KINO (May 1937)

оргян В СЕСО ЮЗ Но ГО КОМИТЕТА по ДЕЛАМ искусств при СНК СССР \№ 22 (796) |зучать нашей Письмо товарнаца Сталииа +06 учебнике истории ВКИ{б)», онубликованнов в №0 журнала «Большевик», является документом огромной важиоот, Лении и СтазЫн псегда придаваиои исключительное | значение изучению политического опыта нашей партин, без которого незозможно воспитание молодых партийных кадров, Сейчас, когда перед’ каждым коммунистом, неред вееми трудящимнея нашей страны во несь| рост выдвинута зидачи овладения, большевизмом, иронаганда историй нашей партия, ке глубокое и веостарониее изучение додэжно быть подняТо на новую научную и идейно-политцческую высоту. Указания товарници Отачина, данные им в иновме к составителям учюбаики Истории ВКО), сыгрмот огромную розь н правильной ностанонке ире ноданання исто эии партии н всей болыневистской проиатанды. Огром. ной значение эти укизания имеют для работников | нашей кинематограс фин, ибо они обязаны отразить в образах искусства значение ВКПКб) ^в истории освободительной борьбы пролетариата, в строительстве первого в мире соцналистического государства рабочих и крестьян. В своем писуме товарищ Стални дает ключ к глубдкому пониманию н нзученню неторни партии. Взяв са: мые главные, коренные вопросы, тоз зари Сталин ноказывает, как долж“ но быть поставлено действительное усвоение богатейшего оныта нашей, партии, неразрывно связанного © борьбой всей н пней страны за построение социализма. Товарищ Сталин пишех: «Нужно предпослать каждой тлазе (или раз делу) учебника краткую историческую справку 06 экономическом и политическом положении стра кы. Без этого история ВКП(б) будет выглядеть це кав исторня, а как легкий и непонятный рассказ о делах минувших». Стратегия и тактика большевнама неразрывно связаны с политическим н экономическим полоэжением страны в|тот или нной период, с ее международным положением, с расстановкой классовых сил внутри страны. Стратегический план освобождения рабочего класса и борьбы зв социализы большевики создали на прочной научной базе марксизма. Этот нлан делится ва три основных этапа, Первый из них — борьба за свержение власти самодержавия и класса помещиков, Второй — свержение власти буржуазии ни капиталиетов. Третий — борьба за построение социализма в нашей стране и обеспечение всемирной победы иролетариата, На каждом из этих этапов партни пришлось выдвигать особую стратегию, применять особую тактику. Не ясно ли отсюда, что оторванное от истории страны ‚ научение истории партни не может ‘дать правильного т(редотавления ь деятельности партийных организаций; о лозунгах, выдвинутых партией, наконец, о содержании и причинах внутрипартийной борьбы, | у | Товарищ Сталкн указывает, что: «Нужно, во-вторых, не только излатать факты, демонотрирующие обилие течений и фракций в партии н в рабочем классе в период капитализма в ОССР, но и дать маркоистовое об’яснение этнм фактам», Отсутствие марксистского анализа фактов истории партии, делает вов`‘изложенне пб зерхностных и неубедительным. В 50нечном счете” такое изложение может. быть на-руку только врагам нартни, которые всегда пытались кдеветничесоки изображать большевнков, «драчунов» и людей неуживчивых. Маркоистскай аналиа расобивает в прах эту клевету, ибо делает понятным наличие в прошлом фракций н течений в партии и в рабочем классе, показывая пнтавшую их почву — своеобразие классового состава дореволюцнионной Россни, мелкобуржуззный характер страны, разнородный ме пролетариата. Таким образом становится ясным, что внутрипартнйная борьба есть нрододжение классовой борьбы в стране, что за каждым выступлением антипролетарских и антипартийных течений стоят совершенно конкретные социальные енлы. Ясно также, что н после того, как почва для различных течений врабочем классе иочезает, еще долго необходимо вести борьбу против попыток врагов про-’ ннкнуть в ряды нашей партни, ибо нельзя забывать о капиталистическом окружении нашей страны. Но при этом надо учесть, что борьбь фашистов и их атентов-—троцкистов, правых и нных предателей родины иротив нас ни в коем случае не является ндейной борьбой. Ни капаяй какойлнбо идейности не обладают эти палачи международного рабочего движения! Борьба за истребление всех врагов социализма, всех врагов иашего народа, нашей страны — первейшая обязанность сознательного тражданина ; СССР. Товарищ Сталин указывает, что: «Нужно, в-третьих, не только излатать в тоне простого рассказа факыы ожесточенной борьбы течений фракций, но и дать марксистское об’яснение этим фавтам, указав, что борьба большевиков © антибольщевистокими течениями и фракциями была принципиальной борьбой за ленинизм, что’ в усйрвиях. капитализма и вообще в условия наличия антагонистических классов внутрипартяйные противоречия и разногласия являются неизбежностью, что развитие н укрепление пролетарских партий при указанных условиях может происходить лишь в порядке преодоления этих противоречий, что без принциниальной борьбы с зитиленннекими течениями ни группами, без их преодолення, налиа партия немниуемо переродилась бы, как переродилнов сот. дем.) партни П-то Интернационала, шие такой борьбы». ” Здёсь товарищ Сталин еще раз напоминает нам, что борьба большевиБов с антибольшевнстскими течениянА д Ффракцияыи, вырвотающини на Ба» |: историю партии наличия пескольких классов и различных прослоек в этих классах, из мелкобуржуазного характера нашей страны, была приицяннальной борьбой за ленинизм. Ленин н Сталин пе раз докааывали, что преодоление внутринартайных противоречий путем боребы являотея основным аиноном, пролетарекой партии, если она ие хочет порсродиться, как переродились соц.-демократические партии ИП Ннитерпацнонала. Товарищ Сталин рекомендует для освещения этого вопроса ненользопать известное инсьмо Энгеньен Берншитейну в 1392 голу, приведенное в первой главе доклада «0 соц-дем. укзоне» в ВКИ(б), ланного товарищем Сталяным расширенному Нзенуму ИККИ, и комментарни к этому нисьму. В этом докладе товария Сталий показал, что пролетарнат неоднороден, что в нем веть слон более устойчивые п он менее устойниияе против буржуазцых влияний, Указывзая на наличие разных классов в стране, рааличных групи п рабочем классе, товари Ст лин дал точный пнализ причиз появления антипартийных течений, под черкнув, что противоречия никогда не могут быть затушевапы падолго, что они реишиются борьбой н что веледствие этого развитие и укренление пролетарской партни может итти только путем ожесточенной борьбы против антипартийных течений и трунп. «Можно ли уйти от этих противоречий и разногласий? — говорил тогла товарищ Сталин, — Нет, нельзя. Думать, что можно уйтн от этих противоречий, это значит обманывать себя. Энгельс был ‘прав, когда ой говорил, что замазывать противоречия внутри партин надолго невозможно, что эти противоречия решаются борьбой». Таковы важнейшие указания товарнща Сталнна о том, как следует строить учебник по истории ВКТЕб), как следует изучать историю партии. Наконец, первостепенное значение имеет предложенная товарищем ‘Стллнным и утвержденная ЦК ВКП) пернодизация нстории нашей партии, ибо она исправляет грубейшие упущения наших историков, ие сумевших до сих пор разработать паучной, марксистской пернодизации исторнн ВКП(б). Товарнш Сталин устанавлизает двенадцать основных иериодов в истории нашей партии, из которых нервые шесть (1833—1917 гг.) относятся к борьбе нашей партин против самодержавия и калиталистического строя н вторые шесть — к по| сяеоктябрьскому перводу истории ВКП(б), неразрывно связанному с борьбой всей нашей страны за построение социализма. Указания товарища Сталина «05 учебинке историн ВКИ(б)> требуют большой, напряженпой работы от илтих историков. Но не только от них. Глубокое научение исторни ВНН(б)— первейшая обязанность всякого партийного и непартнйного больневига, стремящегося к овладению болышевизмом. Без этого нельзя успешно участвовать в строительстве’ еоциали стнческого общества, социалистнче‘ской культуры, содналиотического искусства. ВТОРНИК, 11 МАЯ 1937 г, КУСТАРНАЯ МАСТЕРСКАЯ Фихо и пустынно в ателье ки стулии «Соцетокая Веларусь», Иоставленные декорации ждут, когда вернутся режносеры из Петергофа. — излюблениого места для переленкн сценариев. Там вдали от городского шума ужо несколько дней художеотвенный руководитель студии А. Виновьев вместе в авторами и режиесерами «путонает» и «ставит занлиты» (в который раз) на сценарии «Баатийцы» и «Соловей». Нам уже пеоднократно приходилось писать © недопустимо негкомыслепном отношении руководетва студии и ГУК к утверждено сценариев, Ут вержденно сценариев длизея часто но нескольку месяцев, Прежде чем поступить п произподстяо, сцепарий» НЫ ределываетен несколько раз. И всотаки ист карти, которые сцпималиев бы точно но сценарию. Ик этому так привыкли, что ие считают нужным окончательно доделывать сценарий, рассчитывая на возможность изменоиий но время с’ёмок, когда все «ставет снег». Режиссеры предоставлены самим собе, их нчкто не коитронирует, ми никто ие руководит. В результате зачастую во время с’емок некажаетея тема сценарии, затушевывается 06повное, пыпячиваются боковые линии, и к концу работы выясняется иеобходимость снова переделать сценарнй, теперь уже приспособить его к заснятому матерналу и какими-то «ваилатками» спасти картину. Ярким примером может служить фильм «Соловей». Режиссер 9. Ар шанекнй вместо того, чтобы главное |. внимание уделить осповной теме — восстанию кростьяи против феодалапомещика, увлокся покалом жизин в замке. ы В процессе семок художественное руководство студии не обратило виимания режиносера на его ошибки. И вот после года работы, после многих перес’емок (павильой «темница», напрямер, переснималея три раза}, при полумнллиовном перерасходе выясняется необходимость снять еще 200 кадров (во всей картние по рабочему сценарию 525 кадров). Сценарий «Балтийцы» также пере делывался неоднократно. В прошлом году семки летней натуры были сорваны именно из-за бесконечных и8ределок и доделок сценария (едаиио-го фабрике два года назад). Но, иесмотря на это, до самого последиего времени сценарий продолжает долделываться и переделываться, донисываются новые сцены и диалоги ит. д. Были случаи, когда, назначив на сяядующий день семку, групна ие зиала точно, что ‘же будут снимать, ибо только поздно вечером авторы (в числе которых художественцый руководитезь киностудни) принесут новый варнант сцены. Единственное светлое пятно ив мрачном фоне белгоскиновской действительности — это бригада режиесера В. Корша, снимающего картниу «Дочь родины». Благодаря нравильной ни умелой организации труда в бригале, серьезному отношению к целу темиы работы воллектива «Дочь родины» во много раз выше лемвов других бригад. Однако в студии не заботятся о нередаче опыта бригады В. Корша друтим постацовочным коллективам, Беззаботное, легкомысленное отношение к государственным средствам и иланам ярко процветает в студии Б ГОСкННО. АРК. КИН. Большеряк Тураев’ с. трибуны государственной думы призносит речь Ош разоблачает парское правитель» ство, готовящееся ко войне, вывиман та. Ой поннывет, что его слона не найдут отилика в черносотенной думе. но большевини использовали скую трибуну. выступали здесь, адая. что через все рогатки и препоны цеп фильме «Возвравение Максима» {вто4 рая часть зрнлотни о Максиме {ре. | жнсееры Г. Козинцов и Л, Трауберйг) воторая скоро выйдет на экраны. На нашем санмке — кадр из эпизода «государственная дума», В роля большевика Тураева артист театра Госдрамы Кузнецов. Е щее все сплы п соки из пролетария дуи: „зуры больтевистские слова найдут вуть к пролетариату. Этэт. эпизод арители увидят в, Б. МАКАСЕЕВ Нескан Вот уже колько дней, я вернулся домой, на родену, В СССР. Около 9 месящев пробыл я Е Испании, герончески занищающей свою свободу и н2зависимость от бамды мятежных тенералов и гермяно-итальянских интервентов. Когда мы 18 августа прошлого года вылетели в’ Париж, а оттуда дальше, Испания, представлялась нам страной тореадоров и боя быков. На транице в Андее мы пред’явили свон краскые паспорта пограничиикам республиканской Испании. Наши паспорта вызвали болыной интерес, Их разглядывали, передавали из рук в руки. Это были простые крестьяне, горняки и рабочие, ставшие на защиту своей родины. Такова наша первая встреча © ‘представитепями испанского народа. В Ируне, гАе шлн лихорадочные работы по укренлению города, мы встретили группу вооруженных людей. Узнав, что мы ‘советские кинооператоры, они нам устроили горячий прнем: обпимали, приветствовалин возгласами «Уз Виза». Наши красные паспорта вновь долго ходили по рукам. После оформления документов нам предложнли поехать на зннию фронта., Но дороге тянулись повозки с ранеными и амуницией. С укрепленного. высокого участка Сан-Маронелн-иы увидели ден не ‚ зриятельских эвизений. Проф снопальное чувст20 захватило нас ч. ие жалея пленкн, мы беспрорывно снимали. В окопы мы попали к обеденному нерерыву. Все стремились © иа : мн познакомиться. Подинмали сжятые кулаки, чертилн ма земле «Уха Вама».. Бой началея внезаино. Реснубликанцы бросились к своей ‹артналерии». Это была старая пушка, калибр снарядов которой не соответствовал днаметру дула. Техника стрельбы была свособразная: подхоАНЛН с0 снарядом к костру, облнвалн оловом и занихивали снаряд, п пушку. Такой «техникой» располата“ ли в первые дин бойцы народной армии. Тогда же мы впервые услышали шум приближающегося бомбовоза. Все хотелось снять ближе, . скорее, больше, Вдвоем снимать ‘было легко. Мы распределяли об’екты с’емок и дополняли друг друга, предвидя монтажные задачи. 3 Первое времл трудно было сиимать, Всюду, где мы нн появлялись, бойцы нас горячо приветствовали. Поэтому в первых выпусках, несмотря на тяжелую напряженную об становку в стране, в кадрах много. улыбающихся лиц. В Сан-Себастьяне — фешенебельном’ курорте, ны получили первое ‘боевое крещение. Мирные сен ту-. ЦЕНА 20 КОП. СЕГОДНЯ В |. + НОМЕРЕ: Б. МАКАСЕЕВ — В Испании. БЕЛА БАЛАШ — Монументализм или кач мерность? К. КАДЖАЗНУНИ — Прост Героический фильм. М. ЧИАУРЕЛИ — Встреча с героем. СКИЙ — Молодость Максима. Фельетон — 1 СУЖДЕНИЕ ПРОБЛЕМ ТРЕТЬЕЙ ПЯТИЛЕТКИ._ |С дальнего севера, из Кировска, На нашем снимке (фото Вигдерма мыч — арт, А, Морозов. А. Сигаев (справа) ИНОСТРАННЫЕ ДЕЛЕГАЦИИ В ДОМЕ КИНО 7 мая московский Дом кино посетилн иностранные рабочие делегации, прибывние в Москву на первомайские торжества. В числе их нредставители республикайской Испании, Франции, Америки, Англии, Швейнарун, Чехословакии и др. `От имени 70 тысяч советских кино фотоработников гостей приветствонал тов. П. Бляхин. Затем был показан первомайский выпуск кинохроники. Бурной овацией вотретили зарубеные товарищи появление на экране товарища Стазния. Из среды испанских делегатов на ломаном русеком языке раздается исполнепиый тарячей. искренности возглас; «Да здрап 12 ствует товарииг Сталин», поддержанный аплодисментами всех собразшихся. 4: Прохождение частей нашей доблестной Красной армии сопровождается бурными приветственпыми аплодисментами гостей. Большой хснех у зрителей имел также хроникальный фильм «Ненансиие дети в Артецез. В заключение был показаи фильм «Последняя иочь». УСПЕХ «ПОСЛЕДНЕЙ. НОЧИ» В НЬЮ-ЙОРКЕ В последних цпелах апреля кино | театры Нью-Йорка начали демонстри ровать новый советский фильм «Последняя ночь» (®, Габриловича и 10. Ранзмана, производство студин Мосфильм). С первых же дней постановки фильм пользуется трандиозным уснехом. Сеансы проходят при переполненных залах. Американский массовый зритоль принимает картину восторженио. Чрезвычайно высокую оценку дает «Последней ночи» нью-йоркская Кяидфкритика. Газеты различных направлений в своих рецензиях отмечают, 910 по их мнению фильм «Последняя ндчь» может быть поставлен в один ряд с такими произведениями советсной кинематографии, как «Чапаев» и «Мы из Кронштадта». ляющей толпы и морских пейзажей били нарушены зловещей сиреной. Чфрез несколько минут город нод вергся жестокой бомбардировке с морл. С крейсера было выпущено оноло 40 снарядов. Мы остались вдвоем на улицах онустевшего города. Несколько часов спустя мы снимали первые разрушения. Некоторое времл мы прожили в Барселоне. Спамали бой быков, отряды, уходивитие прямо с арены на фронт. Затем начали снимать фровт. бои. лась заснять близдированный поезд, сооруженный местными крестьянами. В\условиях нервых дней гражданской вайны значение такой «механизации» било огромно. Вообще до прихода немецких и итальянских «добровольцёв», до того как немецкое комаялование взяло власть в евон руки. можно было наблюдать на фропте {мые неожиданные эпизоды. Был случай, когда, подияв руки вверх, трое фашистских солдат подошли К р спубликаносим оконам и стали просить воды Произошел следующий диалог: «Вода есть?» — «Нет». «А мандарины?» — «Тоже нет. Воть р — «Ну давайте апельспны». «Идите в оконы, дадим в бман па что-нибудь». Договорнянсь на том, что за кажлый апельсин республиканиы получают 39 патронов. Посп «Вышлите 2 вагона Е ереграмму: апельсинов?>. Побывав на фронтах, ‘мы отправиянсь в Мадрид. Ночью в’ехали в темиый, неосвешениый город. Днем же город жил обычной жизнью. Трамван, магазины, открытые кафе. До эвакуации мм встречались там с кинёматографистами европейских н америкаиских фирм. После первых нё летов, когда фронт подошел к предместьям Мадрида, мы остались едннственными предотавителями кино. вернулся в Ленинград постановочный вых, снимавший там зимнюю натуру 1 но: снята вся зимняя натура. Сей На паровозе Леньна — арт. и оператор А. Дудно (слева), В центре режиссеры Недалеко от Уэски иам Ууда-, этого начальник отряда дал в ты№ для фильма «Дальний Восток», на) рабочий момент ПЕРВОМАЙСКИЙ ВЫПУСК ХРОНИКИ В ПАРИЖЕ Инторгхиино получило сведении, что первомайский экстренный выпуск «Нарад на Красной площади» уже 5 мая вечером демонстрировался в двух кииотеатрах. Париже. Выпуск пользуется большим усмехом у зрялелей. В одном из последних номеров «Юманите» помещена заметка, об этом вынуске под заголовком «Регорд быстроты». Частично материал © праздновании 1 мая в Москве будет непользован в очередных выпусках французских киножурпалов, ЛЕНСКИЕ ПРИИСКИ НА ЭКРАНЕ В связи с 25-летием Леноких с0бытий сиециальная бригада в06т09но-сибирской студин Союзкинохроннки в составе режисеера Хахановой н операторов Бурд и Гольд провела интересные семки в Бодайбо. На пленку заснята работа золотодобывающих предориятий Ленского промыилениого района, показаны его б0татства и огромный ризмах промышленного освоения, рост культуры ц улучинение быта ленских горняков. Бритадой смонтирован спецниальный короткометражный фильм о Ленеких принсках. Фильм будет озвучен в Московской студин кинохроники. НАЧАЛИСЬ СЕМКИ «ВРАГОВ» В студни Ленфильм начались с'емки фильма «Враги». Сценарий построен на основе ньесы Горького. Фильм ставит режносер засл. деятель искусств А. В. Ивановский. Снимают оператор С. Белникин и звукооператоры Г. и П. Вицииские. Художинк С. Меткин. Музыку лишет композитор Ю. Кочуров. В фильме «Враги» снимаются: изродный артист РСФСР В. Гардии (тенерал Неченетов), засл. артнет РОФСР В. Пославский (Яков Бардин) и Ф. Богданов (Левитин), арт. В, Киеслев (Захар Бардин) и др. «Враги» — первый звуковой фильм (если не считать озвученного за границей «Канна нп Артема»), поставленный по произведению великого пролетарского пнсателя. В Мадриде мы вотретились с Мнханлом Кольцовым. Он заботняся © нас, как старый товарищ и друг, инструктировал, давал советы, Часто вечерами выходили мы на балкон и смотрели, ав фашистские самолеты бомбят рабочие районы. Кольцов об’. яснял нам, куда падают бомбы, и мы на следующий день по его указаниям ездили снимать следы вражеских «ВИНТОВ», В Мадриде виервые увидели мы Долорес Ибаррури и секретаря ЦК компартни Хозе Диас, Встреча с Насснонарней произошла’ в ЦК нспанокой компартин. Долорес стояла инь цестнице, окруженная жепншинамн, #, улыбаясь, что-то говорила им. Нас познакомили, и она пригласила пас к себе в кабинет. Хотя опа очень торопилась и мы отнимали у нее строго распределенное по минутам время, около часа она тепло беседовала с нами. В этот же день в коридоре мы встретили Хозе Днаса. Беседу, начатую с Долорес, он продолжил в своем кабннете, в котором все найоминало о фроте. Хозе Диас был 60лен и утомлен. Однако, это ие мезиало ему каждый день выезжать на фронт, Об’екты наших с’емок были разнообразны. Сегодня спимаем ынрный город, завтра--фроит, раненых, пожары, деревни. Несколько часов спустя летим па самолете через фаинистскую зону, чтобы успеть заснять приход советского парохода с нровизней п одеждой для детей ни женщин Испании. Однажды мы решили снять наступленне и примкнули к отряду бойцов. Увлезшись о’емкой, мы иёзаметно оказались впереди отряда. Был ураганный пулеметный огонь. Отрял. залег. Нам хотеловь обязательно заснять отряд в момент наступления. Мы попросили командира: «Поднихай бойцов, нам нужно снимать», Он час ноппевтив начал з'омки пав сомки в Кировске, А. Апсолон. У самочных аппаратов” шеф-оператор | коллектив режиссеров бр. Василье“ Экспедиция на север прошла удачильонов в ателье Ленфильма, На переднем планё Трофи Г, и С. Васильевы. БОЛЬШОЙ КИНОТЕАТР СТОЛИЦЫ УССР В ближыниее время в|Кневе начянается строительство нового кинотеатра на 1.200 мест. Пррект, состав: ленный групной. нроф.| В. Рыкова, учитывает все, последние достижения техники строительства кннотеатров. В первом этаже здания будут размещены гардеробы н билетные кассы. Цокольный этаж вмещает эстраду, зал для танцев и буфет. На втором этаже — два киновала по 600 мест. Здесь же большое. фойе. На третьем этаже — концертный зал для ожидающих пачала сеансов. Театр оборудуется. оригинальной мебелью, новенией звуковой аппаратурой, мощной вентиляцией, я =. роли ра> Артист А, Чистякоз в бочего в фильме «Возвращение Максима». фильма, Г. Козинцова Режиссеры Производство ЛенСценарий Л. | Спавина, и Л. Трауберга, Г. Козинцев ‘и Л. Траубэрг. | выполнил просьбу. Наступление было заснято и, котатн сказать, успешно завершено. В продолжение всей работы пользовались автоматами «АйЙмо». Заспяли ими больше 40 тысяч метров. Нслн снимали недалеко от. базы, то брани с собой дневной запас нленки. В случае же далеких поездок захватывали специальный | чемодан с пленкой. ы 8 В Иснании мы действительно проили школу боевого кинорфпортажа. у пас появились сноровка; уменне быстро ориентироваться в любой обстановке, максимально использовать все для выполнения задация В заключение хочется | сказать 0 громадном политическом значении советского кино в Непании. На’ демонстрацию фильма «Мы из Кроншштадта» ириходели прямо с фронта, из окопов. Один боец народной врмин был настолько потрясен эпнзодом нотонления белыми врасных моряков, что начан стрелять в экрам. Мы знаем одного бесстрашного гранатометчика, который трижды смотрел этот фильм, и кмждый раз, вобвращаясь после просмотра на фронт, выводил из строя неприятельские танки. Картина пользовалась псключительным успехом, хотя |ее не ‘успелн дублировать и она шла со вотавными титрами из патом языке. За эти месяцы в Испании прон зошли колоссальные сдинги. Сегодпяшняя ИПепания мало похожа на Испанию 1938 г. та ОЕ м Мы были свидетелями того, как фор мировалась армия. Геронческая `‘0борона Мадрида, блестящая победа од Гвадалахарой, рост днецииянцы, освоение боевой техники! — все это запечатлено нами на иле ку и останетел документом, : ото; ражаютщим самоотверженную борьбу! испанского |. народа и обличающим | варваретво озверелого фартизма, | Конституции п ряд. других ск мы ые истины. СЕРГО АМАГЛОБЕЛИ — ‘А. НОВОГРУД —Как пристроить сценарий? ОБ Но ССР $ Е ы В уе Слалимабадекря — кинос выпускает ‘на мёстиые эвраны звуковой журнал кинохроники Для шур д. нала засияты работы УТ чреввыча8ного воетаджикского с’езда советоя, утверждение Конституция. торе зенная демонстрация трудямахен рода ‚в ‘честь ‘принятия Стали 25 ской тов ж Вс. Кубенское (Северный край) при Доме культуры открывается звуковой кинотеатр на 300 мест. ЗвЕВНчнваетсл моитаж звуковой аппарату“ ры. Первым фильмом будет денонс?рироваться «Доклад товарища Сталина о проекте Конституцпин Союла ССР». р № Горьковская студня Союзкивохроники организует регулярный вы‘пуск местного областного кнЕошурнала. Выпущено третий в этом г номер журналв.. В журнал 8 эпизодов, в том числе отЕ навигации на Волте, работа орд носиа кузнеца Фаустова и сорев вание жен командиров Краснов арМНИ. считан на 800 мест. у 2% Жизнь ин учебу курсантов Туль ского оружейно-технического Еща засняли’ для кнножурнала операторы Союзкинохроникн тт. ГЩеБутьев и Шелев. Один из эпизодов поБззывает эксурсню учащихся в музейусадьбу Л. Н. Толстого в Ясной По ляне, С’емки не состоялись Мы предложилн московской стули Союзкинохроникя . заснять цветной хроникальный фильм о празлсвания пролетарского праздиика 1 мая. РуЕоводители Союзкинохроники (тт. Фельдман и Кантер) поддержали наше =8* чинание. Были приготовлены спе» циальные приспособления, обесп ны для цветоаиовратов хорошие 199ки п условия семки. ГУК отнустнл вмпортную пленку. Но так как СоюзкннохрониЕз в данный момент нужного оборудования =® имеет, мы обратилнсь 28 помошью Е родственным организациям (НИКФИ, Союздетфильм, Мок Научно „ носледоватефьский кино“ ‘фотоннститут (ат. Протопопов в Голдовский) взялись нам помочь. Несыотря на большие трудности. была #атотовлена специальная советская пленка для двухцветной семи. РуЕоводители же студии Союздетфильм я в особенности Мосфильм отнесл: СБ Е нашему начинанию холодно и казен1 но. Мы просили Союздетфильи сроч| но обработать пробные кускн, кото рые должны быми предренгить вопрос 10 свыках;, Но эти кускн были отложе| ны на последнюю очередь. Зав. лабораторией тов. Двигубскнй скзаал: «Лучше вы с нами не связывайтесь». Еще более странлую познцию заня| ло руководство Мосфильма. Директор студин тов. Бабицкий категорнчески отказался предоставить на один день Московской студии кннохроникн одЕя из четырех цветных аппаратов. Из-за этого цветная семка первомайского праадника была сорвана. Операторы кинохранини Б. Небылицкий, Д, Рымарев. ПОДГОТОВКА ПЛАНА ТРЕТЬЕЙ ПАТИЛЕТКИ До сих пор советская кинемато* трафия не имела перспективного вом плексного плана своего развития, Сейчас ГУК впервые приступило Е составленню такого плана на третью пятилетку. Работа начата с подведеГ ния итогов второй пятнлетки по раззичных отраслям кинематография, с тем чтобы после этого определить осповные иаметки, плана дальнейшего развитня. В Доме кнно в ближайшем будущем организуется ряд вечеров, посвященных обсуждению основных вопросов развития кинематография в тре тьей пятнлетке. За рубежом \ ВОИНСТВУЮЩИЕ МРАКОБЕСЫ Кинопроизводетво Германии наводняет-страну фильмами, посвященнымн специально пропаганде бреловых расистских «идей» германского фашизма. Зрителям усиленно навязываются халтурные фильмы о. ‹расовой гигиене» — «Грехи отцов», «От: клонение с путн> и др. Копии подобных картин размножаются в огромных. количествах. Свыше 500 экземпляров таких фильмов разослано по районам страны. На-днах выпущен еще одни фальк этого типа «Жертва проталого», который получил «высшую оценку? фаииотской цензуры п будет демонстрироваться в 5300 кннотеатрах Германии. * Германский фашистский лиетов «Лихт-Бильд-Бюне» ‘публикует об-. ширную статью японского кинопредпринимателя, некоего Нагамасв Навакита, В редакционном ротуплевня отмечаетсл, что Кавакита прибыл в Берлин для переговоров ‹о широкой. совместной работе Германии п Японии в области кино>. . Кавакита заявляет, что Япония «с нитересом следит за германской книематографией и учитбя у нее»: В заст» ности, в Японын создается государствонный аппарат управления вино но германскому образцу. Завернв чнтарелей, что зпонекал книноцензура по ‘своему характеру приближается к” германской, Кавакита перечисляет «успехи» германских фильмов в Японни. В заключение Кавакита заявлявт, что германо-японское сотрудничество в области кнно «открывает новую эпоху в жизни обенх. стран». Выступление Кавакита является #о-. вым. свидетельством сговора фашнот. ских поджигателей война.