KINO (Jan 1937)

``—^—бтживших фильмов. Эта работа“ ве Навстречу УМН! Всесоюзному производствен фи Уровень жизни копхозной деревни неуклонно позышается,-ширится, н укрепляьтся зажиточная жизнь нолхозников. Растет потребность в купьтурном отдыхе, растет интерес к искусству среди колхозных масс. Тов, Сталин в сзоом приветствии работникам советской нинематографни, посланном в январе 1935 года, Писал: | «Обладая исключительными возможностями духозного воздействия на массы, кино помогает рабочему нлассу и его партии воспитывать трудящихся в духе социализма, организовы* вать массы на борьбу за социализм, поднимать их нультур ную и политическую боеспособность». Наше советское кино, к сожалению, эщеа ив отразяло в художественных фильмах в дояжной мере того нового, чем живет и интересуется колхозное село. Звуковых кинопередвижек имеется еще очень мало. Между тем в прошлом году наша кинопромыштен ность выпускала топьно звуновые фильмы, и бчень немногие из них быпи сделаны в немом варианте. Поэтому сельсная инносеть была в всего несколькими новыми звуковыми как правило, картины, поназанные на нически изношенные кинофильмы. течение прошлого года обспужена кинонартинами. В большинстве же, селе, — эта старые, идейно и` тех Мемду`тем вультурные запросы новых людей социалистической деревни Дополнение ‘кплану 1937 г. Зажиточная, культурно выросшая колхозная деревня пред’являет повышенные требования к искусству нино. Между тем эти требования удовлетворяются в очень’ минимальной степени. Производственный — план 1936 года плохо обеспечивал село, Нужды сельских экранов совершенно недостаточно учтены и в плане 1937 года. Села сейчас в основном обслумиваотря немыми установками и переденжками. Это очень ярно иллюстрирукт цифры: по РСФСР действуют | 8.468 немых кинопередвижек и лишь 543 звуновых, Юбилейный год Дас’ значительные, но далено не решающие изменения в этом со‚ отношейии, Печатаемые сегодня высказывания народного комиссара — земледелия СССР тов. Чернова, зам. начапьмика Политупразления Наркомсовхозов тов, `Зайцева и делегатов ХУЙ Чрезвы‹ чайного ‘Всероссийского с’езда с088тов @ще раз и с особой настойчивостью подчеркивают, что положение совершенно нетерпимо. За весь 1936 год выпущено пишь 42 немых вариантов звуновых фильмов. Это значит, что меньше попо-, ‚вины выпущенных кардин переведено на немыв экраны. и самые немые варианты делаются небрежно, неполноценно. Как правильно пишет режиссер Ю. Райзман, авторы ста раются не масаться работы по немым варнантам, полностью перздоверяя изготовление этих «ухуд шенных изданий» своим ассистентам. `Немыв варианты принимаются руноводством «со скидкой», мимо них проходит и печать. Совершенно ‘естественно, что от сутствие новых фильмов’ влечет за собой „новые тиражи старых, уже дется танже ‘чрезвычайно небрежно, Достаточно указать, что «планово» напечатано и разоспано 685 копий вредного и в денабре 1936 года за„прещенного фильма «Разгром». Требования колхозников и 698хозников — показывать им фильмы не худшие, чем 16, ноторыв поназывают в городе, совершенно законны, Недопустимо показывать в Северном крае или Днепропетровщине фильмы через годы после демонстрации их в Москве, Естествен‘на также желание колхозников раз в шаестидневку посмотреть новый фильм. А эта требует производства минимально 60 немых фильмов в год. . Оснозная. задача — наладить в 4937 году ‘производство высонкокачественных немых варйантов по всем эзвуновым фильмам, обеспечить выход их на экраны одновременно с . звуковым оригиналом, установить ответственноеть за них постановщика эвунового фильма и обеспечить 96щественную их оценку. И, наконец, разработать государственный план И звукофикации всей сальской сети, : Стахановцы полей, которых в 1937 году нельзя обслужить звуковым кино, должны получить немые фильмы, выражающие величие стапинсной эпохи, стиль второго стахановсного года. | Вот наше добавление к производ ственно-тематическому плану 1937г, | значительно выросли, н советская = кинематография долина сделать все возможное для их полного удовлетворения. Вытеснение немых передаижмек звуковыми необходимо произвести в ближайшие гады, выпуская одновременно немые варианты лучших звуковых нинофильмов. Сонетсная кинематография должна дать социалистической деревне ряд нлассичесних высокохудомественных произведений в виде. кинофильмов, отображающих всю героину социапистичесного стронтельства в деревне. Советская кинематография, добившаяся блестящих побед, создавшая такие прекрасные произведения, как «Чапаев», «Мы из Кронштадта» м дру» гив, бесспорно может и должна дать нашей социалистической родине яркие, тапантливые` фильмы, отражающие победЯ колхозного строя, рост новых людей нопхозного производства, зажиточную, веселую и радостную жизнь многомиллионной массы нкопхознинова, 1 Е Наша советская кинематография должна поназать на экранах героев и героинь колхозного труда, показать борьбу передовых людей нолхозов. за сталинение 7—8 миллиардов пудов зерна, Прявлекая к созданяю высоких образцев художщеставниого мастерства пучших авторов, режиссеров и испол нителей советской нинематографии, мы бесспорно добъемея значительных успехов в ближайшее же время. Желаю Вашему совещанию успешной и плодотворной работы, Народный комиссар земледелия Союза ССР М. ЧЕРНОВ. Наши требования Кино является могучим средством культурвог и политическом воспитания масс. Вокруг показа и обсуждения карти полнтотделы совх080в развертывают массовую полятическую работу, Например, в Нижне-Иртышском сорхоае, Омской области, после просмотра картин «Партбидет» и «Чапаев» было организовано обсуж“ деннв. их в увязке с общими очередными задачами: повышение бдительности, повышение качества и ответственности в работе каждою # пр. И поэтому особенно лосалны недочеты, © которыми приходится стали ваться сельскому зрителю. Мы берем олян участок — зерновые и животноводчеокне совхозы. К чему сволятся нелостатки киноработы ив этом участхе? — В совхозы поступает очень мало кикокартин. Приведем несколько прим . В совхозе «Омычка» (Казахотан) с в0ября 1935» г, по июль 1936 г. не было ни одной картины. В Чингерлаузском совхозе (Казахстан) за 1936 г. показаны только 4 картины («Граздник овятого Иортена», «Крестьяне» # др.), из нвх 8 были совершенно истрепланы, В совхозе «Красный зоотехник>, Куйбышевской области, за 1936 г. показано только 8 жартнн («Сумкё дипкуръера», «Коллежский регистратор», «Чапаев» и лр.). В с08х0ае «МЮД», Днепропетровской областя, который расположен в 46 километрат от районного центра я 8 15 километ” рах от железнодорожной станции, за 1938 г. показаны только 4 кинокафтяны. Срели ннх че было пи «Чапаева». ни «Крестьян>. Картины показызвались 6ез начала и Конца, часто рвазись. На запросы с0вх0808 кинобаза, как правило, отвечает: «Нет новых картин, я мы не получаем свежих Еопнй. Что есть, то и лаем». Совхозный массовый зритель хочет вилеть кинокартины хотя бы раз в пятялневку. ести не чаще, и вилеть картину. интересную по содержанию и кажлый фаз новую. Политотлелы совхозов могли бы развернуть большую массовую политическую работу вокруг и в связи с показываемыюми картинами. Это требование мы \ Е пред’ивлсем нашей кинематография. “ Мы хотим зилеть и в с08х03е 508можно чаще такне кинокартины, как «Чапаев» «Мы 13 Кровшталта», «Партбилет», «Наталка-Полтавка>. А звель сельский экран небогат кинокафтизази вообще, а таклемн в особенности. Мы счилаем, что в план производетва на 1937 г, 1840 Б5ЕЛЮЧНТЬ вартины о советской деревне, учитывая, в частности, что в 1937 г. откфывается Всесоюзная сельакохозяйственная. выставка. Наконец, надо считаться с тем фахлох, что в селах имеются главным обазом немые проекционные аппараты. оэтому нало выпускать в достаточном количестве немые картины я хо“ рошего качества. Нельзя немой вари“ амт картины делать кому-нибудь», «как-нибуль», наспех Он должен делаться не менее тщательно, чех звуковой, чтобы картина, несиотря на отоутетвне звука, облалала лостаточной полнотой и выразительностью. Нг. мые варианты картины яало подвертать и общественному просмотру я критике на отравлцат печати. Сейчас этого не делают. Зам. нач. Политуправления Наркомсовхозов СССР. . * М. ЗАЙЦЕВ, Картина «Чулесница» — переломная фаботь на пути Медведкнна к реалиаму. Потомки прежних героев Медвелки ‚ на попали в советский колхоз сеголвяшнего дия. Пропала тревога автора за их судьбу. Онокойствие и уверенность героев за свое будущее проннеывеют всю картину. На материаяле сетоднящиего колхоза Мелведюин показал | исключительную гармонию советского строя, помогающето осуществлению стремлений труловом крестьянства. Картина показывает отрану Сталинской Конституции. Медвелкин сумел найти в советской деревне то, что ускользало от многит ` авторов. Он` показал ее внутреннюю жизнь, Он не ищет конфликта вне темы для юоилания занимательно» сли сюжету. В картине зритель видит исключительное благополучие жизни колхозного крестьянина. Это своеобрадная «сельская идиллия», #0 диллия, ставшая реальностью, завоеванная революцией. Отеюда и свохойотвие, являющееся главным, оп: ‘`елеляющим ритмическим: принцином картины. . Мелведвии хотел показать“в «Цудеснице»| моменение судеб обычных героев чародной сказки, находящихся в’ Услониях современной“ #01х09вой деревни. Эзо рассказ 0 том, ках мвленькан девочка становятся лояр“ «Чудеенина» полняются. Проявн только вол. Е желание — н всего может добяться ]з нашей стрьне «сын трудовото на рода». Но пастух, успокоенный лег костью пополнения желаний, ва этом останавливается. 4 Так сказочные тероини терой в обстановке нааших дней совершенно иным путем достигают своей цели, находя очастье на советской земле. Так показана эвкономерность нашей 69временной очастльвой жнани. Маленькая ибторня левочки Зинкн послелней сценой в Кремле обобщается’ до значения большото события. Все происхолящее в картине дейст. вие в колхозе вырастает в событие тосударственно масштаба, Показана связь между каждой дояркой и советскнм правительством, Сценарий Медведкина можно рассказывать дак сказку, сказку о левочке-чудеснице, современной волшебнице. : аовреневно Выделены. & об вые для окаоки © це бабкн-колдун! мощные остатки прое: не выдерживают борьбы 5 Бовым, но даже не пытаются в 8. вступать, Медвелких показывает: ег узе победившнмы старое, ‘котла. Уже решен 301р0б, «кто Е0то?. Медведкия —= художник с сатерическим видением мира — остро под» кой и попадает в.Москву, в Кремль, Она префдолевает благо „своей смекале 000 препятствия, Но. она 8 Бонфликт $ людЕиЕ: 1. Помотает ВЕ де ‚Ни мешает ан ь. ее собственная робость. | Другой герой — пастух. Он меч» тает велух, И словно ‘по’ шучьему Зеленню мечты его моментально ио мечает нелостатен своих тербез. Но з противовес прошлым овом рабо‘Зам, здебь он имеет дело в новыми людьми, недостатки которых ие я8. ВСЯ" енозоН их характера, И тут ЗМедвелкиным встает серьезная залача. Он привык, ссменвая. ниспровергать, В «Чудесяице> он, смеясь, ‘утверждает. Мноме еще мешает героям «Чудео нове, ПОЧЕМУ Пока фильмов о колхозной жизнн_у нас очень мало. Почему? я хочу указать ва две основные прачины, которые в хильной отепени мешают юикематографни вплотную подойти к этой тематике. Эти причины кроются неё «где-нибудь», а в самой же кинбматографин. Во-первых, творческие работники избегают деревенской тематики, потому что в этой области работа со пряжена с большими трудностями и эначительным риском, связанным с новизной материала, резкямн #в менениями в пронаводственной культурной и бытовой обстановке дерзвн, что вызывается буйным ростом волхозов и колхозников. Во-вторых, ГУК проявляет удявительное равнодушие и безразличне к тех редким попыткам делать колхозные фильмы, кой еще нме ют место. Сошлюсь яв ь опыт «Чулесницы». Фильм «Чудесвииа» в ГУК утвержлалея целый месяц. До этото труппа работала стахановскими методами. картину окончили на Олин | что месяц и 1 дней раньше срока, я это нее достижение сведено сейчае начнет. Стахановская фабота труппы никак не отмечена. Опыт применения новых методов работы к новой организации труда не подхвачен ни в стулии, ви в ГУК. У нес такое впечатление, что никого это не интересует, * Не так давно я был в кинотеатре в районном «центре Таруссе. Экран черный, как ночь, проекция отвратительная, Авук не отрегулирован, м в оилу совокупности всех этих обстоятельств даже хороший фильм, пропущенный через такую звуковую установку, представляет собой страшную картину. Нати долт стахеновцам социзлистических полей должея быть потгалнен в самое короткое время, и мы ждем, Всесоюзное производственное совещание послужит в этом деле историческим началом коренной перестройки киноработы для’ колхозов. Режносер А. МЕДВЕДКИН. НЕМОЙ ВАРИАНТ ДЕЛАТЬ ВМЕСТЕ С ЗВУКОВЫМ Я. выпустил пять картин. Из них три немых н две звуковых. Немые картины выпущены мной уже давно. До снх пор они демонстрируются на периферии. Недавно я узнал, что озна из монх немых картин — «Каторга» — снова печается в 150 копнях. Это говорит о нехватке копий для деревни и непрекращающемся спросе на немые картины. Чтобы обеспечить деревню и село картинами, небоходниы переработка лочти всех звуковых кинонартин в немые варианты к размвоженне вх в достаточном количестве копий, сразу же после выпуска них на экран. Сама по себв переработка звуковых картин в вемые варнанты и, взоборот, в плане искусства порочна, кбо звуковой фильм совершенно отличен по овоему построению, по творческим методам и по формальлым приемам от немого фильма, Тех яе менее поскольку в наших селах кет еще достаточного количества звуковых установок, переработка эвуковых картин в немые варианты — производство немых фильмов кан временная ‘мера — целесообразна. Но задача стоит не в усовершенстзовавии метолов переработки эвуховых картин в немые, в в полной замене немых установок звуковьюия. Я считаю, что ГУК должен заняться этих вопросом более серьезно, чем он занимался им до сих пор, 185 Бак вопросе кннофикации дере нЕЦыЫ» стать Новыми людьми. Попрежнему все нелосталиин героев остро высменваются Медведкиным, Но смех этот уже лрутого качества. Это добродушный юмор, помогающий 9еловеку исправить свою ошибку, товарищеская шутка, ободряющая и вдох нзовляющая, помогающая утвердиться на советской земле. Это новое в творчестве Медведкина. Он сумел найти теплые краски для своих героев, Потому на вполне законном 00нованни утвердились и лирические сизвы, и пейзажи, Появились Наиболее слабы в картине энизолы я образы, стоящие в стороне’ от оо. Бовной сюжетной линии. Они не осу» ществлены в общем несколько’ гро вни — эт вопрос поднятия культурного уровня. Мой только что законченный фильм «Последняя ночьх будет пев в немой варнант. ад немым вариантом будет работать мой аосистент. Но я не отхожу в сторону от этой работы. Она булет проходить под моим ваблюденнем Я постараюсь сделаеь все, чтобы в немох варнанте сохранить все художественные качества картины, | У нао обычно режиссеры редко принимают участие в работе над немым вариантом своего фильма Н мапо интересуются его судьбой. От этою страдает немой вариант. Из хороших звуковых картин немые варианты часто получаются невнтереснымн, лишенными большой ча сти художественных качеств, которые были присущи звуковому филь Немой вариант, кан празнло, делается из дублей, что также само по себе снижает его качество, том случае, когда создание мемого варианта’ необходимо, он должен сниматься одновременно с звуновым 10 специально переработанвому для немого варнанта сценарию. Естественно, что это сильно осложняет работу фемочной группы Е тежнссера, во мы должны пойти на это, так как потребность в немых фильмах у нас еще очень велика. Ремиссер Ю, Я, РАЙЗМАН, «Чудесница», производс Мос фильма, режиссер А, Медзэдкин, Копхозники смотрят работу доярки Мапютки, —-—6— тесковом плане, свойственном всей хартине. Например, первый приезд колхозников поемотреть «диво заморское» — доярку Малютку — и достижения ее колхоза органично введен в картнну. Сказочные богазства и техника колхоза показываются олной 8 Молхоаниц с0 спокойной горлох, как прочно’ вошедшее в быт. слелано толково и верно. Но сам зМалюткин не действенен, бледен картине много сцен, введенных для мотнвировки отдельных евий и еще большего раз’яснеполитической иден. Это сцены в окя кажутся чужими в этой картине, и создается впечатление разно. планности и разнобоя в стиле Тут нехватило выдумки и мастерства, Не льмы—етахановцам но-тематическому бовешанию но „ Говорят делегаты ЖМ\УП Всероссийского’. _ Сезда Сов Без опозданий Меня, откровенно товоря, поражает одно явление: ни для одном писателя, художника, архитектора, снульттора не безразлично, какими выглядят вторые, третьи надеания ег проноведений, репродукции. А вот работникам кино это как будто 2609: лютно безразлично. Если бы было нначе, на селе не демонстрировали бы так часто нелии лучшне фильмы в таком изуродованном виде, ках это бывает. х Виноватых в этом много: конечно, н нинотрест, и юинобаза, и киномеханики, и. влпаратура. Но’ виноватых, по-моему, тёк много лишь потому, ч® киностудии, работники кино, завончив картину, выпустив ее на широкий, массовый экран, не интересуются, как выглядят «вторыеь, «третьи» издания, Выпустили, как правило, © оповда ннем, сдали прокатным организациям —И «с плеч долой»... Давяо прошло время, когда «в деревне все принимали». Наше колхозное село выросло культурно и требует хороших, только хороших, политически и художественно насыщенных. хартив. Прихолнтоя пожалеть, что на колхозных кинофестивалях, проведенных в нашем крае, не было творческих киноработников, сценаристов. Они, во-первых, убедились бы в том, что колхозное село научилось разбираться в картинах, обраавх, давать правильную огенку каждому фильму; во-вторых, они лично увидели бы, какое огромное воспитательное значение имеют на селе наши лучшие фильмы (после показь «Чапаева», «Подруги», «Крестьяне» и др. молодеть органиаует различные оборонные кружки, полают заявления © принятив их в члены комсомола, учатся проявлять бдительность, распознавать классового врата под любой маской ит. д.); наконец, в-третьих, они узпали бы, какие требования к киноискусству выивигает село. А требований много. Прежде всего, село желает видеть новый фильм не с опозланием нв 6—12 месяцев. Сельский кннозритель считает явно недостаточным то количество фильмов, хоторое сейчас выпускают налши студни. Пора делать больше хороших фильмов. Я читал, что некоторые фяльхы делаются и делались елишхом доло («Мы из Кронштадта», «Петр №, «Цирк› и др.). Пора в кино не отставать от наших общих социалистических темпов строительства во’ всех видах и на всех участках. Сельский кинозритель считает, что мало у нас еще фильмов, художественно отображающих изменения в экономике сельского хозяйства, в быту колхозника, в ем пенхике. Делегат с’еада, начальник Облау Саратовской области А. В. АНТИПОВ. х нужен весь. опивод © сенокобом и первым появлением парохода — он не работает на сюжет, лишь прибавляя факты из жнани деревни в иорялке перечисления. Вот эти недостатки осуществления драматургического замысла и снижают общий уровень картины, соэдазая частично впечатление бессюжетности. В прошлом Мелвелкин умел внеш ней характеристикой, условным движеннем, расположением в кадре яр етов ДАИТЕ БОЛЬШЕ КАРТИН Колхозная наша деревня внимательно читает центрельные газеты, слушает радиопередачи ‘из Москвы н знает все выдающиеся чкиноно востиз. ы е Каково ме удивление . колхозного хинозрилеля, коп ему удается увидеть наши в картины о опозданием на полмде, нередко @ на тод в глубинных районах. Каво30 е№ удивление, когда до нем доходит картина в изуродованном виде —беа отдельных частей, ©: хрипящим звуком и т д. Катово удивление его, когдь ой хе вилит месицаин новых’. кертин, потому 10, Как виу об’яоняют, «нового ещо ничего не вышло». И это. —-в нащей героической стране, тле научились ‘воодвитать в 1—2 ГОДь новые социалистические” города, ги“ тенты-заводы; метро и.т. д, Я считаю для работников винемвтографии йозорным тот факт, что колховная наша деревня вилит чаще всею старые, давно сошедшие о тородокнт экранов картины. Колхтозкикам показывают часто отерые | постановоЕ тевтра на =” . ” картины лишь потому, что вовых мало, } ; у Наше село, колхозники, долбозя нея молодежь выросли вультуфна умеют разбираться в картинах, уме ют ценить лучшие из вих — и 10* ра с этим считаться. Н село втераве эжлать я эждее от советовой кинемалографии больч хех, чем она ей дела в 1986 № Вольше таких картин, как «Чепая евз’ «Мы из Кронинадта», «Крем стьяне», «Подруги», «Партийный ^пет» и др. Наше село ждет’ мого личных художественно-обороеных фильмов, отображения яё ‘эен® героических оталинсвих Пятилеток, .| вового быта, новых прекрасных аю* дей, выросших в колхозной а Село ждет также экранизация р; дното творчвства и некоторых опезетт, Делегат с’еада, заместителя предоедателя Северном вопол вом ЦЕЙТЛИИ. # х контроль РУБЛЕМ. Отменена старая «бобефовокая» практика так называемой «оптовой» продажи внносевноов правлению колхоза. Сельский кинозритель ©мотрел любую картину, зал заполнялдя абесплелными»ь орителями, которые бывали ие очень требовательны — ведь смотрели картину 6есплатно! Сейчао положение изменилось. Кинотресты перешли ‘к открытой инлиаидуальной продаже билетов. Уже первые результаты этом нового порядка должны быть изучены. Мы имеем возможность на практике убедиться в том, что колхозному ви» зоврителю нельзя полносить плохие хартины, всякую заваль. Колхознив контролирует теперь работу кино рублем. (Он ждет хороших картин, ждет культурною их показа. Иначе ок отказывается покупать билеты в кино. Он стремится обязательно’ посмотреть «Мы из Кронштадта», «Цирк», «Партийный билет», «Уда ром н® удар? и др. но калегорнче“ соски откавывается омотреть во вточ. рой, в пятый раз старую картеву. Следует помнить, что село сильво выросло культурно. Вот я — быль забаном, в теперь орденоноска Е учусь: Таких, как я, теперь мого не селе. У ваю выпускают еще обидно ма ло художественных фильнов. 0604 бенно недопустимо маю выпускает ся вемых фильмов. Видимо, плане“ руя эту часть работы студий, слабо. учитывается одно зажное оботоя» тельство: село пока что посещает ся еще, главным образом, в хинопереленекой, которая должн® быль обеспечена хорошими немыме фильмами. нра Делегатка ХУН Всероссийском с’езда советов, орденоноска, чабаж колхоза им. Ленина, с. [ав4080, Свордловокой области, РАБОТАТЬ М. ЗУБЕНИНА. о-СТАХАНОВСКИ: К налим киностудиям и вообще к кинематографии надо пред’явить большие н серьезные претензии. Как кинозритель я должен начать с того, что картины продвигаются на. места крайне медленно, с большим 01п03данием, Еще во время Всесоюзного чрезвычайного с’езда боветов мне удалось посмотреть в Москве фильм Заключенные», и только теперь он дошел до наанего автозавода им. Молотова. Надо работать более напряженными, более быстрымн темнами, добиваясь частого выпуска’ новых и обязательно интересных картня. В этом отвошении кинематография должна брать пример с нас. В нашей практике нередко случается так, что мы поставим рекорд, добьемся большого достижения, в назавтра, глядишь, дали продукции еще боль ше и качество еще лучше. Кинофильмы же выпускаются еще не постахановски. Конечно, такое сравневие надо понимать лишь условно, во отставание кинематографии Есе же налнио. Вель ненормально, что в кинотевтфе такого значительного предприятия, Жак горьковский автозавод, программа из-за недостатка картин меняется не чаще чем через пятидневку, а 10 и через лве. И это еще хорошо. А вот я был у себя на родине из картонной фабрике в Ветлужском ° районе, туда новые и интересные картины почти совсем не попадают. Особенно же мало звуковых. За прошлый тод я езлил туда два раза и ни разу не посмотрел звуковою фильма, Картины демонстрируются почти сплошь вемые, старые, истрепанные. “Серьезнейшее випмание надо обрая тить на выпуск фальмов на темы ста хановского движения. Даже КЕНО хроника занимается этим делом лишь от случая к случаю, урывками,. 668 плана и системы. Например, меня снимали несколько разв. Снимали Два разв за работой, снимали, как я 00* бираюсь на работу, даже. в парик“ махерской засняли и пря ` переезде на новую квартиру, & в киножуриалах иль совсем не видно этах 0%. рывочных эпизодов, или они появляются в таком риде, что никакоболее или менее полном представле» ния о жизни! и ‘работе стахановце не дают. То же самое в с кинопоказом Алексея Стаханова. Я видел киноэпизолы о Стаханове — спусв ею в шаху и в домашней обстановке, Но ведь это почти ничего не дает зрителю, кроме газве живой фотографии, да и то очень по* средетвеняой. : В В отдельных случаях подобные с’емки вообще никуда не годны. Например, меня снимали зв работой. Па экране некоторое время мелькают коленчатые валы. Кто не знает про изводства, тот. совершенно ничего не поймет, как бы внимательно Ни раз+ тлядывал он эти кадры. С таким кинопоказом стахановцев надо’ покончить. Уж если выпускать хронику © стахановцах, то Надо давать более подробный фильм, который позволял бы зрителю составить некоторое представление хотя бы об одном лие жизни стахановца-—кав о ето работе, та Е 06 отдыхе, Делегат `Всеросонйском безда советов орденоносец у А. Х. БУСЫГИН. ° Актрисе Ибрагиховой-Добржанской выпаль исключительно трудная 38 дача в исполнении роли Варвары, отличающейся по существу от основных, образов картины. И она все время Зыналает из ансвмбля. Создается впечатление, как будто она играет для друтой картины. В ее исполнении есть надрыв, бытовнам, нерзозвость, сопровождаемые подчеркнуто театрализованные жествми, мамикой и речью. Безусловно способная актриса ВБокарева (Зияка) во многом еще подетски «играет в жизнь» — привычха, сохраненная от детского’ театра. Роль ею выполнена неровно. В больпгинстве случаев она мельчит 0брзз Зинкн. На одной ноте однообразно провелены эпнзод в правлении колхоза и сцена с коровами, Значитель. но более удались ей лирические сцены, песня. Подлинная удача Бокаревой — заключительная‘ сцена в Кремле. Эдесь она нашла нужные красоки, теплоту и решительность в речи, соответствующие моменту. Значи ко передать смысл обрааа в коротком. эпизоде. Во многом это’ свойство сохранено (колдуцья, гид, парикмахер), но кое-где утеряно. : Например, председатель . колхоза, (актер Л. Алексеев), Малютка (актриса В. Сметана-Толотова), капитан (ак. ер И. Штраух) и многие другие блелны и -невыразительны, напоминая ипополинтелей бесцветных быто“ зых картин, что в корне противоре“ чит творческой: манере '„Медведкила. В картние показан исключительну интересный образ Варвары — старой доярки, привыкшей вымещать на корове всю злобу за тяготы своей 66д нанкой. жнани. Вервара плохо в06приннмает новые, культурные: иетоды трула, ставшего в нангих условиях „| ные ватороя. Ему радостью. Она находит в себе силы, учась у подростка Зинки уходу за коровой, стель лучшей дояркой. тельно удачнее БулЛаевский. Ето па-. отух, рассужлаюциий о своем -геройстве, Удачно сочетает в се улов: ный и ревзистический планы, гаддй` | у. удалось дуви ‚цередать настроение тоски по. етвующей Эзтите; Этот молодой актер ‘умеет перелать тонЕО, ‚ мимически свое состояние. Он’ запоминается в сцене ночью на болоте И в проводах Зннки, идущей за парохолом, Как всегда, у Медвелкнна деобенво хороши и ярки актеры эпизода’ бабка-колдунья, парикмахер (Злобин), чихающий (Рожнцкий), проку“ рор (Гун) ит. д. Но подобный разнобой ш в общем неудачное нополненне актерами 00 новных ролей показывают ошибку режиссера в их подборе и недостаток в работе с актером. Мелнелкин озладел вненнени рисунком ролн, выпуклой этизодической харажктеристи кой, но сложное проведение образе через всю картину ему не далось. Особенно это касвется речи. Это первая звуковая картнна Медведки. на. Сочетание гротеска, условности сказки с реальной природой; вещами удачно решено в картине. Но ревль‘ное. живое слово с условностью тек» ‘ста не согласуется. У большинства, даже главных персонажей нелочитая декламацнонность, сухость и тевтральная приподнятость речи, Теког. произносится, а не говорится. Такое построение речи законно лишь для” ластуха Ивана, лля остальных пер“ сонажей оно иеверно, . Попрежнему на большюй высоте У Медведкина изобрааительная сторона картины. Еднномыслие режиссера ® оператором Гелейном помогло Медведхину создать новый экранный облик ` русской деревни. Так эти пейзажи‘ еще никто не снимал. Пейзажи, . утвердивишись в картине Мелвелюниа, передают эмоциональное и схыслоз0е значение эпизодов. Композиция код» ра, потеряв свою условность, сохра` ила четкость и приобрела простоту, выражающую смысл. Музыка компоантора Шварца, удачно инопользуя ные мотивы, правильно переити картины. я Кас 2 всякой переходной керти не, где лишь намечается дальнейший путь Мастера, «Чудеснице» ‘свойственныг приведенные выше недостат: ки, Но основной. поворот в творчестве Медвелкияь олелан, Его идейный Е творческий замыюлы правильны н: показывают: 60 как орнгинального художиика, Медведкину надо совершенствовать. -осуществленне свой творческих ‚замыслов... Наша критй ха ставит целью помочь в этом ре. жиссеру — номочь, вокрывая нелостати, ‘мешаюруйе ему работать в емо же плане, . мешающие услешно итти по с06с чому сложному, по ‘Шрувицияхиально верному пути, ‚ ' Н. КЛАДО, ь