KINO (Apr 1937)

Пролетарии всех стран, соединяйтесь! ры В № 16 (790) ТЕЛЕГРАММА из Брюсселя, 1 Москва, апреля 1937 г. "ТАЛИНУ, МОЛОТОВУ. Председателю Всесоюзного Комитета по делам искуссти Керженцеву Рапортувы парзни и правительсвву’ сонетакия вкрыначи, посланные ма можхународный конкуве скомнаной имени Изан в Миовееле, чолу чизи, Давил ОЙстрах Бун Гольдниейн Фихеенеольыь шести, Утв нойвая советской скоиничиой цобедей на варшавском конкуоее парную премию, Диза Чебвортую, Марина Кинлунова Гилелье АННЫ, иивую, Миша колы, — нослолонаниаи ценод ви иианнетой, мылновен ярким нрони ВНМем раснвета музыкальной культуры нашей ониныя. Эту уснох, ко ‘Чым мы обнавыы лаботам и любви Совете иримисельстна, — пооду мевяное нае на даленюйЙнеую работу над собой на борьбу зн ионы до ОТИЖаНАН советекаро 1 кусотиа, ЯМПОЛЬСКИЙ, ОИСТРАХ, ГИЛЕЛЬС, ГОЛЬДШТЕЙН, КОЗОЛУ анны ееааиенаь, ПОВА, ФИХТЕНГОЛЬЦ, ДЬЯКОВ, ито , Большевистоксое воспитание кадров ‚Обруждение решения цленума ЦИ НК) ознаменовалось повым под“ ®мом политической активности ра: ботников советекой кннаматографиии. Призыв партни к повышению реноиюционной бдительности, к омелому Рупвертываняю критики и самокрие жики потретия живейший отклик но исох офуднях, общестнеиных и ироизнодетненных орраннаациях кинофабоменков, Доклад топарища Оталина ва плонуме ЦК ВКП) я заключительное олово по этому докладу являются крузиейшей эехой в истории ившей партии, в истории нашей борьбы, за социализм. Дан мастеров кинематографии, как и для осех работников сонетского искусствя, ‘уклввкия товарища Сталина должны ЮтТАть’ основой их творческой работы. Особое значение указания товарища Сталина имеют ддя перестройки партийных организаций кинопромышленности, для киноработиикорхоммупистов. На каждом этаив истории революииойной борьбы партия въдонтала меред массами основной довунг, .06зейиющий обстановку этой борьбы, укваылнющий путя к победе. Задича кыйыиного перкода, сформулироанивя товарищем Сталиным но пазиёливя отряжение в решениях плопума ЦК ВКП(б), — овладение боль ищвиомом, политическое поспитание кадров, большовнотокая заКаАЛКА их, › Дално порь иаблинться от идноткой болезни бесиочноотя, бляголулиин, успокоснности, Нам нужны кидры пропоренные, пакллонные в борьбе, облаллющие большелистокой поркостью, попримиримые к вригу, мвучнанико ронолюцнионную творит, овладение маркенамомлониниамом. Тойько ири стом условии бовотекая кинематография сможот осущест эНть то грандиозные апдачи, кото5 ныданнуля пород иою отрииа. Пюлько при этом условии мы смо» жем ообщать пронллодении, — худоэжеотвонно поплощаюниие ину де ‘отвитольность, обралы 00 лЮдой, мыолин. стремления и нздожды на иго народа. Только при итом уоловия ни один вриг по оможет про браться в мапие ряды, этобы вродихь, разрушать, подрыпать отрок тельство социалистической культуры. Можно ли сказать, ‘кинематография обладаот соотцотетвующими этим требовании ям? К сожалению, нот. Ияпостио, что в ридо киноортаилавций ив рукоподящие посты пролеали трошки оты -— подлые враги карода — наемники немецко-янонокого фаиема, Иявестно, что в випарат Глемното уп равлоняя кипоматография в 0100 время звеело немало выродков, @еамажаавино тпорилигих совой морекио дела. Известно, что плейпо-тойитичоско поопитание кнноработникой по всох ввебулх системы ГУК было поотавлоно на рук вон плохо, что самоконтика была зажата, в управлении цаДил ‚дух подхалиметия, ЗазнайегтА, утодиичества. Сорьовнейиию политические иромахи и недостатки рукоподетпа ириволи к потере большевистокой бдительности и облегчили врагам их подлую диверепонную работу. Надо ли ‘говорить, что забвение 8910008 идейно-политического воспитания ‘явилось главной причиной рядь сорьезных идеологических ошибок в киноискусство и, в первую очередь, олябок постановки «Бежниа луга». что сопотоках кадрами, „Доляческий, в мо нлейно-политичоокни подход к руководству. фмевший место и № В60соозном комитете по делам — ие кусств, особенно сильно оказалоя в работе ГУК. В производство постулали сценарии недоработанные, но“ проверенные, содержащие. серьозные политические и художественные “ошибки. ВымолнОТие пронаводствен ного плана книостудиями срывалось (2-ва переделок сценариев ‹пь ходу», после начала с‘омок. , Печальные, последствия деляч6 ското ‘руководства особенно отчетливо видны на примере работы одной из лучших паших студий — Лоифильма. Состояние этой студии нельзя харавтернаовать иначе, как абоолютно веудовлетворительтое. План первого | квартала сорван. Вуеото шести намеченлых к выпусоку! фильмов . отудвя выпустила только два, Ряд ответственнейних постановок, готовящихся к ХХ-летию Великой пролетарской революции в ССОР, задерживается, с’емочные планы не выполняются. Возниквот опасение, что далеко не’ все юбилейные фильмы, намеченные в плане, будут готовы в сорок. А между тем отудия готовит такие важные юбилейные картины, как «Даль ний Посдок» режиссеров Пненльювх, «Попвраионие Максима» рожисеорон Козинцена и Трауборм, «Друзыр режиссеры ’Ариштама и ряд других. Таково положение в Ленфильме. В других отуднях дело оботонт но лучино, Отоутетвие самокритики, самоуспокоенность руководестни, иолная пассивность тпорческих секций, бозучастцоеть партийных и ирофеоюзных организаций, ногрлоших в мелких холяйственных делах и аабывших об ндейно-политическом, ху дожественном ВОСПИТАНИИ творчеких кадров, — все эти пороки свойственны большинству па ших студий. Особенно лиироко они развиты 7в аипарате ГУК. Обсуждение решений плонума ЦК ВКИ(б) на активе киноработников Москвы подняло общественную ппициативу мастеров кинематография. Задлча с0стоит п том, чтобы эту инициативу подхватила вся масса работников кино, чтобы она итироко развернула «проверку снизу», ибо без этого нальая перестроить нашу работу, устранить подостатки, мелаюнио росту сопотского киноискусства. «Для руковолства нашим делом одного лишь нанюго опыта, опыта руководитолой, Далеко ощо иодобтато\ию. Дуя того, чтобы иравильно руководить, необходимо вит пукоподитолей дополнить опытом пиртийной массы, опытом рабочего клиоси, опытом трудящихся, онитом так наимраомых — «маленьких людей». Оти слова томиница Сталима нужно Крепко авпомнить руковолителям цииоматографии, еб обиюотвонным и Нартийным организадихлм, носом ра бртникам сопотекого кино. Па осно. 6 решений иленума ЦК ВКИ() нужно ироко рапвориуть общест вонло-политическум, идейно-военитАтольную работу п киноортаАНИВАЦИях, пужио покончить о «еокротничЧиром», памкнутостью наших реенссорон и оценариотов, пужно роНОГТВльнНо поднять уровень НОлнтичооного И художественного руководотиа кинематографией. ИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЕВ ‹искусотно» «Рротьой империи» дошло до опмых низких стононой падения. ПВиояне понятно, что страиа, в котарой озперолая бапда фаишотеких ийлачой возродила обстановку срелневекового впрпарсотва, страна, гда рвсотонтаны и ооховены поличай щие проилнедении человеческого тойии, пе могла и не сможет сопдать подЯинного киноматографичоского ноцусствя. Полицейским и приказами некусство не соядаетси. И несмотри нА миогочислениме докреты Гоббелисв, ве цоиытки ого подручных добиться примирения «идойных» У0тановок фишиама с минимальными требованиями полнокровного и правАйпого искусства терпят полный крах. . Правда, мудрецы из германского министаретва пропаганды нашли «выход» из положения. Специальным указом в ноябро прошлого годи они попросту звиретили в своой стране критику художественных произведений. Однако окрыть Действительное положение вещей им, разумеется, пе удалось. Иностранные наблюдатели, даже настроснные отнюдь не враждебно к фаиистекому режиму, вынуждены иризнать отеВидную для всех и каждого деградёцию германского киноискусства, Подобно тому как в домашнем быту житель современной Германии сплошь и рядом выпужден обходитьсл сомнительными химическими препаратами вместо мяса и жиров, так, попав в кинотеатр, он получает жалкий суррогат искусства, Но дажо выпуск этих суррогатных произведфний падает от года к году. Недапно опубликованные отатистические данные красноречиво топорят о дивимике «развитня» германской киномитографии, По сведениям Департамета торговли США, в 1930г, в Гормании был поставлен 161 фильм, в 1033/54 т. -—128, в 1984/55 г. — 104 ип 1936/86 г. иримоерно столько 0. у з | | Цифровые показатели горманского киноэкспорта также довольно любоцытны. Резкое падение качества кинопродукиии, с одной стороны, и массовая кампания протеста против филцистской пропаганды в ряде тран — с другой, значительно огвтичиля выход германской кинопродукции на внешние рынки. В итоге доходы от экспорта герман$ких фильмов снизились от 40 проц, общей суммы захрат кинопроизводства в 1982/38 г. до 12 проц. 3 последние два года. ПРИВЕТ ЛАУРЕАТАМ БРИЮССЕЛЬСКОГО КОНКУРСА Предоедатень Поесоюзнохо комите» та но делам нобуссти тов. Коржон: цен ноольн поздравительную то логримму — сонолеким пободитвяяхм мажлуниродноге, конкурев скринах чей, И хологриммо пообщаютон, что им рпаренишо фоверинеь маодчную заопининую поефдку ио Вуроно, № Сопотокне окрнивчи, одержаииние победу ии моклународном конкурев в Ирюосаяь, будут авеннум но при» сиди вн (ИХ Носковокой — оуАНей бинохроники. С’омочини бригада в составе 6 жииеоров И а, 1. Иврио* ии, опоратора (4 Сомонова, директо» ко мины М орви будет ие ботижь над пвуквимм киножурнаном «оонотоное иекуворыю, НН КОННЫМ вовоеким окрийичан Бригада Ив* семи лауровти конвурея — Дачида Опотрахи, випфенАвни м» „омарвый ии, Лоиу Рилялье третий идия, самого молодо участнива вонку мо Пусю Голон на четвертый ирий, Марину Криолунову зы й прив н Мишу физтенгольц т ИНа* той приа, р Виреи офмочнаи бриза на минное бемки о очередного — номера ннуково киножурнала — «Совотокое некусетно», поснищенного лауреатам малалу на юдного конкурса пани" оон ов Е Якову Паку, Розо омиркиной, ‘Рыгьино Гольдфарб и Нине Вмезытюньй, т «ЗЕМЛЯ БЕЗ ХЛЕБА» «Земля бел хлобя» — так называется документальный фильм об Исиянии, который с успехом демонстрируетея в парижских кинотелтрах. Это короткометражный фильм, снятый еще в 1982 г. молодым талантливым испанским режиссером Луисом. Вунуаэль, получившим недавно тяжелые ранения на мадридском фронте, гда он сражался в рядах правительстненных войск. Фильм Бунувля рисует тяжелые условия жизни испанскик крестьян под иятой фаитистской ‘реакции до победы народного фронта в феврале 1936 г. Во время деуоистращии фильма часто пронеходят стычки между маоссой зрителей н фашистскими молодчиками, которые, встречают издевательским смехом наиболее полвуюие места картины. «Героическая ИШенажния» Московская о `пинохроники плканчивиет рабфту пад документальной картиной в пяти частях «Героическяя Исання». Фильм покие борьбу исйинского народа © {изнистокимит инфервентами да послоднию 8 месицен. В нем иенольповаты новые марериллы сопетеких опораторон Р. Кармена н В. Макаееопа, Среди этих материалов кадры гнадпяяхарского офи, запятие прайитольстлонными — войсками города Вриуоти, поссщение генералом Миа хн гадллахареко фронта, иленум ЦК ионанской комиартни, лыстуинепия ца нненуме! Хозе Динев и Долорее_ Пбаррури 1 Рид других вии полон. | оричне о Р ГА Н ВСЕСОЮЗНОГО кКомитЕТЛ по дЕеллм искусств прн СНК СССР с народом. Многие матери давали детей, н онн неспи их тан торый бып заснят группой „Студия Ленфильм долина быль пФ плану закончить в первом квиртяле постановку шести картин («Юность ноэта», «Путешоствио в Арзрум», «Садовник», «Возвращение Максима», «Надение Кимас-озора»? и «Шуба виглийского короля»). Иа этих намеченных планом пести фильмов только дна Юность пор тль и «Путешествие в выпущены на экран. . за-летня» Валикай пролетарской репалюции в СССР сотудин предиодатает сделать четыре фильме Ноябрь», «Комсомольск», «Дальний Восток» и «Выборгская сторона». Однако два па этих фильмоп цахо Арзрум» — дитея еще в так лапмолемом «еионарном перяоде», о (бемки фильмов «Дальний По сток», «Комсомольск», «Иадоние Кимнс-опера» падержалиев из-за раниото наступления веецы. Погода в кипематографии, как излостно, самая «об’иктивная» причинив, Однако постаповщики фильмов «Нотр Г, «Нугей», + Возпращение Максима», *Иуби англчйского короли» никак не могут семяатьен на римия иотоды. С‘емки этих фильмов звдоржались только нала плохой работы студии В самом фильмов дела, пере сцепарии тыпались уже втих во *8 января 1949 годв дивизия входила в столицу богунцем на рунах, сназано в сценарии о» 06 эпизоде, норежиссере Довженко 25 марта с, г. У моста им. Евгения Бош, В этот день снега не было, и солнце ярко светило. Но 28мля не вошла в кадр. И голые деревья, и пар, стоящий над тысячными толпами, создавали нужную зиынюю натуру, В этот день группа засняла 8 сценарных кадров (14 режиссерских точен), око СЕГОДНЯ В НОМЕРЕ: Заключительное слово товарища СТАЛИНА на Пленуме ЦК ВКП(б) 5 марта 1937 г. своих кан цветы», — цоа-пехотинцев, ностудии. ЗАКОНЧИТЬ В СРОК ЮБИЛЕЙНЫЕ ФИЛЬМЫ ЛЕНФИЛЬМ НЕ ВЫПОЛНЯЕТ ПЛАНА время с’емок («Возвращение Максима», «Петр Ь, «Садовник»), одни и то же ацены переснимались по нескольку раз из-за замены актеров («Петр №, Нугачев»), для с’емок фильма «Шуба английского короля» начинали строить декорацию в одном птелье, затем почему-то сломали и построили в другом. Оказываотся, первое ателье нужно было для другой картины, Уже полгода в студии и нот сценарного отдела (не могут НАЙТИ паподующего!). Режиссеры сами «обеспечивают» себя сценариями. не проявляя, вирочем, особого нотернония. В итоге перерыпы можду постановками упеличиваются. Например, п марте режиссеры А. Зархи и И. Хойфиц должны были начать постановку фильма о соцналистическом Ленинграле Но эта ряботи не пачата и до сих пор. За подтотовкой сценария пихто не наблюдал, в ом, конечно, ве был вполно готов к ороку. Руководству студии давно ризлернуть по-больиелистскя бу ва план. Ордепоносная донжина о честью выполнять ответственпую и ‘почетную задачу солдания новых пысокохудожественных юбилейных картин, пора борьстудия АРК. КИН вая шаутина КИНЕМАТОГРАФИЯ НА СЛУЖБЕ ПОДЖИГАТЕЛЕЙ ВОЙНЫ Однако, будучи Ио в состоянии поднять качостио: спосй продукцицк, филиистскаи кинематография лихорадочно стремитей продвигать свои картины ий зарубежные экраны, в соотвотетвии с ноНитическими инторосами фанитама. Характерно созДание тесного кантакты между киноматографическими ведомствами Гермыие, Янонии я Италии, Воаникиоцецие этого «блока» нилнется одним и небольших звепьов в общей цепи тайных военных союзов, актов пирюнажа ко днйерспи, характеризующих политику фазинотеких поджигателей пойнм. Ма-днях в одном из шикарных кяповалоп Ворлина собралась воя «коричнепая знать» фалтистской столицы. Сам обер-бургомистр Линперт украиал своим |присутствнем это высокое собрание: Зрителям показали несколько | короткометражек. Первая из них демонстрирует пренмущоственно виды Японии, Спимал ее германский режиссер Фанк. Перед зрителями мелькайи, словно в калейдоскопе, традиционные священные горы, винию изяниуые ландафты «страны Зосходящего солиЦи». Можно было подумать, что в авле собрались не | матерые фамистские волки, а ценители красивых восточных иейзажрей, Но следующий фильм японского Ироизводстиа разрушил эту мимифлетную иллюЗню. Этот фильм ставит себе задачей скязать «печто о дуко японских морских солдат». Что] касается «духа», то оп очевиден: фильм показывает сопремениме японские линкоры и другие типы посиных кораблей как в портах, так и Иа маневрах. Вся кому ясно, проти» кого тотовятся выступить эти корАблн.., Вся организация этого «фильм абонда», начиная от его программы и кончая реверапеами бургомистра Иивтюрта по адреёу японского флага, линий раз прказывает подлитные мотивы взаимного интереса и сближения японской нк германской кинематографии. Но смущаясь очевидным противорочием между своими расистскими «ирницицами» и собственными деяниями, национал-фашистская кииематография упорно закрепляет свя зи © Японией, форснруя обмен филь мами и творческими кадрами, орга мнивуя совместные постанопки мед руководством горманеких режиссеров Одним из примеров такой созместной работы может служить послодний гормано-яполская постановка «Дочь Самурая». Фильм ставитен в трех верснях: японской, гормаиской н английской. Сюжет фильма построен па очень трогательной истории любви янонского студента, к терманской девунке. Ллененный этой горманской иимфой Калипсо, студонт даже пабывает свою невесту. Покинутая японка хочет броситься п кратер вулкана, но затем герои об’ясняются между собой, и все копчаетоял благополучно. Режиссером германской и английской верснй фильма является всо тот же пеутомнмый доктор Фанк. Третью верскю ставит японский режиссер. Сиимают японский оператор Узда и германские — Рихард Ангст и Вальтер Римль. В главной роли германская актриса Руфь Эвелер, псв остальные иснолнителн — японцы. Постацовка «Дочь Самурая» лвляется одним ив многих доказдтельств сближения японской и горманской кинематографии. Шели сопобтавить эти факты с резким усилением японской цензуры в отноцонии франиузских, английских ни 0с0бенно американских фильмов (даже такое безобидное тпорение Голливу» да, как «Мятеж па Баунти, янонская цензура расценила как «революкнонный», подотрокательский физъам), то положепно становится достаточно яеным. — Не приходится’ удивляться, что опф более лихорадочная лктивность проявляется в укреплении связи можду кипоматографическими ведомстцами Германии и Италии. Начипай от смехотворного ‘фарсв при суждения призов германскому кичопроизводству «международным» жюри| в Венеции, состоящим наполорину из итальянцев, и кончая «меж дународным» контрессом сценаристов в Берлине, который напоминал ое товарищескую встречу . за кр) эккой пива терманских нц итальяноких фазшотских писак, ряд фак | | | тон о достяточной натлядностью покпамивот характер отношений итальянекой и горманской кицематографин. Германский делегат итальянского киноннститута некий Гендо Иврки деятельно, работает в Берлине по организации обмена пропатандистекими фильмами между обоими странами, с его помощью на экранах Германии появляется итальхиский пропагандистский фильм «Старая твардня», в то время как в Италию посылается германский «Нупорятор Калифоряни»; заметно усиливается циркуляння Фапгистских «боевиков» в направленни пресловутой «осн» Рим — Берлин. Трогательная «дружба» германского и итальянского кинопроизводства находит себе выражение также в совместных постановках. Так, недавпо в Риме образовалась новая гермапо-итальянская киноорганизация, в состав которой вхолят Альберто Джиаколоне, маркиз Леопольдо Импернали и доктор Георг Марголин. Нельзя обойти молчанием также понытки германской кинематографии овладеть экранамн Польши. В Поль16 широко рекламируется последняя германо-польсквя постановка «Динпломатическая женщина? я ряд германских картин. Общее направление виомией политнки Польши накладываст отпечаток и на ее культурную жизнь. В заключенном недавно термано-польском экономическом соглашении имеется специальный пункт, посвященный — кинематографии, согласно которому норма ввоза горманских ° фильмов остается на уропие пронлого года. Любопытна хтактика> продвижения терманских фильмов на фран цузекие экраны. Для того, чтобы обойти существующие таможенные преграды, в Германии ставят фильмы на французском языке. Как сообщает в своей записке Департаменту торговли США помощник американского торгового представнтеля в Париже, вое возрастающее количество таких фильмов, ввозимых из Германии, вызывает а8конное беспокойство во французских кругах, Попытки германской кинематографии прочнее обосноваться на экранах Франции весьма сим чеповек гражданского населения — рабочие Крьснознаменного завода, осозвиахимовцы, статисты ки „жистской 2-8 стр.) Чнно Н, ЛлНШВа | | 280 наваперистов, 2 батареи, 1000 | В последующие дни дожди и туман помешали с’емкам, В группе продолжается Готовятся декорации разрушенного станции Унеча. просмотр актеров. эшелона и ‹москвАВОЛГА, На канале Москва--Волта ввотупаля самые горячие дни. Камвл приниизет волжекую воду. Все силы мобилиаованы для успешного окончания строительства. Вместе о? всем коллективом строятелей натряжелнымюн темами тавт с’емочная группа Союзкинохроники под руковолотвом режиссера Р. Гикова. В вом месяце трупль выпустила поолелний (трилиатьй по 09ету} киножуриал «На стройке казвла». Груиив целиком переклкутилась п^ работу по юбилейному фильму «Москна— Волга». | Одновременню со семивыя ва ЕА-| пало в стулуй пройаролитоя фвзбоф | заспятою матерналв. "Азтомьинни® | с’емочиой бригалы боопроерывлю кур-1 опруот межлу г. Дмитрольых я Мося| дой. Порнуюииюь оо с’емок. фежисой | Р, Гиков сейчно же садится вв моя| тажный стол, затем оплть оттрапляет» | ся на семкн. Достапляемый а студию | материвл помолленаю маот в лабора-. торию для проявки. 12 своей сиетаб-крартирых в т, Дме| троле прутиа кажлый вечер связ. | паотся со всеми участками и райфяяМИ огромного строитольотлвв. В на. | стоящее премия оперлторы з. Тросмии, Н. Самтии и К. Ооломаха сии. мают по исой трассе интересвые моменты иаподка. На-Днях они вАсиилн виамоматольное событие: 17%. тониая жолелиаи алслотия залевитлась наглухо, и Волга лпервме ав свое сущестполянию била оставовледа челооком на 3 минуты, | | В | 1 нтоматичнцы и зполужиняхгг ПЛИС тального внимания, Опираясь БА поддержку французских фантистоя и их пособников на троцкнестской споры, подомство Гоббольсв стараетол использовать лое лавойки для фапронатавды во Фравиии. | Коричневая паутина, сотканная| ии гряаных пройдох из шайки Геббельса, тинетсл также к балкаиским странам, Чехослонакии и Турцкя, Особенно упорную борьбу ведет горманскан кинематография за укренление своих позиций на вкранах Чехословакия. В конце фепраля, по сообщениям пражской печати (в частности, «Нитернационале фильмшау» от 25 февраля 1937 г.), было подписано сотлащение можду руководителями германской и чехословацкой кинематографии. Токст этого документа способен выавать недоумение у каждого мыслящего человека. Соглашением устлнавливается коэфициент для импорта германских фильмов в Чехословакию — 15:4, Другими словами, против 5 фильмов на немец. ком языке, ввозимых Чехословакией в Германию, последняя получает право выпустить на окраны Чехословакни 76 фильмов (!). Несмотря на бдительность турецкой цензуры, германские пропатандистские фильмы «просачиваются» также на экраны Турции. Турецкая азота «Тан» в резкой форме протестует против засилья германской хроники. Вот что пишет газета: «Нам уже опротивели демонстрируемые в кино парады фанистских отрядов, вся чоказная сторона германокой «культуры», а также речи Гитлера и Геринга. Германская кинохроника пе показывает заключенных в концентрационных латерях германских рабочих, нагнанных из Германии свреев и затравленных германских интеллигентов. Этв хроника — но что иное, как германская пропатанда», Передовая общественность воёго мира открыто выражает свое возмущение как самым характером германекой кннопропаганды, так и ев методами «проползания» в кажлую недостаточно плотно закрытую полвототню. Бойкот фашистских картин в США и ряде других стран является реальным и значительным фактом. С каждым днем все’ пгире, развертывается это движение и ставит серьезные барьеры «агрессии» фашистской кинематографии. А. НОВОГРУДСКИЙ. 1 Гречвнный и др. тове | . : Между тем и нартийв ло 350 метров пленки. Работали с 10 час. утра | до 6 часов вечера. | В с’емке участвовали воинские части — 1000 бой ТШИИ. Гра ходил без ребеты в } качество снятого зы ОбеУЖА а ЦК ВЕН ад с ревинииЕ 28 зав. Кокорин №59 ан привелили подтверждани, 91 ва валоетья мудин был # за: пор ви р в ен. Нь выбракных чл ма сейчас осталось 3 К, При ев в нае 7 32 ираввиы. 5 секратарей парть из них не отнитин боле. Последней я {Смеваниь ‚ терная О Навенр ЭТА ВартортаЕ съ Пметупан Разумный, Абол, Вымвоней, р. нь % ие она в стулни и САМО еднай самоуслитиен рткома № Шнейдер, # львости, беслечнести аривел конкретных фе до роли авут статках своей ивр дин неромненио бмло прах эзывеввстской бдитекыюх ая ориизанея быв . Межрабиомфильн остьвиле ® ‘чальную славу. Т РТкОМы Свилн т днреровиты, враги штейн, Валалиов, и враги народа з помимо парте ом Сорздетфильиь ъваного урока, Совови боту в студию коне рного отдела принял ленного сейчвс в выступления, Забата о людях © поля зрения пнртий Топ, а биздушном отит тороны руководотив. волил 0608 Крите ство цех, ого ой бригадира, Режиссер ал зраТельство ДирезтивЕмЕ е ы Яий помогло ему получить посте у Идви 1936 го студия на 193 пропбнта. Ви вредизи оаноусиовое вость * дуние, Между лем собрании и директор тей. № лан пыволинлоя ди в ый нио Качестло эНтуДнЕыЕ тин--нолысоков. Пнохе рабо ет дня и в этом 1 в + на сопременные ступлют в про твиными. Собрание привяло } которой поликом и 1 бряет решения плекума 7 блниолушио одобрено ОкКлЛЮчЧРИНИ эра Бухарина и ВНП). #2 АБ Л. ПАВЛОВЕ НА СОВЕШАНИИ ТВОРЧЕСКОЙ СЕКЦИИ МОСФИЛЬМА Решение ИК ПКП: з ироевюн нии семок «Пежина ДУЛЕ» БВ 2 тически пвосостоятаяь дожестненной постьлевкЕ ИНОе явиться соррев и Дай наших кивостулий и советской кинематогрифия. Только после реви иных организаций 7% Мосфильм удосужильсь просмотр обоих пасвят: «Вежина луга» Н 0 Ризонитейна. Обсуж 3: марта и продолжил Ряд пыступанших--М., Роки, В Пудовкин, А. Мазерет, В. ить ФЕИ ГЕ ПЕЗЕЛОЬ Д. Марьян, Е Соколовокья. Г. Ро Аль и др. — подробво товория & = 56 мнтеривле общей политической и венной концерики фильмы. Пе нию большинства Учвстневов сое щания, второй вар казывает, что режиссер пытки отойти от свонх Фойивнестке ческих ошибок. Однако Е во второк варнанте, даже в лучних зодах, все же отчетливо скезыньется порочность сценарвого эвиноле и его режиссерской трактовки, В ряде выстувленёй правихьте отмечалось, что коз-кто за ккБоработников и руководителей БЕРЕМЕТОе трафня склонен реосивтривать вет дачу ««Бежина луга»? Как ЕЕБИЁ пряскорбный частный слузай ‘38 который несет ответствевессть алии Эйзенштейн. Такое вредное суждение свидетельствует, +то эти тозёрищн не поняли пречик, презашнЕЕ Эйзенштейна к серьезкыы оттЕЗкЕа, и хотят избавиться от ответственности, которую оне обязвны весте. Че вполне самокритичным бы Е выступление свмото Эйзенычевй: показавшее, что он ло СЕХ НР ЕЁ йонял до` конца ПОЖНОСТЬ ОВОЕХ идеологически-ошибочных,. Форевлиотекнх установок. Все это показывает, что кикорё ботняки обязаны практически 00 дойтн к решению ВАЖЕЗЁтЫев зада чн, выдвинутой товарищем Отание ным на пленуме ЦК ВКГИб}, в эле. че овладения большевезыом. 35 этак правильно говорили на совещанеи тт. Е. Соколовская и А. Мадвенкие. Серьезное индейно-политеческое 32: спитанне работников кнЕс. лоджив стать основой работы творческие секций наших студий, В. особёниости это относится к стулЕЕ № 50фильм, ‘тде необхолнио. её. шерё развернуть ‚ глубокую ин принципи. зльную критнку онибок «Вежа ак. ^ .“ Е