KINO (Aug 1937)

8 4 -_ Шахтеры» (Ленфильм, сценарий А, Капоерь, режиссер С. Ютнавич). Артист В. Лунин в ропи Матвея Бобылева, ВЫКОРЧЕВАТЬ ОСТАТКИ ВРЕДИТ КИЕВ, 3 автуста. (Наш хорр.). Чу-| жаки, свившне себе гнездо тресте Украинфидльм и кневской студни (см. газету «Кино» № 33), призиннли немало вр уЕРеаннской винематографии. Бывшие руководители Укранн фильма Ткач ни Орелович окружили себя чуждыми людьми н прн попусетятельстве ГУК развалнвали украинское кинопронаводство. ь зили работу нал велушим юбилейным фильмом «Щорс». С’емочная трунна режнссера А. Н. Довженко месяцами простанвала в ожидании утверждения сценария. Группе были предоставлены старые, потрепанные аппараты, которые вызывали лишний затраты времени, средств и пленкя Отдельные сцены пришлось пересни7 мать. ы По вине Ткача и Ореловича была фактически сорвана постановка дру того юбилейного фильма «Цветущая, Укранна», Бывшие ской кинематографив в колеса и другим семолаым коллекТивАм терял впустую дра чем начал семки жец за Дунаем». Решиссера Френкеля Ткач иесколько раз перефрасывал из Киева в Одессу и обратно. В ответ на справелливое возмущение Френкеля Ткач заявил ему: «Если до | августа вы не поедете работать в Одессу, — больше нигде не будете работать». Юнсектор Украинфильма издавал и распространял политически вредные брошюры. Бывший его руководитель Мордерер. его заместитель Иваницкий, Корниенко и другие расхитили десятки тысяч рублей государетненных денег, Крайне неблагополучно и в управлении проката, Техянк Владиыирский, зная, что в старом фильме «Тряпольсвая трагедия» есть кадры, восхваляющие фашистского обер-бандита Иуду-Троцкого, выписал его «руководители» украни: месяца, прежде льма «оапоро ставилн палки, Режиссер И. Кавалеридае по| ЕЛЬСТВА об. | ластях Украины. Совсем недавно— м нюня — Коростень в Владимир‘ский нослаля на экраны украинских | Бннотеатров фильм «Пленкики моря» | для распроестрагения ва всех с кадрами, популяризующими а8 клятых врагов народа. Ткач послал дования этого факта.., 10ладниинрекого. СНК УССР т. нной партийной коного района г. Кие лам искусств Хвылн. На рай ференции при | | ва Боммуннсты обвиняли Ткача в | том, 919 он поддерживает связь © | тронкнстекниыя мерзавцами, но Т. Хвыля упорно защищал Ткача и лаже пытаде провести его в состав } районного Бомнтета партни. | Вызывает удивление позиция ГУК ‚ по отношению к бывшим руководителям украннской кинематографии. Заместитель начальника ГУК т. Уси| евиз, приехав недавно в Кнев, не счел нужным близко ознакомиться с положением в киевской студии и в Украннфильме. Вместо того, чтобы прнелушаться к снтналам «малезьких людей», рядовых работников кинопронаводства, т. Усиевич предночел замкнуться в стенах директор‘ского кабината и отгородиться бюрократическими. ротатвами от творче` свото коллертива студии. Всё время своего пребывания в. Киеве он. посвятил беседам $ Ореловичем, Вредитени были разоблачены и поймайы с поличным через несколько: дней носле этого -без участия ГУК. Из этого дела ГУК должен извлечь ‚серьезный урок. ^ | Необходимо как можно скорее | ликвидировать последствия вредн‘тельства в украинской кинематотра фия н окончательно очистить ее ряг ды от чуваков л случайных людей. | М. ЛЯХОВЕЦКИЙ. Киномоханические заводы ГУК, как гласят официальные отчеты, вынолНИЛИи полугодовой план по выпуску товарной продукции на 105 процентов. Проверим, однако, что скрывается эв этны «ередним» процентом выполнення пнана. Действительно лн «на Шиике 206. спокойно» 7 Прежде всего бросаеотся в глаза то обстоятельство, что план первого полугодия по производству кнноаннаратуры и оборудования значительно инж6 плана второто полугодия. Таким образом, годовой план по выпуску товарной продукции фактически вынолнен лишь на 42,6 процента Но и эх цифру можно принять лишь с оговорками, Известно, что план. может считаться выполненным лишь. в тех случаях, когда одинаково: соблюдены количесотвенные и качественные показатоли, Между тем, кнномеханические заводы, чтобы создать видимость выполнения плана, пошли по линии Аеменышоо сопротивления. Выполнив план по продукции, освоенной уже в прошлые годы, заводы не справилиов о ‘планом производства анпаратуры и оборудования новых конструкций. Так. не выполнен план выпуска звуковых. ‘узкопленочников, перфбрационных станков, просмотровых головок (одесский Кинан), с’емочвых бесшумных аппаратов КС-2, проявочных машин СПМ-2, усилительных устройств для узкопленочника, усилительных устройств для Кинапа ({Ленкинат), склеечных полуавтоматов (куйбьзневский Кинаи) ит. д, Явно неблагополучно и с другим важным показателем — со снижением себестоимости. На Куйбышевском заводе себестоимость повысилась в первом полугодии на 19,5 процента против плана. Цеховые расходы на этом заводе повысились на 32,1 процента {перерасход на 153 тыс, руб.), а 0бщезаводские на 85,6 тыс. руб. — за счет ненронзводительных трат. На этом заводе вопросами себестонмости не занимаются ни начальники цехов, ни планово-производственный отдел. Характерно, что завод установил продажную цену трансфотора на 16 рублей... ниже себестоимости! Провернв недавно спецификацию матеряалов на заводе «неожиданно» убеднлись, что все время расходовали на одну деталь 14 кг. остродефниктной оловянистой бронзы вместо 9 кг. а на другие две детали — 0,5 кг. вместо 0,3 кг. Таких примеров бесхозяйственности, преступной растраты государственных средств и матернальных ценноотей можно привести немало. Стахановское движение не получило достаточного развития на киномеханических заводах, Не встречая ноч9ти никакой ноддержки со стороны руководителей заводов, стахановцы вс6 же продиктовали на отраслевых конференциях новые, повышенные нормы, которые позволнли значительно увеличить производственные задания заводам воэтом году. Но на основных заводах (ленинградском и одесском) стахановцы остаются, как и в прошлом году, без помощи и руководетва. На одаоском заводе уменьшилось количество стахёновцев; сннжается и процент перевыполнения норм (с 150,5 процента в марте до 144 процентов в июне). Это положение, однако, не вызывает тревоги у партийных, комсомольских и профсоюзных организаций заводов. Видимо, уроки Куйбышевского завода ничему нх не научили. И на Куйбышевском заводе долго пытались об’яснить спад стахановского движения всевозможными «об’ НАВЕСТИ БОЛЬШЕВИСТСНИИ В КИНОПРОМЬНИЛЕННО активными» причинами; Между тем, па этом заводе, пользуясь притуияеннем политической бдительности руководства и общественности, ниедители и диверсанты систематически выводили оборудование» из строл, вызывали простом цехов, саботиропали стахановские методы работы и т, д. На этом заводе, видимо, и по сей день но пыкорчеваны корни вредительства. Новое руководотво (директор завода тов. Перескоков) эпичёеки спокойно признает, что «ИТР попрежнему не проявляют актньности и не воэглавляют важного участка работы —стахановского движения»... {из докладной записки заводоуправления). Стахановец-слесарь тов. дов жалуется на то, что техотдел завода срывает его стахановские нормы выработки. Например, вместо того, чтобы дать ему 20 нюня давно обещанный 64-зубцовый барабан, отдел в этот день сделал лишь чертежи на барабан. Таких справедливых жалоб стахановцев можно привести десятки. Техническнй отдел пять раз менял спецификации на запасные частн ПКИЗ (звуковая передвижка); когда склвечные полуавтоматы были уже изготовлены, техотдел «вспомнил», что надо снова изменять чертежн. Только ли неуменнем работать об’ясняются все эти накладки н провалы в работе? Виногра В механическом цехе Ленкинапа в июне резко снизилось количество стахановцев. Руководство завода об’ясняет это явление тем, что «в нюне уволилось 15 стахановцев».. И ни слова о причинах, которые вынуждают стахановцев «увольняться» с 38вода. Нет, конечно, нужды доказывать, что лишь безобразное, часто престунное отношение к стахановцу, к организации его труда и невнимание к его бытовым условиям могут привестнк «текучести» стахановцев. Когда вместо треста Кипомехпром создано было Управление киномеханической промышненноси ГУК, предполаталось, что руководство заволами станет оперативнее н бюрократические рогатки, мешавитие заводам нормально работать, будут, наконец устранены. 8 Что получилось на деле? Заводы работали весь первый квартал текущего года без утвержденного планя. Сложная и дорогая аппаратура остается на склалах заводов Кинап и не попадает в студни и на фабрикя (пленочные, копировальные и др.). В одном случае «вдруг» обнаруживается, что наготонленная апнаратура никому не нужна, в другом случае выясняется, что в планах киностудий в фабрик ГУК не предусмотрены необходимые для закупки аппаратуры ассигнования. Уже в самом начале 1937 г. когда утверждали пронаводственные программы заводов, было ясно, что об“ем затрат, предусмотренный для студий и фабрик на этот год, недостаточен для приобретения изготовляемого оборудования. Вместо того, чтобы в срочном порядке перегрунпировать средства студий и фабрик или изменить программу заводов, сектор капитального строительства ГУК (т. Козорезов) затянул разрешение этого важнейшего вопроса на 8 месяца, Лишь в апреле плановый сектор ГУК «спохватилея» и обнаружнл огромный разрыв между выпуском аппаратуры и финансовыми возможностями студий и фабрик, которые являются ее потребителями. не Обнаружив: овою грубейшую опибку в планировании, ГУК «перераснределня» кинойциаратуру. Получилея, однако, очбредкой конфуа — начался массовый отказ нотребителей от выделенной им апцаритуры, по причине... отсутотвия ‘асситнований, Горе-илановики из ГУК нашли выход из положения в том, что решили остаток оборудования перевести в «резерв», Чтобы дать представление об об’. еме этого «резерва», достаточно скаэать, что по одному куйбышевскому заводу Кинаи, имеющему сравнительно небольную производственную протрамму на 1937 г., стоимость нераспределенного оборудования составляет около миплиона рублей. Е Фабрика № 8 в Казани отказывается из-за отсутствия капиталовложений от получения изготовленных для нее 25 перфорационных станков стоимостью в 500 тыс. руб., Госкиниром Грузии по этны же причинам отказы вается от б'емочных аннаратов «АЙмо» и звукомонтажных столов стоимостью около 200 тыс. руб., Украинфильм отказывается от двух звукомонтажных столов и копировальных автоматов на сумму свыше 100 тыс. руб. Мосфильм, Москопирфабрика и фабрика Союзтехфильма отказываются от изготовленных для них 6 матировочных машин и т. д. Никто сейчас ни в ГУК, ни в Киноснабсбыте не знает, для кого изготовляется аппаратура на заводах. Вместо решения этого вопроса сектор капитального строительства ГУК, плановый отдел ГУК ин Киноснабебыт занялись бесплодной перелиской, потопнв этот актуальнейший вопрос в бумажной тине. Всем навестно, что враги народа, диверсанты всячески старались и стараются выводить из строя оборудование наших крупнейших предирнятий. Делается это по-разному. В одном случае (как на куйбышевском заводе Кинап) станки умышленно портятся, в другом случае капитальный ремонт оборудования проводится настолько илохо, что оно быстро выходит из строя, в третьем случае срывается текущий планово-предупредительный ремонт ит. д. . Отношение, проявляемое сектором капитального строительства ГУК к планово-предупредительному ремонту на киномеханических заводах, безусповно на руку вреднтелям и диверсантам. Трудно повернть,—но в этой огромной области промышленности «не предусмотрены средотва» на проведение планово-предупредительного ремонта. В результате станки и оборудование выходят из строя, учащаются простои цехов, нехватает занасных частей, За мнимую «экономию» средств по текущему ремонту ГУК. расплачивается отромными расходами по канитальному ремонту оборудования. Подобные махрово-бюрократические методы руководства в прошлом облегчили вреднтелям и диверсантам возможность творить нх гнусеные дела в киномеханнческой промышленности. И по сей день ГУК «руководнт» своими заводами при помощи циркулярных записок. Руководители управления киномеханической промызиленностн, его инженеры, плановикн не бывают на: заводах. Этому пора, наконец, положить предел. В киномеханической промышяленностн (начиная от Управле ния и кончая заводамн) должен быть наведен большевистский поря Док. п, Осипов, За 13 лет своего существования Туркменфильм выпустил три немых фильма: «Бабыть нельзя», «Айни» и «Семь сердец». Эти картины не имели художественной ценностн, не отражали действительности Советской Туркмении. Первый успех Туркменфильму на союзноы экране принесла картина «Я вернусь», показавшая один из этапов борьбы туркменского народа за его независимость. Но этот уснех Туркменфнильм не сумел звкрепить. В этом году выпущен очень слабый детский приключенческий фильм «Умбар». Другая картнна — «Люди долины Сумбар» запрещена, как антихудожественная и политически вредная, клевещущая на социалистическую Туркмению. Третий фильм производства этого года — «Милый друг» также не имеет художественной ценности. Таким образом, в итоге своей мнотолетней деятельности Туркменфильм не дал почти. ничего полноценного. Как же могло случиться, что кинематография одной из союзных национальных республик так позорно отстала от общего уровня разви нашей страны? Долгое время в туркменской кинематографии орудовали зужаки`н политические проходимцы —. Бочков, & затем Мелькумов и Фельдман, Вокруг них подвизалнсь жулики разных . мастей главбухи Лузгин и Чекалов, помощник директора Юрков, заведующий сценарным отделом Мей и многие другие. Они были 0а8бочены лишь одним: как бы побольше растащить государственных денег и напакостить советской национальной киноорганизации. Они приобретали и пускали в производство антихудожественные, политически вредные сценарни. На фильмы «Люди долины Сумбар» н «Малый друг» по смете было &6сисновано 2.156 тыс. руб., а израсходовали 2.900 тыс. руб. т Еще до утверждения в ГУК сценарня начали семки полнометражного детского фильма «Путь к счастью». Израсходоваля 400 с лишним тысяч, & заснятый материал оказался брёком. Режиссер фильма «Мнлый друг» Ледашев ав короткий срок разбазария 319 тыс, руб: Деньги растрачивалнсь на пьянки, кутежи в ресторанах. ® С этими безобразиями не покончили и ныне. Режиссер Тихонов — основной режиссер Туркменфильма — уотановил заниженную норму с’емкн рядового немого фильма в 11—18 месяцев. В политически вредном, ва Кадр нэ фильма «Падение Кимас-038 Ю. Музыкант, оператор Е. Величко). ы переднем плане Антикайнен (артист 0\ Жанов) читает приказ номандования. Дела и люди Туркменской киностудии тия культуры и искусства народов |" а» (Ленфильм, режиссеры Р, и Отряд пыжнинов в походе, На прещенном фильне «Люди долины} Сумбар», Тихонов отчетливо проде“ монстрировал свою позицию велико“ державного шовиниста. Надо упомянуть и 06 ассистента Гузнере. В свое время он был исключен из комсомола за троцкистоков выступление в студни «Рот-фронт». Но и Гузнер нашел себе тихое прич станище в Туркменфильме. Его спеч циальность «проталкивать» на экран. ллохие картины, вымогать положительные отзывы и т. д. Этот наглый проходимец еще и до сих пор устранвает просмотры давно запрещенногЯ фильма «Люди долины Сумбар». Подобный букёт «творческих фах ботников», собравшихся в студии, внушает серьезные опасения за даль“ нейнтую ее судьбу. Отвечает ли в коич це-концов Главное управление кинея матографии за безобразия, творивши* еся и до сих пор творящнеся в ряд@ национальных киноорганизаций? Чтобы по-большевистеки руковоч дить, надо знать людей и положение в студнях. А руководители ГУК долгое время даже не знали о том, что возглавлявшие Туркменфильм Мелькумов и Фельдман разоблачены и сняты с работы. Художественно производственное управленне ГУК является лишь коясультационным пунктом для нациея нальных киноорганизаций. Качество канпелярско-кабинетнора руководства ХПУ ГУК таково, чта оно сплошь и рядом приводит и курьезам. В сводке художественнопроизводственноо управления 4$ фильме «Милый друг» помещены от рицательные отзывы, которые тем не менее не помешали выпуститв фильм на экран. В этой же сводке дан положительный отзыв о запреч щенной, политически вредной картим.. не «Люди долины Сумбар». : 4-Е ГУК выпускает на экраны Союзй; фильм «Умбар», а такого имени а Умбар — на туркменском языке вом все нет! Туркменфильм переживает перной организационной перестройки. Стуч дию возглавляют новые люди. Ин ива обходима конкретная, деловая, пом вседневная помощь. В студии, неч смотря ла засорение ее многочислен“ ными рвачами и проходимцами, ра стет крепкий, здоровый творческий молодняк. Ему тоже надо помочь. аботники Туркменфильма, как И работникн другнх национальных студий, слышали от тов. Шумяцкоге немало пышных деклараций и тор“ жественных обещенний. Но когда жб тов. Шумяцкий претворит их в жизнь? Когда же, наконец, линия ГУК в отношении национальных кн» ноорганизаций будет действительна соответствовать духу лёнинско-стай линской национальной политики? П. ПЕТРОВ. Боевая школа оператора ^ Беседа с Р. КАРМЕНОМ С первого дня нашего с Б. Макасеевым приезда в республиканскую Испанию нам стало ясно, что оператор, работаощий в боевой обстановка, должен облалать высокой военной трамотностью. Без этого при любой кинематографической квалификации аа фронте он оказывается неполноценным работником. Я еще поделюсь подробно на страницах газеты «Кино» опытом нашей работы в Испання, Пока же ограничусь основными замечаниями. Кинооператор должен быстро и свободно читать карту. Нам приходилось детально знакомиться с топографией местности. Без этого дегко можно попасть в самое опасное положение. Мало знать карту, надо заранее изучить места, куда собираешься ехать. К семке мы приступали только то’ тда, когда убеждались, что можем безошибочно найти намеченные об’екты с’емок. Оператор должен разбираться в 06новах военной тактики н стратегии, понимать, что собирается предиринять противник.. Надо ясно разбираться во взанмодействин боевых со * единений. Предположим, начинается артиллерийская подготовка. Нужно рассчитать, через какое время протявник пойдет в атаку. В завнсимооти от этого уже планируется и работа оператора. Не всегда можно получить в штабе необходниую информацию. Бывали случан, когда мы делали прогноз операций противника на свой страх и риск. о Конечно, полной точности в этих прогнозах добиться трудно, но разбираться в обстановке, чувствовать ее и соответственно с этим определять места семок совершенно необходимо. От этого зависит уобпех работы, а часто и жизнь оператора. Надо знать точно расположение своих частей, местонахождение штабов бригад и батальонов. Утром, выезжая на фронт, мы преж. де ‚ всего узнавали обстановку в штабе. дивизия. По карте мы изуча ди, что и Рде ‘находится, старались выбирать нанболее : удобные, ‚не на | Е: В париб Каса дель Кампо. Из семок Р, Кармена и Б. Макасеева, ходящнеся под обстрелом дороги к пунктам боевых операций, Вся эта работа облетчалась внимательным и чутким отношением к нам республиканского командования, К сожалению, советские кинохроникеры до сих пор не получали необходимых военно-теоретнческих познаний, Нам пришлось непосредотвенно в процессе работы овладевать основами сложного военного искусства. В частности, хорошей практической школой для нас явилась с'емка военных действий в райоце Гва7 далахары, где молодая республиканская армия нанесла сокрушительный удар экспеднинонному корпусу итальянских интервентов, * С самого начала мы ‘работали аппаратом «Аймо». Опыт кинос’емок в Абиссинии показал, что в военных убловиях болыним профессиональным аппаратом ткпа «Дебри» снимать невозможно. Цытались в первые дни р снимать со штатива. Но штатив обременял и усложнял с'емку. Пришлось от него отказаться, и все беа исключения с’емки боевых эпизодов производили «с рук». Кассета. вмещала 30 метров пленки. В боевой обстановке мы научились моментально перезаряжать аппарат. У нас было по 4 об’евтива — 22 мы., 47 мм. 75 ым, или 90 мм, и телеоб’ектив 133 (все-—-фирмы КУК). Из них 3 об'’ектива были в револьверной оправе. Пленка Супер-Ико-Кодак, на которой мы все время снимали, неоднократно и ранее испытанкая в с8мых ответственных с’емках, удовлетворяет самым сложным требованиям. Применительно к местным условиям света она оказалась незаменнмой. Дело в том, что один и тот же об’ект приходилось снимать разными планами, при чем если только что он был освещен ярким солнцем, то через секунду он мог окаввёться в тени. Независимо от неточнобти экопозиций, мы получали ровный негатив, Широта пленки Супер-Икс особенно важна в услевиях хроникальной с‘емки на фронтах. В большинстве случаев мы применяли двухи четырехкратные желтые фильтры, к в отдельных случаях — оранжевые, * Несколько слов об организации нашей работы. Первый выпуск мыс Макасеввым засняли в один день. Важны были быстрота и оперативность, Очень помогала нам четкая’ работа представителя Инторгкино в Парнже т. Садовского, который бесперебойно обеспечивал нао пленкой, во-время перебрасывал материал. Уже через в дней после выеадь из: Москвы ны отправили ‘Союзкинохронике, первую партию. материйла. Мы мирились с некоторой. поверхностностью этого матернана.-.В дальнейшем мы стали стремиться к большей глубине и серьезности. кинодокументов, В частности, в барселонском выпуске мы уже пытались покаавть и тыл и фронт, Позже мы также добивались. сюжетности, насыщенности материала стремились показать облик страны и ее народа, увязывая это с ходом ‘военных действий. Хочется особенно отметить внимание и любовь, которую проявляли к представителям советской хроннки бойцы и командиры республиканских войск; Мы были окружены друзьями, ‚ видевшими в нас представителей великого советского народа: Многие бойцы знали нао в лнцо : вотречалин, как старых знакомых, ^ В первые месяцы войны мы вотречали на семках операторов Парамаунта, Метротон-Ньюс и Пата. Они, юрко бегали в поискаж «сенсацион ных» сцен, | Когда мятежники вилотную подоян к Мадриду, когда началась осада и бомбежка столицы, эти бойкие искатели сенсаций немедленно нокинули город. Дни героической обороны столицы были показаны только советской кинохроникой, Котати скаэать, многие из иностранных кинооператоров, которые подвизались на территории республиканской Испании, в дальнейшем перебрались в лагерь фашистского бандита, Франко. Испанские бойцы отлично анали, на стороне борющегося испанского на что. советские кинооператоры целиком. Варринады в Мадриде, Из с'емок Р. Кармена и Б. Макасеева. рода, и поэтому они нам искренно доверяли. Мы со своей стороны всячески старались оправдать их доверие. На фронтах работают кинопередВИЖКИ. ны с большим интересом смотрят кинодокументы, аапечатлевшне их борьбу. Кино стало излюбленным зрелищем республиканской Испанин, особенно с тех пор, как по всей стране с огромным успехом прошли фильмы «Чапаев» и «Мы из Кронштадта». Кинотеатры в городах всегда переполнены, Помимо испанских фильмов показывают советские и американские картины, Исключительный успех выпал на долю советских картин. На экранах Испании прошли за последнее время: «Мы из Кронштадта», «Чапаев», «Цирк», «Ударом на удар», «Парад молодости», «Родина зовет», «Веселые ребята», «Любовь и ненависть» и др. Генерал Мнаха, перегруженный работой, глубокой ночью, несмотря на усталость, регулярно смотрел наши картины. Я видел как на просмотре «Чапаева» глаза этого мужественного человека наполнились слезами, Такова сила воздействия советского виноискусства.. — В «Чаивеве» заложена важнейшая ндея укрепления арини. подитработниками, — говорил генерал. Ми вха. Как раз в это время испанская армия вводила институт политкомиосаров. Думаю, что не ошибусь, если скажу, что работе политкомиссаров не в малой степени помог просмотр бойцами и командирами «Чапаева». Зрители резгнруют живо и искренно — нет такой снлы, которая могль бы их оторвать ол экрана. Смотрят. картнны под трохот бомб и’орудий. Даже в самый трудный для Мадрида день — 7-го ноября 1986 года, когда фронт подкатился к Толедекому мосту, — кинотзватр «Капитоль» был переполнен. Добмотрев картину, зрители ушли защищать подетупы к Мадрнду. * Самн испанцы снимают пока мало. Они повторили ошибку советской кинематографии ранних лет, не успевшей зафиксировать на кинопленке замечательные эпизоды героической борьбы русского народа за свою сво.боду. Посильно мы отврались им помочь-советокая киноэкспедиция передавала» испанским киноррганизациям необходимые им кинодокументы. Негативы мы проявляли в Испании и там же, на месте, снимали с них лавандовые копии, Заснятый совет. ской киноэкспедицией материал поль» республиканской Ненання, Нани Ки зовался успехом не’ только у зрителей. нодокументы завоевали себе местд на окранах Европы н Америки. В Париже из них был смонтировай фильм, месяцами не сходивший с экраив, в Америке они были иснользо* ваны для создания полнометражной картины «Испания в огне». В последние месяцы наладилась дб лтельность испанских киностудий, Их работу контролируют различные партийные н профсоюзные организации. Самоуправление находится в руках местных рабочих комитетов, куч да входят и творческие работники. Надо сказать, что за время войны я не видел ни одного нового испан= ского художественного фильма. Всв усилия кнноортанизаций направлбч ны к тому, чтобы выпускать. больше хроникн, кинодокументов и кач роткометражек военно-инструктивного характера. `В этом направлений они добились немалых успехов. Качество с’емок с технической стороны стало внолне совершенным. ь Особенно энергично развивает ки“ нематографическую работу каталонское правительство. Сейчас там хроч нику сталин выпускать регулярно. Хорошо работают организации «Лайфильм» и «Понулярфильм». Недавна молодой испанский кинорежиссер БюНЮЭЛЬ ЗАКОНЧНЛ полнометражный деч кументальный фильм, в который воч шли материалы гражданской войны, & ТАвже кадры, показывающие дово“ енную Испанию, ее этнографию и быт. * На. Харамском фронте я повотре“ чалоя в амернканским писетелем 9. Хемингузем и режиссером И. Ивенсом. На`собранные в Америке день: тн они снимали документальный киа нофильм, Они много и упорно работам ли, Хемингуэй не отходил от с’емо% ного аппарата. Весь заснятый мате“ рнал уже отвезен в Америку, где из него будут монтировать полнометрая* ную картину. Испания будет свободной! Большие. изменения произошли за последний год в этой осажденной фашистскими интервентами стране. Еще тод назад республиканская армия состояла: из подуодетых крестьян, вооруженных охотничьими ружьями, Сейчас воен» ные заводы республиканской. Ивпя+ нии выпускают орудия и бронемашины. современных образцов; Геронче‚ские бойцы Испанской республики тромят. н_разтромят. до: конца ‚банду кровавых наемников фашизыв: ос © АВГУСТА 1937 г. № 36 (548. полтитизлиаеитаиИИАЧ