KINO (Aug 1937)

ый ты . Шиядт, плечи его чуть сгофблены, ветер обвевает бороду, длинную, как дым. Пропелдер дрожит, сквозь тунан стремнтельного вращенья вндны 4 АВГУСТА 1937 г, № 36 (810), кино Кадры мз фильма «На Северный полюс». Слова — постройна нухнн нв снежных нирпнчей; справа — 0, Ю. Шмидт беседует с начальни ком знмовни на Сэворном попюсе тов, Папаннным перед отлетом энспедиции, С’емкн оператора-орденоносца М, Трояновского, Ша Северном полюсе _ Мы бываля на полюсе много раз. | Каждый из нас — читатель книг ® поларных иссдедованнях — знает эти путешествия © книгой. Скупые занисн рассказывали нам о событнях удивительных и трагических. Гибель оломона, Андре, смельчака, решионего подняться пад полюсом на волдуном шаре, Гибель Седова, умираЖицего в пути, на дороге к полюсу, и, умирая, торопиашего своих спутннков: «вперед,.. Гибель капитана Скотта, которого обогнал в пути к Южному полюсу Амундсен, гибель самою мужественного неудачника, какого когда-либо вндел мир. Кто те фотографию Скоттв с его спутайками, снятую на полюсе? Пять человек стоят вонрут флага, прикрепленного к сломанному санному полозу. Пустую мертвую белизну обдувает ветер. Люди стоят, наклонив распухшине, черные лица. Мех на их куртках порыжел но сбился. Сапоги потерлись. За плечами, пересеная трудь, болтаются постромкн от упряжин, в которой они тащили сани; рукн в толстых меховых перчатках висят тяжело, нак у дровосеков. Усталость, доходящея ло изнеможения, обреченность, предельное человеческое одиночество. Страшно выглядит это фото... Но н победи лась нх победа. Тревога тнала нх назад сейчас же, чуть касались они обетованной тозчци земного шара. Та же смертная усталость, ощущение предельного одиночества преследовали их. Победа была тревожной, хрупкой, стоящей у! самого края жизни. Чуть достигнув полюса, победители тотчас же стремялись обратно, снлы нх приходиля к концу, они бежали от своей победы: назад, назад, к старой земле, к теплу, х живым людям. Победа требовала от них самую тяжкую павту, которую только мог вынестн человек, Н вот перед нами впервые раскрывется документ, показывающий 18кую онтимистическую, твкую торжеотвующую и бодрую победу человека над стихией, какой еще не видел пям нерадостно дава мир. Участинк летной экспедиции на Северный полюс ‚ оператор Марк Трояновский снял затот взамеяательный фильм. Это — история героического перелета от начала его до момента воавращения, история муже ственной и неустанной борьбы, дружного н разумного человеческого труда. Четыре самолета ндут яз Москвы нА Северный полюс. Мы видим их отлет. Проходит улыбающийся чисты, благородные линик маниогы. Ваволнованный мир отлета, — люди, машины, морозное поле, — и вот, наконец, самолеты подымаютея в воздух, начинан героический перелет. Четыре самолета идут из Москвы на Северный полюс. Вместе с инлотом, вместе со штурманом мы, сидящие сейчас в кинозале, глядим © самолета вниз н видим ледяные величественные згамли. Суровый и романтический пейзаж Севера снят оператором с большой выразительностью. Лед, переливающийся, как жемчуг, блнетающие на солнце снега, ледяные горы — иарубленные, рваные, наступающие друг ва друга. Силь этой гордой и злой природы замечалельно показана В : фильме. Оператор не любуется ею и не 6ботоя ее, он показывает ее правдиво, точНо, умело. Только одвавды он нутает арителя страшной стихн ей. Невиденной снлы ледяной шторм вотрезает путешествении ков. Но н адесь оператор сохраняет свой скупую и правдивую манеру. От этого еще сильней, еще правливей выгледнт буря, согнутые от ветра аюди, вадыбл й, стеой идущий снег н четыре самолета, к0торые стоят, плотно уперез лыжи, на снегу, сопротивляясь шторму. Ого, как зала эта природа, сколько силы, сколько мужества надо иметь, чтобы справиться с нею! Нори кончился. Жизнь на ледя Самолет летит | НОЙ земле организована нашими пюдь мн точно, деловито, энергично. По острову Рудольфа, разрывая снег, проходит тра ор; веселые люди, све* сив ноги, едут на вездеходе; высоко ное небо полымается радиобыт. Простой и трудолюбивый, хозяйственный НПапанин носится по острову, приводя в порядок свои запасы. Метеорологи занус кают в небо шарьь узнавая воздуигНог теченье. Разговарнвает с миром Кренкель. На снегу ‘играют собаки, медвежата тычутся под ноги, выпрашивая сахар... На острове день 1 мая. Пожалуй, это один из самых волнующих, самых трогательных моментов фильма. На далекой ледяной земле ндет небольшая группа людей с Рудольфа наступает Из семок М. Трояновского. красным знаменем. Они идут, — СГИбаясь от ветры, увязая в жестком, Растущий мас < О творческом пути Л. Н. СВЕРДЛИНА > Уже в «Мезтателях> впервые от крытый для кинематографа режиссером Д. Марьяном в роля Базиза артист Л. Н. Свердаин порадовал советокого зрителя свежестью своего дарования. Образ хазахсвого пастуха Е пулеметчика, мезтательного оптими“ ста, неугононного и трогательно-веседого боевого товарища, крепко запомнился зрителю, Этот первый успах мог показаться случайным. Но вот появились еще два фильма с участнем Л. Свердлина, и ны можем себя поздравить с по‘явлением нового крупного актерь в кино, Л. Свердлин — не молодой актердебютант. Это — артист театра Вс. Мейерхольда, работающий на сцене около 15’ дет и создавший прекрасные образы Аркашки Счестливцева в «Лесе», Нунбаха во «Вступлении> и др. В кино Л. Свердлин принес»не холько непосредственную силу таланта, но и обилие прнемов актерской техники, которые к обогащают, и подчас так отягощают актеров мейэрхольдовской школы, Теы более интересно проследить, как в кинематографии Свердлину удалось использовать высокое техническое мастерство для глубокого внутреннего раскрытия образа, для равпистического воплощения авт0ркого замысла. Как известно, «вживание в образ» отыскивание «внутренней доминанзы» образа не свойственны актерах менерхольдовской школы. Для ‘них болев характерны трафичесвая чет» кость рисунка, линейная заостренность, контуров, внешняя обрисовка образа, подчас экоцентрическая | резхость движений. Но в образах Юсуфа (У свыото синего моря») и! Цоя {«На Дальнем Востоке») мы не вндии этих признаков. Эти обравы виеча“ тляют нас своей больной наполненнотью ин содеожательностью, те Артист Л, Н. Свердлин в фильме «У. самого синего моря», Обаяние Юсуфа--в задушевности его переживаний, в мягкой округленности его жестов, в тонких нюаневх его речи, у В поисках содержательного образа, отсутствующего в драматургическом материале, артист наделяет облик Юсуфа реалйетической — характерностью. Мы видим, как любит Юсуф. Здоровый, полный сил, молодой человек выражает свою любовь к женщине с мягкой, пеломудренной сдерваннностью. Помните сцену на мор ском берегу, когда Юсуф дого злом снегу. И вдруг мы видим на экране: силющую, весеннюю Красную изощцадь, цветы, тенлый ветер, развевающий флаги, тысячи людей, шатающих в праздничной демонстрации, Сталина на трибуне. Сотрясая в03дух, прогремели пушки в праздничпом салюте. И снова мы видим па пустынном снегу маленькую кучку людей. Подняв охотничьн ружьл, они стреляют в морозный воздух. И опять идут вперед, и красное знамя вьется и раздувается на ветру... Тема одиночества, одна из самых трагических тем мира, разрешена здесь с больной выразительностью. Нет, ие может быть однночества в нанитей стране! Ощущение единой семьи, общности, которая связывает людей пзшей страны, — пока заны в фильме с подлинной снлой, Н вот самолет Водопьянова приближается к полюсу. Карандаш штурмапа ставит на карте большую, жирную точку. Самолет идет на посадку. Полюс. Мы, сидящие в тихом и ЧИННОМ Зале кино, ВИдим крайнюю точку мира, заветную, страшную точку, к которой столько лет стремились люди. Вндим запросто, как часть своей земли. Каким мы предоставляли себе лолюс? Зубчатая скала. или препасть, или волшебное озеро, ледяное, белое, как молоко... Полюс оказался будничной тихой равниной, ничем по виду не примечательной. Высадивитись на нее, люди огляделись и начали обычную жизнь. Все тот же озабоченный Папанин носится по льдине, устранвая с80е хозяйство. Хлопочут научные работняки. Кренкель устанавливает связь. Одиннад над полюсом, цать часов связь была порвана. Свист и гуденье наполняют эфир, радноты ищут позывные сигналы Кренкеля. А Кренкель уже лежит на животе в палатке, установленной на Северном полюсе, и хладнокровно и хозяйственно восстанавливает разрушенную свяль. Нет, не может адесь быть одиночества. Через лекоторое время связь восстанавливается. Проходит еще время, и на полюсе люди разговаривают по раднотелефону с Москвой. Жизнь идет деловихая, сиокойная и простая. Люди бреются, чистят зубы, работают, отдыхают, строят дом. Вот он, дом, установленный на по няет проходящую Марию? Он натыкается на камень. ИПодокакивает, хватается за ушибленную ногу. Какая заманчивая возможность для актера «обыграть» эту ситуацию, уснастить ее энсцентрическими выпадами ян движениями! Однако Свердлин уклонился от внейгиего комизма, Векрикнув, Юсуф тут же синжает тон и, прясоединившись к проходящей Мария, произносит реплику тихо,“ проявляя свое чувство скупыми выразительными жестами. Он подает Марии апельсин, отбирает у нее кувшин, — все эти движения деловиты и скромны, они содержал в себе богатый подленст. Опереживаниях Юсуфа мы дотадываемся по блеску его глаз, по 0сторожности его движений, и, наконец, по заключительной реплике-звуку: «Фу... тьфу», когда оп выплевывает шкурку апельсина. В этом движении туб, вэтом восклицания! мы слышим вздох; идущий от большого внутреннего напряжения, 9 Это же иснусство антерского подтекста показывает Свердлин и в 0бзинительной речи Юсуфа (против прогулыщика Алеши) на собрании рыбацкого колхоза. Свое искусство Л. Свердлни вкладывает не столько в проианесение самого текста, сколько в пвузы, которые, при большой выразительностн жеста, подчеркивают полноту ин непосредственность ето чувств; — Не смотри так на меня. Скажи, чтоб не смотрал так на меня... Я хочу говорить про мой друг, про мой самый лучший друг. Все, все’ говорил, ясе просил Алеша, пойдем, пойдем, пойдем, пойдем! Он не ходнл. Он ходил. Куда ходил? В город ходнл. Покупая бус-бус. Всякий ченуха.. Чепуха!.. Неуклюжей прерывистостью речи, повторениями слов, паузами актер раскрывает силу волнения Юсуфа. Так, углубляя содержание образа, раскрывая его изнутри, Свердлин добивается эмоциональности и правдивости звучания фильма, Еще более ярко и зрело проявляется эта реалистическая тенденция артнста в разработке им роли Цоя. Этот образ — чрезвычайно труден для актерского воплощения. Необходимость быть единым в двух лицах, показать почти одновременно близкий нам обик китайца-партизана и ненавистного шииона-диверсанта — всв это требовало от актера вдумчивого и тлубокого проникновения в сущность образа. | Умение владеть своим телом, правильно располагать его в простран стве — таков один из положительных | | | | | | й люсе. На нем нанисано очень просто: «Дрейфующая экспёдиция. Главеевморпути». И все, Когда прилетают самолеты Молокова и Алексеева, они уже видят на полюсе лагерь. Когда прилетает Мазурук, он застает на полюсе целый поселок: веселый, шумный, энергичный. Наступает минута прощанья. Четыре человека остаются на дрейфуюцей льдние, остальные улетают назад. Вспомним Амундсена, торопливото, встревоженного победителя, знавшего, что лишний час, проведенный на полюсе, может отонть ему жизни. Четыре человека остаются здесь надолго, одии на затерянной, движущейся льдине. Но нет, не может быть одиночества! «Мы ие остаемся одинокимн.., — Товорит Папани, прощаясь. — Мы чувствуем поддержку всей страны, всего советекого народа...з. Оператор ТГрояновский вместе © режиссером Я. Посельским сделали прекрасный фильм. Стиль работы Трояновского стоит того, чтобы поговорить о нем отдельно. У него необычайно честное отношение к материялу. Он не жалеет труда, чтобы подойти к материалу вилотную, — смело, упорно, кропотливо. Сдержанность и строгость его, — это самодисциплина взыскательного работника, Он вычеркивает все лилгиее, — условность, риторику, красоты, — оставляя лишь главное и важное. Здесь нет ни капли фальши, ни каили декламации. Позтому особенно режет слух сопровождающий фильм текст, где иногда эта декламация попадается, тде щедро я совершение ненужно рассеяны «воздушные армады», «бескрайние просторы» и прочие украшения. Сыонтнрован материал очень умно. Размещение событий хорошо обосновано, произведен умелый и правильный отбор кадров. Композиции фильма уделено больное внимание. События разворачиваются связно, логично, увлекательно. Стремление к точности и правдивости не сделало фильм сухим, —оно сделало его поэтнмным. Это — большая, удавшая ся работа, которая показывает не только смелость ни мужество с0ветского оператора, уменье его доблестно работать в таких трудных условиях, но и рост его, как художННКа. Нам же, арятелям, этот фильм особенно дорог. Это— история одной из величайших нобед, достигнутых нашими людьми, которую удалось авцечатлеть и сохранить. Татьяна ТЭСС. Артист Л, Н. Свердпин а фильме «На Дапьном Востоке», результатов мейерхольдовской школы. Но взятые отдельно от смысла, от содержания образа, становясь самодовлеющимн, эти формы актерской нгры нередко мешают созданию образа и оставляют у, зрителя гнетущее чувство пустоты, Л. Свердлии в роли Цоя пошел по правильному пути использования выразительных средств для раскрытия содержания образа и заключающейся в ием иден. Как оп характеризует движения Цоя-партизана? Он ходит по земле, почти не подымая ног, он робко семенит, шаркая своими туфельками; его жидкие щиколоткна суетливо мелькают перед нангими глазими, в переваливающейся походке есть какая-то неуверенность. Это — походка забитого, подавленного нищетой человека. Узкая грудь и, особенно, узкие, несколько сутулые плечи подчеркивают, что человек не разгибал спнны во всю свою жизнь, что он согнулся под тяжестью изнурнтельного труда. Иным предетает нам Цой в своей второй «ипостаси». Цой — самурайский шпнон отличается крепким торсом, у него широкие нлечи (выгодно подчеркнутые меховой курткой). Он Удачный | приключенческий «УЩЕЛЬЕ АЛАМАСОВ»` Начав свою работу в кино с удачных оцытов создания экснедиционных фильмов, режносер В. Шнейдеров последние годы упорно работает над приключенческими картинами, «Золотов о3еро» и «Джульбарс» — этапы творческого пути режиссера, отмеченные и принцициальными победами ин поучительнымн поражениями. В своих картинах В. Шнейдеров стремится не только даль занимательное зрелище, йо и утвердить новые качества совеусного приключенческого фильма. В мировой литературе романы пря ключении украшены именами круцнейших писателей — Фенимора Купера, Майн-Рида, Жюля Верна, Джека Лондона и других, создавших классические образцы приключенческой литературы. В ныше время буржуазная приключенческая литература вырождается в бучьварное авантюрно-детективное чтиво. Зарубежные приключенческие фильмы отмзчены теми же пороками. Буржузаные авантюрно-трюковые фильмы сволятся порой к монтажу рискованных трюков, анологетике уголовщины, мистики и латологяи. Задача нашего приключенческого фильма — воспитание молодого поколения в духе советского латрнотизма и революционной геронки. Эту а8дачу успенно выполняет картина «Ущелье Аламасов», авторы которой стремятся, с одной стороны, воспитать в молодом арителе волевые качества и чувство здоровой любознательности, а с другой — напомнить о хищной силе, грозящей из-за рубежей счастливой жизни нашей роДИНЫ. Экспедиция монгольского профессора Джамбона, воодушевленная сознанием долга, смело идет к завоеванию непрйступных гор, чтобы взять у них все, что они могут дать народу. Любовь к родине воодушевляет Джамбона и эго спутников на это рискованное путешествие, через безволную и песчаную пустыню, поглотившую не одну человеческую жизнь. Преданность науке и народу, горячая вера в правоту своего дела, взаимная дружеская поддержка в самые рискованные моменты — в песчаную бурю, во время трудных переходов по глубоким засасывающим пескам-вот что движет экспедицию Дкжамбона все вперед и вперед. Шпион, подосланный японскими хищникамн и занявший лост старигето проводника экспедиции, вредит где может: он отравил верблюдов, он уговаривает проводников оставить экспедицию, он подбросил ядовитых змей в палатку профессора, он испортил радиоприемник. Переодетый японский офицер — он делает все, чтобы сорвать экспедицию. Воля смелого коллектива преодолевает все препятствня. Терлит крах лопытка убить профессора руками обманутой балаганной актрисы, ловкой «метательницы ножей» Ю-Лан, во-время понявшей на чьей стороле правда. И тогда раз‘яренный враг переходит в открытое наступление. Янонское командование отдает распоряжение вернувшемуся шинону стать во главе вооруженногоотряда, наруптить границу и захватить экспедицию на территорли свободной Монтольской народной респубянки. Этот план был бы осуществлен, если бы и по ту сторону границы ие было друзей. Отряд китайских партизан, руководимый отцом «метательницы ножей», выручает экспедицию н уводит в плен японский отряд. Вражеское командование шлет на чужую территорию новую, еще больщую группу влдат, Тогда патриоты своей страны, сменив геологические ходит, словно носит самого себя. Он как бы попирает землю своей тяжестью, В прямой фигуре, в заостренном подбородке и неулыбающихся суровых чертах лица проявляются самодовольство и злая воля диверсаита, злобно противодействующего ‘социалистическому стронтельству, Злобный взгляд врага подчеркивается очками, которыми артист Свердлин удачно пользуется в эпизоде чтения письма белотвардейской организации ин в драматичной сцене убийства Ю-Шаня. Песня «Ехал на ярмарку ухарь купец», которая поется Свердлиным в одном случае с ласковой интонацяей и китайским акцентом и в другом в чистым русским произношением, подчеркивает способность врата маскироваться, прикрывать свои злодейские действия ин замыслы личиной Ддобродушияи незлобивого балагурства. Прекрасно владея своим телом и создавая различные пластические харристякх для каждого из обликов Цоя, артист Свердлин достигает большой выразительности, огромного смыслового звучания игры, подлинно реалистического мастерства. Однако перспективы развития творчества Свердлина в кино внушают некоторые опасения, К сожалению, драматурги мало помогают актеру. Обычно вводя в сценарий тот или иной тип, наделяя его большей частью внешней характеристикой, односторонними схематическими чертами (добродушие, порывнотость и т. п.), драматурги в сущностн не дают актеру достаточного материала для отыскания новых красок. К тому жё актеру предлагаются лишь «национальные» роли и, таким образом, искусственно создается узкое амплуа. Между тем прекрасное исполнение Свердлиным роли Цоя показало нЕ рокий диапазон его творчества. Свердлян выявнл себя в этой роли (как ив своей игре на театре), не только как мастер характерной игры, но и как артист немалой драматической силы. Если серьезно подходить к творчеству актера, то надо помочь ему расзнирнть плацдарм его деятельности, как художника. Будем поэтому не только поздравлять Л. Овердлина с несомненно творческой удачей, но и думать всерьез о том, чтобы практически обеспечить ему возможность дальнейшего. роста. Б, ВЕТРОВ. Из фильма «Ущелье Аламасов» (Союздетфильм, режиссер В, А, Шнейдеров). приборы на винтовки, выступают во главе с профессором Джамбоном против обнаглевших днверсантов. Родина не даст погибнуть своим верным сынам, Нравительственный пограничный самолет решает успех ие. равного боя в пользу монгольской экспедиции. И теронческий отряд наузных работников, верных патрнотов, преодолев все вражеские ухищренля, отбнв вооруженные атаки врагов, гордый сознанием выполненного долта, возвращается обратно с побвдой... я Острые драматические ситуации фильма придают ему большую увлекательность. Однако напрасно режиссер увлекся главным образом переда ‚ ращен и к Б. Эрдели Во ам фильм. На чей внешнего движения Фильиа к 26 обратил. достаточного внимания Ив раскрытие основных его образов В этом принципиальная ошибка 02:00 сера В, Шнейдерова, Ошибочно пре полетать, что нитерес приключен!е ского ФЕЧЬИа заключается тольно_в неожиданных поворотах интриги, В картине ТШнейдерова действую? не живые, полнокровные люди, а кз бы оживленные схемы. Психологическая характеристика действующих лиц. едда. намечена, Режнссер. Валнел лишь оверхностную, внешнюю" характернотику для каждого персонаже: иату* ‘ралист все время возится’ со змея‚мн, кинооператор только снимает, ‘радист не расстается со свонм впна ратом. Режиссер не сумел. наполнить большим содержанием каждый образ, показать глубину мыслей и перёжн ваний выводимых в картине людей, различные грани их характеров. Это` отразилось и на актерском выцолненни фильна; Актеры, как тени, проходят перед зрителем, не оставляя о себе сколько-нибудь яркнх вобпоми‚ наний. Этот уНреЕ может быть. 96д (профессор `Джамбон), к в Ю-Цай (Ю-Лан), к Н. Ноплавовому (натуралист), и к А. Стеблиной (радистка). ‚ Режиссер стремился насытить фильм возможно большим количеством приключений. Но быстро сменяющиеся, как в калейдоскопе, эпизоды рассенвают внимание, не позволяя с0средоточиться на основном. Думйется, что это результат ложного понимания «занимательности» в планв американских приключенческих кар тин. Мы думаем, что одной из основ» ных особенностей советского приключенческого фильма должен явиться умелый отбор лишь действенно нуже ных событий. Он должен увлекате зрителя не только острымн пвожиданными положениями, но и ярким рисунком больших человеческих характеров. В целом «Ущелье Аламасов» свидетельство несомненного роста В. Шнейдерова и успешности его борьбы аа создание советского приключенческого фильма, Несмотря на отмеченные недочеты, фильм может рассчитывать на интерес н признание со стороны молодого советского зрителя. А. ЛЕЙВМАН. «Нормальный порядок». Автор в течение месяца пишет либретто киносценария, заказанного ему одной иа национальных студий, Законченное и сданное в срок либретто последовательно рассматривается в следующих инстанциях: 1. Сценарный отдел студни. 2. Дирекция студии, 3. Республиканское управление по делам искусств, 4. Инспектор ГУК в Москве. 5. Зам. нач. ГУК. В лучшем случае каждая из этих инстанций рассматривает либретто в течение 10—15 дней/ Другими словами, минимально на прохождение через все 6 инстанций требуется 60 дней, или 2 месяца. Каждая на этих инстанций, пересылая либретто далыне, дает свои поправки к нему; все поправкя в ГУК суммируются и, пополненные поправками гуковскими, сообщаются дирекции студии. Таким обрааом, через 2 месяца 106ле сдачн либретто автор имеет возможность начать работу над сцена» рнем. Пишет он его по готовому расшнренному либретто месяца два. С момента начала работы над либретто проходит, таким образом, в лучшем случае 5 месяцев, Эаконченный сценарий снова по-|' ступает на рассмотрение тех же пати инстанций, что и либретто, с добавлением к ним дополнительно еще одной — начальник ГУК. Сценарий задерживается в инстанциях, естественно, дольше, чем либретто. В добавочной инстанции он рассматривается не меньше месяца, в остальных ияти — дней по 20. Веето на рассмотрение сценария требуется, таким образом, сто тридцать дней, или 4 с половиной месяца. Запомним, что с начала работы над либретто прошло, таким образом, еще 5 месяцев, нли всего депять о половиной месяцев. Это при отсутствии всяких задержек. Обычно же срок удлнняется до года, из которого на работу автора уходит не больше 3—4 месяцев, ГУК дает указания`о доработке сце ‚ нария. Автор выполняет их в десять дней, после чего пытается сдать в ГУК новый вариант, Это, однако, ему не удается. Инспектор ГУК вполне резонно {со своей точки зрения) от рассмотрения второго варианта сценария отказывается, поскольку этот второй вариант еще не утвержден остальными инстанциями, Автор вступает с инспектором в дискуссию: ь — Позвольте, но ведь в сценарий внесены попразки по вашим же указанням. Инспектор пожимает плечами. Он ничего не может сделать: таков суровый закон, прохождения сценария. Приходится подчиниться. Сценарий во втором варианте вновь посылается на утверждение в наднональные организации. Там он читает. ся примерно месяц: Наконец, на че: тыриадиатом(!) месяце от начала рабеты над либретто, приходит извещение в Москву, что второй вариант сценария утвержден. Тотда автор снова идет в ГУК и вручает инспектору тот самый. варнант сценария, который месяц назад У него отказались принять на читку. Сценарий рассматривается, автору даются новые поправки, которые он выполняет в 6 дней. . Но котда он приносит исправленный, т. в. уже третий вариант сценария в ГУК, то происходит буквально тот же разговор, что и по 2-му варианту: ° — Я не могу принять у вас сценарий, поскольку он не утвержден ен... итд. : В результате длительной дискуссин инспектор соглалнается «в поряд ке исключения» рассмотреть трети8 вариант сценария. «Но только никому не говорите об этом>. ы в На рассмотрение этого „варианта уходнт еще дней 15. Таким образом, 14-Й месяц кончился. Предположим, что все в порядке: зам. нач. ГУК подписал разрешение приступить к разработке режиссерского сценария, нредложив окончательные поправки литературного сценария внести уже в режиссерский. вариант. Режиссер, взяв постановление ГУК, уезжает из Москвы в свою республику н приступает к работе, В течение трех дней он успевает произвести пробы актеров, сговориться с художником и начать иновть монтажный сценарнй. Дирекция киностудии смертельно нспугана такнми темпами и на четвертый день запрещает дальнейшую работу режиссера. Это не вымысел. К сожалению, это факт. а Так было в Арменфильме се сценарнем «Горный нарш» Н. Абрамова н реж. С. Кеворкова. Директор студии Дзнуни вызвел & себе в кабинет сценариста н режносе> ра и так об’яснил ны свой странный поступок: ь Г г — Поверьте, что я — дру} {вашего сценарня и только поатому я прекратнл постановку его... Дело в том, что мой заместитель Баблоян и партком студин считают ваш сценарий политически порочным, Они хотят устроить чнтку н обсуждение его в студни, чтобы протокол послать в наши руководящие организации и,навязать имсвое ‘отрицательное отношение в сценарию. Я не советую вфм соглашаться на эту чнтку. Вот чем вызван мой приказ. Давайте подождем, поБа мы не узнаем окончательное мнение руководящих организаций. Режиссер решает сам выяснить, что же произошло после утверждения сценария, Ох беседует с авторитетными работниками и узнает, что они не ви дят в сценарии ничего политичееки порочного, крайне удивлены приостановкой работы над режносерским сце-. нарнем н предлагают вести ее «на полный ход», обещая лично нереговорить об этом с Дзнуни. За полчаса до его от’езда в Москву Абрамову и Кеворкову удается новидать Дзнунн. Дзнуни признается, что ему действительно предложийн работу по фильму возобновить. — Но ведь это частное мнение, которому я не обязан подчиняться. — Но все-таки, скажите определен но, — просят автор и режиссер, будет ставиться фильм? Дзнунн отвечает со светской улыбкой: — Тут могут быть только два ва“ рнанта — наи будет, или не будет. После отезда Дзнуни неугомонные авторы идут в партком, чтобы выяснить, почему там считают сценарий порочным. ‹ ь ПНартком сообщает авторам, что иикотда и нигде ничего подобного о еценарин не говорили, х Налицо явная провокация директора студин Дзнуни. Как иавестно, Дануни в работы снят. Надо полагать, что тщательная ревизия всех дел Арменфильма выявит еще немало схоль же вопиющих фактов. х и Должен бытв немедленно корён ным образом изменен чудовищно бюрократический порядок прохож дения сценариев в системе. ГУК. кдзторый является одной из сущебтвенных причин невыполнения производ. национальными Н. РОСТОВ, отвенных планов виностудиями.