KINO (Apr 1937)

28`АПРЕЛЯ 1939 г., № 20 (198%, ттт Фильм о героической борьбе КИНЕМАТОГРАФИЯ ЗЕ @спанокого народа НАРОДНОГО ФРОНТА Режиссер Иорне Ивено снимает в | всего мира Достаточно сказ | паотоящее время киподокументы о | 1 мая вмее азии в течение г | борьбе испанского народа против фяод ловунгадДенанотрировались 78’ “Видный _вмернненсний публицист Герборт Ипайн, родантор журнала «Новый тоотр и инно», 2 ходится в настенщое вв в —бдриде в ридах бейвов 3 09— ЗУ испансного найдя. Нево р лийсние гозотыолеелиянейви бицение о том, ве група 522 бпинанцее с риски дл иааз пронинла под нем фам тов “в ‘одно из зданий Униворбитет Е има, Нрервав свою работу нал сщеких фидьнон. Эть — «деяте: ‚ варием, которую он вел совместно с приобрела изотолько тиройЕ_ | Дов-Йловосом, Ивене отиравился в мах, что лав буржуазная и осажденный фапгистьми Мадрид, Ето толата «Прагар Фильмкорресненае я фильмы с тероической обороне Мадризынуждена была педанио намейнуть, : теллятенция Иснанни в ро ах Ибфодной армии с оружием в рукйх защищает сноболу ДА вянете. тель \ |. й гы * а т ВИ Я ОЕ сУВа ы жт ре ре м обвинительным ц независимость иснанорого народа, (ЧТо дальше тяк продолжиться ве мо | оного городно, 3 Мы анаеты ива а В ятожников и интер-| Срёди мисателый и худажников, от| жет. Гитлеропские атенты в Ч9х0снопьно ценных рунописей. Сре| | вентов. Но свидетельству франиуз-| дивиих жизнь ва счастьв овоето па-| ФЯ0вакии — тейняейновим -ИРЛУТ | ди этих отважных пюдой были Из года в Год опораторы хронини фиисируют на пяенс Ото ВуриниВ ; -. егьр?, 270 И@| рола, ны нахддим немало ныел хино| отчаянную борьбу за продвижение Горберт Нлайн. В присланной 1930 год. С огромным под’эмом борется страна 28 осу» фу ‘перромайсную демонстрацию, Наждан новая с’омна | ПРоНАгандиотокий фильм, а докумеит, | работников. } фиивистеких фильмов, пракрывая ее Е зст :: Рони и говорит в авы м. об а Е ии | котором простая и обнаженная Организатор перлого Киноклуба и провокационными выкриками з ав. а п вщестепение первой пятилетки, Перестреиваютса завоз вв хах в строительпранда нвляетея более убедить ы Е г ьзи: чехое от, ыы | 6 ;: р | правд п более убедительной, | ценанан Хуан Пикерно, редактор «большенизании» чехослованцкехо ни ззпотенато даимения в. Гопинвуды, преображаются торода и села. Растет оли но техника; В надре: воонный парад ма реконструкруеной втис социопизые. В издро: Порвомайсиий парад.в пор| чем самые краспоречивые слова». выв гайы резолюции. . ля 1938 т. Но этя нланы были изме #ре Г . р # | кра зигих сынов нананското ниы р . оставлены: вое, что ироноходеи да | пода прекенано Е всего леро| ТЫ былы раскуцлены вв несколько Ее; бОЛЕВ ЗНОЖИетелЕНЕ Зи ВОН мятежи, кажется исто м прож | доного я ирогредениното пеловечестви. | ДИеЙ виеред, и в килотектрах прико-| кие слова активная поддержка 'Амелым сегодня, коглаг® зори! Крайне показательно” ртношение к ДИЛОСЬ водить звиненые мегта. 19 риканским союлом кииоактеров стаян Муссолини 903 зорад, ТА | нейвноким, собыунни круниейних казнтельный случай с этим фильмам ки в Калифорнии, Несмотря на с0 параом снимне). 3848 год. Страна эхелчена огнем граждансной войны, В дни отосточенной схватки двух миров трудящиеся» Мовнвы празднуют моя, В кодро: В. И, Ленин прини мёет воонный пврод (участнини парада поназаны на а — Я не нитаю-пристрастнл к хиностудиям, — заявил Иорис Ивано, — Постановка Фильна о революционных бойнах Иснанни была логическиы прололженнем прежней моей работи нр материале живой действительности, Вот почему я © радостью отиранилоя я Мадрид, куда мени послала американская организация помощи республиканской Исвании. ‚ | Усащжая из Америки, мы (у и мой оператор Джен Ферно) разработали иримерный сценарий будущего фильмв. Мы хотели воссоздать нь экране события в Испании начиная с февра с В Сначала мара. ранние корте дента Асана а: ло дороге попалалие ческой 602 Рики " иблокой к Поелед представле Испвиской республике Ги ее борьбе РЕ т ь а Е являлея красивым жестом. Ок говоЯ о т ть роте фа | АЯ пои оби о и’ том, то перелоный тм кует врата. ь Во Франции лередоные. творческие | инеононь (проияволетво УФА}. Появ| ские работники Голливуда осознали Мы отираве и Университете чт0 нам хотел Э”Оацадный марк — Рородох. Главное, 2 показать, —— это ролБ политичесрого комибовра сн войне. В Универонтетском тородке командир и политЕзмнеосар бригады работали в тесном контакте, Все оеновные проблемы они’. облумывали зовместно. Нам приходилось видеть н на других фронтах, как комиссйр внихает в повоедненную жизнь солдат до мельчайших деталей, полбодряёт од». ного, дает. раз’ясиения другому: = пе ь ‘еовдих выраженнях мурнала «Нузотро. Синема» н автор «Ноторин Вино», нламенный АНН ве зинот, направляясь в Малрнд из эыиграции носле победы народного Фронта, был падержан тяжелой болезнью на маленьком полустаике Вента ди Вальос н вонал в илен к фашистам. Озверелые фанихотские палачи раб атреляди его. Изивотиая Киволктрисв, Росить Динан была расстреляна военным судом за эктивную Борьбу с млтожииниами, Эти имена, наряду © десяткани других тероических имен, 0 сохранятся в|намнти сво» нот исианского ннтфда, “16 полим. Испании, |обагренных ной9то кино. В й Оль уже © том, з ‘в Тозливуде крупнёйгы пыериканокые витеры ин режиссеВ живо откликнулись зи призыв в эЭадании фонда помии песнубяниской Мспании. Чарли Чанлин в заклеймил фа’ з.Иднянии. Отве зинотокие зверотна соксиканекой лая ив анкету: одной; ‘тазеты, ведущеа хннорабетнихи Аме высказани свой сЕниятии кадры кннематографии обединяются под знаменем народного Фронта, На массовых митянгих зрудящихся пронаволятея. сборыг Щи, фильмов, мобилиятюних насосы на, борьбу против фоляиотского мракобесия. Один из лучших французских режиссеров Жан Ренуар, нагрежденный недавно орденом Почетного. 18 гнона и получивший премяю-Доелюка за свою послелнююиберановку» зеатлавляет антифашистонов движение срели французск нематотрафяс ПОСТАНОВКИ: Однако феинетскые «боевики? тер инт полный крах при столкновении © рабочим зрителем, ре демонстрации терманского антисоветского фильма «Москва — Шанхай» и итальянского фильма «Италия маригирует» театры почтн нустоввли. Вов усилия яастА имон нарялном количестве беадарные хинопронаведения «Третьей имнерии» оказыяяютен тщетными. Зато с огромным энтупназном широкий зрятель встречает новники советаной иинемвтографин, Во времн демонстрации картины «Дорк» в Тецлине, 'Гюрмине, Аузиге н других городах биле пронзошея в Шеннризене, Гейнленновцы украснли в этом городке асфальт и стены домов надиисями: «Не смотрите больиевистский фильм». Лучшей рекомендации для фильма нельзя было прилумать, Кинотелтры, которые его демонстрировали, были Яукзально осаждены зрителями, так ято` иризилось ввести дополинтельные ночные сеансы, В Чехословакии ив Китае, во Франции и в Америке растет движение протеста против фа ление этого фептистското фильма на амернианоком экране вызвало масеовые. денонстраиии протеста. Пикеты Антифангистской лиги были расетлвлены у кинотеатра Вельмонт в НьюПорке, где должна была состояться `иремьера, ” Об’ектом ожесточенной борьбы являютоя, не только «импортные» пронаведения фашистской пропаганды. Переловая общественность активно препятствует также поцыткам выпус8 самой Америке фашистских вить зрителя смотреть предлатаемые | . й8, ь ав Вевго песколько лет навия 5 Голливуде пысмелли бы предноложение, что прославленные режиесеры, вк теры и бценаристы могут заявить 9 своей солидариостя с трудящиняся, Кено Томепин, секретарЕ союза ак торов, заяпил ‘недавно па” массовом интинге, где присутствовали 8 000 бастующих моряков и труапиков ® тихоокганского побережьл, что «кинозктеры, хак и все трудящиеся, изляекли большой урок из усненных стачек моряков», протявление руководителей пгтотв Калифорнии и реакияонных киноматнатов, таких, как Луис Майер и. Джек Уорнер, союз установил при“ мой контакт с бастующими и 8/69 крупную сунму в отачечный фол. Актеров ие смущаяи «обвинения» В том, что опи--«красные» и «нодлерживают комиуниам». Их лоступов. ив свое место в ореде трудящихся. Политическая сознательность 3 Толливуде растет. Когда актер Вик» тор Маклатлен пытался создать полуфазинстекий союз «Черная лотпадьз, то эта организация была выснеяна подавляющим больнтииствоы акте ров, которые являются врагами фатизма. Ортаниазция Маклатглена п0терпела полный крах, а антифовтиот» Нрасной: площадн, 1934 год. Крелнет странё социзлизма, МанАет сезй | 3 обпин старая Москеа, Меузнавзема стала Красная пло щадь, Стрейными рядами движутся танки. В реропевя“ нее -——йеса строящейся госзиннцы «Моснва». 4944 год; Год героических подвигов советской 2ееея 4927 год. Прошло восемь лет, Разгромив бурмуазйоВ Мадриде бользие ‘всето пора т р ее а Фильшов. Достаточно напомнить исто| ©Кое движение одержало крупные помещичью нонтрреволюцию и иностранных инторевитЫ всв Е охвАЧеНОсеДи Е ь ы ыы эроноходя ню постановки «Освла Альказара», | успехи з Голливуде. ЦИИ, Добиастные петчини -— торои Советекого Союаё == а тным порывом в0 что-бы товя. стало | ат Я которая была задумань продуссером | = ео : тов, Советеная страна развертывает социалистичесную отразить врата, та ПЕНН тиритСя. а ы а т и и | Такие пыдающиеся кинематограспасли, уластнииов знепедиции погибшего педовеле : . ТИВ Фа" беды” пролетарских ортаниазиий (ФИСТЫ, как Эдди Каитер, ДорротИ «меглоснин», В кадре; ив стягах демонстрантов приза реконструнцию народного хозяйства, На снимне: демонстранты, проходящие мимо мавзолея Ленина, На зйамеиная начортаны лозунги: «Будем-нрепить смычну сбниалиетИчвеной промышленности с сельсним хозяйством», те 4929 гад. Первый ‹ части Нрасной армии. год осущестельния вопиного плана етапинских пятилетен, Первомайсний парад на Красной ппощеди. Мы видим, нан по замощенной бупымнином площади, через рельсы трамвайных линий, проходят Мы попытались передать глубокий смысл этой вооруженной борьбы народа против фаигистского нашествия. Мы хотели показать также повоедневную жизнь: детей, играющих на улипах, людей, которые могут смеяться в перерыве между рларывамн бомб. Наряду с тяжелыми страданиями мы увидели здесь огромную волю к жиаии, оптимиаы, Эти люди — витифа шисты, и здоровая сила свободног р р народа а | о «Летом 1916 тода верховное команет рает массовые митинги под лозунМы засняли тшательно органило| Дование {термансков. — А. Н,} предНЕЕ НН ИНН в селах борьбы нротив германского ванную эвакуацию торода: точный ЯВИло правительству требование с02|. Ма И а м фашизма н защиты Испанской ресЕ их а “Г иубликя от мятежников н нитервен порядок, номера на манинях, отпрарвденив в назначенный члс. Ряд кадров локазывает, как молодые архитекторы я художники во дворце терцога Альбв бережно переногят в безонасные места ценные произведения искусотвя. Мы начинаем сейчас новый фильм © кресльянах, с том, как плуг и за: стул дополняют вннтовкх. Это — серьеаная работа, но время от времеии нам придется ев прерывать. чтобы. снимать на фронтах вяжнейнтне фазы героической войны с фаитилмом. ие саба ирное и ру ВН эофалоныа, ПРрокое движение ‘бойкота тернанеких. Фильмов преграждает. путь’ фанеистской кинопроиятанде. А; между тем жинемятография давно уже привлекает внимание тлашатаев терманокого имнериализма и служит в их руках серьезныморудием пренатенлы войны. дать твердую. организацию пронагаиды, — пимет Люденлорф в своих мемуарах о мировой войне, — С н9мощью слов и иллюетраинй, в тлаввым образом путем Иигльмов, полкозинк фон-Гефстен старался укреннться в нейтральных странах. Фильм являетпя прекрасным воститятельным средством для народа, и полковнии фон-Гефотен намеревалея применять ето и после войны, Его военная организация имеля это в виду». Эти советы матерого терманского милнтариста были учтены его иреемниками из терманского ‘ведомства развернули кампанию протеста, к потерой приеоздинились Общество друзей ненаиской дейократии, Лига американских писателей, Испанский антифантистский комитет, Лита промынеленной демократня и множество других -ортанизаний. Некоторые фамиствующна амернвансвие изнабры ныталнсь запретить вало взрыв общественного неголовяния во всей стране, Массовые протесты вынудили цензуру снять запрет © картины «Иснания н огне» в штате Охайо. Запрещение «Мадридского досумента> в Пенсильвании вылвало бурные демонстрация. повлекитие зв собой арестьг н полицейские ренреесии, Последние события в мировой кн ренлении аптифаниетского ния во всех странах мира. А. НОВОГРУДСКИЙ, движе нематографии СВИДеТеЛЬСТВУюТ 96 УК-| Паркер. Дональд Отден Стюврт, Кляфорд Олетс и др. являются актив | ными участниками Антифонтистокой | лиги Голливуда, которая. насчитывяет уже сейчас, в первый тод своего существования, около 10 в0б’яленов. Лита птребтокруиную роль в борьбе с фанизном. Америке, Она предот вращает постйновку. фильмов с фа» тистекими тенденинями. Она“ соби ; тов, Ярулящинмося Советского Союза, для которых участие в профооюзах и ВЫСОКАЯ политическля активность являются привычным делом, эти факты могут показаться не столь анячитальными, Но если учесть прежнее «равнолутие» творческих работви| ков Америки к политической жиани, надо ипрнанать, что сдвиги в Голяи| вуде являются крупным успехом | прогрессивного движения в США. ГЕРБЕРТ НЛАИН, ствия героям Арктики, 1838 год. Год расцвета стахановского денмения. Год принятия величайшего документа эпохв — Стапинской Нонституции, В надре; наша доблестная Нрасная армия демонстрирует свою мощь, свою готовность в пбой ме»` мент защитить отрану социализма, м Вс. р аа Вишневский | На обсуждении последних фильмов | тат совокупных, ввутрениих усилий я в сжатом виде развил некоторые положения относительно борьбы стилевых течений в нашей кинематографни. Я резко выстуния против на мерных, › ‘Интроспективно-пеихологических фильмов. Я противопоставил им линию геронко-монументальной народной кинематографии: Сразу же возник острейший опор. Крайне возбужденно отозвались такие кинорениссеры, как М. Ромы; Райаман, Мичерет и другие. Особенно нервно реагировал на мое выступление режнссер М. Ромм, постановщик фильнов «Пышка> и «Тринадцать». Он и некоторые го еднномышленникн требовали, чтоб им было «сей минут» $б’ясиено, зто значит «камерный», что значит сконументальный» н т. п.7 Требуя этого, они, —— как 910 нЕ странно, — тут же отрицали подобную терминологию. В серьезном деле необходным ясность и точность. Человеку, особенно исследователю, художинку-искателю приходится порой заниматься и вопросаыи теории. Наши критики и кчноведы книг по истории и теории поветекой кинематографии до сих пор не лали. Развертывая спор, мы самостоятельно, коллективом должны решать целый руд проблем. Вполне назрела необходимость уточнить в кино терминологию и классификацию. Что я утверждаю? Я товорю, что в русле советской кинематографии вполне ясно различимы разнотниные стилевые течёння. Завыенся здесь установлениен и зекрытнем ряда понятий и терминов. Существуют различные почеркн н маперы: Это индивидуальное свой“ ство тех илн иных мастеров плн трупп. Я сейчас хотел бы говорять о друтом, в наиболее существенном: о стине, * Что такоестиль? Я понимаю стиль в искусстве кав нанвыстую форму философского, эстетическото выражения сопиального ядеала, Это слёпок энох, Это резуль : идейной борьбы, исканий, стол] народов, классов, индивидуумов, Мы знаем в историй культуры различные стили: египетский, греческий (с несколькими ответвлениями), римский, мавританокий, романский, то тнческнйя или стрельчатый, стиль Возрождения, барокко, рококо, ампир, модерн... Стиль рождается в переломные эпохи истории. Он слагается, как ре“ зультат ненмоверно напряженных уснлий, столкновений, трагических потерь, изобретений, очищеняя от массы помех. И стиль остается, как высшан творческая форна, на века и тысячелетия. Когла мы отоии перед могуче выраженвыми памятниками различных эпох, в них, в этих памятниках, ны находим об’иснення вековым ироцес новений. Обратныся к нашему, советскому нокусству. Оно заявнло в себе, оно проявиЯ0: себя. в-пёрвые 22; Тод? революции, Это — новое мировое яскусство, Первые его шаги охарактеризовал в беседе с Кларой Цеткин Владимир Ильич Ленин. Он отыечал и пробужление новых сил, и хаотическов брожение, я пытливое, искание но-| вых лозунгов. Обо воен этом прекрасно, ясно написала Клара Цеткин в своей книге о Ленине (Изд, «Мос вовский рабочий», 1925 г.). В беседе с Кларой Нетвяв Ленин дал свое знаменнтое указание о том, ято искусство должно уходить своя. мн глубочайшими корнями в толщу широких трудящихся масс, и © том, 310 искусство должно быть понятно народу. Особо памятной должна быть бесе| да Ленина с. Луначароким анмой 1918/19 в. Именно в этой беседе Вдадимир Ильич дал указание о емонументальной пропаганде». ^ (Статья Луначарского в «Литературной газетех № 4-5, 29 января 1933 г.), Ленин говорил Луначарокому о новом, монументальном иснуестве, он | вспоминал огромные стенные фрес"кн, о которых мечтал еще Комнанел ла... Лення товорнл о том, что искусство должно выйти ина площади, на видные мвота, о том, что комнуниостические лозунги должны быть высечены или написаны на стенах, на плитах. ‘Ленинская терминолотня — «мону-| ментальная пропатавдаз» -— должна остаться навеегла в нашем нокусствоведении. Таким образом, я употребляю термины не произвольные, а исторически обоснованные, Известно, как Ленин относилея Е кино. Он следил ва матами этого нового вида искусства с первой же его поры. В. Вонч-Бруевич нишет: «И он {Ленин} всегда высказывался зв то. чтоб совершенно изтнать из репертуара наших кинематографов ту нолг лость, которая стала обильным нотоком переходить к нам из-за гранины, гле мещанские вкусы преобладают, тде всякая сентиментальная Гнусность успокаивает зрителя и отдаляет от злободневной, от политической жизни страны» («Кинофронт», 1927 т, №№ 13—14, статья «Ленин и кино»). ? Обратинся к вскрытию самого тер» мина «монументальный». Свонии корями олово уходит в архитектурное искусство класонческого нира, Монументы Египта, Греции и Рима и по сей день являются выразительными, величественными произведениями нокусства. Термин перекочевал нов область литературы, и в область историчеекой науки. Крупнейшие исторические трулы о Германия и Польше носят название «Мопитема Сегтат!ае 11збопса», «Мопитен Роюмае №1910са». В своем раснростраяения термня, наконец, тением Ленина был перенесен и на молодое советское искусство. Откуда в споре появился второй термин: «камерный Фильм», «камерное кино»? = Раскроем сначала значение самого слова -—-в отношенни филологическом, историческом и т. д; По-латыни «сатета» значвт комната со сводами, с0 сводчатым потолком, Во. времена франкских королей слово «камера» означало помешение, в котором храннлось частное ннушество главы 19сударотва. Далее, от этого значения слова повелись новые образования: «качеральные управления» — учреждения, ведавшие частными нмушесе: вами. Появились чкёмерарань си чЕНОВНИКИ,Который целые мне” Ио италия охрану интересов своего -тла Проследин и иные значения слова «камера», так как именно оно было неясно режносеру М, Ромму и двунтрем его еднпомьниленникам, В физике ввмера озяачает-вакрытое помещение о ящик. -<Воем известна «камер-обокура» (описавная впервые ревернутым: верх обращен вявз, низ — вверх. з| В морской терминологии слово ка-| мера означает помещение для сухарей! (брод-камера) н т. л, В исторической терыннологии известна камера «ат4ев1е» — помещение, где выставляпи покойников, Обычно оно обивя| лось черной материей и было весьма | необширным. В ХУ! веке во Франции! ханероН-—«ардленте» называли заведение, которое предиринимало борьбу! против новаторов в областн религии, что, как навестно, кончилось для заведения в конце-концов плачевно. В юридических науках слова ‹Е8-| мера», «камеральное Учение» связаны с представлением об пы ченнях, таксях, синоках различных бнлат. Известна также ‹камерали стика> — наука о способах извлече ния наибольших доходов, . В области ноторической, придвор| ной и военной также известен = Е термынн. «Камерарий» означает военный надзиратель, должностное лицо, прислуживающий. Раз’ясняв тов, М. Ромму целый ряд значений термина, я обращусь к раз“ | яснениям термина снецнально в области искусства. Термин «камерный» впервые приывиен, примерно, в ХУ веке, к музыке. Камерная музыка — это музыка, предназначенная для нополнения в! небольшом помещенни, с ограниченным числом понолнителей, с инструментами, ие особенно сильными, Здесь применяется не вся мощь симфоническогео оркестра, а лишь инструменты струнные, иногда и духовые деревянные. и Камерная музыка является сроеобразным ответвлением музыкя в цедон. Камерная музыка знает небольшие романсы, сонаты, канитеты, т теты, Инотда,— если этой музыкой занимаются такие мастера; как _Бетховен или Моцарт—в камерной музыке мир слышал вещи совершенно | поразительные. * Термин «камерный» перекочевал и в область театрального неонусства. В `Германни был «Камерный тезтр. В. Петербурге был «Кружок друзей ка‚мерной музыки»... Я полагаю, что филолотическое н историческое значение слова ‹квмерНЫЙ», его распространенность, закоидмерность..н’ вовершенно точный смысл мною вдесь. выяенены: Юбратимея теперь к. истории совет. спой. кинематографии. С самото начала — в. пасТУпдение, во Ими нового о (= ДВЕВУуЛНОв слав цы. 2 ибайтика кяно нов ЛИЯНИЯМ, различным чужеродным | | } Леснардо-да-Винчи), «камера-клара»,| Это былн влияния остатков эстет«камерв-люцида». Свойства камер-06| ской скуры, вероятно, тов. М. Ромыу из-| вчняния нэновских элементов, отчавестны, В камере-обскуре изображе-| сти тогдашней кассовой публики, и, ние предметов бывает обратным, пенаконен, влияния западные, о кото буржуазной интеллигенции, рых выше ирнвелена выразительнейшая сиравка В. Бонч-Бруевича, Все эти влияния ы борьбу с лими можно отчетднво проследить на воем протяжении исторни советской кинематографин. Тема эта ждет навтих | критиков н кнноведов, В сожалению, нн один на них не выстуния до сих пор с книгой об историн советской кинематографии; хотя эта история представляет собою мнровой интерес. Так вот, в числе различных влияний, в числе различных недостатков н искривлений в советской кинематографин были, — и пока остаются в известном об’еме, — недостатки, которые я бы назван «камерностью». Я буду говорить прямо. Я имею в виду ряд работ Козиниева и Трау-| берга, Эрмяёра, Юткевича, Ариштама, Герасимова, Райзмана, Ромма, Мачерета, Александрова и другнх, В их работах сказывается «потолочность», налишний психологизм, порой натурализм. В их работах есть стремление х театральным приемам, стремление отраничить разворот событий, дать бытовые детали (водка и пр. во <Встречном»; любовь, новешение в| ит. д.). Порой у названных режноссров было стремление выйти к мас штабным построенням. ‘Тогда получалоя «Новый Вавилон». Затем — иовые годы проб, ошибок, пока, что-то нащуиать. «Крестьянах»; трактир в = отдельных успехов, наконец, удавалось, | Режнссеры этой группы демонстративно подаеркивают свою «нелюбовь к’ поэтяческому кино» (ем, заявление | Трауберга и Козинцева в газ, «Кино» № 13. Стиль советского кино определялся работами монументального, героического плана. Это лучшие низ фильмов Эйзенштейна, Довженко, это и9следние нашн фильны о тражданской войне, это кинодокументы Шуб и Дзнги Вертова, это три больших фильма Нудовкнна. Это нования | Шенгелая, Ка валеридае, Медведкина, Чиаурели. Это последняя проба Рошаля, Это отдельные элементы «Ноедней ночн» Райзмана, Я считаю монументально-героичеБЕЙ, эпический, трагелийный фильм основной линией развития советското’кино..В реботьх. последней группы внематограя аси веть бвон недосотетен, совок орибки, звон срывы, норой нетернимые абсолютно. Но нменно в направлении монументального народного фильма и движется лучшее, что у нас есть в кинематорафни. Обратимся к фактам. Разве лучайны ход 'Ррауберга # Козинцена к настоящему драматургу Л, Славину . С. и ряд новых решений в «Возвращеини Максима»? Разве случайны исхания Эрмлера в области народной политической трагедин, его ныненияя чески вводят то басмачен, ото поло шедшие — «Фей ех шас та» — ЕЗШЕ резервы. Фильм пропитан однотоЕностью. Из него убраны мощные рывки» работа над созданием двух ‚фильмов зычный смех... *). В нем нет эииче о борьбе иартин с оннознцией? Разве ской силы того, что давал в этом ие сказываетснсвлияние 102боях с басмачвмн. А народ этот по лединх крупных снй? ` : Аритам от сентимёнталиама «Подруг» идет па работу с широким романтическим мастером Н, Тихоновым, Герасимов после замкнутой: истории нескольких поляринков («Семеро смелых») идет к острым драматическим ситуациям, к показу стройки целого города — Комсомольска.. Барнет нпосле лирических и комедийных вещей нлет к эпосу Царицына. Взиимовлняния, сдвиги видны. Не случайно, что в 1937 тоду средн 06° новных работ мы видим «Шороя», «Мы — русский народ», «Дальний Восток», «Петра Г, третий фильм в Максиме, «Железный поток»... Это п есть работы, типическле для совет» ских киномастеров. ы Советскую кинематографню пенят не за бытовые историйки, странные хомедин нлн цирковые мелодрамы, не з& сентиментальное ивложение кое-каких деталей о красоте растительности н обильных обедов в Донбассе и не за попытки свонми словамн пересказать Мопассана. | Вов этн экокурсии некоторых наших кинематотрафистов в область бытового театра, в область «ревю» нля литералурных новелл, — это но. есть в совокупности то, Что, обобщая, я назвал камерной нинематографией, И вот, время от времени появляются фильмы среднекалиберные, ничеге не ремакицне, не открывающие. фильмов "8 днокус Мне бы хотелось остановиться на фильме М. Ромма «Тринадцать». В качестве материала М. Ромы взял 1927 год, борьбу с басмачеством в Средней Азпи. Существует ряд от” лнаных кинг. рисующих масттабы и сущность этой борьбы. Я назвал бы, — для сверки, — книгу Борисова «Поход конной группы |в пустыню Кара-Кум в 1927 г... Простым, выразлтельным военным языком в этой книге рассказан эпос кавалерийского полка. События предётают в их предельной насыииенности, в эх транднозном пространственном размахе. Это живет, дышит н борется сама Азия! | М. Ромы работает обратными ме. тодамн. Матернал той же поры и тех же дел, которые описаны нашими воёниымн нотораками н комаидирамн, он превращает в зампнутую иеторню’ тринадцати человен, В фильме нет прифронтовой зоны, нет тына, нет непрестанного кровообращения в ‘большем человеческом | коллективе, | Сюжетные построения лишь нехани народ в дыманся десятками тысяч! Кто ив знает потрясающих боев ТАДЖИКСКИХ «краснопалочников», когда люди, 50оруженные лишь кетменями (мотытамн), кольцом в торах окружали банды Ибраснм-бека. А тероизы вресть» ян-туркмен! Постановщик М. Ромы может сказать: «Я нмел в виду лишь показ тринадцати свонх героев». Именко в этом выборе, именно в этом методе и дело! Камерная замкнутость, стрем» ление к интроспекции, к уединенияы; к ограничениям масштабов и делаю этот фильм скованным. Огравиченный масштабами; режносер начинает «искать деталн», «углубляет» эти де» тали, он ищет вкусные и интересные места. Он их беёзусловко находвт = ряде случаев. Но чвы больше он ищет и утлубляется, тем дальше и дальше. уходит от широконланной ивыей жи-. зня, от движения самих’ масс, от сильных, широких драматуртических. холов, от мошной композинии, Ограничение масштабов, иаыев» ность метят за себя, нбо в Фильме тесно, люди действуют нарвллельно и часто удручающе одинаково При ином, широном. построения те же триналцать героев, вместе с полком, в тон же ситуации, в том ще 1927 году могли бы дать фильм эпическяй, фильм-событне. Достаточно еше раз перечесть историю небывалого, стратиного похода 84-го кавалернйскоге полка в одну из злейших пустывь мира, в Кара-Кум, чтобы понять, что такой фильм можно сделать. Может быть, стоило бы сделать такой фильм н для мясе, н попутно для насущиейшей проверки ‘ряда глубоких н серъезпых напеих споров). Работая в пределах камерных приемов,. кинематографиеты становятся под удары ненужных, мещекищих влилний. Это ведет в появлению фильмов «нечистого» стнля, -— во рой с подраженнями идейно чуждый нам художникам Запада.., я Пришедший с Октябрьсвой ревоз люцией строй круто ломазт старую систему, навыки, приемы, чуждый стиль, Это надо глубочайшее понять, Тот, кто втого не поНыет, тот оста нется в плену камерности. А камерв — 310 комната со, сводами, с низким потолком, ото ящик, который перевеь речивает изображеняя вверх ногами, Это.. Впрочем, смотрите выние, *) Именно этн элементы есть в дрвя малургии И. Прута, с которым раб» тал М. Роми. В Фильме 910 выграве лено. ь `