KINO (Apr 1937)

$. оон, ‘ 41 АПРЕЛЯ’ 1937 г. № 48 (792 0 ВЛАСТИ ШАБЛОНА «Днепр. в ого» (проноводотво лоннг: иекой студии Велгобкино, реэнеоры Ч. Сабиноннй и Е, Павлов} Фи краЙно пнаких художественостоннств, Как можно одоздавать м выпускать ив экран подобные пронаведения, лишенные полкой хуложоотабнной спажасти и оригинальности? От Даже нользя нлавить пронаном иЯЯ творческой ощибкой. Можно понять любую ошибку, любой провал, пронсшедший в резуль Чите ложных, но нусть творчески чеетных нонаний. По отношению м9 к «Дненру в огне» мажотен невоаном ным вообща говорить о кавом ды 90 ВиО мо творчество, Пое в фильмо, НЕ 0$ поверхностного и баналь+ о бамдно-охоматичного оцанарии (| Парящко н Г. Кобен) и коичви ким ионолненнем, ==> беннумИ пиаблонное подражание много | миденному, Пронаволегяонный Е октна оотавляет в этом смысле 2 вооть зпружное» м однообразно ур 08 впечатление Оцанарий отонт вожносврекой работы, н рожнесорекая работа отант актерокого нонолнения Цайетнив нроноходит до ранолюции на леоных сплавах цодрнлчика Котина на Дненре На енлане работавт Ув м рабочих; русские и ей рен, Иерая на национальной розни и иА боперничестна отдельных прхелей, Коган держит рабочих в кабала и наИННОНОННИ, равыерыная ныеоте а тем поль любнщего спонх служащих м демократически НАОТрОВННОР ХОвнИна, По главе лузиней вртали силив ников стане Накифор Чех, пнамени» ый онлач, слава которого прости риетби ИО певму Придненронью. Когда оплазщихи об’явлиют стачку, Ники. фор Чех со сновй вртелью отановитоя итрейкбрахаром, Под влиянием боль зианиотокого дгитатора Белова, окрызающегося от полиции и служащего НВ ОНлЛАве десятннком, клАес0й0в 60 анание Нивифора пробуждаетсн, и он переходит на сторону отачечииков. Порьда обостряетен, Коган сбрасывает мвоку демократа и пызывает из города казаков. Казаки громят месточко, Полов пытается скрыться, но его врестопывают, Никифор с товарищами ниотовщикеми оспобождает его, и они богут.. Вот схематический переская фабулы сценария. Драматургически сценарий построеи крайне примитивно. Ни ‘один чолопеческий образ не развернут в характере, Это лишь условные «с0цнальные амплуа» со всеми свойственными им «выразительными» при. внаками, В круг основных персонажой, двитающих несложную, хотя н запутанную фабулу, введен еще одиц — довушка-сврейка, интеллигентка, с дойствия которой сводятся к тому. чтобы тезисно комментировать фабулу, олицетворяя собой идею социал-соглаитательствв. Собственной человеческой судьбы она пе имеет, Вось сценарий построен па шаблонных ситуациях. Чувствующий себя ноловко из-ва своего штрейкброхерстпа Никифор Чех устраивает дебош в трактире. Белов растравляет ого горечь и, подчиняя Никифора своему влилиню, деляот ого пожлком отачви. Их диалог у даерей трактура од уличным фонарем поразителен по оноой, ходульной наивности и поихологической фальши. А чего стоит 6б0кач Коган, показанцый играющим на рояле какую-то лиричоскя-грустную мелодию и в то же самоо премя 00’поняющимся о бунловкой, которая жалуется ому ия притеснение опреев,.. Сколько раз ужо мы видели ночто подобное!.. Режиссеры ив пепользовали даже тех побольших возможностей, которыр были в маториало сценария: они ив иоказали ни поэзии Днеира, впрейского месточка, они но оумоли ожизить номощиую драматургию сценария, обогатить и отолопочить `вго горовв. Коли бы но плодной титр, трудно было бы представить 0000 ревльное ‹вромя, когда происходит дойотлио. То же самов можно ска упть и о мосто дойотвия. Почему это Днолр, а но какая-нибудь други большая рока? Сценарий и фильм аботрактны в самом настоящем смысле этого слова. ‚ Очень слабо и попорхностив в „Фильме и актерское неполненио. Пи хифор Чех в нополивиии талаитяиво‚ то В, Крыловича-—какой-то заросший волосами дикарь, большой робонок с необычайно низким уровнем интелуектуального сознания, с заторможенной реакцией. Психологическая характеристика отсутствует, н исо измеления п переломм Никифора ноожиданим м нооправланны. Чрезмерно обыгрываетоя также к физическая онль Никифора. Еще более шаблонно и ноглубоко исполнение второй по аначенню роля в фильме — десятниха Болова артистом А. Борисовым, Тут пущены я ход пс устаковившиеся штамны, пригодные для иополнония такого рода ролей: таннотвениая многозначительность мимики и же остов, «стальной» н пристальный пагляд, ироническая усмешка, выдерэжанное сиокойствне в минуты онасности; резкая внозапность поноротов. Актером по найдено пичого, что могло бы ‘индивидуализировать ого Велова. Как и все остальные акторы, ва исключением разве только артистки Рубиновой (в роли Эстер — жены Никифора), живо и естественно игращей овою пебольшую оценку, Воунсов изображает. но столько образ, олько вынлуз, оводя ого к маске, от, наиример, нополненяе В, Томокими роли. хозяина опляна, оврейско» 20 богача экопловтатове Когань В оцонарий 97а. магогическая ‘дружба чим, ого’ напускнойда“ 14 то хотя бы варнант маски, «хищи ‚‚ Судя’ по’ оботанорко: 670 ввартиры, Коган очень бот, почти И в . бкого Коган предетает иеродо. нами . Иропырливым и. мелкни муливом: до тового пошиба. Сопериенио ибо 96» рится, 910 такой Котан. может хотя бы самов’ короткое время пользовать» Фя симиатиями, привязанностью и ‘довернём хотн: бм`даже самой #600> Знательной части рабочих-сиявищи-, вов. р . * Фильм «Днепр.в огне» = фальшив <. вититдожественен, Все недостает ви физ мовно было легко пред, видеть ‚во сцонерню, в также при Яросной м 8 перяод. ра боты над фильмон. Яго появление на Экране == тревожный: сигнал о’ зой, что, очевидно, не исе благополучно в фиотеме идейного и худлт“^твениоти руководства ленинградс: Палгаекнно. А, НОНО ^ ни `ковой — М. Прехнера ядру фигура Надиовна 096». `фроно\ большое отставание. Том». + Общими адружными усилиями» ивши кикоотудии эА очепь короткий пориод оделали целый рид очень слабых карти, Укратифильм -«Пастоящий и и «Том Собор». Ленфильм — «Иа от дыхе», Госк а Грузии — «(рмлатый маляр», Волтоскино — «Дивир в отно», Соводетфильм -—— «Отец и они». Сойчло к этому хору присподипился Азорфильм, пыпустивитий спою вдинственную картину ва 1938 год — «Алмао». Как будто бы нетронорциоцально много неудач ири днух-трех удачных картинах, вакопченных п конце 1980 и начеле 1087 года. Картина «Алмас» режносорой Ага Рак Кулнова и Г. | Прагниского сделана очень примитиино, Пик нояникают в этом фильме оо нонные поворотные линии движения оюжети? Очень просто и понритязательно. Приехала п глухую даревию учи лельница Алмво «для укроннения учебно вобцнтательной работы», увидели ие дорого.н школу Алмио -чкут жении ковры, да Чо —ока зала ой Ххний «Гаю и живом, Алмио, ни станков опоих, имо июреии». И возникла у Алмно мысль оовдать ков рпочкацкую вржоль, Зриленю 06 отом офобщеетон тоже иросто. Алыио пииет женаху: зПалумаль создать ков роткацкую вртель»,.. Как видим, оющет ронитольно и бооповоротно повернут от ‹узебнонобцитательной работы» и Нило к организацик ковротемикой артели, А воли дело идот 06’ пртели, то вдеоь дальноиае «развитно» оюжета уща трудностей но иродоталит: дин пртели нефбходимо помещение, и поронна, радуместол, линишх помещоний, нот, о «идто» п деронно, коночцо, имоеток мечеть, как п любом ва цадном меоточко синагога, кме и руоокой деренце -церковь.» это ужо дыло в пьесах, в оцонариях, и п литорвтурных ирфиаведениих. Таким обравом в центре сюжотл станонится борьба за помощенне для артели. Этот сюжетный иопорот авторы сценария проподновят арителю 6 И форме — чероз , надпись: «Возьми старую мочеть — она давно закрыта». Этот совет простодушиая Алмас, посланная «для укрепления учебно-восиитательной работы» из района, получает от классового врага, местного богателя Гаджи Ахмета, известиого всей деревие и не скрывающего своей социальной принадлежности (действие, судя по предупредительной надписн в начале фильма, происходит в 1930 году). Гаджи Ахмет явно провоцирует Алыас, одновременно поднимая против нее и против артели несознательных женщин деревни. Артель разваливается. Драматический круг как будто эавершен, но так как все это показано тлавным образом в надписях, для иллюстрации которых в фильмо двигаются люди, переносится место дейоте вия, показываются куски натуры и т. и. то драматический круг заверлпаотся песколькф рано для полномотражного фильма — приблизительно в начале третьей части. Тогла авторы фильма вновь поворачиварт сюжет, и возникаот повая линия. У Яхши робонок, которого «Алмас» + она окрывает; она ры о |р0боном к учительнице Алмас, так как бойтся, что брат Ко. рим узинет о ребенке и убьет 06, Корим тут ке (зачем -г ненапостно) ири ходит к учительтийе и застнет опоют ставит № упор двум женщинам воно рас == чей это ребейок? Алмас, чтобы снасти Яхииг о? Е брата, о гоуон сестру с ль руких. Керим цостью залоляет, чо пто вв ребонрк. "Так свужет порехадит в спою самую спльную -мелодраматическую фвпу. | Но в ваиисо у анторов для драматических пффектон имостол еще и жених Алмас -^Фуад, которому Алмис писала нисьмо: К моменту по женихв Алмао ужо окончательно Дискредитирована, Жениху оп заявляет, что ив может( 7) окиайть ему, чей эфо ребенок, —= это «ив со тайна». Пючему но может? Понятно >-^ ввторы: фильми хорганипуют»ь оитуатоно «торможения дойстпин» но фсем добрым правилам, Положение, как пидим, авпуталось нконаць жа об раопутает7 Как его обули С намоновю ли диижоНИЯ обралой геровн7 Дело и здесь ройиотоя просто, Иа города приолжаот комносин. Оца нов разборот и постапит пее на свое место. Парседват комисони, Фатмансв обыиинет Ллмае, Оботановкь васедания *нырвонтеньно» оцисана н монтащном сценарии и соответетвуюцем покнзанному На окраце) следую; им обрилом: прик КРИЧИТ». «Старики кричат». «Яхии хватвотой па голову». «Старухи кричат»... «Ихииг полнуотон» д, «Женщины кри чат». опять «тарики кричат»... «комсомольцы волнуются» (ны, считают ипторы, како неудобно просто кричать зсе-тёки комсомольцы!) бетати © том, что перед нами — комсомольцы, мы увнавм только ил отой ромарки и сценарии. Пса оти крики и волнения следуют волед ва торжеотленным валъленнем Фузда: «Я жоних Алмао, я официально овявляю, что ребенок мой] На собраики поднимается иевообрааимый шум’ (в каднисях, так как фильм немой, он лишь иллюстрарует“ ся музыкой), Толиа требует: «Вы гнать раввратницу!» И тут Яхши, нофрясенная благородным поступком Фуада и Алмао, ва являет. что ребенок ев, и чФо отец его -= сбкретарь ольсобета Шериф. Врат Яхши Керим выхватывает кинжал и.убиваот. декретаря. Надо ли еще что-либо добавить для того, чтобы охарактеризовать это произведение? и Заняты з фильше народные н васлуженные артисты Крымской АССР, Азербайджанской ССР, но делать им в картине абсолютно нечего. Фильм посвящен «оветлой памяти талантливо драматурга советского Азербайджана Джафара Джабарлы». Плохую услугу оказал Азерфильм памяти драматурга, поставив по его хорошей пьесе, такую беспомощную и иикчемную картину. Картина эта—вбсолютно вне искусства. Здесь вое примитивно и убого. Это любительские упражнения товарищей Ага Рза Кулиева и Г. М. Братинского, стоившио государству не малых средств, БОР. ВАКС, ны «Чудесвици», производство Мосфильма, режиссер А; тнстна Ибрагимова й роли Варвары (оправа) и артист роли Ульяны (слева), едаедкин, АрШпенсквя в Е и " и «Богатая ненестаь. Производотво киввсной студии Унраинфильм, Сценарий Е, Помещикова. ‘И. Пырьев. Оператор В. Онупич. Оплева направо: артист С. Шагайда в ролн паринмахера Бапабы, вртист Возгин в ропи тракториста Згары и его помощник (артист Матвесв). —-2————— р } ЕЩЕ 06 ИНСТИТУТЕ ‚ДИНЕМАТОГРАФИИ | Статьх профессора М. С. ГриорьенА &С одобрения начальства» ‚(газета «Кино», № 17) сопершенио спвоенремевно ставит вопрос о более чем иормальном положення Высшего гоцарственного института кннематографини. $ сожалению, автор упустил одну ий самых основных причин развала работы института. 910 — вопрос о кадрах педагогов-споциалистов. : Специалисты * кинематографисты, вятившие себя педагогической рае, пореступают порог ВГИК с0 ахом. Дело в том, что с0 стороны срктора кадров ГУК или послушного у очередного руководства иинстиТуга всегда можно ожидать любых {сюрпризов», делающих невозможной нормальную работу. Неизвестно, аа Что сннмают с педагогической работы и выбрасывают из иябтитута иаи‘олее опытных педагогов-кинематоа, а других «без об’ясиения цричин» затирают и фактически выждают к «добровольному уходу» ров М. Григорьев, Г. Болтячекий, Анощенко, В. Го Н „| Тарабукии, Н. Дапня и др.). Допустим даже, что у иекоторых уволенных сейчас топарнщей лоинились какие-то пеизвестиые им Недостатки или оптибки. Руководство иитор кадров ГУК ин дирекция ВГИК) было обязано ие бюрократиЧрекн-чиноввичьим спентиым ‹увольйонием» отсекать полеаных работинной, д споевременно указывать им ил цх опитбки Н помогать исправлять их Наконец, если обстоятельства и требовали в исключителырях случаях снртия кого-нибудь иа старых и опыт. вых педагогов, то на этом следовало цобиитывать остальных, ипгиреко при. и к этому общественпость. Инчего подобного ГУК и ВГИК не делали п но делают, подмонля часто эрфролую товарищескую критчку подтйоовауиой «проработкой» или расифёканием аакулисных сплетен н слухрй, так любимых (фактическим «хоаднием судеб» инотитута неким «сиРцналистом па пее руки» па секторь кбдров ГУК Е, А. Адамопым. "В релультяте всего этого наш ииститут иместа бережного скблачиняти постоянных кадров педагоговкиНемлтографистов, богатых пнапилмии опытом преподавания, растерял их и продолжает хэкспориментировать», передавая отпототвопнейниео дфло обучения будущих специалистов в руки случатых «пелатогов-дебюТАнтол», по каким-нибо причинам утодных в данный момепт соктору „кадров ГУК (читай — Алдамопу). нити очередным «проходящим теням» руководства ВГИК. (С этим пеобходимо помедлонто покоичить я неправить ужо допущепЦые ошибки! у Доцент ВГИК Н. АНОЩЕНКО. Учебники с ошибками (О КАРТИНАХ На собрании актива студии Мостехфильм директор тов. Ковтунов, товоря о Качестве учебных фильмов, сделал такое самокритическое лризнацие: — Мы очень многое сделали в своей работе, чтобы повредить и учебной кинематографии и людям, которых мы обучаем. Наши фильмы не насыщены идейно-полнтическим содержанием. Отдавая должное откровенности тов. Ковтунова, мы все же считаем необходимым спросить его, пе слит ком лин мягко н не слишком лн поверхностно относнтся он к анализу качества студийной продукции. Иекоторые факты показывают, что следовало бы говорить не только о том, что фильмы «не насыщены идейнополитическим содержанием», но но кое-чем более скверном. В фильме «Овцетоварная ферма» дикторский текст в одном месте токим образом «монтируется» с содёрэжанием, что получается совершенно нАглюе политнческое хулиганство. При озвучании жнвотповодческого фильма релиуссера Жемчужного дикторский текст ‹не укладывался» па иаобрижение. Текст решиан подсократить н для этого нз фразы «Робсийская Социалистическая Федердтивная Советская Республика» выбросняи слово «Сонналистическвя». В обоих случаях фильмы просматрипали руководители студни.. и иичого но ваметили. Были просмотры картины и п управления учебных фильмоп ГУК, но и там тоже не обратили внимания на эти позмутительные 66побразия. ь Лавая обобщениую оценку такого рода фактам, тов. Коптунов не нашел ничего лучшего как сказать: — Если хотите, это политическая безаубость... Хочет этого директор Мостехфильмп или пе хочет, по такое ланпление нельая назвать иначе, как неприкрытым смалыввнием трубейиих политических ипвращений. Тов. Ковтумов в споем докладе на собрании эктива был так деликатен и осторожби, что даже не павпал конкретных пипопинков указанных преступлений и но сБобщил о том, чта же практичоски сделано для предотвращения таких позорных фактов в дальцейиюм. Тицо более странно прозвучало носле этого выступление руководителя управления учебных фильмол ГУК тон. Печалина-Переса. Он коротко упомлиул о полнтнческой бдытельпости лишь в хоние своего пыступленил, послединм вопросом. При этом тон. Нечалин-Нерес еще не решил, как же надо оценивать приведенные факты: — Может быть, это ие случайно... Может быть, ото сознательно... “вскрыл иричияы просмотрах картин в управлении про | ‹ достаточное возичее роввиных севере что подавляющее 6 й Режиссер | } ТЕХФИЛЬМА) Пока руководитель недоуменно разводнт руками, совый ны орудует в студиях. Тов, | стил в своем работы самого управления клаС управления, Он ие того, почему и& зли «незамеченными» наглые аитисоветские выпады. А на это слеловало бы обратить самов серьезное внимание. Учебные фильмы пе только московской, но и других студий пестрят грубейшими политическнии оприбками. Новосибирская стулня техфильма выпустнла картину «Верегя колхозвого коня» (режиссер Задорожный, консультант ветеринарный врач Серебренников). В этой картнне есть кадры, посвященные различным полевым работам — показаны пзхота, обмолот, секонос. Люди мечутея по полю, мешают друг другу. От таких «методов» организация труда пашни колхозы! уже‘данно отклзались. Чему же учит нфросибирская студня колхозников Сибири? Польтическая бдительность в студиях должна осуществляться не только при найме новых работянков, но в порвую очерель при проверке заснятого матерпала. Руководители же об’одинений в студиях, как н руководство студий в целом, часто забывают 06 этом. Случаи лвяо поправильного, навращенного представления о свймленых об’ектах — восьма части, Н алесь в первую очередь отличаются режисое ы новосибирской студий. Режнсоер Гайдуль, снимая школьный фильм «Алтай», так представляет собе Риддер: новый дом, сквер, фонтан и куча крыш. Риддер, как огромный индустривльный центр горвого Алтая, в фильмо но показан. Режиссер той же стулии Чермяк в фильме «На 69регах "Рихого окейил», зелля . пока» пать,. как богат Дальверосточный край, испольрует лесколько фильмотечпых кадров из кинохронвки. причем ни один из них но повазывает ни огромного строительства, вн промынинуитости, ин сельдкотго хозяйства Дальнего Востока, Такой «‹иоказ> форпоста социалиака на ростоко может пыапать толькд справедливое позмущение оритолей. Учебный фильм -— огромная сила. Но ссли Управление учебно-технических фильмов ГУК (тт. Пчелни-Перес ни ИНосолович) и в дальнейшем будут так 26 «усцешио» рубородить своими режиссерами, то учебязя кинекатографин ещо долго не ‘сможет вы полнять своих ответственных вадач. Н. ИВАНОВ, 'А. ЛЕВИТАН О кинопортрете ‚ В хронике Потребность жанра в кинопортрете выдвигается перед кинохроннкой 166 острее и настойчивее. В смежной нам области некусства— фотографии давно уже идут горячие ‘дискуссии о фотопортрете, фотоочерке о человеке. Лучшие мастера фотографин соревнуются, работают и находят много интересного. Широко известны, например, фотоочерки о Никите Изотове М, Марково, о Дусо Зинотрадьвой --=. Райзмана, 0 сме Филииповых -> Шайхета. и Альнерт очерк о парашютистке Кат но же, проимущества и возмони которого перед статической, фен ‘нот нодобиости ‹доваЗыты приходится констатировать”: ы Союзкипохроники снимает 2 ой ‘Во всех уголках Сопотокото фри работы нельзя цазвать Жиеонор тротами; В этих кинопор мы 'Нолучаем предотавление больно. о аНешнем облике челов в 9. ого ‘энутревних качествах; Зозомем. для примера сюжет — Мокар Морай,_ Что ‘показано (и. 470, поившему ‘мнению, нужно. было: бы поразать) в двнной: случае? Оператор избПая Для о'емки . рабочие моменты, ^_ 036 Фуководотвуясь ириниином. +Фетогоинепости»: проба стали, пуровеа Зарщей печи ит. д, словом, вещ зношие оффектные, но иб-опрод одОй проиа Зея. > ‚Даже крупные-павны Мазая пода» ны как-то бледно без попытки создать Але сльврыт Т зто всо па ВТОм Фр оператора Небылик г ``оавительный „-его.увидели за тол. Авдоенко? Мы в его новом доме. письменным столом Но разве процесс запнен литературного пронзпедения на’бумаге чем-либо характерен именно для него, Авдевнко7 — Отнюдь нёт. Мы всв знаем об этом писателе как о человеке с интереснейшей. н вёсьма показательной для изшего времени бнографнай, как о личности, теснейшим образом связанной с нашей действительностью, из которой и черпает он свое здохновение. Разве для показа воего 1 этого на экране пользя было бы цайжи. приема, красок? ::Выло бы „неирааильным сказать, она обстоит 663‘радостно. Ну, огметять васлужиЗвющие большота нниманея. работы ) оо — «Сын. До 40 лет деятельно» Итумновой», Ут. ии по бвоому ка Лорвс Ибаррури» и оти учительницы” ‘киноинтерзью, но Зеству, Но умению я коротком сюдеете. ‚сказать о человеке! самое оснойнда, безусловно, приближаются к жару ииопортроть Как оцератор разрешает тему, папример, в таком эпизоде. Идут занятия в классе. Тов. Игумнов об'’ясияет па доске математическую задачу. Звонок на перемену. Дети бегут к учитольнице, окружают ев, поздравлнют с юбилеем, По радостным возгла‘бам, по лицам ребят, по улыбкам мы ‘Нувотвуом, какой Любовью и уваже9 пользуется ана { ребят. ти преподносят Игумновой подаимени пяторо класса А» и про‚ 20. рассказать Нм о своей жизии, Коротко, мо необычайно сильно н эволнованно * говорит Игумпова 0 чи ао позе В в щества дореволюционного села. Как высоко подняла вс профессию советская власть, как радостно работать таперь, когда ее труд ценят и окружают ев вниманием, заботой. Расскаа этот настолько виечатляет, что образ старой учительницы запоминается ивдолго. В атом заслуга тов. Пебылицкого, который сумел найти и ноКАЗАТЬ в человеке самое характерное. результате подкупающая искрен В нбсть п внутренняя теплота сюжета, Оператор Голод (Ростов) сделал ин| тересный сюжет о соратнике Чанао ва, командире партизанского отряда. 2 Александре Сысоевиче Сырцове. Тов. Голоду также удалось отойти от шаблона. Сидя в кругу своей семьн и друзей, тов. Сырцов рассказывает боевой эпизод. Воспоминания захватывают его. Он встает, наЧиННоТ жестикулировать, идет к стене, онимает висящий там ‘портрет Чапаева, показывает собствонпорутую ого налинсь и т. д. Достоинство работы в том, что в ней нет и тени «игры» нян позы. Оператор сумел остаться с0 свонм аппаратом «незамеченным Малейшая нотка фальши попортнл& ‘бы весь этот интересный документ, Однако все эти работы лвляютоя единичными попытками и но измоняют общей картины. Понятно, что тема живого человоКа —^ достаточно трудна. Возникаот целый ряд иедоуменных, перазрошен-Ных вопродов. Например, не являются Ла размеры нанего обычного сюжет. В журнале: «прокрустовым ложем». Длястакого бодыного и сложиото заяёния? Ведь Для того чтобы раскрытв образтероя во всей-его полноте, в’ игровой ‚кинематографии требуется иногда песколько ‚ частей, даже целый фильм; Для того чтобы раскрыть’ человока во всей его спожностн, сбвоем ие пужно показывать его много’ и. долго. Вспоминм в качестве примера рабо» ты величайшего портретиста, художника Репина, Когда мы смотрим на его Мусорг ского, Писемского или на некоторые ди могли бы говорить, двигаться, одним словом, дорисовать весь остальной их облик. Происходит ото потому, что художник о лаблюдательностью исихолога подметил в людях самое тиничнов и започатлел его па полотне. Возможно ли осуществить эту меткость исихологического анализа, ату четкость выражения нден в услопиях кинематографического портрета? Безусловно можно. Задачь даже сблегчена. Ведь помныо собственно портрета, т. е. применительно к кино крупного пляна, мы имеем возмож ность показать нашего героя еще`и через его поступки, действия. Для того чтобы показать человека, не нужно стремиться охватить всю его деятельность. Ошибку такого порядка допустня оператор свердлозской студин Черепанов в своем сюзжете «Большевик Дружинин». Речь Шла "о отаром рабочем, члене партни, добнищемон высокой произродительз пости труда в своей бригаде на боль‘ом заводе. Казалось бы, на 5ТЮЙ 10‚Мо И сиодовало остановиться, Но опеТА ов показал Дружинина кВ про дотве, и в домашией обстановке и, обтоственио,. распылился, .быазал 06% об’бкта, На проневодстве Дружя \ мы видны мельком, как он добился высоких показателей, дая зриледя остается непонятный. Дома же мы Видны тов, Дружинина В обстановке, говорящей о его культурной и зажиточной жизни, но. разв является ‚ нанболее ‘хар ка, переселившегося на вый дом к прнобре культурные навыки, тов. чае именно. домвшии знаком, через который и вле бы показать лицо нового, перерожеда» ющегося. челбвека, ‘ " __ Здеев перед. нами основной. В9-. прос — мы но умеем ‘найти материал и обстановку, с помо р Ч й ‚ки, ‘дом отдельном блучаб черты этк’ будут самыми разнообразными, но ояи к ых | которых мой кинопортрета, — это проблема возможности выполнения такого 28дания средствами хроники. Пример. Может встретиться случай, когда для лености и полноты ©браза необходимо будет показать проньлое нашего «героя». Предположнм, что это бывший партизан, выросший в командира Красной арыни, проделавший большой жизненный путь: гражданская война, фронт, академия, снова работа в арыни, по в новом качество. Пет ли необходимости здесь прибегнуть к восставовленню прошлого, к ннеценировке отдельны эпизодов? По тогда это уже не буд хроника. Очевидно, следувт нтти по другому путин — нокать; злементы прошлого в настоящем. Для приведенного примера такнми «чертами прошЛого» могут быть нбторнчеёкие фотографин, документы, переписка, старое боевое оружие и т. д, И, наконец; свмым интересным будут, конезчно,’ 36 ‘детали, которые в прошлом наложили‘ отпечаток нё ‘самого человека, на его волю, харавтер, привыч емо собой разумеется! ято-в каж обязательно. существуют, | н. нужно только их найти, | Оператор или. режиссер, приступая К СОЗДЕНИЮ КИНО та, должен только изучить особенности внешнего поведения, ибн получить представление о всем сложном комплексе мыслей, чувств, поступков, о внутреннем Котдёзедесь но, и начинается тво: Ка. ботка «материала». Из вое полученных оведений в) _ вто. действительно: равтерно для нашего” 00 < Нужно также обязательно п леть ту связениость, которую чузотвуют люди перед виное приучить их к присутстасю рагорв» `9то: вопрос очень! серьез: К ТОЛЬКО человек: начинает <: самого себя» ‘(етим страдает иннотво Наших в омок)| сейчас 3 геагк сАляина на ‚Мосфильм нивлось 261 Г нарня == «Пезнь 3 | метражиый сивыврей +7 ‹ промедления К } октября. Руково ТАВТ, ОЧЕВИДЕО, рыальным в : Правтику писания ми режиссерами. = пы. вчалин-Перес скромно пу: | ро плану А. Медвед выступлении анелиз, бестолкоро | | 8 КАК МОСФИЛЬМ ЛИКВИЛИРУЕТ КИНОДРАМАТУРГИ: К началу ОВР г в ворде орвын сценариев. По эти 2 сненария дозжиы бала в первом квартале. 2 кроме того дорены бы зоговорам, заключенными Я Фактически в первон ВА нито и’ утрерждено ГУК в овлят», Славы вн чатально еще ве привиты зев, Сивнарный от Етраи работает сб сненари ДекаеТ ПБИСАТЕЛЕЙ, чимания п Ибксии. Дали метолов ребоуза ст ‚лв студии, нё с й нььв серов студии учьетвует спанарнев. Режиссер Г. АзеЕ $ странилоя отр Еще в ноябре Выесто того, что ке по готовому А. Медведиви св нарий «Колхол», 1 торого сдан приступить к постьзо апреля, т, в. черее 4 с ца после окончания послед ты. Долтое время ЕИЗего ив и режносер В. Даитье. Вто об’я тем, что он вместе с А. 0% чем работает вад сдейв? ный поток». 1 апреля полива была вБ\р› бота по поста е 5 Е ‚ двльвнх портах» втаря я 3. Хвпревнн). Для де; терзтурного варивета привлечен режнссер специальное вознаграждение рублей. Режиссер М. Ромы влечен к работе пвд рня одного солдата» ва © вознаграждение в35 тыс одпако, положения пе си нарий забракопви Работ нарнем завята 7 В. Строова. Авт | заключен я о ре сценарию «Страйв За исключением режиосет внкова и В. Баристь. нов режиссеры стулии, становки в текущем в той пля иной форыв в сост * сценарнов Сценарный отдел стук влекает писател ивле жнссеры совин для себя велЕ? парни. Те же сигвария, в ступают от ивсатезей, ве режносерани. Нек будет ставить керте Ве. Внигневорого народ», который доля жайшее время слав сту вертый крартах стро сивнариев писателий {«Граждания»), К. Травень висты?) и других. Не ре судьба сценарии тов, Т ман», пролежавието движения о поября до поолелних лиел, наконец, были даны релелках. При столь мизерныт Е работы сцеварного отлель в первый квартан этого вм но авторам в консрльтаитьи = 200 тыс, рубаей. Осповываювь: преихутестье режиссерах, свностоятельте 7? щих себе сцеварни. Мезфильь ‹ ственио, отталкивает от ©% тельскаа Кадры, Но пора 2Е у тельно преодолеть эту дури тику, наносяшую серые ветской кинематогрифие. Е. ВОРН: Непоколебимь: молчальник ИСТОРИЯ ОДНОЙ ПЕРЕПИСКИ «ГУК кооднократво треба слать заключения по прелстьв: сценариям. Завлюченей нет. Г: ром квартале вы должны вв т становку шести фильмов. Петь танных сценариев, сообщекий ‹ готовности нет. Срочно шарте =" мацию, заключения по спенву Это —шестая телеграммы, г ленная Главным у матографин за посл равлиющему Госкив тов: Гитберидзе. На эту телеграныу, ЕЕК И Е: г" ланные ранее и нисьма, тов, Т На УШ Всесв но-тематическое . В В сценарий. пре —«Вздыблени® просу ни тов. Гетберклее, ный отдел иные Ио отретЕЛЕ. До › даже неновестно, получен лЕ г "ричи