KINO (Aug 1937)

. двЯствню наображе 4? АВГУСТА 1937 +, № 38 (812), В студии Ленфипьм заканчиваются Петров, оператор, А. Назаров). На {засп. арт. республики Я, Малютин) бпинн Н. с’амки фильма «Пугачев» (реж. П, снимяе-—врестованный Воподсной перед Пугачавым (засл. арт, респуСтаробогатов}. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ РЕЖИССЕРА * Книга Е. Д о прияцинах режнссерского построения ето первого звукового фильма «Мы иа Кронита, та» представляет в терве, Б. Дзиган пишет о своем ма. тоде работы: «Перед каждой рабо атой — торячие понеки принцинов, а по Е и — беспощадный знализ, о бочного и радостное утверждение некоей творческой празды». Теоретические поиски Е. Дзитана, бесспорно, оботатили Тёжиссерсков оформнение «Мы нз Ероншитадта». В своей книге ривает вопросы р ад образами, Дантан рассматэты режносера звуком ин монтажом © точки зрения внутреннего единот. ва фильма. Ок рас засть фильма тоз 2070: Идейно-полн зая направленмость фильма — иоходный и онределяющий момент в творчестве Е. Дзитана. Дзнган рассказывает, почему он начал работать именно над фильмом «Мы из Кронштадта», оыгравшем, как известно, впоследотвии немалую роль в борьбе испанского народа с фашистами и интервентами, «В связи с военной опао $50 Бак часть це нов, — пишет он, — я решил перейти на оборонную тематику, Эта тематика влекла меня и как художника». Можно просл митиче феделило ностью, нависшей вад нашей так | ине фильма оп: худо ственно-творческие задачн, поставив 8 перед собой! Е. Двиганом. В своей отатье, опубликованной | передо начало постановки «Мы из! Кронштадта», Е. итан глубоко | принципиально под ким проб. х внутреннему ушел к творчеса в фильме — четанно и взвимоия и звука, к зву-! ховым крупным нк кинемотографическому построенню тт | Он решительно от 85 калуралястическое сонпадение“авука ражения, так и меха асннхронное соедин например, о сочета ражения в «Дазе `унман в ритые вальса дирижнрует уличным движени «риты вальса, илнюстрирующей данную сцену, совиадает с нарочито подогнанными к нему движениями шуцмана ин явияется вольным авторским комментернем к действию, инках в нем не зужлакищемуся. Такая связь поверхностнь и не давт углубленного раскрытия явления». Е. Даиган в фильме «Мы из Кровитадта» достиг глубокого внутреннего взаимодействия асинхронных изображения и в . В своей кните о фильме он дает очень тонкий и изобническое их не. Он пишет, звука н изоб>, В сцене, где ИЕ *Е. Дзиган. «Мы из Кронитадтаз. Принципы режиссерекого построения фильме. Гос. из-во «Иснусств0з, 1937 г., стр, 119. р анала зву | сщен. чительный ы вов с | с раз з от всего ложного, оши| Моментачи сматривает любую! «С | } ото построения рядл Замечательная сцена атаки моряем «Интернационала» поборьбе двух звучаний, «Их пение нахоерывном единоборстве и снарядов и выстрелами, оно заглушается, потом вновь, в какие-то пернвт совсем, создавая ощучн атаки и гибели бойдается с новой силой и, в победоносное дите пробнивае оды щенне нзуд цов, возрох ым кадры с трубой освых музыканта постатургическом иополь. Е. Дзиган пишет: н звучит лишь одЗритель уже представляет ую участь музыкантов. оркестре труба звуъшей силой, покрывая тавшег роев. зованни немое кино создало крупный авуковое кино создало зву ный лан, Е. Дзиган принмер звукового крупМы из Кронштадта»: одной тишины раздается падающей в море гитано круннонланное звуованное от всех дру звон стр; ры. Здесь чание, и тих ззунов. Все виды звуков в фильме — шу‚мы и музыка -— должны быть под чинены ‹0й звуковой снотеме, Е. Дзиган в «Мы из Кронштадтаь пытал ществнть чисто музы кальн ленне шумов (папример, ых залпов н взрывов сиарядов в батальных сценах). Он рассь Бак композитор Н. Крюков «настойчиво н кропотливо подбирал дая сцен соответственной тональности, тембра и ритма сиреНЫ. Ин эесная и поучительная в цекнига Е. Дантгана не лишена от. ных недостатков. В главе ‹0 ар льма>, являющейся приложением к «тенеральному плану» постановки фильма «Мы из Кроншладта», слишком бегло и абстрактно затронуты такие важнейшие пвопросы, как драматургическое построение фильма, проработка образов второстепенных персонажей («внесюжетных персонажей» и их «портретов», как называет их автор), конотрукции и количество материала фильма, декорации и т. п. Сам автор иредунреждает в своем предисловни, что в книге не затронуты «невоторые весьма существен В ные вопросы постановочной пракЗНЕН?. ы Тем не менее, появленне книги Е. Дзитана о фильме «Мы из Кронштадта> представляет бесспорно положительный факт. Необходимо стремиться к созданию ряда работ, осмыеливающих творческий опыт мастеров советской кинематографии. В тот день, коуда Великий Немой заговорил и занел сна всех лзыках мира, киноактер ока под уд ром. Актер немого Кино — это мастер жеста ин мимийн, Автер звукового кино должен уметь не только цеть и товорить, наи двигаться перед микрофоном ицаче, чем актер цемого экрана: Вой почему с нолвлением звукового кино с необычайиной остротой вознинла проблема иереквалификации кивоактера и необходимость срочной подготовки новых кадров. 0б этой проблеме своевременно и правильно] ставила вопрос газета «Правда». й Несколько лет тому назад начальинк ГУК т. Шумяцкий призывал к созданию профессифпальных кнноактерских кадров таряче доказывая, что через три-четыре года растущая кинематография потребует несколько тысяч квалифицированных Кинодктеров... | С тех лор прошло немало времени. Что же сделано РУК для резлизации свонх собственных предноложений и деклараций? По настоянию ГУК единственный киноактерский фак; льтет при ГИХ ликвидирован. Никаких государственных школ взамен факультета не было создано. Переквалификация актеров немого кино Н подготовка новых кадров прямо на производстве была полностью предоставлена самотеку, Руководства ГУК н ео художественио-произвонетвенное — унравление (т. Усиевия) никогда актерской проблемой ие занималось и никакого содействия студням не оказывало. Больше! того, попытки профсоюза кннофотоработников поднять наболевнгий войрос о киноактере патолкнузиеь на| явное противодействие. На конференцию киноактеров представители ГУК демонстративно не явились, Предложение о созыве совместного совещания ГУК и ЦК союза кннофотоработников пб вопросу о подготовке и переквалификации кнноактеров также не рфализовано, Постановка того ще вопроса в Комитете по делам Искусств затягивается на несколько месяцев. Можно ли удивляться после этого, что сегодня вместо имение тысяч профессиональных киноактеров мы едва ли наберем 100 «штатных» киноактеров во всех студиях Союза и столько же «онопатныт? Кинематография не тользо не умножила кипоаклерских кадров за‘ этн годы, но растеряла и те, которые имелись раньше. Часть кинойктеров ушла в театры, часть перёквалифицировалась, ушла на другую работу, н яншь небольшая груниа удержалась в штатах студий, Однако н штатных актеров не используют даже на 50 процентов. Между Лем потребность в киноактере колоссальная. Кннематографии нужны сотни киноактеров, Естественен вопрос, за чей же счет живет художественная кинематографня? Откуда она черпает кадры? Ответ ясен: из театра, Подкуная.тысячными ставками театральных актеров, киностудин по крайней мере на 75—50 процентов живут за их счет, неуклонно ликвиднруя профессию актера кино. Так, лапример, на 1 нюля с. г. в студии "Ленфильм снималось штатных кнноактеров 12 чел. (всего в штатах Ленфильма 27 актеров), & до и. соколов ТРИБУНА ЗА ВЫ ‚ МАСТЕ БИНОА Постоянная взаимосвязь чежду сценаристом, актером ин режисоером — единственно верный путь не холько к разрешению актерского вопроса, но и в улучшению всего кинопроизводства, к поднятию идейно-художественного уровня выпускаемых фильмов. Сценарист, знающий хорошо автеров постоянной труппы, приступая в работе над сценарием, всегда заранее наметит исполнителей и учтет их возможности, развивая соответственно характеры, образы будущего фильма. Это, разумеется, отнюдь нё евнача`вт, что мы стремимся стать на путь стряпания сценариев для «кинозвезд» по образцу американской кинемалографии. Но мы считаем, что знание сценаристом своих будущих „исполнителей в такой же степени необходимо, как необходимо, скажем, архитектору внать, из какото материала будет строиться здание, которов он проектирует. Обращаясь к практике леалра, мы видим, что Островский писал свои лучшие пьесы с точным учетом труппы Малого театра; Шекопир и Моль: ер писали для театров, в которых они работали; Гонци и Гольдони. == 003давали пьесы для своен труппы и `.1, д. Такой метод достаточно себя ‘оправдал. И драматурги, и актеры, и . вритель и драматургия в целом толь ^^ сокоЕ РСТВо ЕТЕРА У нас есть ряд кинорежиссеров, которые «в штыки» вотречают предложение о создании твердых кадров киноавтеров, постоянных киноактерокнх труин. Они считают, что это свяжет их «творческую инициативу», «творческий размах». Но надо думать, что и эти режиссеры в конце концов поймут, что гораздо легче работать, имея своих актеров, чем вечно ловить и «пробовать? актеров театра. Когда сценарист, режисеер и актер создадут единый творческий коллектив, когда выработается едниый метод работы коллектива, — актер будет заинтересован не только в личном успехе, но и в уснехе картины. Исчезнет разноголосица, которая неизбежна в картине, где представлены актеры разных театров, а, следовалельно, и разных школ и направлений, Кинопроизводотво сможет, наконец, значительно лучше выполнять свой планы и выпускать фильмы в намеченные сроки. > Пора внести ясность в вопрос об организации в Москве кинодраматического театра.. Вопрос этот подлежит еще обсуждению, ко на наш. взгляд лакой театр необходим. Этот театр должен служить иоключительно вопомогалельным средством при. формировании кинотрупны и школой, в которой киноактер будет расти и повышать свою квалифика за выигрывают. ох атото, цию: В ] При формировании кинотрунны неизбежно частичное приглашение театральных актеров как Москвы, так и периферин. Этот театр должен отличаться от всех существующих обычных арелищных предприятий | как в выборе репертуара, так и в методе своей работы. ^ } Репертуар для такоо театра нужен особый. Он должон иметь ньесы, из которых будут делаться, или уже сделаны сценарии. Он, должен эксиериментировать, утверждая возмож. ность взаимооплодотворения двух смежных нокусств — кино и театра. Игра живых действующих лиц будет неремежаться с игрой актеров на экране. Пьесы необходимо строить, избегал деления на даннные акты, и стремиться к коротким эпизодам, приближающимся к понятию кадра. Короче — театр этот | должен быть школой дия актера кино. Это не исключает того, что театр, наряду со специальным репертуаром может ставить большие классические произведения под руководством признанных мастеров театра. Следует учесть, что] даже при рациональцом использовании кинотрупиы дня оемок все же в интервалах между постановками возможны довольно длительные актерские простон. Если актер временно остается без работы — он быстро теряет свою квалификацию. Здесь!опять на выручку приходит театр, где актер может быть использован, где он может работать’ бесперебойно. Быть может, что через несколько лет надобность в таком театре отпадет, но сейчас он, повторяем, соелу жит большую службу советской кинематографии, Одним из лучших ноточников пополнения кадров Кинфактеров авляются киновктерские | школы-мастерские. К сожалению, существующая | кино гопормиков ив разанчных театров Моеквы и Ленинграда -та. Нина че говоря, ленииградекая Дия НИ 90 процентов живет за счет зеатра, приглашая актеров по иидивидуаяьным договорам, от случая к случаю. Буквально такое же соотношение на киенской студии, которая имеет всего 6 штатных актеров, в том чисие 3 молодых па энизодичееких ролях, Положение на Мосфильме и других студнях Союза ничем не отли чаетея от положения на Менфильме, Паразнтическая завиенмость вино от театра дошла до того, что иокоторым семочным коллектинам (в 20— 30 чел.) приходилось, как свите за тенераном, путешествовать за гастроянрующим тевтральных актером ив города в тород и «ловить» его для с’емок. Так с’емочная группа фильма «Вратарь» в свое время гонялась за актором театра им. Вахтангова Горюновым; так с'емочный коллектив фильма «На Дальнем Вобтоко» ловил гастролирующих актеров Зайчикова, Боголюбова, и др. Погоня за большими именами и взаимное нереманивание театральных «звезд» настолько глубоко вошло в практику кино, что теперь даже на мелкие эпизодические роли вместо штатных актеров стали ириглащать за крупные суммы актеров из театров. Известно, что актер Государственного еврейского театра Михоэле нграл «‹ироходную> роль в картине «Цирк»; заслуженный деяз тель искусств Аркадин выступал в эпизодической роли в фильме «Посдедняя ночь»; народный артнот республики Юрьев лграл незначительную роль в картине «Дети каинтана Гранта? и т, деи т. п. Нае могут спросить: плохо? Нет, разумеется, ничего плохого в самом факте работы театрального актера в кино, В отдельных случаях это допустимо и нужно. Плохо то, что на сегодня диспропорция между потребностями кино и наличием собственных кадров так велика, что уже становится серьезным препятствнем для дальнейшего роста кинематографии, одной из существенных причин невыполнения планов и недопустимого роста себестоимости фильмов. Многолетняя практика показала, что, будучи всегда связаны службой и договорами со своими театрами; театральные актеры, как празилоне выполняют (и, по существу, не могуг выполиять!) своих обязательств в отношении кино. По их вине то и дело срываются с’емки, задерживаются дорогостоящие экенедиции, ломается график работы, перерасходуются сметы и фонды зарилаты, а в конечном итоге н общефабричный план. становитея под удар. Так, например, по вине театральных актеров с’емки аклуальнейшей картнны «Последняя ночь» были задержаны на 20 дней; почти на месяц была задержана эконеднция по картине «Гаврош». Юбилейный фильм режиссеров Васильевых «Дальний Восток? ныие находится под ударом, так как исполинтель основной роли в картние актер МХАТ уехах с театром на тастроли в Париже. По картине киевской студии «Настоящий товарищ» было сорвано 20 семочных дней, по «Ботатой невесте» — 35 лней и т. д. За 1936/37 гг. & чем это С’емни фильма «Честь» (режиссер Е, Червяков, оператор М, Гиндин). с’амои дома машиниста Орлова, на и многого ждать от них пока не приходится, Единолвенная актерская зикола; проявляющая тенденцию к разви тию, — это мастерская при студин Мосфильм, В 1935—36 т. в этой школе обучанось 20 человек, в 1936—37 г. коитингент учащихся был доведен до 46 человек, а на 1937— 38 г. намечено принять еще 66 челозек. ‘Студня Мосфильм сумела обеснечить свою школу квалифицированным составом преподаватеней. Художественным руководителем кафедры актерского мастерства приглалщен народный артисх республики М. М. Тарханов и его заместитенем -—заснуженный артист республики Н. С. В «Возвращении Максима» как по количеству, так и в смыеЛовом отноношенни музыка занимает гораздо большее место, чем в фильме «Юность Максима». В первой части триногии музыка была представлена, за исключением песенки «Крутитея, вертится шар толубой..», главным. образом, в первой частн фильма. Песенка «Крутится, вертится...» звучит в обоих фильмах, как своеобразный лейтмотив, сопровождающий повсюду Максима. Эту песенку волед за Максимом поют ребятишки, ее вместе с Максимом запевают повобранцы, едущие на фронт. Введена она остроумно, но режиссеры напрасно ограничились одной этой песенкой, и мало ‘использовали в фильме боевые революционные лесни того времени. Дважды повторяющийся военный марш, лесия, которую поют под гитару Максим и его товарищи в трактире, и полька в том же трактире, сеть школ у нас крайне незначитель развитая Д. Шоотаковичем в остро Советской кинематографии нужны кадры актеров мы не онаем ни одной картины, которая не имела бы орывон и мцоготысячных убытков по вине хеатральцых актеров! Наряду с этим тватральный актер оплачивается значитеныаю — выше штатного киноактера даже при одинаковом их налестне. По картине «Надение Кимас-овери», напримео, зитатный актер О. Жаков, играющий центральную роль, получает 900 руб. в мослк, а артист театра Селянии в том же фильме к на менышей роли получает 1.600 рублей. Средняя зарплата шталного актера но Ленфильму — 800 р., а актера-договоринка — 1400. Эти неномерно дорогие «услуги» театра и исслыхациая бесхозяйственность студий привели к тому, что тенерь. затрата одного-двух миллнонов рублей на картину считается нормальным фактом. Так, если в 1984 г. «Юность Максима» обошлась студии в 1.200 тыс. рублей, то в 1936/37 г. фильм такого же масштаба и тех же постаповщиков — «Возвращение Маконма» — стоил уже 2.200 тыс. рублей. Смета по картние «Богатая невеста? аа 13 месяцев пересматривалась в сторону увеличения три раза: перед пуском в производетво смета равнялась 1.200 тыс. рублей, а в конце семок — 2.600 тыс.! Вянзорукая политика ГУК, которое в целях «экономии» сокращает штаты кнноактеров и задерживает рост собственных кадров, дезорганизует работу не только киностудий, но и театров. В тех случаях, когда театральный актер иытается честно выполнить свои обязательства в отношении кино, он почти неизбежно наносит ущерб’ своему театру. Так, актер Нервого рабочего театра Попов, ‘снимаясь на Мосфильме, был вынужден сорвать четыре спектакля театра. Материальный ущерб, нанесенный ‘ирк этом театру, возместила, разумеется, киностудия. Таково существующее положение с киноактерскими кадрами. Опо вызывает тревогу всей Аннематографической общественности. ГУК и руководство студий должны в.корне изменить свою политику. Необходимо во всех крупных центрах кинематотрафни не позже 1938 г. ортанизоваль государственные школы киноактеров с надлежащей производетвенной базой. Нужно заново пересмотреть всю снстему подтотовкн и переквалификации актерских кадров в киностудиях. Необходимо теперь же приступить к организации больннх штатных киноактерских трупн при студиях. Для обеспечения творческого роста и постоянного тренажа киноактера при студиях Мосфильм и Ленфильм следует оргакизовать в виде опыта по одному театру. Проблема киноактера — одна: из самых неотложных творческих проблем нашей кинематография, требующая внимания не только ГУК, но и Комитета по делам искусств и воей нашей общественности. Нужны не заверения н декларацин по отношению‘ к киноатктеру (их у нас совершенно достаточно), нужны дела, нужны конкретные мероприятия по созданию собтвенных кииоактерских кадров, по ликвидации недопустимой диспропорцин, нанослщей огромный вред с0ветской кинематографии. На момент снимке — рабочий: Плотников. К работе в школе привлечены режиссеры Мосфильма Г. Л. Рошаль, Ю. Я. Райзман, М. И. Ромм и др. Эта школа, надо думать, даст хорошие результаты, но этого, конечно, недостаточно. Таких школ, учитывая персиективу роста налнего кинопроизводслва, следовало бы создать, по крайней мере, два десятка. Тогда их можно будет реально принимать в расчет ири дальнейшем планировапин производства. Тогда мы будем вправе считать, что меры к разрешению проблемы киноактера приняты, что киностудии действительно получат нужные им кадры кнновктеров. м. ШИЛОВ. ЕСН МАСИМА умное и блестящее скерцо в эпизоде игры на биллниарде, вместе с песенкой «Крутится, зертится,.х очень сочно характеризуют бытовую сторону фильма. Симфоническая музыка в трех эпнзодах — покушение на Максима, разтои демонстрации и похоронный марш во время баррикадного боя рабочих с поянцией — содержательна и глубоко эмоциональна. И если первЫЙ из этих эпизодов вследствие недостаточно верно найденной формы производит впечатление неожиданно обрывающегося, то два других содержат отличную музыку, неразрывно связанную с содержанием кадров. Особенно это относится к похоронному маршу, музыка которого поднимает звучание всего эпизода на высокую ступень эмоционального напряжения. Музыкальное оформление фильма не лишено и недостатков. Нам кажется, что режиссерский план музы “Ки В фильме. продуман не вполне“ тщалельно. Отсюда неравномерное распределение музыки в картине, от Кадр из фильма «Стапинснов ппе ю СТАЛИ мя», Танец физкультурниц за ИСКоЕ ‚ШМЛЕМЯ Сегодня светит солнце. Оно залило ярким светом улицы столицы, веселыми бликами расцветило асфальт, пробилось сквозь листву деревьев к сверкающим окнам домов, проникло в комнаты н уже щекочет сомкнутые векн, Дрожат ресницы спящего от ласкового прикосновения, и сон бежит прочь, и наступает. пробуждение, пробужденне болнечным утром... Девушка открывает окно. В комнату врываются утренние шумы города. Девушка улыбается. Она закрывает окно и стремительно сбегает по лестннце. вниз. Так начинается фильм об одном из солнечных дней этого года, когда улицы столицы затонила. радостная молодежь, звонкоголосая, ликующая, сонльная, — фильм о молодости н счастье, фильм о красоте, мощи я здоровье, фильм — «Сталинское племя». Их было сорок тысяч, молодых и сильных. Они наводнили улицы Москвы и, словно река, прорвавивяся в новое русло, полились стремительным потоком на Красную площадь. 12 июля, в 13 часов 25 минут, котда на Ленинский мавзолей взошли руководители партни и правительства во главе с товарищем Оталиным, когда над переполненными трибунзин стоял тул оваций вождю народов товарищу Сталину и. ето верным соратнивам, Красная нлощадь от поднятых физкультурниками букетов цветов превратилась в огромный сад. Началея физкультурный парад — торжественный марш сталинского илемени советской молодежи. Знакомая музыка льется’ над илощадью. Знакомые песни поют физкультурники, знакомые слова повтог ряют эхом кремлевские стены. „.Одиннадиать жемчужин... Один надцать республик... В цветах, в зелени, внлетенные в ажурную ткань пирамиды движутся одиннадцать тербов союзных реснублик. И вот они идут, одна за друтой, одиннадцать колонн... Грузия.. Таджикистан... Узбекистан. Киргизия... Казахстан... Армения... Азербайджан... Украина... Белоруссия... Туркмения... РСФСР... Они несут портреты любимых вождей, гигантские статуи Сталина, несут эмблемы своих республик, значки спортивных обществ. Над ними реют алые стяги, знамена, яркие цветы украшают колонны, яркне цветы ириветственно поднимаются в в03дух. й В спортивных костюмах, выдержанных в национальных стилях, идут спортсмены — отливают шелком и 39лотом камзолы Грузии, пестрые, лег кие ткани реют над полем Красной | нлощади, когда проходят узбеки, таджики, туркмены... Могучие беркуты раснравляют гигантские крылья и машут ими, будто хотят улететь и унести © собой своих хозяев-—охотников-киргизов... Вот в специальных костюмах, с ледорубами и . кошками, идут альпиинсты.., А за ними торжественно несут физкультуринки 60: сюда не всегда оправданные переходы от одного музыкального эпизода к другому. Этот недостаток до енх пор свойственен большинству наших фильмов. Обычно роль и место музыки определяются наспех, случайно, & не прёдусматриваются в самом оценарин, и это не позволяет создать такой звуковой фильм, в котором музыка была бы. органически связана © 00ъ‘держанием всего фильма. ‘ Второй недостаток, также присущий болынинству налиих фильмов, — злоупотребление натуралистическими шумами и звуками в «Возвращении Максима». Особенно неприятен в этом смысле эпизод на пруду («На 20-Й день забастовки»). Здесь одновремен но звучат пение цетухов, щебетание птиц, вода, в` которой нолощут белье {причем звуки воды похожи на грохот листового железа!), на том же фоне звучит человеческая речь и вдобавок откуда-то пробивается невнятнах музыка. Эта какофоння утомляет слух ин разбивает внимание. Правда, подобных моментов в фильме мало, но их вовсе не должно быть. Шостакович сумел проникнуться волнующим духом фильма, его боевой ‘напряженностью и ©оздал прекрас ‘ные страницы партитуры, например, похоронный марш. Они перекликаются с недавно начатой Д. Шостаковячем 5-й симфонней (мы имеем в виду разработку 1-Й части этой симфонию ! и свидетельствуют о том, что НТостаковит постепенно избавляется от формалистической фальнги, грозивщей завести его в творческий тупик. к Музыка в «Возвращении Максима», несмотря на небольшое место, занимаемое ею в фильме, производит хорошее, волнующее впечатление. ’ Нам кажется, что впредь Д.. Шоста-. ь кович должен бороться 8. полноценное и органичное ‘построение. му зыки к активнее участвовать в работе над фильмом, . Е . "Композитор Д. КАБАЛЕВСКИЙ. серскую перчатку величиной с...0м, На ней, словно на ринге, стоит. гота вый к бою — В «стройке» — абоолют» ный чемнион СОСР по боксу Королев... Это идут боксеры... За`ннии лыжники пересекают площадь, легко околЬзя п0 камню... Четыреста человек--чемиионы тяже. ны. Это--люди, которые владеют воесоюзными и мировыми спортивными рекордами. А колонны движутся и движут ся. .. На здании — макете советского ‚павильона на парижской ‘выставке — стоит живвя скульнтура -—рабочий и колхозницнаА с серпом и молотби- эмбленой Советского Союза, Земной шар плывет через площадь, Посреди белото купола ето — иё’Сё. верном полюсе — водружена о ввтенна я вокруг нее, вокруг Северного полюса, летают шесть самолетов, шесть советских самолетов... Водоньяпов, Молоков, Алексвев, Мазурух... Гоновин и Чкалов — они вели сопетокие самолеты над нолюсом. А в это время, в те минуты когда двигались физкулетурникн через НВасную площадь, седьмая птица Страны Советов «АНТ26», ведомая Героем Советского Сок» за Громовым, миновала Северный 1олюс и приближалась к берегам Канады. } „.А физкультурники все идут я ндут.. Вот ‹пищевики» несут новаров, пекарей, кондитеров с кастрюлями, тортами, отбивными котлетаыи в руках... к И вдруг появляются красноармей цы-физкультуриики. Нет ярких. тканей на площади, национальных костюмов... Заторелые, мужественные ли" ца, сильные, тренировавные теля. Четкий шаг, несгибаемые ряды. Слонно один человек, движется колонна. Впереди ее—онамя с красной 3565. до. И нлощадь тонет в криках «урал. в приветственных воагласах, ‘Появляется тяжелый танк, Танк необычайный: ветви деревьев ввменяют ему броню, мышны физкультурниЕеков — мотор.’ Но от движения качается зеленый ствол орудия и вадративает оно, словно настоящее орудий после выстрела... Необычайная колонна проходит площадью, Илут матери. Матери-ф культурницы. Они несут на своих плечах восторженную детвору, смеющуюся и радостную. И вот начинается демонстрация силы и ловкости. Один сыеняя друтой, выходят ив нлощадь институты физической куль. турь-—Белорусекни, Ленинградский ордена Ленина институт им. Лестафта и Московский им. Сталина. з ° Тяжелоатлеты поднимают штанги и гири, производя с ними необычайные упражнения. На турнике гимнасты делают сложнейшие упражнении, вузыркаясь с трапеция на трапецию, живые пирамнды проносятея через площадь, мотонивлы берут препятотвия, прытая через них, словно кони, и послушные проносятся дальше: Белорусские физкультуриики выходят на площадь, и каждый несет я’руках зеленое деревцо, и не видно; уже людей, и вырастает вдруг на площади ‚зеленая роша,,и шумит в березовой листве ветер, к листья шепчутся 6 иетвями... ‘ ..Котда смотришь этот фильм, 2х бываенть, что скдимь в темном зале кино, что перед тобой экран; что 976 умелые руки мастеров хроники; ввстигнув события, движения людей, Улыбки, радость, силу, солнце, уместили их на пленке фильма, чтобы повторить их сегодня; завтра, снова И снова, вновь заставляя жить их паред глазами зрителей, Величественный традиционный физкультурный паред правдиво и красочно воспроизведен в’ фильме «Сталинокое племя», С В. ВАЖДАЕВ В студин белгоскино закон. чена постаневна историчесного ифильма «СОЛОВЕЙ» (рам СНЫ. На снимке: ран в роли крестьянской реву ки Гадюы. о лой и леткой атлетнки — ведут колон,