничестве о режносераин: Залем булут привлечены люди, ко“ торые будут доделывать в етнх ецез нарнях диалоги, придумывать вуски, Стимуля писать оценарен ни у кого нет, Рааве можно писать сценарий я зерать в 10, что ок пройдет, есле зсето на Фабрике их можот пройти только 68? Прелотевьте себе, что вам вужно ‚было бы писать газетные отатьи, хо-` торые будут читаться через полторь гда. и в очень серьезном преуменьтенный затрулневт Для лото, чтобы кино было оперативно, нужно быстро сня . Е мать потому ч ы м дих нторежисоеров, как Куленюв, | Но он арвЬ шо елябужскнй, и ‘многих других, не зы ме имеющих постановок, Нельзя: даваль. тему, Мы не поопеваем зв жизнью, В кино нет стахеновокого движения, потому что стохащовоков дрлщенно развивается таЕнин темпами, что снимая 12 вартнн в тод и каждую из них по полтора года, нельзя 2ь ими поспеть. Наша кинематография по существу снимает только ноторические лелты, Подведем итоги. Советская хвноматография 06980 находится в положении трудном. основном это завнонт от вепрь» ь человеку ставить картЕну только за 30, чз он омирный и поблуне вый. | Во всяком случае в чиеле авторав 12 картин, которые снимают сечас ® студни, есть опытные и эначитель» ‘Чые мастера, Но их не так мното. Мы 306 время основные удачи имеем зв инно от новых люлей, Нитде в Союзе нет такой трулностн в продвижении нового человека, как в кинемвтографин. Э10 происходит потому, что в кинематографии сущестуют ненор-|вильпой установки, которвя состоит мальные чрезвычайно заннженные | в том, что можно позыевть качество планы, Кипорежиссеры по этому плату должны очень мало снимать. У изо картины снимаются годам, а перед этим фежиссер гол собирается оинмать картину, Его но подпирает необхолимость ускорить пронаводетво. Поэтому режиссёр для каждой своей хартины запово разогревается и нотом ето охльждают. Причем часто орлемвается, что после проотоп ра» зогреть режиосера уже нельзя. кннопролужции, этраннчивая ее количество. На сайюм деяе можно повыснть качество, только увеличивая холичество. Для твхото увеличения возможности ть при. современном сотоянии стулья. С оллей единицы пола втолье можие сннмать н нало спимать боль2108 Боличество метров пленвн, чем мы снимаем сечас. Современнаи кинотехника, в чаот Я думаю, что обновнья ошгибкь ы Е рувоволстьв кинематогрефии в том, | Ч69ТИ траполерант, дет к этому воз молюстя. Для этою пузвию призлочение к работо грамотных сценаристов, ваелепие новых истодов, сценарной работы, Необходимо создание сценариев, которые бы дополняли друг друга. Необходимо прекрещенно практнкв, при которой декорации дня воех вартин строятся эвново, меобходние вообще умевышепие декораций в картинох, Необходимо увеличение по крайней мере втроз пыпо существующего плана, Создание. кадров кннозктеров, мак симальное увелячение кедров кинорежиссеров, маженмальное убъыюотре что оно хочет онимать тепявльные картины в малом количестве, При этом думают, что. нодио ‘отдать. в приказе: —> та то. порузеетоя ®НятТЬ Теннальн вартнну, на это эму дается времени и мното ого денег. Прелполатаетея, что реленосер „и диревтор после этих елов пойдут ® снимут теннальный фильм, А дело провсхолит не так. Тениалыную денту поручили снять Вере» зову. Такая ему была выдана кританция. ы А великой 1 «Чвизевь, на той тода оказвлоя Еоторого твжой кви ЧВНЦР я : И 0 не было, ито С’емочного процессов, иаденмальвловека, который мот бы эпила| зоб разнообразно’ том и отвлей по нзтровать художественную улачу п В эй попрозскааать пре пет, Хулоноотиновок, 60а попыткв почерпать в кажлом оценарин те му до конца, ственной у, : План, оостазленвый пря соблюде» © добиться, еозстоящую втмосфе ть соревнотания | НИМ этих условий, будет полне рее» ян и ояныилееод.