KINO (Apr 1937)

` Прохетаряи _ 30 да нах, 10 эюля 1917 На, п Погооград из эмигбация орисах ПлАдинию Ильин Ленин, Ото 6 дк из. ПАПряженных моментов виволюнии; Романонекаи монархии МХА бирокинута, Пласт, оромовина ‘буржуи, Меньшеникы и эсеры раз двголистновали о ккласомческой бур жуваной ренолюции», утворилая, что было бы ›сиреступлением» выходить ЗА. 60 рамки. Подиямаиесн а поножюИНОИНОМ повыше маесы аще но вчоныгя но пути к окончательной поболе, И вона площали у Финляндевосо вок: зала, паполнениой матросами, рабо чими и солдатами, раадалея могучий призын Ильича: «Да здрапетвуее со» циалистическая революция», у Ино в 1906 голу Денин ралра» бортах тозме о нерерастании буржу» азно-хомокоачической пеполюции п со. циалиотическую. 17 апреля 1917, бани опубликованы знаменитые «Ап рельисиа Фозиеы» Денина, стымние ператоричении слацох рабочего као» син борьбе ла владеть, Тонцальцый учитель пролотарчать в предельной леностыю и простотой формуниронал и стом историческом докуменив палачи — революнионного пролоталчать-и вго босвого авангарда = больониссской партии. Ленин да» Хоинчно и четко определил тактику большмеликов, Оековное и главное, что было укаавно Лененыи-9то нообхолимость нерохода ог перпого этапа революция *—впоржения самодержавия-—ко втоРому 60 отану-—завовванию власти ‚ иролотарнатом и беднейшими слоями крествянсгия. р Вуржуазия немедленно развернула злобную травлю Ленина, пытаясь всячески окленетать его / перед лицом восставшего народа. Гнусная травля Ленина вызвала гневное возмущение рабочих масс, чутко прислушивающихся к понятным и близким каждому честному труженику словам Ильича. Лозунг Лепина-—«Вся власть (0вотам» -— приобретает все большую популярность. Временное правятельств0, пытариеесл «представлять» интерссы народа, об`явило едицетвенной возможной формой нового государства буржузаную парламентарную республику: Ленин беспощадно высмеирал эту позицию меньшевиков и 96ров, указывая, что Советы рабочих `‚денератовь «ерть эКинотвенио, -в03ысмная форма революционного: лравифольства и 910 поэтому нашей задаей, иока это правительство поддаотся влилиию буржуазии, может явить$я лини, ториеливое, систематическое, `ивотойчиное, приспособляющееся, 0собонно к практическим потребностям мисо, раз’яснение отиибок их тавлиКи»: Лении говорил: «Пе парламентарная республика, —возвомценно к ной от СРД било бы иагом. назад —а республика (0Вотов Рабочих, Ватраиких и Крюстьяиских депутатов по всей транс, спи» ‘зу ло ворху». Исходн из отого,—-борьба аа Сопоты, за большинство в пих, была об"яплена Лениным важиейитей задачей большенистской партии. Этот одинственио — правильный Муть развертывания певолюционной бррьбы, начертанный Ильнчем в ого «Апрельских тезисах», пришелся це пе вкусу штрейкбрехерам и изменким, имовиримся и внутри больиоВистокой партон. Каменев, Рыков Я другие продатели пытались выстуить против Ленина, пытались зиищать Вроменное правительство, ®. в. открыто выступали как враги рАй0че+ го класса, враги социалистической розолюции, Ленин и Столин, приехавший из вибирекой ссылки в Петрограх! пря первых раскатах ровомоции, _ бестом равоблачили всех предателей рабочего класса, болтавших о буйжу воной домократии с тем, чтобы при ности ей в жертву коренные интероом трудящихся, Против «Апрельбких тезисов» Лопипа выступил в Киеве Пятаков, против програмны, наме ченпой Ленничм, выступил и пребы вавший на задворках меньшевизма Троцкий. . | | Гений Ленина, великого стратега революции, неуклонно вол партию и рабочий класс к завоеванию проле Тарекой диктатуры, к победе первой В: миро социалистической революции. Апредьекие дин 1917 года отдало » НЫо0т нас дваллатилетием. Но опи неразрывно связаны с нашим сегод НЯШИИМ днем и навсегда останутся в. памяти как одна из: замечательных" страниц революциовной историй, ` ‚ Изучейие\ истории нашей партии, овиздение боЙЪшовизмом невозможны бев глубокого осмысливания всего прошлого пути, пройденного трудя щимися нашей страны под руководством партии Ленина-—Сталина. ИНООЧЕРК, ПОСВЯЩЕННЫЙ ЛЕНСКИМ СОБЫТИЯМ Режиссер иркутской студии Кинохроники Е. Хаханова и оператор В. Гольд выехали на золотые прииски в| РолаЙбо, где закопчивают с’емки короткометражного кипоочерка, ноевящейного 25-летию со лия ленского рдестрела. х {Фильм покажет Бодайбо сегодияшного лил, его быт, культуру, лучших дей — стахаповцев золотых” приидков и старых рабочих — очевидцев д-участинков ленских событий. Нить диИ в союио комиолиторон нео обоужление вопросов сонетекой музыки. Пооле торичих ныстунлеций комнолиторов Хачитурния, ЧамборА. жи, Кибилонокого, ПГаариа, Ловиной, Абрамекого по многих друнех стык неной киртуиа легкоммоленного бла годушия ни бвонечносеи рукоподоени сивав и ого прадеодателие той, Н, Че лниона, картина поиюной поли» чай блинорукости, беядиичинице си и баынициитионосви, Воли в первый вочер, „после докяида то, Чвлкнови, в выступленних комловиторов чунесномынии нокотораи ско ванность и робость, то надо пре анить, что п сносдедине дни много воакой и суровой критики уолъищиле руконодотно союоа но уст пыютупаи: НО, | споем докладе тов, Чедянов и ныне пе-больменинотоки премии» лииировыть ноироо о том, каким жо обрином союи вопотеких комиозитое рой стад ноалторисоской орраинов. цией, оттляенивюной от сей воз» кого малосмтыьюки талаитииного му зыаканти, ормииаацией, ухиеридиной» ой обходить вов ианболов сорьмигые н трудные проблемы музыкального чнорчестив, Миогио композиторы спразедлиню паданали, увиримор, 10} ироо, как мог союа примиритьел & тем фактом, что такой прекраоцый мупыкант, как профессор В Я. Шо. балин, астивио наЧАзний работу в кино, носле официального эвивяении 6 своем ножелании принимать учи тиб и доятельности союза был снокойно нычерюнут из списков. К, Макаров-Ракитии и Д. Кабалевский указывали, что существуот разрыв между союзом и кииооргацизациями. Режиссеры не знают творчеотив советских композиторов, особецпо композиторской молодежи. Это мешает привлечению повых музыкальных сил на работу в кино. Тов. Кабалевский подчеркнул, что режисверы кино не интересуются тпорчеством даже тех композиторов, которые непосредственно с ними работают. Обычно композитор привлекается На работу в кино только благодаря личиому знакомству с тем или можности работать в избранном им жанре, если’ фильм этого жанра делает режиссер, композитору иезникомый. Делясь впочатлениями своей работы в кино, тов. В. Мураделии. обратил внимание собравшихся на полцый проиавол и халтуру в части мулыкального оформления фильмов. Существуют лица, получающие грапдиозимые гопорары за такие аитиху музыкь к «Боеспридённйцо», в которой пятая симфония Чайковского в угоду хрокометражу исполняется в томнях, поомутитольно искажающих эамысол композитора. В качество курьеза тов. Мураделли приводия прумер фильми о сталелитейном дело (оформитель Беребовский}, где стальное литьо локазылаетси под трио Чайкопского. & В пыступлениях тт, Зикой и Габалепокого была дана резко отрица Фильм об Испании Вритадь экспортного цеха московской студии Кикохронитаг п составе рожиосоров О, Карйбанюпой и М. Славииской готових для экрамов бпропы и Лморики эвуковой фильм в 2 отях о гороической борьбо испанского народа. В фильм войдут последние ©'омки снециальных корросиондонтой Союпкинохроники операторов Р. Кирмень и В. Макасеови. Будут показаны: посещение Ларго Кабальоро бронотанковых частей и аэродрома на центральном фронте, Брнуэга носле взатия республиканскими войсками, работа в тылу — женщины‘ Валенсии посицают рано ных бойцов в госнитало, инюйная маоторская, ‘организованная жонщинами, автомобильный завод, оспоивший ироноводство автобропированных маи; и ряд других кадров, КАК ФАШИСТЫ «ОБНОВЛЯЮТ» ° КЛАССИКОВ Немедленно. после своего прихода к власти германский фашизм сжег лучшиб пронаведения ‘мировой культуры. Гражданам «Третьей империи» была предоставлена «привилегия» оставаться певеждами на законном оспованни, Прошло несколько лет, и двух десятков картин, продезавялющих собой якобы килемптографиче“ сков воплощение классиков литора туры. т Характерно, что первые фильмы этого Типа, сохранив названия клаооических произведений, например, «Вильгельм Телльз м «Идеальный муж», появились на экранах без упоминания нмен Шиллера и Уайльда. Дело в том, что экранизаторы но былн упвбрены в благонадежности авторов. | Фащнотекий. кинематограф обращабтся к литературе со: своей корыстной црлью. Использовав. мастерство классиков, он стремитсл ‹ирнспособить» | его к собственным ндейкам. Режиссер Карл Фридрих, усердный слуга Геббельса, так прямо н охарактеризовал задачи фашистской кинеира Он отметил, что смысл } фильма «Вильгельм Телль» ограничи В СОЮЗЕКОМПОЗИТОРОВ НЕ ЛЮБЯТ КИНО О ТОВ. ЧЕЛЯПОВЕ И МАССОВОЙ ПЕСНЕ иным режиссером н не имеет воз-| кестленные работы, как, . например, 1А ЗАРУБЕЖНЫХ _ ЭНРАНА вот германское кино выпускает более. “Зелытин, ‚, ЦЕНА 20 КОП. зельния оцонца сланано-нейаянской музыки С. Потоцкого в фильме «Гар» мо» режнссеьй И, Сиаченко, Гонорныюеь Такие и 06 ниертностк мииих муыккитов, До енх пов они не проаниянииронаяя даю такие на ибоео удеаииа риботы комнезаторон м кино, КАК мулыка к фильмам. «10| ный Гулливерь сАлрерадь «Цирк» | и дб, ны предиочитнме ва» | нихнимея ококуреями в Далекое им» иное (суроную оценку таким а УтрикеИым» темам дал в споем ные стуциении тоне И. М, Керженцен) и проходит мимо сорьеднейныих нвло“ ций иныей музыкальной жнани, "Вов, Л, Пери, подвиргая суровой критико поуменив руководетив ССК ставить понройы большого пыиние инального виачонно, подчеркнул, то ци нА одном инироцомо соненаиии, как и стенах союоа сойесевих коме новреоре, таки вне см не были поднры дна вонюа, играющие рб лимщую роль в формироцьнии му аиниьимх мкуеон мисо, Речь идет о ими кино, как нонулиризатора со зотакой мумии, о млссопой совотоков Цеено, 068] огни иробдемы тесно свифилем друг о ‘другом, Кино лиляет© могучим ордотном для популириидеи массоное месви, Композитор Дуниенокий зановнам ирнонацие оамых широких маса именно благодаря Кино, Однако союз сонетских комиозиторой прошел мимо этого факта, ик ау по имокафинииеь о творчестве лено Это тем болов странно, НТО, «Н ие союза частенько идуг споры о музыкальных достоинотиих носен Дунаевского. Люди, экодорым собетвенно Удивно маллейе бы ‘высказаться о песенном творчество Дунаевского, люди, занимавшие: сн в спов время специально массопой цбсней (тт, Белый, Шехтер и др.), предпочитают почему-то отмалчиваться. я 8 Тов, Челяпой” вместо прямого отвата ив поставленный ему вопрос о его ое. творчеству тов. Дупаовского прёдионел сослаться на то, Что есть-де, кроме Дунаевского, еще ряд награжденных товарищей и что незачем остапавливаться имелно иб 'Дупаевоком. Совершенно нелюнятны мотивы игнорирования творчества Дунаеовекого союзом композиторов. Кстати сказать, творческая критика необходнимй и по адресу тов. Дупаовского это было бы полезно н для него самрго и для роств нашей музыкальной культуры. “ Невнимание к кино со стороцы союай комиозиторов граничит с’ полным проиоброжением к этому важиейшему искусству. Композиторы, работающие в кино, в союдо советских композиторов рассматриваются как люди, отошодшие от! настоящего «большога» искусства и предоставленные са мим 0ебе, со это происходит из-за благодущия и босцпечности и тов. Чо: лянова и нартеруцимы союза, воэтлавляемой тов. ДЦаненбергом. Вопросы музыки в и и создания массовой исени выпаляуиз поля зрония руководртва союза № ото партгрупиы. Композитор Т. ХРЕННИКОВ. Кинотеатры к 1 Мая Тервомайсквя комиссия Мосгоркнцо. разработала программу праэднования { ман, н своих 84 книотеатрах, | . На послелием сеансе п день 1 мая хаеяй театр ортаниоует бал лля 05. полных продиринтий споето района. В фойо кинотбатрев «Центральный», «Юный зритель», «Центральный детский, «Молот», «Форум» и «Орнон» в майские праны" состоятся читки сцепариев юбилейных фильмов. "Пять лучацнх кинотоатров Мосгоркино — «Художественный», «Форум», «Центральный», «Баррикады» и «Центральный летский» — будут обслужипать делегатов, прибывших в Москву на праздиики. Вее кипотеатры 2`мая дадут три утренних сеаифа для детей, На площадях и бульварах Москвы’ состоятся бесплатные! севисы, вается установлением сходства можду борьбой швейцврекнх кантонов в& исзависимость ‚ Н.. Гитлеровской диктатурой в Гер: мании. . | Г | Легко заметить, | . ‘что внимание фашисских экрёкизаторов привлекают классики «северной расы». Фашнсты тяготеют к. Ибсену, Гамсеуну, Латерлеф, Уайльду, Диккенсу, Стивенсону, Шоу. ] Антимилятаристические убеждения Сельмы атореф и либерализм Бернарда Шоу не смущают кинематогра-, фистов «Гретьей имнерни». Речь ведь идет не просто об экранизации, ска жем, «Н моно» оу режиссером Эрихом Энгелем, а о. перекройке этого произведения применительно к идее: «классового мира» в фашистском тосударстие. | Нетрудно понять, что задача экранизации 'класоиков подменена здесь задачей их бевзастенчивого и наглого искажения. ! Уайльда экраниаировали Герберт Гейиц, Гильперт и Гано Шиеннхоф, «вфдущие» режнссеры коричнепой кинематографии. Они ибставили последовательно «Идевльного мужа», «Веер леди Уиндермир» и «Женщин ‚ Н0 стоящую внимания» Тел фон Гарбоу, автор националистических Мнтисбветских романов, паскоро, стряпалй оцепарии этих филь мов. Фашисты! п в этом случае мень 116 всего стремились, разумеется, даты р зрителю предфтавяение о творчестве витлийского инсателя. Они использо. вали, его впешние драматургиче ские схемы Для того, чтобы прота щить на экран собственные установ: ки,. Общество, о котором инсёл Уайльд, уже [отошло в нсторню, и |} раза, орглн всесоюзного комитЕТА по ДЕЛАМ искусств при СНК. СССР ЛЕНИН на броновино (памятник у Финляндского вонзапа в Ленинграде). 20 лет назад, 16 апреля 1917 года, в Петроград, из эмиграции приехал Владимир Ильич Ленин. 17 апреля Ленин. огласил свои знаменитые «Апрельские тёзисы», ставшие программой борьбы за социалистическую революцию. Наш новый фильм БЕСЕДА С РЕЖИССЕРАМИ Г. КОЗИНЦЕВЫМ И Л. ТРАУБЕРГОМ Фильм «Возвращение Максима», с’омки и моптаж которою мы закопчили паздиях, являотсн для нас иореходом от нервой части трилогии «Юлости Максима» ко тротьей — «Выборгской стороно», Уже в начале работы над трилотней нам было испо, что всю лагруаку, 66 тематический замысел несут начало и коиоц: история парня, входящехо и партию, и история одного из бояъшевиков, позтдавивших советскую власть. *Возоращение Максима» -—— 570 В первую очередь возвращение к пашим героям, попытка хотя бы биографически очертить их участие в тоды предреволюционной борьбы © царнамом. В «Возвращения Макеима» мы вновь даем Максима — т0перь опытного большевика-подиоль-! щика н Наташу. Второй нашей задачей яплялось показать Петёрбург 1914 года, Ивтербург стачек, «Правды», баррикад и войны. Поэтому мы особенно подробно, почти хроникально пыталиоь показать редакцию «Правды», 3ас6даино Государственной думы, демоистрацию. . |2 Зельпин умьишленно облачили героев уайльдовских ньес в сопременные костюмы и сделали все, чтобы создать иллюзию злободневности, Образы Уайльда в связи с этим значительно видонвмонились. Характерна и об и Гильперт и Штейнхоф Глории Чивли в «Идоальном муже». Это авантюрнстка, которая изучилась приемам паитажа у немецкого барона. Но актриса Сибилла Шынц превращает этот образ из отрицательного в положительный н возвеличиваех поведенно шиионки к шантажистки как некое выражение «северной арнйской хитрости». Ибсен также привлек зинмание, фашистоких окранизаторов. Искусство «Третьей империи» неоднократно обращалось к образам кающихся крупных собственников, чтобы с помощью выдуманных, фалынивых побрякушек создать иллюзню «классового мира» в фашистеком государство. 'Такой образ «кающегося» котяталисть сыграл актер Генрих Георго в фильме Детлефа Знрка «Столны общества». А Диккенс! В руках Карла, Ламаче” «Крошка Доррит» превратилась чуть ли не в апологию концентрационных лагерей. @ последовательностью, достойной лучшего применения, фильм внушает зрителю мысль о способноот человека «приспособлятьсял» к любой тюрьме. Ибкажение ° классиков в «Гретьсй империн> продолжается и сейчао. Но в последнее время германские кипочиновники заняты преимущественно поисками. мистической литературы. Артур Робинзон вновь поставил «Па ижекото студента» Эверса, нльперт — «Бутылку дьявола» Стивенсона, Это обращение к миетической литературе — не случайная мода. Это признак окончательного разложения ублюдочной «культуры» германского фаитиама. ` Н, ЕФИМОВ Гейиц: Бурпый поток событий п середино 1014 года (непрерманые стачки, вы. ходы на улицу, расстрела, иредпоенный ажнотьк в иромыцьленности), как перед иавержепием вулкана, — вот что хотелось нам отразить в ноном фильмо, Но по только пнешиюю динамику хотолось иам показать, Годы перед войной — 910 годм особенно лростной борьбы ‘цартии с буржуазией за характер будущей революции, борьбы двух партий -—— большевиков и меньшовиков зв руководство рабочим классом. Вопрос этот был к 194 г. уже ранен: сотни тысяч шали ва Лениным, Сталиным, Свердловым, Качининым, «Правдой». Но меньиовики не прекращали своей борьбы протув авангарда рабочего клабсл. Юще был пад ними ореол «соцуалдемократии», още встречались в питерском пролётариате рабочие, | не вплотную сливиииеся с революцией. Особенно ‘часто попадались они 4реди старых, хорошо зарабатыпавиих рабочих. В этой‘ среде: действует наш герой, сплачиван заводы, разоблачая моньшевиков. ” Конечно, в «Вопращении Мажсниа» а . : : { О«ЛЮБВИ БЕТХОВЕНА» и ЛЮБВИ _ „К БЕТХОВЕНУ. На мировом экраме все больше и больше появляется фильмов «биографического» жанра. Велед за «Рембрандтом» и циклом амернканских картин подобного же типа появилея фрапцузский боевик «Великая яюбовь Бетховена» (режиссер и сценарисот Абель Ганс, производство Же нераль Продюксьон, в главных рояйх” Гарри Бор, Анин Дюко, Дженни Хольт и др.). Этот фильм, который демонстрируется бейчае на экранах Европы и Америки, расценен на Вы надо, как крупное явленне кинематографического искусства. . \бель Гано показывает в нем т к яркую страницу жизни великого музыканта — пернод, когда Бетховен создавал Пасторальную симфонию, Лунную сонаяу и Ацвссиовату. Режиссер пытаотся при этом найти связь между событиями личной жизни композитора и замы| слом его теннальных произведений. , Вот возлюблонцая Бетховена Джульотта ив одном’ из уроков музык сообщает композитору о своей любви к некоему молодому ёристократу. Это признание глубоко поражает Бетховона. Он продолжает играть, ин аритель сльииит, как рождаются аккорды Лунной сонаты. Точно также Траурный | марш возникает якобы в результате встречи Бетховена с матерью только что умершего ребенка... Вот Бетховен сидит в однночестве. За окном —— гроза, Отблески молини ‘сверкают на стенах. Бетховен имировизирует, н мы сльниям музыку, в которой отражается мощная борьба стихий. | ^ у нам не удалось избежать повторения. традиций но только «Юности Макси» ма», но и-традиций других фильмов на этом материало. Думаем только, что традиции эти неплохие, ‘вытекающино из овмого материала, Думвем также, что нашу картину от других попрежнему будет отличать иреоблвдание личных, биографических моментов, нелюбовь к твк навываемому «поэтическому» кинематографу. Надеемся такло, что нам удалось во второй серии избежать ошибок первой, в первую очередь оптибок фактических. Па нас лежит номсткая задача п0казать п этом году третью, заключилельную серию — «Выбортекая сторона» — Максим п ноябре 1917 тода, Этот фильм мы обязаны выпустить к 20-летию Великой пролетарской революции, но до сих пор сценарий еше не готой. Однако мы твердо убеждены. что наш коллектив, если ие будет ТОЛЬЕО особенно хоблагоприятных условий, с этой задачей справится. Трилогия о рабочем парие — подпольшикебольновике-комиссаре будет в нояб рю 1937 года закончена, Если судить о композиторе и его работе пб этой картине, то оказывабтся, что влюбленньй Бетховен лнсал веселые ‘кунлеты, &, отвергнутый — мрачные симфонии, } Это нелепое и крайне нанвноз по. | нимание творчества Бетховена, его ‘истоков ин внутреннего смысла яв уяется крупнейшим недостатком ‘фильма. Можно было бы простить авпорам некоторое отклонение от Цактов биографии компознтора, если бы это помогало зрителю по-настоя1цему глубоко понять Бетховена. ’ Сюжет фильма вряд ли нуждается ‚в пересказе: ои повторяет популярную версню биографин Бетховена, 5 ‘которой немало «легендарных» эпнзодов. Е К числу нанболев онльных мест фильма следует отнести финальную сцену. Бетховен умнрает. У его нзгоповья собрались самые преданные друзьл. Снаружн снова грохочет грова, В это время в вале консерватория слулилели Ом встречают Де(пятую симфонию. Зритель слышит в звуках грозы отголоски ее величественной музыки. Замечательный французский актер Гарри. Бор создает выразительный образ великого композитора. Все остальное по существу подчинено этому образу; к нему вое время приковано внимание зрителя. И Гарри Бор прекрасно справляется со своей трудной задачей. Музыка фильма составлена из произведений Бетховена Абедем Гансом совместно с композитором Луи Массопом н дирижером оркестра Паряж % Рашкироков отделение ЯННОХИОННКН ВВКАНЧИВАеТ МОИ дельных сцен На 10 я хирсвого вивдемичь рис Годуной». Монтаж очередной номер виной. Кирово отделений кн будет демонстрировать Рашенрии. > Отдея чехнико ‹ № фнльмов Аверфильмь эв%й полнометражвую овувоную «За высокий урожай # показывает рыботу стать оных полей и НОреЙтаНО ния агротехники хлонив, 392 внтея Е выпуску болывото илсе чивного фильма «Под я Ка ского моря» -6 теронче ь сакинених нефтенинов 38 вил, установку вышек в водное бурение. ая вкранизации конслиольца-роллолыьникь ТО +. скота «Школа невьнести», подиольной комсомольской © дин в Одессе во ремень Дебевет» нем будет работать одеверест за Е Исвев. Фильм Школе неневреуи» вене сниматься осенью и будет выеениЕ на экран в 1939 г. > Режисберы одесской кевостулиЕ тт. Маслюкбв и Мабиорая рароканий работу по озвучению ЕВИТЕНЫ «Пере тизанская дочка». Картень оЕВуУЗ ЕЕ в двух вариантах —— ив укрекясвой и русском языках. На киевской кнностулие скую переведен режиссер тов. © Франкель, который будет ставите в Одесссв кортину «ЗатераивнйожЕТ» по Конан-Дойлю. Сейчас утвевжльется сценарий этото о ный Николаем Чуковский. ® Алыа-атинсквя студея Совы кинохроники закончила Сонет я 207 таж звукового книожуриала в 9” ческой работе народной юза СВ Нуляш Байт Оператор тов. Веляея зася. Байсеитову в момент, рога руководством ииродноге ‘вИте захской СОР композитерв В ского разучилает врию из вой ры «Ер-Таргыв». едук показывают Кулиш Ребе сцене тватра, «> Горьковская студия кинохреее» ки проводит бемки не стя д ва» года «Красное Сормойо». — оператора тов, Коваль флотилию судоз, предиазим для канала Москиа-Во Засилты, работы на строи толовных теплоходай .зота: «Иосиф Сталин», «Рачеолая тов», «Михвил Калинин И + Ворошилов». Ф Сибирское отлелекие Со хроники закоячизо сенкт метражного фильма о жив вренков, Засияты внннуни в коде звенкорл, оленьн вальные игры, охотв, но нов строительство = вез школы,. Ники ы и еелеааеыы Шо схолбнам иностранной жечати использованию маичжур в СВОНХ ПОЛИТИЧЕСКИЕ Еще в конце прошлого года злаиА в Манчжоу-Го «нациоявльв кинокомпания с капиталом в В иен; половина втой суммы выдох правительством, в остальная Зботь жио-Манчжурской эж а той. На бовещании 20 вое? организации манчжурской БЕН» трафий присутствовали песне 9» церы квантунской врики. По сообщениям печати, в этом тег ЗНАЧИТОЛЬНО ИОВЫШЬВРОЕ ЗИРОРСВ Манчжоу-Го японских пропаганде ских фильмов. ЗК Киноорганизациями . Гойльвуде приобретены ‘за Истекмый од 21% спейариев (из них. 545 -з орЕтЕНЕлЬьные сценарии, 321 — Зерелехия 2тературных произведенёй я #82 — переделки театральных иъос). Е ьское кинопрокзводстве 208пускает в этом году 30 полнометраж ных фильмов (против 21 в 1888 году). \ На-днях закончена гермено-ябенская совместная постановке «Лэзь Самурзя». Германскей фашестскеий листок «Лихт-Бильд-Бюне» твк хе бражена душа целой калия. ТредЕцнонная Япония противопостевяяется новой Японии, которня, надобес Итални в Абиссинии, респростравает свое влияние в Манчжоу-Го, обльдьет современной армней и может сора ниться с сегодняшней Германней 22 целеустремленности воспитания 20 ‚нации в определенном духе». Ибетановка «Дочь Самурая» является; 58 словам газеты, свидетельством Таз: что «германская н японская нацеЕ об’единены однимн и теми же дезяыи». > 3 Французское превитепьстео предложнло комитету киводензуры запретить все фильмы, содержениев сцены бандитизма, вооружены в падений и т, п. 3% «Панический страх передо часть ными просмотрамн» — под такЕые8толовком лондонская тазета «Лена Фильм Рентер» сообщает со ревресснях против некоторых ортанезаторов кинопросмотров в Англии. Не давно в Глазго были подвергнуты штрафу два частных лина зы демона страцию о фильна «Защита Мадрида» в соцевлиетине» ской воскресной школе. На этом. врё смотре ярноутствовало 140 завовек: Цолиция мотивирует свой &кт Теы; ЧТО «существовала опасноств. для жизни зрителей в ‘слузае возникновення паники но каким-нибудь причинам», о консерваторни Филиппом Гоер. ! | РУ МЕНКЕН. Лондон, | 3 Сесиль де Мипь в студии. «ПатЫ приступает к постановка ильма «Пират», действие которого: развертывается в начале зав. рактеризует этот фильм: «В нем 010-.