KINO (Apr 1937)

3 у \ Хх ЗАБЫТЫЕ ЛЮДИ Вопрос подготовки кадров, моста зивиные |н статьо ленниерадених тозарищей «Лишенные позможноети роот» К нготатьо «Готовим ли мы роэжносоров?» (гааста «Кино» № п), инояна обоввременны, Руководотво ГУК и студий ид аниот молодых таорческих работникой и цо заботится 06 их росте и пыдиижении, Особенно Ялохо поставлена подгоховка мододах творческих М иа ореды ницнональностей РОФОР (ЧуАнил, Татария, Паикирия ит. д.). Ц киномахографии были молодые ря ботники национальных респубник, но а их начтн нет, ‘озовить и совершенотвонать кино» работников наЦКОНаАЛЬНЫХх республик области РОФСР когда-то донмон » бык тресе Востокфильм. Паола го Унквидацин ито двло (но решению опнаркома РОФОР от 1 апреля 1085 хода) цепедано ГУК. Тогда же было * установлено, что пронзаодесно филь мой нА мытерцала национальных р90цублик И областей должно быть по’ отывлоно п студиях Москны и Лоиииерада, для чего продлагеловь нопользовать — нывющиесн — кадры чторчвоких работинкой на наци» нальных рпбснубякк, Коднеканв творческих работники Постокфильма был пвредли п ГУК для распределения по студинм, При этом национальные творческие риботинкн были нанравлены в илтинокую Уеудню, Но эокоре вта студнк -быйа ‚ закрыта для реконструецни, а тнормвокие риботинии, в том числе национальные, былин уполены, Приохав и Москиу, работники ицциональцых республик обратились в восточный соктор ГУК о проовбой определить их нА работу и любую студию. Им ответили, что соктор-чие биржи труда и что каждый на работ никон может обратщатвоя иепосредетвенно в ту студию, до ом хочот работать. в Молодые специалисты вновь обра линись п ГУТ, но уже на в вооточвый сектор, в и управление кадрами. "Рам (п фопрало 1980 г.) им было залилено, что ани свона ивиравляютон в длтиновую студню п ортанизуемую там миоторокую ипелуменного доятеля цекусств режиссера О, Юткелича, Ко, как покоро пыдонилось, 50%, Ючкелич в Ялту не иовхах, в в 06 нинррадокую студию, где оц риботает, ин одного челонока понть на мо’ 09 надежды ив организонанной ‘молуч цив работы рухнули, Польипакуню товарной в по бай день занимветен чем угодно, о только не работой и кинематографии Многие снособныю люди, имеющие большой стаж и большое жалание работать в) кино, вынуждены дыли иокниуть киноматогрыио. ние фицегы говорят о ивном обла» гонолучии на чреянмычайно осветотвонном участке поонитания и выдияясонии молодых творческих кадров, гопорят 00 исключительно натравили ном отношонин ГУК к уквавниям паррин и иранительствь о берожиом отиднниние к людям. Ассиатент 3. зужиосора АБИТОВ. МОЛОДЕЖЬ МОСТЕХФИЛЬМА Молодой оператор тон, Кривцун, кончина ВГИК, нескольно мот работал н студии Мостехфильм. Он много и хорошо снимал. Но руководители студии ив вамечали способного 7 ра-. ботника, не, продвигани его. Це желая оставаться нА положении ассистента онератора, 'Кривцун ушел из студии. Другой молодой специалист — в0 ^ зистент режиссера топ. Вобров после нескольких лет ожидания получил иМостозтельную работу. Он делёет Зе «Автотермозаз?. Однако з@р ИЛату ок получает пдфотарому — по ер'а как ассистент режис Ставить вопрос о пересмотре его вари. | Вобров боится: — ИАчальству это может не попразиться, у меня отберут постановку, и я опять останусь на много лот ассистентом! ° Это оп как рожи. не вподне основательно. На Мобоффильмйрс молодежью не считаются. “На Яодготовку кадров вдесь ‚смотрят как на неприятную необходимость, Формально в студии все обстоит благополучно, даже работаст облаптельный для псёх творческих работников институт повышения хралификакии. Но этот ипститут мало помогает творческому росту молодейй, Дело в том, что творческая молодожь студии раздоллется на дво труплы: па оконтирших ВГИК н на самоучек. Программа ваняутий в оту дийном институте одна для тех и других. В результате всиковиы оку» чиют на занятиях, так как от те грамму они уже проходили но ВГИК, ь самоучки нуждаются в более 00повятельном изучении теории. В студии установлен крайне страиный «порядок»: ассистеитов операторов не прикрепляют к о’емочным группам к началу нодготовительного периода. Поэтому они ие участвуют в разработке операторского сценария, & во время о’емок сплошь и рядом выполняют лишь чисто технические функции. Примерно в таком же положении паходятся и молодые ассистенты режиссеров. В студии упрэзднили дол“ жностн помощинка режиссера в 0'8мочных группах. Это привело к тому, что ассистенты режиссеров из творческих превратились в технических работников: они вынуждены выполнять функции и костюмеров, и посыльных, и рабочих. р студни тов. Ковтунов признад на собрании актива, что молодежи в студии не уделяется вии мания. Но это не новость. Лучше бы | топ. Ковтунов сказал, как оп. думает устранить указанные имопормально сти, П. ПЕТРОВ. СМОТР, МОЛОДЫХ МАСТЕРОВ Мо инициативе комсомольской оруанизацив п пачало апроля была лровелонА конференция тпорчоской молодожн Мостохфильма. — Залача конфорецити заключалась в том, зюбы молодые тпорческие работки. Жи, получившие обралонание в кино‚ищолах, одедали тн рческио отчеты © своих риботах первд всом кодлокфтивом студии, Отчеты проходиян. п опоратороком охо, мультцохо и па собрании реэжиссором” На итоговый почер в "Доме кино были пригламцены моло ‚дожь и других студий, & также представители общестйонности, ТУК и рабочие круинойитих фабрик их вародов. } Отчеты поуазали, что зцачитель ' ная частБ лучших работ студии принадлежит молодежи — -вто ‚06 раторекаи работа Г. Могилдиского в оборонных фильмах, «Насокомыв» (пожиссер Аитонов Л.), «Летающие утрушии» (сценарист Дубийский Д.), «Моитольрьор» м Каши) м др. : Оператор ‘Арханголвокий, давая зрелое качество оцораторокого ма сторства, первый м студни освливаот мотод_ дорисонки кадра и ририроокции, Па конференции были мокалапы мультипяикационимяе работы рожиссеров мультцоха Бажопова Г., Васильсва В. и Вазыкина. На копфореидии указывалось м па педостатки п работо молодых споциалиотой. Опытные работники нау'Ио-тохнической киноматографии дали молодожи рид ценных сопетов и продложений. Эта первая конфоронкия била подостаточно хорошо организована. Но всегда удцчно подбирались филрмы для нокиа на копферонции, педостаточно самокритичиы были отчеты молодежи и т. и. у В дальтой ном нужно систематичеки проводить в студии творческие почерь отдельтых молодых еноциалистов. Пужно провести и в Других студиях токио же коиферопции $ том, чтобы в дальнейшем совать об’одинонную тпорчоскую хонФоренцлю молодежи всох студий ция обмена опытом. Д. ИВАНОВ, ЛЕНТРИЧЕСНИЕ ТЕНИ Два мослца тому назад около ста зооруженных итальлиских моряков взорвались в шанхайский кинотеатр, тде домонотрировалоя советский хроникальный фильм‘ «Абнесиния». Сломив сопротивление двух билетеров, храбрые вонвы Муссолини проникля в зрительный зал, вабросали партер бомбами с аммонием, переломали зеркала и мебель, разгромили апиаратную книотеатра н в заключение украли экземпляр’ фильма: Эта хулигенокая выходка разпузданиых фащистоких бандитов вызваля во всем ‘культурном, мире возмущенные отКлики. * Несколько неде 2 спустя под Иа. жимом японских военных . властей был онят с окрёна в, Вейпине другой советский фильм «СОСР овгоднн». Эти и многие другие факты овидо» ‚тельствуют. не тольно о возрастаю‚ Щей наглости фашистской . воопщи> лы, которая веледствиь своей безна‘ казаниости теряет всякое чувство ответствеплости за собственные ноотупки, они говорят также о влиянии ‚Фоветокой ‘кннематография на широ‘кие массы китайских зрителей, об огромном воздействии простого, 6е0хитростпого, ло правдивого совет ского. документального фильма. Чрезвычайно. показательйа в этом отпошении общественная кампания, разнерпувшаяся вокруг показа в Ки тае докумонтального фильма «ВБорьба за Киев». Осенью прешилого года в’ ритайской тазете «Шунбао» было убляковано слелующее письмо чнтафеля: а *Чедавто д имел честь быть при > ПИСЬМА О КИТАЙСКОМ кино глашепным на просмотр картины «Борьба за Киев» для руководящих , кругов. Когла я увидел, как Араспая армия геройски затпищала свою родину, кровь бросилась мпе.в голову. Эта смелость служит пам хорошим уроком. Картипа учит, каю отражать врага. Китай уже потерял’ ие одип «Киев». Мы должиы ради евосго существованил защищать то, что у пас воть, и стараться вернуть то, что иами потеряно. А «Борьба за Киев» имеппо показывает, как пужио обопоВяТЬсЯ. й Китай сейчас паходитея на пути «быть нли ие быть». Мы должны мобилизовать все силы. Фильмы являются одним из мощиых средств 0бществевного воздействия. Поэтому мы пмеем основание просить продемопстрировать перед широкой публикой Фильм «Борьба за Киев». Я педеюсь, что мое письмо, папо-: чатанное в вашей газете, будет прочитано директором театра «Изис», который часто демонстрирует советские фильмы, и ов исполнит нашу просьбу. Это просьба не только моя, по и всего китайского насолевия», Кинотеатр «Изис» — это тот 68мый, который был разрушен впоследствин фашистскими громилами. Автор письма отиюдь но является одипоким в свонх пожеланиях. Об этом свидетельствует. редакционная эамот ‘ка, появившаяся в тот же пернод в другой газете— «Даваньбао>». «Из-днях пашей редакцией было пблучено пясьмо от читателя, который спрашивает, почему картниа «Борьба за Киев» до сих пор ие 16монетрируется для широкой публи МЕ ДВИГ Ураниилонка, обоали сиотонтов режиссеров, | несмотря на отдельные понытки рес, твкоо Е ТЬ икА ороди а0 положение, пео еще сущестаует на Мосфильме. Часто, несмотря на разную кпалификацию к| разный ироинводотивино-творческий опыт, люди получают одну и ту жа варилалу. Но но это лилябтоя роннющим, Главное в том, что це ‘опроделуиы точно 00*ом работы и обязанности воонотента, У различных режкосоров ваонохенты состоят на уваличных амилуау. оф ного == 990’ творческий рАбоник, д у друмио == просто раотородный мо лодой человек, который делает 06, что придетви, По моему” нненню, дойжиА молиться тем нронаводотиеиво творческим отачок, черёз” который ЮДИ идут п рожибоуру, Вовм напасти) Чао большинотво о мпотеров прошно отот путь (Г. Аяекелидров, Т, Вариот, Во. Пудовкин, Ю, Райль май и др). Но нольюй ив асонстоитуро искуосхненио «абморюживать» людей дооитки лет, и, возможио иног“ ди, что и филу целого ряда суб’окхивных причин воснотент ив можот отать режифсврон, Но сойчко люди «водорживаютоя» в пооиотбнтах потому, что нА проййводотве ие ризработаии, сиотома. подготовик, режиссоров, В этой области полнейшая поравборнха, Ихорое пренятотоно — моДленнов тети ЖиЕнопронззодотра, Ото-водет к тому, чо кино же прехвлкет таких треболалий на фежневеровы капие яонебежно были бы при быстром росте об’ема произзодотва. | ‹ О молодыми режиссерами пропсходит тб ще, что и © ‘операторами, т.е, свовобразное «затовариваиие» 6 этом правильно пиовли в своем писъмо’денииградокие операторы? Мие думается, что людей, неспраподливо «засидевшихеся» в асспотентах, следует выдвигать дальше по пути самостоятельного творчества. Несомненно — вто связано с известным риском. Но научиться плавать, но бросаяоБ в воду, нельзя! Чтобы оградит государство от излишиих затрат, выдвигаемым &ссиотентАм надо давать короткометражные фильмы или же подбирать педорогие постановки, с небольшим коянчеством павильонов. В прошлом Г. Козинцев и Л. Трауберг («Похождения Октябрины»). Вс. Пудовкин («Шахматная горячка») и многие другие начали с небольших работ. Выдвижение работников и определение творческих способностей кажДого из них = момент чрезвычайно сложный и лалагает большую отвотственность на руководителей пронзподства. По растить п правильно выдвигать повые кадры — это их обязатость, Ассистент режиссера К, ЮДИН. воонотоитура А связь кино `ПО-БОЛЫЦЕВИСТСКИ |Жом кино и ВОСПИТЫВАТЬ КАДРЫ Московскяе кинематографисты ие любят своего Дома кино, В ето ирепосходиб ббофавленных чанох опи чупствуют себя как в канцелярии бюрократичес ого учреждении. Пдинфтвениое, что заставляет работников кино народкь пибежать п свой «творческий центру, “это иро» смотр новых картин, которые, дес» показывиют па доць или на Дао ри 116, чем на экранах винотевтров. «Филиал Ю — вто нронической ивименонание Дома вино позиикло у киноматографистов мо случайно, чак как ГУК девствательно соадал ого но обраяу и подобию овоему, Ноиобредственное рукополотво До’ мом кино ностевдено в такие же у бочие услоння, как любой авнодующий отделом, лимонный пркей само“ отоятельного решения даже самых мелких. Вопросом, Проподн такой ОВОЗОбраЗНЫй -«нонтралиям», ГУП в своей опене мах Домом кино кабнится мааЕИы образом холипотвонных мелочей, Творчески-ндейные — вонробы:90 по интервоуют, ‘Только одии вдинетвенный раз оц дейотиительно «проявил интерес» к отим попросим, оледотинем чего ‚быль знаменитая ив подльжецая оглАШеННЮ» зациска тов, Шумяикого к тов, Пруку о заиромонни дальнейшей дискусени 0 стати нм «Правды», Гезультатом подомотвонного отно“ цения к Дому кино лалнетон и непрерыниая смена ого диреасгоров, с9вмещающих обычно эту должность о вапедываннем одним нп отделов ГУ, В какой еще другой общестионной ОргАНИЗАЦИИ быле бы териимо такое положение? Директор Доми кино дол жен быть членом сонота Домв, обуоченным доверном массы, церед которой он обязан отчитылаться, Сойчас большинство чзенов Дома кино ие знает своего директора, тов, Клилана, даже п лицо. Совет Дома кино — сплошная фикция, Ох собрался всего лишь два раза, в затем ого заменил тов, Прук, па которого ГУК возложил облавиность тщательно оберегать па трибуне Дома кнно «честь гуковского мундира». Самоустранилея-от участия в ра0оте Дома кино и союз кинофотоработников, Вполне естественно, что подобный «метод» руководства не только не направии дальнейшей работы Дома, но развалил н то немногое, что было уже налажено. Какой творческий вопрос кинематотрафин был поднят за последнее время в. Доме кино? — Не было такого. с0 смежными областями искусства? — 06 этом руководители Дома кино совсем не думали. Дом кино как творческий центр обязан отвечать за кадры, Но вся беда пет. ино, те ночио, обои тучи, когда 9% цронускалие ув Иросмотр картин Я режносорон и вкторон. Но вщо хуже, когда Дом кино ив хочет унакомить и пракомитьоя с новыми кадрами, прояпизиийеи себя н мой: вяи иной степени в пашем искусстве. На окрино поланянеь дне нопых витрисы: Алисовь и Максинова, Раз п мо Нитепосно узнать, откуда они иришн в кико, как росли, я искус» огне, как работалы над образами? Почему до сих пор. не были устроаны их тпорчеекие нечеря? Почему Дом кино не удосужилен поставить в0прое о рибото в кино актера Ильни» ского, наслуженно польаовамнегоси още недавно нопулирностьм инрокото призеля, Поечорл, ормииомирозе Домом ке но, ипраходнт тускло, скучио, вяло. У руководителей Домв инно сущестнует миенне, что кннематографи оты ничем иным кроме кино ие ин н том, 470 зорвсуютсн. Прёдиое ваблуждение, овилетельствующее о политическом неножестве руководства. Доклад подколинка Голубела о гражданской пойне в Ионании, состояншийся ивДанНо, был прослушии в исключнтельным вниманием] Лекция полковника Голубева была и Доме кнао событнем, Но таких событий там происходит слишком мало, Нельзя же приннывть за них убоги дискуссии носле просмотров, носяниих, как иризило, характер бенефиса режиссера (особрино, если оц москии"!). Оти дискуссии потеряли ие только полемическую страстность, по и профосспональную оначимость. Иицачо и но может быть, К этому располагает водомствевная трибуна, поналая ив которую оратор теряет способность самокритики, Очент хорошо, что в Доме кино соть биллиардиая. Но гдо в Доме кино кабинеты с монтажными столами, литоскопами, гдо кадротеки, где библиотекапо споциальцым вопросам? Гдо псо то, что помогало бы творческой работе кинематографиетов? Работа Дома кино требует решитольцой перестройки, Необходимо репиртельно изменить условия прнема в члены Дома кино. Члепами Дома кино должны быть я кннокомпозиторы, и кинохудожники, п ассистенты и инженерно-технические работпики н%. д. И но только заслуженные мастера, но и молодые кинематографисты, И самов главное: Дому кино нужен работоспособный совет, набранный всеми киноработникамн. Давно пора Дом кино превратнть нз узкоделяческой калцелярии в трибуну подлян ной самокритики, ВАСИЛЬЕВ, ЛЮДИ ДОЛИНЫ СУМБАР Студней Туркменфильм закопчен полндметражный звуковой фильм «Людн долины Сумбар» по сценарию С. Ермолинского, Режиссер П. Тихонов. | Операторы Б. Муратовский и А. Фролов. Композитор И, Способии. Действие развёр.чваотся па оны ной агрономической станции п горах южной Туркмении. В глазной роли молодого атропома-туркмена снимался артист А. Абрикосов, в остальных ролях — засл. артист И. Пельтцер, засл. артист С, Комаров, засл. арти стка В. Милютнна, К. Гурняк и др. нЕ ИТАЛЬЯНСКИЕ ПОДВИГИ Рис. Гр, Роз6. 2. `После боя под А ки. На этот вопрос пам ответить довольно трудно, хотя он нае также живо ивтересует, «Борьба за Киев» показывает маневры отважных красноармейцев, их готовность к геройской защите своей родины. Ната родина в трудпом положений. Всем известно, что ныпериалисты стремятся поделить вв между собой. ели мы ие об’едяпимея в одно целое для защиты своей родины, то нас поминуемо постигнет беда. Нам нужны такие картины, которые могли бы влохновить наш парод. Смелость, сплоченность, патриотизм пародов СССР должны служить пам прямером. Мы с большим нетерпением ждем п надеемся, что в ближайшем будущем картина «Борьба за Киев» будет показана шарокой китайской публике». ж.. Молодая национальная кинематография "Китая далеко не воегда окязываетсл в состоянии удовлетворить культурные п политические запросы оо китайского зрителя. Срок ществования ночисляотся всего лькими годами. Правда, ещо в и последующих годах в 'Китае возникли производственные киноком м но они создавалиеь и сред\| иностранного капитала, Рождониф соботвёино китайского книопроизводства относится к 1928/24 году, корда появились компаний «Стар» н «Юник Фильм». Центром кинопроизводства в наотаящев время являстоя сейчас Шапхай, хотя отдельные студни рассыпаны| п в других центрах (в частности, в Нанкине руководотвом Гоминдача сойдана студия для выпуска пропагаНдистских фильмов и хропики). сего в Китае было поставлено в 4934 тоду 52 немых и 17 звуковых фильмов, в 1935 — 20 немых и 40 звуковых и в прошлом году около 100 фильмов, средн которых все еще значительный процент составляют нем коло 265 тысяч зрителей наполняют каждый декь залы кинотеатров, УСПЕХ «ДЕПУТАТА БАЛТИКИ» Фильм «Депутат Балтнкн» встретил горячий прием у врителей. Главнос управление кинематография выпустнло на экран 200 экземпляров фильма, которые отправлены в Киев, Тбилиси, Ереван, Баку, Минск, Ташкент, Фрунае, Сталннабад, Ашхабад, Алма-Ату, столицы автономных республик, все краевые и областные цеитры РСФСР, в части Красной врмии. Фильм псюду ныеет большой убнех. В Москве о 28 марта по 6 апреля «Допутат Валтики» шел в 16 крупвейших театрах. За это времй его просмотрело до 650 000 зрителей. ‹ * ХАБАРОВСК. (По радио от нашего корр.). Чаоти Особой, краснознаменной дальноросточной‘армин получи: ли картину «Допутат Валтикн». С огромпым нитересом встретили 608цы и командиры новый вамечательный фильм. 10 апреля красиопрмейская газета «Тревога» посвятила «Деиутату Балтики» передовую статью и реценоню. Выражая чувства армейского зрителя, в передовой статьо и «Приом, которйй окаван ня первых сеансах военной вудиторней новому фильму, очень близко наноицнаст радостное возиеино масо, с эитузиавмом встрочапиих «Чайаева» п «Мы из Кронштадта». Этот повый замочательный советский фильм лобеждаст преждо Мото своей правдипоотью — том качеством, которов отличает советское пролетарское искусство от буржуазного и которое создаст подлинные пеликие лучшие произведения искусства советского народа». ТЮТЮНИН. 14 вре, после трохи ей ‘рерыва, и третий раз за” №08 вре своего существования был созвви со” вот Дома кино. По непонятным мам причинам совет был созвви п помеще» нии ГУК в часы, когда большинство тпорческих работникон занято п сту» дних. Нь совещание явилось, конеч» но, моныие половины членон совета, Председатель совета топ, Брук’ вАя> вил, что к отчету он ие тотовилея, и потому ограничился общими рассу“ эжлениями, == Дом вино работал очень плохо, „— говорит тов, Брук. — Йсе это врё’ мя Дом кино и аго воват существова» ли 668 утвержденного планы, К за что отвечает м кто чем ввиимается, = ар 8 маслиен Хак и мо иыясимли. 4 марта я подал авинску тов. Шумин» кому, п которой указывал «очитаю неправильным ваше отношение К Дому кино и к его совету». Я пред. полагал не позже 20 марта собрать широкое совещание, которов бы рад реныло ное больные вопросы... Однако в дальнейшем Брук совенлння ив собрал, считая, что, полая до. | кладную записку тов. Шумяцкому, он ] снимает с ‘себя ответственность = двльнейшую судьбу Дома кино. Виро4ем ответственности ва работу Дома кино не чувствовал ни одни из членов совета. Тт. Г. Рошаль, М. Ромы, | В. Нильсоу. м многие другие впервые | присутструют на заседании совета, и | ио существу никакой работы онн ие, вели, Правильно был поставлен тон. О. Комаровым. — Мы собрались, — говорил он, — | чтобы заслушать отчет о работе Дома! кнно, обсудить ошибки, проанализи| ропать их и оделать выводы для даль| нейшей работы. Однако, отчета не бн. ло; матернклов нет, говорить ие о чем. Нельзя так собирать совет. Надо ешить, чем же будет в дальнейшем | ом кино, — будет ли он, как сейчас, «фойе ГУК» или, наконец, станет живой — творческой организанией. | Фактически хозяниом должен быть не ГУК, дающий денежную субсидию, вопрос | АТ ‘АПРЕЛЯ 5931 7 Артиет Л, Н, Сверарию в новой роли и фильме «Дельний -=режиссеры братья Варельниы. «© Пусть меня ненавидят! Я синмаюсь сейчьс в фильюе бр. нльевых «Лальнив Восток» в рнолковыниа Усвжимо, в Сначала, когла бр. Васильевы вреде дожили ние синывться в той рек, # решил было отквзвться; очень ве то телось создавать в обрлейноы Фжльне отрипвтельный обрьв, взобрижеть врата революции, Одизко, пораймыслив, я решех 20 пробовать себя ны ом ВОБрЕЕВ, в новом выплув. Меня зввнтеророныаа возможность поквавть в пиве #раз настоящего врата: умрете, оньрого и коварного. Недавно я закончил Семее в филь ме режиссера Д. Марьяна «Музжеот802, где нне пришлось ктреть ужи отрицательную роль — шивовь Е здесь и изображал вра?ь вВЕОБОЕРЕрованного, в картиве же бр. Высвльевых я должен показать врага откре & творческая общественность. К этой |10г0. То, что Уснжимо врал, еризохи точке зрения присоединились почти всо выступающие. После двухчасового совещания совет постановил... временно воздержаться от созыва общего собрания членов Дома кино, предварительно созвав вторично совет с участием | членов бюро секции для авелушания отчетов ГУК, председателя совета и днректора Дома кино, Не лучше ли было бы созвать всв же, не откладывая, общее собрание членов Дома кино? «ВЗДЫБЛЕННЫЕ ГОДЫ» Пз Северной Осетии в Тбилиси вернулась бригада, работающая над постановкой фильма «Вздыбленные тоды» под руководством режиссера С. Долидае. Бритада изучила нсторкческие докумоиты и фотоснимки, храпящиеся в архиое орджоникидзенского торсовота. Кипоработникн побывали на мостах босв с белогварлейскими бандами, встречались с быв. шими начальниками ингушских краонопартизвиских отрядов, о людьми, которые лод‘ руководством Серго Орджоникицзо боролись за соретскую власть на Капкало, . С’омки начнутся в мае и будут вбетись в Тбилиси, Орджоникидзе, Пятигореке, Нальчике, Грозном н Ростов В роли Серго будет сниматься народный артист СССР Хорава. В середине мая семочная групп пысажаот п Ростов для с’емок халроп © с’ездо сопотов Северо-Кавказского края в 1918 году, который проходел под руководством Серго Орджоники ТВОРЧЕСКИЙ ВЕЧЕР |, ЧЕЖАСОВА В ленинградском Домо тевтральных работинков 20 апрёля организувтся творческий вочер артиста Н. Черкасова, Черкасов выотунит в отрывках из постановок «Дон-Кихот», «Миллион Автоннев», «Пора» и др., в пародий» ном таицо «Чарли Чаплин, Чат я ПатАшон» и в эпизодах из картин «Детя капитана Гранта» н «Допутат Валтикн». } ясно с самого начала. Зивчет, к ве вь до потрудиться вал тем, утобы эритель понял, что вто враг оерыеееые. В связи с тем, что мы в КЕНЕТ стическом опружерви к враг кб рает момепт для пваталенее Ев #5, мне кажется, что показ ЕСТ врага — хоть и трудная и ьЕ веприятная для актера реботь, 2 5% то необходимая и позезкзя для ера теля. Роль полковвикв Ускжеио рыл ставляет большие трудеости ДлЕ #втерв. Я должен говорить в фЕльюе ва вескольких нНоСТрайкЫХ РЕЫКЕТ, ры же на русском лзыке Евро ТОВОРЕТЬ . с лезнакомым ине до сиЕ ор Ее том. Для правдивой передача обризв, точности произношения вростревеых слов ин первости акиента изе грЕРодится много работать с корстрьтеетами. Трудпость работы в кево для 768 трального актерв паклечаетоя в Ук, что адесь притолитон исивть синилае способы‘ выражения, ве т, чте ка сцене. Надо учитывать мовтьт, орецифнку первого плавка, где до ЕРЕтеля доходят тончайшие Ираном ве тёрской игры, и, паковен, незбтелеюй „ уметь «держать» образ в СОЕЕЕЕЕЕ на протяжении Нескольких иесянек, разбивал его на небольшие кусеЕ. К сожалению, ыпогое из тора, чт й сделал дли роли полковиЕк» Усяжимо, можно будет проверить тельво по окопчании с’емок, ибо я ие втрел в театре отрвцательвых родеЁ, в в м, актерскно «вкпенты» я «рей рения» для этой роли НриходЕТОЕ вв ходить впервые, С режиссерами Васильювыми вхтеру работать очень легро, О самого начала у изо установилоск твеное ©5трудпичество. Режиссеры вф «ДЕрТьтерстпуют», в ивоборот, померивт тпорческую ипициатиту 8778 Е охотпо соглалииются о ивыи, вктерьми, если мы ипредлвтазы что-явбо целесообразное и интервовое, Работа в этом отретотренвейтеы Ффильмо чрезнычайьо сложны, Мие трудно скаавть, как получится в фильмо полковлих: об ятан стдиТь зрятелю. Но я во лсятом случае рраложу вов и АХ 572 ЕЕ странно, васлужить „. венввесть из шего орителя, чтобы советский гри» тель, увидев Усижино, врал, с кхжи серьезным и трудным протевккхом ему, может быть, . придется вскоре встретиться, Артист Л. СВЕРДЛИН, ВЕНОЗНОЙ ИИ К прошлому тодх в Китае (включая п Манчжуриню) насчитывалось около 300 кинотедтроп, в том числе свыше половины звуковых. «Электрические тени» (так назывлют кипо в Китае) приобретают 066 большую популярность в широких массах, Глубокому проникновению кино в жнань страны мешает. инзняй уровень грамотностн ни Зватерйального благосостояния оснозной маесы васеления. Несмотря на усилия китайских вл: стей добиться преобладающего поло“ жения китайского фильма на экра* нах страны, основнал часть прокат» ного фонда состопт попрежнему нз ипостранных картин, В 1935 году из 435 иностранных картин, пропущенпых китайской цензурой, 375 быля вывезопы нз СПА. Воспитательное значение и художественное качество большипетва этнх картин весьма сомнитольны. Английский лорд Галифако ваметил как-то по этому поводу. что «еслн после мировой войны китайский народ потерял прежнее уважение к чужеземцам, то после толливудокой стряпин он стёл их попросту презирать». Американские картины, пытающиеся. отразить китайскую жизнь, с точкн зрения правдоподобия почти эсегда являются нивкопробной халтурой: В продукции национального кипопроизводства поражйет засилье отживниих тем, связанных с феодальным прошлым Китая. Лишь немногие картины пытаются осветить сегодияшнюю жнонь китайского трудового парода н то с ярко выраженной тенденцией уклониться от каких бы то ни было политических выводов. Вот характерный сюжет на «современном матернале» (фильм «Человечность»). Некий молодой человек покидает в доревие жепу, детей п отариков родителей и отправляется па заработки в город. Там он забывает свою семью, женится на богатой невесто п наслаждается жизнью. Ин одном банкете ему предлагают подвисаться ° па ‘пожертвование в пользу голодающих крестьян, по, под влиянием своей жены,. он отказывается жертвовать. Счастье однако быстро его покидает: новая жена уходит от него и., уносит свои деньги, Герой возвращается на родину, но там узнает, что ого родители умерли от ‚выйти замуж, Мой муж постоянно голода. Утрызония совести . доводят ого до отчаяния. Первая жена — крестьлнка однако прощает блудного мужа и помогает 6му начать честную, трудовую ‘Жизнь. Другой фильм подобного же типа «Песия рыбаков» похазываот жизнь. нь берегах большой реки, ‘тояпую тяжелых лишений, но и он далек от. сколько-нибудь серьезных. политических обобщений. О жезии и быте китайской кинематографиц дает представление письмо, полученное пами из Шанхая. Автор его — круппая китайская киноактриса, создавшая ряд замечательных ролей, просит нас не опубликовывать ес имени {причины ЭТОГО, СВЯЗАННЫЕ © бытовыми особенностями китайской кинематографня, — достаточно ясны из текота письма). Приводим ато письмо с Небольшимн бокращениями: «Мне 25 лет. Мой отец средний торговец. „Преодолевая множество трудвостей, я оконянла высшее учебное заведение, но... оказалась без рзботы, Отец мой, впрочем, всегда ховззывал, что китайской женщине бесполезно учиться, Под влиянвем своих родителей я была вынуждена рано был безработным. Я пыталась работать преподаватедьницей начальной школы, но моего ничтожного ж319 ванья нехватало для пашей семьи. Таких семей в нашей стране очезь много, поэтому лишения и трудностя нн у кого не вызывают особого ухивления. В. 1933 году в Шанхае новая кннокомпания производила набор авгеров.н актрис. Я воспользовалась этой возможностью попасть ва работу; вспомнила, что в студенческие годы мне случалось играть. В, любвтель‚ских спектаклях, С этого момента в моей биографии пачался новый этап — жизнь ‘виноактрисы. . Осповнал масса кАтАВСЕИХ БЕ актеров не облалает серьеевой ктхьтурой, Прошлов у большиветва этих людей представляет тяжелую и 622традную картиву. Когда ик улвется одержать пекоторый усоех, сви зе даются влиянию богехы. Тиатехьюе копируя правы Гозливула, ови вре вращаются в завсеглатаев кафе и рёсторанов и оставляют всякую эвбету о самосовершенствования. `Компавия относится Е евоки рёботникам деспотическе. Киноветер фактически лишен всякой личной своболы. Даже во время бозезни ой обязан играть, если хозяЕн сочтет эт нужным, А когда компания хочет избавиться от актера, сЕё НЕЧЕЕВАТ #79 лравить, пока ов не ухохит <1о 206+ ственному желанию», тем саным из бавляя хозяев от уплаты нерстеки. Китайская кипенатогрьфия ро“ во использует сюжеты ретегвотного характера, сказки, зтазали 52 жЕзни Феохалов и т. х. Узобрежая жЕтайское общество весезых и счёстливым. Она стремится отвлечь’ Веиание народа от тяжелой лействетелено< сти. Наше кино не отражает ат щей опасности, грозящей. китайсвону государству со стороны японской“ в6енщины, и #е воспитывает в Еёролб хухА ненависти к его врагай. . ы однако надеемся, что скоро наше кивойскусство пойхетово вовоху пути, который лолжен быть найлен усилиями передовых киномастерев. Мы с большим интересок встреч ем новинки советского “кинопроиа зодства. Прошу вас перехать мой исвренний привет кнноработинкам С ского Союза». Этот красноречнвый человеческие документ как мель: лучше натострирует положение Хитайской кин матографии н показывает — кАБяб проблемы стоят перед вей сегодия. А, ЕВСЕЕВ,.