KINO (May 1937)

} усугубляет феодальный № МАЯ 1937 г, № 22 (796), Ъ.. а аль гал а о, кино ‚ дотольших князей Баратовых. Цициа 8 кростьлнами-бедниками, отсек кинжаном ухо у старика Гиви, отца Арсена. В сценарии «Арсен» С. Шан аманании н М. Чиаурели описываете «Наянлись жилы на лбу Арсони т его лицо. Ровнулся, лониули веревки. чапары и вмиг полетели в сторон толовой о 28рево и смалинея тут гам отца отлушенного киязя, — Подыми ухо! Подыми, собака! С его словами слинаются крики Гиви. — Не трогай кияая, Арсен, Героиче |} Арсен — воли восотавиих кроетьяц >— в первый жо Жень позвращения с военной службы смело выстунаот мротив князя Цициановь, управлиющего именнями вла зе второй налетел ны зауряд-прапорщика и вместо” (ним рухнул на зомлю. Схватил Арсен руку Нацивиова, выхватил У ного кинжал и с невероятной силой нвырнул к но пор, расн равунясь — Радина! ся та сцена. ранегым стало Охватнли ого 'Один ударняся 1 ский С размаха бьет ялашмя кинжалом но нова. Бросаст книжал, прячет нлаток на груди. Цицианов поднялся. Дрожаниик рукамн он надевает упавшу» с голопы напаху, вкладывает в ножны киижая, разглаживает усы. Идот. Садится на лошадь. ИМоднял плеть, трозыт в сторону Лреена: — Я тобя с лица земци сотру, Арсен Одаелативили: Арсен об’явлен тосударетвенным преступником. Его всюду разыскитист, травят, ках дикого зверя. За нонмку его назначена награда. Эннзод, когда Арсен читает об`явление о его поимке, ноказан па нашем фото. В роли Аревиа С. Багаивили, Арсен но сльшцит. — Подними! Убью! Поднял князь н подал Арсену ухо. Тот завериун его в илаток. Судорога спела ето лицо. Застонал. Широко размахнулея книжалом. чицу Цициа О НОВОЙ КАРТИНЕ ГОСКИНПРОМА ГРУЗИИ «АРСЕН» Г Грузкиское искусство создало ряд ироизведений о народном герое АрЮ5ене Одволашвили. Крупный нисалель М. Джавахншвили посвящает ему роман, известный поэт и драматург ©. Шмициашвили нишех льесу, 16этр им. Руставели создает героичекий спектакль о нем, и, наконей, хрузинская кннематография выпускают тероический фильм «Арсен» в поЮтановке рожносера М. Чивурелн, Чем вызвано такое внимание к Арвену? ь ‚ Ароен Одзеледивили является любимым народным героем. Грузинский народ сложна о нем прекрасную поэму, воспел его доблесть, его мужетво, его благородство. Встретив нищего в пути, Даст ему свою сорочку. Отнимает у богатых, ‚ Боднякам добро дарит... ' З народном эпосе «Арсенас Лекси» (стих 0б Арсене) выражены чаяния падежды грузинского крестьянства м восхищение геройством бунтарякрестьянина, боровшегося против помещиков и защищавшего нитересы Юбездоленных крествяя, Вторжение русского самодержавия з Грузню еще больше уснливает и гнет. РусЮкое самодержавие ищет н находит опору в помещичье-дворянском укла ‘де. Крупные феодалы награждаются | различными чннами, в борьбе против крестьянских масс, голос которых все еаче и резче подымается против невыносимого гнета и экоплоатацин, царское правительство целиком становится на сторону феодалов-помезщиков. Народные возмущения жестоко усмиряются военной силой. Но нвсмотря на ото, грузинский нород встречает своих врагов — грузинских Феодалов и представителей русского ‘самодержавия — Целым рядом восэтамий почти во всех уголках. страны. Большая заслуга режиссера Чнау‘фелн и сценаристов С. Шаншнашевнан 'и М. Чиаурели, что они раздвннуяи фамки народного сказания об Арсене, показав событня его героической яжнени на фоне крестьянских народ ных восстаний, Кроме того они сумели преодолеть характерную для буржуазной литературы традицию противоноставяения грузинского народь русскому народу, показав сложный соцнамьно-политический конФликт, в котором, с одной стороны, { налицо сращивание русского самодержавня с грузинской аристокраиней, & с ‘другой — единетво 'интересов грузинских и русских крестьян п лучших передовых людей Грузин и Россини, об’единяющихейя в борьбе «против самодержавия н буржуазнопомещичьего уклада, Барон Розен, коверкающий русский язык, защищает честь русской «цнвилизации» и готов потопить в крови «дикарей», которые осмеливаются поднять руку на грузинских помещиков. Барон Розен неправляет войско против мирных крестьян, которые не в состояния платить непо . сильный оброк киязьям Баратовым. Русские солдаты, русские крестьяне, переодетые в солдатские шинели, тоскуют о своей родние, видя Куру, они вспоминают о Волге, поют о ней песни, ие чувствуют никакой злобы против грузинских крестьли, а один из них — солдат Митрохни — отказызается арестовать Арсена и переходит на сторону восставших крестьян. Чувством пролетарского нитернационализма проникнуты сцены, похазывающие тесную дружбу Митрохина с Ароеном Одзелашвили н с грузинским крестьянством. Митрохин во главе отряда грузинских крестьян родной песней встречает своих же товарищей, русских солдат, трогает их сердиа, но неможет остановить ход событий и, сраженчый пулей, неодавт, защищая трузинскую землю вые» ъоте с грузинскими крестьянами. Глубоким пиризмом и печалью полна сцена прощания Арсена ие сорет ников с. умирающим Митрохиным: — Прощай, > как. знамя, рит Арорн.иподымает; За] его окровавленную рубаху, бросансь: ` в бой против ег9“убейн, против нача». чей народа, ь з . Чзото. показ Арсена’ Одзельеняи». романтический покая кресть400: движения приводил. к ложной р тире, лакировке, где грузинские #08стьяне больше были позови 222 тических грузинских. две Чиаурели в том, 4то ато ильм по № зываот подлинную ноторне — вду: трузинокий: нерод, задавленный безысходной нуждой и экопловтацией, обтается народом тероическны, не гибающим щен перед угнетателямн; ` Арсен „в’“ исполнения Батайанли модкупает своей искренностью, простотой, мужественным лиризмом. Он "У де отдичеется од овонх собре Вася», Ваз: това: тьев-крестьни, он только. обобщает нх лучшие черты, он -— такой ке бедНяк, такой же простой ин человечный, как все они, ‚Чивурели прекрасно знает и чувствует самые разнообразные стороны пародной жизни. Он умело использу: ет народный музыкальный фольклор, мастерски вводит народные песни и фоздает предельно выразительные сцены пародной жизни. Купцы па базаре обвешнвают н обмеривают хрестьян. Появляется Аррен верхом на лошади вместе со своей невестой. Крестьяне, увидя его, обращаются к ивму с жалобами. Арсеп отнимает у купца короткий аршин, помдет его па куски, сам становится ва прилавок и на торе перепуганното купца пачинает отмернвать товар длинной палкой. Крестьяне радуются тому, что Арсен наводит свои поряди, ` Мальчик; защищая честь своей матери, убивает одного из царских чиповников. Исполнители волн барона 'Розена направляют нушкн на 6беззащитные деревни, требуя немедлеиной выдачи убийцы, Мальчик подбетает к Ароену н сообщает, что он, зотупившнсь за мать, убил этого чиповника. Мальчик готов назвать себя. |Арсен заставляет его молчать и за его мужество дарнт ему свой кинжал. Раздался зали по деревне. —= Остановитесь. Я знаю кто убий‘ца. Я его убил, — говорит отец Арсена. — Нет, я убил, говорит другой крестьянин. — Я ето убил, — выходит старый крестьянин. Мать, желая остановить разрушение деревни, называет своего сына. Но народ не может выдать мальчика, безорулиий народ нападает на солдат, вабрасывает камнями, на ходу вооружается и обращает в бегство противиика. Народ завоеван, по не побежден. Этот народ инкогда ие станет на колени, никогда ие прнимирится ‘с рабством, Целые поколения бойцов будут жертвовать своею жизнью, народ выдвинет новых и новых героёв и вместе с рубским народом одолевт своих врагов, добьется своего освобождеНИЯ. Эта мысль лежнт в основе фильма Чиаурели. Она выражена ярко, силь10, художественно, н в этом заслута сценариста и постановщика. Наряду с прекрасной игрой Багашвилн в ролн Арсена нужно отметить |олодость |ансима Фильм «Возвращение Максима» уже получил ряд откликов. Его ждет еще встреча с зннроким зрителем. Можно не сомневалься, что встреча, эта’ будет дружеской и теплой. 0сытается пожелать, чтобы рецензенты оставилн па сей раз свой непытанный арсенал прлычков и не ограничилноь упызымин замечаниями о том, что Б. Чирков создал «выразительный образ», что А. Заржевский с03дал образ ‹исдостаточно убеднтельный», а М. Жаров «преодолел схематизм спенарного замысла». «Возвращение Максима» так же, как и его предшественник — первый акт трилогни — «Юность Максима», заставляет о многом подумать. Сейчас, после первого просмотра, преждевременно еще давать развернутую оценку. «Возвращению: Маконмаз. Мы. хотели. бы, лишь остановалься не неко“ торыЕ чертах драматургии фильма. «Юность Макониа> и «Вовврацениё Максным» во многомотличают _@1 Того, что принято, называть лЬНой» драмалургичебкой констотЕпией в кнно, Бели подойти к Это’ явлению со стандартной мерКОЙ, то выяснится, что развитие сю ‚жета как будто хромает, чтолесть’ ‚эпизоды «проходные», что НВлН Цо «композиционная рыхлость» ‘и т. д. и т. п. Так вынужден будет 2еа ‚зать критик, который. попытается ‘оценивать «Возвращение Макаем» ‚с точки зрения властвующих в иинематографическом бы занонов, сненарного ремесяа. -Неведона, 210 создавал эзн завоны, смысл их ча910 чуманен, 2 26 они. считаются обязалельны? . «Юность Закснийз, а затем зВозвращение Максима» (так же как ряд других крупнейших советских фильмов) застали врасплох вульгарных теоретиков кинодраматургии. вперед ряд иругих заноминающнхся образов. Народная артистка И. Чхеидае с боги, нгим чувством эпохи н стнля создает образ кингини Дареджан, заслуженпая артистка Пернко Анджапаридзе прекрасно играет княжну Манаия, Благородный, ‘мужественный, образ солдата Митрохина рисует Морской.. Предельно правдив и ярок мальчии в исполнении Лоежавыь. Выразнтелен Жоржолиани в зинзодической роли попа. Но не все образы созданы с одинаковым мастерством. И. Перестнани изображает барона Ровена с помошью вненних средств — акцента, грима, манеры держалься, но едва ли можно почувствовать в нем бессердечного хищиика-тирана, лакея и палача самодержавия. Также нельзя считать удачей роль Парсадана в исполнении А, Имедашеили: мы видным здесь театральную маску злодея вместо подлниного янца изменника и прага, К дефектам картины нужно отиости сцены, снятые в павильоне. И все же фильм «Арсен» но праву войдет в число крупных достижений советской книематографии. Он обогазцает паше представленное о героическом прошлом грузниского парода, он правильно вскрывает снолиний социально-политический конфликт, борьбу порабощенного народа против свонх угнетателей. Он повышает нашу бдительность по отношению к нзменинкам, врагам, готовым посре\ством предательства помешать победе иарода. В момент об’единения всех сил демократин, свободы и мира против зверства фантизма, в момент иитернацнональной солидарности пародов фильм «Арсен», рассказывающий 2 событнях пронглого, является настоящиы волнующим пронаведением наших дней, отвечающим ннтересам великой борьбы за социализм, СЕРГО АМАГЛОБЕЛИ, | В самом деле, тдв завязка в «Юности Макснма»? Может быть, в самом факте существования этого обзятельного, задорного парня и двоих его прекрасных товарищей? Где привычные градации резвития действия? Где пресловутая «катастрофа»? Где развязка? Сюжет, построенный на исторни борьбы пролетариата, воплощенного в образе молодого большевика Макснма, против старых протнивиикх общественных форм, этот скикет с трудом поддается расчленению па привычные догматические категории. И там не ‚менее фильм смотритея с отронным ‘волнением и итересом, = ат. мыли си чув 5, мобилизует его в ляется неотрывной частью ты Макснма но тускнеет на этом широком полотне, а, наоборот, становится, еше более близким н понятным зари. телю. Это происходит потому, что всё выразительные средства фильма подчинены одной отромной задаче: повазать историческую схватку противостоящих друг другу классов и 06: раз вырастающего в этой борьбе бользневнка. Котати сказать, другой замечательный фильм — недавно показанный «Депутат Балтикнь —ио-' строен по этому же принципу. Вультаризалоры теорин кинодра “Ипроды Закавказья в многолетней борьбе с гнетом и экоплоалацией местных помощиков-фоодалов и нар ских колонизаторов выдвинули своих пюбимых героев: Уту Микава, КорОтяы и друтих, Но ‘самым любимым ‘пародпым героем тех времен был и оётается Арсен Одзелашвили. О пем народ сложил песни, предаиия, ого имя овелно любовью и летендарной славой, Это мужественный герой, который в борьбе с угнетаталамн и богачеми-эксиловтаторами от лан жизнь зв мародные нитересы, Арсон — реальное историческов лицо; Он возглавлял восстание вовмущепных невыносимой эксплоатацией крестьян н героически погиб в неразной борьбе с царизмом. Художники, писатели и драматурги Грузии создали об Арооне немало произведений. О нем написаны драмы, романы, надана отдельной кинжкой народная логенда о горое. В кино образ Арсена не был отражен. Понытку, сделанную фильмом «Разбойник Арсен», в этом отношонин нельзя считать удачной. Исто. рический образ Арсена в этой картине синшен до уровия приключенческого героя, большие народные событвя — до аваитюрных положений. Меня давно привлекала мысль соалать в искусстве, которому я служу, образ Арсена. Задача эта казалась мис трудной, но благодарной. После окончания «Последнего маскирада» я вместе со сценаристом С. Шашипаитили иристунил к собиранию материала. Трудность состояла. в том, что нам нужно было воссоздать образ тероя во псей ето полноте, не искажая представления, которое сложилось о нем в широких массах грузинского народа. П нечатном тексте легенды, вышедшем задолго до революции, нод давленнем цензуры характер Арсена бл искажен. В своей работе мы долщны были восстановить вее черты образа этого замечательного в история Грузии челопека. Главное, что мы сделали в этом направлении, заключается в том, что ноказали Арсена ие мужественным однночкой, а вожаком массы. В фильме Арсец связан с крестьянством, все сго постуики уснпениия лишь потому, что за ним стоит огромная сила — закабаленный трузинский народ. з Нам хотелось также отразить в фильме единетво ицтересов угнетенных различных национальностей. Русскому солдату Митрохину близки и попятны идеалы Ареена. Он не хочет убивать такнх же крестьян, как и он, если даже они и ие говорят на его языке ин теографически отделены от ‘620 родниы тысячами верст, Наконец, нам хотелось показать в фильме жизнь ссыльных русских декабристов на Кавказе, нх сочувственое отношение к залазленному грузинскому народу. Нам хотелось сделать фильм простым, волнующим и понятным самым широким массам всех ипанпональностей Союза. Наскользо это удалось, — пусть судит зритель. Мие хочется сказать несколько слов 06 актерах н нх работе. Нас, кинематографистов национальных республик, создающих фильмы не только на родном языке, очень волнуют вопросы языка и слова, так как создание законченного характера преднонагает ‘органическое одинотве арн ‚тельного образа ©0 словом. Достичь этого с вктерами, товорящимн только на своем языке, очень трудно. Сущебтвовало мнение, что акцент может быть одним из средств выражения колорита фильма. Однако это верно только в том случае, когла акцент действительно предоставляет матургии заото: склонны расценивать выразиельное средство искусства, т. «Возвращение Максима». Слева направо — заслуженный артист республики М. Жаров в роли конторщика, заслуженный аррист республики Б. Чириов в роли Манеима, (Ленфильм, ре`ниссеры Л, Траубврг-и Г, Нозинцов}. вая тот нан иной энизод сценария только с точки зрения его места в развитни «центрального событийного ря|да». С этой точки зрения один из лучших опизодов фильма. «Возвращение .Манонмыа» .-^ Выступление большевихь Тураева с думской три: буны — «проходная» сцена, ток как. она ие имеет. прямого. отношения К пичной судьбе Макойма (да и весь Тураев = персонаж «необязательный;). Можно было бы найти десятки вариантов построения, в котором; в угоду априорной ‘драматургической схеме, сюжетная линия Тураева была бы «связана» с лниней Максима. Предноложим, например, что Макенм скрывается у Тураева. Но после боевого выступления Тураева лишают депутатской неприкосновекности, Это создает новую ситуацию для Маценма п т. д. Кому нужны, одна: Жо, такие ухищрения, если они не помогают более правдиво и убеди: тельно покавать действительность? Лирические трнлогни о Макенме. Распространенноз утверждение, взятое напрокат`из традиционной театральной драматургни, будто актер ие может играть «состоянияз, а может играть лишь н повествовалельные: элементы занимают большое местов СТРЕЧА С ГЕРОЕ! По акцент становится аитихудожестпеппым, осян в пем видны дефекты речи, Трудности слова и языка сразу ие ветили передо мной ири создании русского варианта фильма, Добавочная трудность быза еще в том, что для вонлошения ‘образа Арсена, паделениого чертами пепосредетвенности ин панвпости, я не мог найти актера-професснонала, Но пародным представлениям Арсен высокого роста, иирокоилеч, имо. от тихий, ласковый голое, тустыв кудри, лнцо красиво обрамлено черной бородой, на лице скруатал ласковая улыбка, Мно хотелось перенести на экран отот образ таким, каким он сложилел в представлении народа, По актера не находилось, и я пзяя случайного человока, внешность которого показалась мне совнадвющей © внешностью мосго воображаемого героя, В книематографии этот путь — рэбота со случайными людьми -осужден намн же, режносерами. Но я сознательно пошел ина это. Своего будущего Арсена л встретил случайно па улице. Он оказался студентом Лесного института и вначале категорнзоски отказался от предложения сииматься, так как оно в корне расходлилось с его жизненными планами. Пришлоеь долго уговаривать, и, наконец, он согласился. Первые пробные семки оказались улачнымн. Но Спартаку Багапнзили — фамилия актера — приаелось проделать колоссальную работу. И в первую очередь пад словом: Баташвили нлохо владел русским языком. Выесте с опытным руководителем ои работал над дналогом «Отелно», затем над Островским, пад былинным матерналом, занимался грузинским еценическим языком. Масса часов была истрачена на фехтование, верховую езду и гимнастику. Та же история повторилась ие другим актером — Сено Лордкитаинлае — исполнителем роли килзя Циинанова. Он, правда, синмалея когда-то в немом кино, по в болыних ролях и в звуковом кино — внервые, Работа с актерами была колоссальной, но, думается, что время, затраченное на и6е, ие пропало даром. Спартак Багашвили носле семок в «Арсене» решил навсегда остаться в КИНО. Натурные семкн мы вели вблиан древнего города Хертвиси. Крестьяне отнеслись к нашей работе с большим зинмапием и интересом, Часто в массовых с’емках участвовало до 20 селений. Внимание ноех привлекал Арсен. Мн режиссера, ин директора груипы ше хотелы слушать. «Какой ты начальних, Арсен начальник, в не ТЫ», — нередко можно было слые тать от крестьян, Однажды залиел спор, какой головной убор должен иметь Арсен. Тюрки, греки, арыяие, трузнны — каждый предлатал свой, считая его наиболее подходящим для героя. Долго спорили. Каждому 50: телось видеть Арсена в толовном уборе своей. национальности. . Тема Арсена фильмом не исчерпана. О нем можно поставить еще несколько картин, Это — лишь скромное начало большой работы. з «Арсен» закончен. Вместе © писателем Г, Цагарели я уже работаю пад сцепарнем своего будущего фильма. Это будет фильм о трузниоком иролетарнате, который, руководнмый большевиками, мужественио боролся за дело революции. Нами уже собран материал, намечены контуры будущего сценарня. 3 августе я думаю приступить к натурным с'емкам. М. ЧИАУРЕЛИ «ностункиь, эпровергается творчвским опытом кинематографии. Веноминте, папример, фрагмент «Юности Максима», который показывает Макснма сидящим. в отчаянии на ступенях какого-то крыльца, носле того, как хозяева отказали в помощи его умнрающему товарищу. Нзн кусок нз «Депутата Балтикн», показывающий отвергнутого бывшими друзъямн профессора Полежаева. Это бессловесный монолог, поторый сильнее любых слов и ноступков. Абсолютно «бездействениная» сцена, в которой профессор Полежаев со своей женой в четыре руки играет на рояле, имеет. не меньшее зночение в композяини фильма, чем ряд чисто «денетвенных» эпизодов: ‚В «Возвращеини Максима» привлекаст вниманне ряд сцен, нроник‘нутых глубоким лиризмом, Вот Максним приходит в редакцию «Правды» и виервые после’ долгого встречается +с Наташей. Девушка спит за рабочим столом утомленная напряженной работой. Макснм обращается к ней вполголосв со словами, в которых раскрывается вся глубина его переживаний... Макснм прощает ся с Наташей накануне дня стачки. Мгиовение они стоят неподвижно. Тишина. Капли дождя стекают с жо3008 водосточной трубы. Часто приходитоя видеть, нак подобные лирнческие фрагмег огнем и мечом изтоняются из ан невежествонный редактором, который уверен, что’ тем самым помогает укрепченню | сюжета. «Это СТАТИЧНО», -—— заявляет он, нанвно полагая, что секрет сюжетной динамнки заложен в чисто внешнем движении событий. перерыва ее До последней напли крови борется вместе с Арсеном за дело тру дящихся руссний солдат Василий Митрохин, перешедший на сторону восставших нрестьян, Ногда Арсена арестовали, Митрохин помогает . ®му На снимке — Арсен (артист С, бвщать. Багашвили) и Митрохин (артно П. Морской) в энизоде «бегство из бани», вина «ак пристроить сценарий? ФЕЛЬЕТОН ВТОРОЙ Шлют письма. Задают вопросы: «По вашны рецептам написано уже много сценарнев, Но кав нх пристроить?» Мысль многих сценаристов ‘занять лишь этим вопросом. Известны случан, когда сцеларисты пристранвали сценарий, даже ие собирвясь его пнсать. Обратные случан, т,:е. когда иисали сценарии, ме собираясь их пристранвать, — нам неизвестны. Отдавая себя беззаветно на службу начннающим авторам, мы поднимем завесу, скрывающую профессиональную тайну. Эта сложная наука знает миого способов. Поясинм примерами: Пример первый (простой и общедоступный). Почитайте заголовки статей в любой газете. Нензбежно вы‘ натоакиетесь па нитересующее страну событие. Скажем, канал Москва — Водга. Не теряя времени, срочно перепивтите на машинке содержание двух-трех тааетных статей, ‘не забывая вставлять через кождые 10-15 ‘строк — «все это видел Ваня»? или «во всем Этом участвовала Таня», или ‹а в это время Ваня с Таней», Затем, не забульте вставить описание бала-маскарада в Парке культуры, вырезанное из очерка «Известий», введя туда Ваню и Таню, и можете емело нести получившееся -— назовем это условно «пибретто» — ив. фабрику. | Вы сами понимаете, что эта стряипя на фабрике особенного энтузназма но вызовет. Рукоппесканий и чая с бутербродами не будет. Вам могут ‘даже оказать: «Вы. знаюте,. ваше тм... либретто, как бы это вежливее выраанться, — дряны» Но обязательно добавят: «Но зато тена, знаете, прекрасна, Строительство канала, вода и люди — это актуально ин иеобходимо?. После этого будьте смелен, Будьте ханематографичней, — Конечно, сценарий пока не получилея, — скажете вы. Но для нас важен приниин. Мы хотим выразить эту тему. Включите ев в план. А па сценарии мы ие настаиваем. Умиленная вашей бескорыстностью студия включает эту тему в план. План утверждают все нистанцин, Тут вы напомипаете, зто первый сделали заявку на эту тему вы, и следовательно вы являетесь монопольным автором строительства канала Москва— Волта в кино, и что. вы ‘продолжаете работать над сценарием и надеетесь, что через год-два добъетесь результатов. Студия, испутанная тем, что тема может потерять актуальность, пред лагает вам помощь. Теперь вы — хозлин положения. К вам прякрепляют консультантов по сюжету, по дналогу, но интриго и даже «по напряжению», вас посылают детаньно изучить ка Повествовательные элемелты иреобладают в «Юности Максима». Связь между отдельными главами новествования установлена с помо“ щью надписей, Невольно вепомииается при этом чаплинская драматургия. Чаплин, в особенностн в .«Отнях города» и «Новых временах», откровенно издевается над драматургияческой рецеитурой и, не смущаясь, прибегает к падинсям тина <10 дней. спустя» или «На следующее утроз. Не является лн в этих случаях связь эпизодов фильма механической н случайной? Вряд ли кто-нибудь возьмется это утверждать. Не есть ли это отрицание сюжета в кино?" Разумеется, нет, Речь идет лишь о своеобразном драматургнческом построепии, которое целиком подчинено развитию центрального образа, Этот путь привлекал мпогих крулных киномастеров. Ранние работы Довженко (мы ныеем в вилу. в чаСТности «Арсенал») носят следы этого стремления установить связь драматических событнй через основной образ героя. Но Довженко пе интересована личная судьба терол, который был задуман автором «Арсена ло» как символическая. н аботрак ная фигура, Е з е ен В пройзведеннях большого 2056 ского реалистического киноискусства; личноя судьба, героя, влнваясь: в но‘ток ‘исторических событий, не растворяется в этом потокеги не’ исчезает бесследно, Таким качеством обладает. и «Возвращение Максима». Именно поэтому ‘молодой большевик Максим |. является наиболее ярким образом: «поколения победителей», поколения бесстрашных нявших знамя социалистической перестройки мнра, ь Появленяе таких фильмов, как «Допутат Балтики» или «Возвращение. Максима», дает основание’ для постановки ряда проблем кинодраматуртин. Теория сцепарного: мвотер: ства должна расти на обнове живого. творческого опыта, Она неможет пройти мимо--такего выдающегося. явления в советекой кинематогра фин, как фильмы о Максиме... А. НОВОГРУДСКИЙ. революционеров, нод нал, а сценарнй планируют па трех режиссеров, Через некоторое время вы смело мо жете принести в студию то же либ» ретто. Вам опять скажут, что оно нло хо. сразу, — Что ж! — ответнте вы, — в зщ буду над ним работать. Тут вотупают в действие три режис сера, которым нечёго ставить. Вы, ловко лавируя, выбираете того, Ето ёв согласен на меньшее количество торскних, н соглашаетесь писать с сценарий. Затем все ндет как п зу. Режиссер пишет новый вы пишете в редакцию 7 ставить вашу фамилию вп рель. Режнесер ставит карт ВЪ получаете авторские п ‹иыя», нозволлющее пачать ту же историю сЕзчала. Помните, что режиссерам все нечего ставить, а студнян 8 нужны актуальные темы, Ирнымер второй. У вас есть имя. Умейте ны пользоваться. Иаймите в Интуристе. шикарную машину. Поезвайте в студию. Назовите себя. Вас быстро примут. Войдя, не вдавайтесь в подробности. Пожав руку поднявшегося вам яавстречу директора, скажите громко: «Есть тема! Одно слово. — Канал! Кзково, а? В остальном положетесь на меня. Все будет с присущим мне мастерством». После этого вы можете иттн прямо в квесу, получать деньги и ехать в другую студию. Пример третий. Но вот у вас нет ныени. Зато вы немного знаете человека с именем, — Вася, — скажите ему, — видали ли вы, как снимают кинокартину?. — Нет, — ответит Вася. — Я вам покажу. Я же там свой. Вы звоинте в студию и, называя имя валиего знакомого, говорите, что он хочет посмотреть кннопроизводство, н просите оставить два пропусев. Вам присылают машину. Садитесь в поезжайте. Ведите себя во время осмотра, как лучи интимный друг привезениой вамн знаменитости. Затем, упучив мннуту ро время утощеция в кабицете директора, отведите директора в сторону н скыжите, чго этот «имя рек» придумал замечательную тему, но ему, как вы сами поннмаете, писать леудобно. Могу напнсать л, Он обещает шефство. И это будет все равно; что он. И дело ночти наверняка сделано. Пример четвертый. сли вам говорят, что представленный вамн сценарий плох, не подда» вайтесь искреннему желанию согла» ситься с этим мненнем, наоборот, сдезав удивленную мину, скажите: — Очень жаль, А з, знаете, чета\ тут.в одном месте. Так очень понразилось. Собрались там запросто. Иван Игнатьевич, Сертей Дмитриевич и гпорят: «Володя, ты тений». Конечно, вам лучше знать, но... — Это какой Иван Игнатьевич? — с беспокойством спрашивает предста» витель студии. — Ну, уж не знаете Ивана Игнатьевнчая! Одни у. нас Иван Игнатьевич. Больше нет такого замечательного человека. Да вы позвоните, спро* сите. * — Дь, нет, знаете, я не буду звонить, отрывать его от дела, Вы оставь“ те мне сценарий, я ето еще раз про» ту... Знайте: ваше дело в шляп, Пример пятый, Есть, конечно, еще один способ — это написать х роший сценарий, по он настолько не популярен, что мы боимся его рекомендовать деловым людям. НЕ-ПЕССИМИСТ. А Ленинградская студия Техфильм выпустие в чевушем тоду серню фильнов не теорефик = экономика. ется зачалом большо Ультра Е сонназнстЕчоское стронТольство в поспубаяках, областях и храях страны. : Фильм будет демонстрироваться в икольных кинотеатрах, нь лекциях и уроках теография, > `В блажайшее время будут закончены сценарии первых 22 картин. Для сомов выезжают 6 кннозкспедиций, Одна. из них, вывзиающан в Арктику, заснимет работу кораблей на Северном морском пути, быт. народов и .. социалистическое СТроЕтельство на советском Севере, жизнь зимовщиков на острове Дикбон и работу. ноля“ ных станций, |, :