KINO (Jan 1939)

22 ЯНВАРЯ 1939 г, № 4 (898). А. Каплер и Т. Златоюрова ххх 1918 г. Июль Тяжело было тогда молодой Советской республике. Английские интервенты высадили десант на севере. Японские интервенты заливали кровью Дальний Восток. Турки захватывали наши южные города. Чехо-словацкий мятеж вспыхнул зловещим пожаром в центре республики, казачьи генералы наступали на Царицын, идя на соединение с чехо-словаками, В сердце страны. в Москве, подняли восстание «левые эсеры». Голод тяжелой рукой душил республику, истекающую кровью, измученную войной. Коридор Совнаркома. Вдоль окон столы. На столах телеграфные аппараты. Стучат ключи. «Москва Кремль Совнарком Ленину... — монотонно читает телеграфист секретарю ползущую ленту. — Хлеба выслать не можем ни пуда. Комиссар Смирнов ссылаясь ваше распоряжение требует невозможно. го...» > Рядом у другого аппарата: — «Восстание подавляйте всей решительностью...» Стучит телеграфный ключ: — «Подстрекателей атентов контрревоуюции расстреливайте на месте не взирая чины звания точка Председатель Совета Народных Комиссаров Ленин». 5 олзет лента на третьем аппарате. Сонный, измученный телеграфист, жуя корку черного хлеба, читает: ‹.. несмотря неоднократные обращения Наркомвоену... никакой помощи не полу чили.. Положение на фронте тяжелое. Снарядов нет...». Глаза телеграфиста смыкаются. Ползет лента, стучит аппарат. В коридоре стучат телеграфные ключи, диктуют телеграммы секретари, телеграфисты читают ленты. И все о хлебе, о восстаниях кулачья, о бесконечных нуждах фронтов. Сюда, в Совнарком, в сердце революционной России, к Ильичу, стекаются надежды, чаяния и мысли борющегося народа. По коридору идет Василий. Он входит в кабинет Ленина, закрывает за собой дверь и останавливается. Ильич не видит его — он говорит по телефону: — ..а вы, батенька, издайте-ка распоряжение по вашему ведомству, чтобы во всех типографиях реквизировали ять н твердые знаки, Вот и не будут писать по старой орфографии. И вообще разговаривайте с ними весомее, не стесняйтесь, приучайтесь к государственному тону... Теперь вот что: завтра же необходимо опубликовать декрет об отмене частной собственности на недвижимость. Что?.. Вот именно потому. что политическое положение напряженное, и нужно опубликовать завтра же!. Нет, политиканствовать и вилять в таких делах мы не будем... Всего доброго! Ильич вешает трубку, снимает другую. — Я жду сводки с фронтов, Дайте, пожалуйста, сюда, как только будут. -. Ок замечает Василия и быстро идет к нему. — Товарищ Василий! здравствуйте, дорогой мой! — Здравствуйте, Владимир Ильич! — Садитесь сюда, вот здесь, поближе... Ильич усаживает Василия в кресло, пристально вглядывается в его лицо и вдруг, быстро обойдя вокруг стола, берет свой стакан чая, свой ломоть хлеба и ставит все это перед Василием. — Ешьте обязательно. Немедленно. — Что вы, Владимир Ильич... я совершенно сыт. — Ну, тогда рассказывайте чем приехали? Привезли хлеб? — Два маршрута — девяносто ватонов. — Хорошо. Очень хорошо! Отлично! Рассказывайте, все рассказывайте подробно... — В Царицын я попал как раз, когда Ворошилов прорвал казачье кольцо и ‘вышел к Дону. Сформировали отряд. Дал Здравствуйте, скорее, с мне Сталин восемьдесят тысяч пудов хлеба и отправил. Вот и все. -— Все? =— Все. — А что это мне товорили, будто вы были ранены, что вас обстреляли в пути кулаки? — Ну, так ведь не без этого, Владимир Ильич. Не в игрушки играем. Звонок телефона. Ильич снимает трубку. — Простите, товарищ Василий... Я слутнаю!. Слушаю, Яков Михайлович... Да, дв конечно, вы правы, так им и скажите: большевики люди упрямые, мы готовы совершить тысячу попыток, и после тысячи попыток мы приступим к тысяча первой... Теперь еще вот что, — я хотел вас просить подтотовить проект декрета о централизации радиотехнического дела.., Что? Уже тотов? (Смеется). Знаете, Яков Михайлович, ваше «уже» скоро войдет в поговорку. Ну, спасибо, спасибо большое! Ильич кладет трубку. Быстро что-то пишет. — Вот что, товарищ Василий, необходимо вам взять себе в помощь еще несколько товарищей чекистов и срочно заняться переброской в деревню рабочих отрядов... Как вы на это смотрите? Ответа нет, — Товарищ Василий!.. — тревожно повторяет Ильич. Василий неподвижно сидит в кресле, В. И. Ленин. Работа С. Меркулова. (Центральный а В. И. Ленина) скульптора музей голова упала на грудь, руки повиели вдоль колен. Ленин вскакивает, бросается к нему” — Товарищ Василий... Товаврвщ Василий, что с вами?.. — Он берет его за плечи. — Боже мой! Что же это? — Бежит к двери, открывает ее. — Кто тут есть? Товарищ Бобылев — врача! Скорее бегите за врачом! Сию секунду достаньте врача! Ленин наливает воду в стакан, не знает, что делать с ней, ставит на стол. Он присаживается на корточки перед Василием. Берет ето за руку. Страшно волнуется. Голова Василия безжизненно опущена, веки закрыты, худое, обросшее бородой лицо очень бледно. По коридору Совнаркома бежит Бобылев. За ним еле поспевает доктор. Они входят в кабинет. — Конставтин Николаевич, пожалуйсть сюда! — торопливо подзывает Ленин врача, — Скорее... Что с ним? Доктор приподымает Василию веко, щупает пульс. — Не беспокойтесь, Владимир Ильич, ничего страшного, типичный голодный обморок... — Да? Ленин прошел по кабинету, остановился около Василия. — Этот человек, доктор, только что привез нам девяносто вагонов хлеба... Василий пошевелился. Ленин быстро наклоняется к нему: — Скажите, доктор, можно дать ему сейчас поесть? — Можно. И хорошо бы горячего чаю. — Товарищ Бобылев, — говорит Ильич; —попросите срочно дать горячего чаю и непременно © сахаром. Бобылев уходит. Василий приоткрывает глаза. Растерянно смотрит вокруг, Ленин протягивает ему свой хлеб. Василий берет его. Жадно ест. Ленин отворачивается, достает носовой платок. Заметив, что в дверях стоит машинистка, сердито машет ей рукой. Машинистка исчезает, Василий ест хлеб, держа его двумя руками. Его руки дрожат. В комнату вбегает Бобылев с телеграфной лентой. ; — Владимир Ильич, — товорит он прерывающимся от волнения голосом, Муравьев поднял мятеж, повернул фронт... на нас... Ни один мускул не дрогнул на лице Ильича, Он протягивает руку: — Дайте сюда. Берет ленту. Звонит телефон. Ленин снимает трубку" — Слушаю. (Пзуза.) Когда пала Тихорецкая? Котда?.. „, Василий, забыв о хлебе, тревожно гля» дит на Ильича: ‘ — Тихорецкая.., Музыка. Зал Большого театра. Идет представлёние «Лебединого озера». Среди красноармейцев и рабочих коегде сидят лощеные балетоманы. ложе бенуара английский посол, диПЛОМАТЫ. Музыка. Задняя портьера ложи раздвигается. Сидящий рядом с послом Константинов оглядывается, встает и идет в званложу. Там, прислонившись к стене, стоит бледный, запыхавшийся человек. — Почему вы тяжело дышите? — презрительно спрашивает Константинов, ° — Бежал. За мной увязались. Он наклоняется к уху Константинова: — Пал Симбирск! — 9т0 не ново, — брюзгливо отвечает Константинов и выходит в ложу. Там он наклоняется к послу: — Господин посол, у большевиков взят Симбирск. Посол коротко взглянул на Конотавтинова. Наклонился к соседу. Шепчет. Музыка, Балет. Рядом с ложей дипломатов, разложив Это были трудные годы. В огненном кольце блокады и интервенции задыхалась молодая республика рабочих и крестьян — Советская Россия. Страна стала военным лагерем. Народ защищал социалистическое отечество от врагов — явных и тайных. Врати пытались удушить республику голодом. Десятки фронтов, как кровоточащие раны, изнуряли страну. Партия коммунистов не дрогнула перел неслыханной атакой беснующейся буржуазни — имостранной и отечественной. «Нартия подняла народ на отечественную войну» («История ВКПИ(б)»). Гений Ленина вдохновлял народы Советской республики. Враги пытались нанести удар в сердце партии — они готовили злодейское покушение на жизнь Владимира Ильича... „.Это были дни великой борьбы ›: побед. 0б этих днях, о тепиальном вожде, указавшем человечеству пути к новой исторической эре, написали сценарий А. Каплер и Т. Влатогорова Перед авторами стояла ответственнейшая задача. Больной и принципиальный успех первой серни одновременно и облегчал и увеличивал трудность работы. Закреиляя все, чего удалось добиться в сценарии «Ленин в Октябре», авторы обязаны были найти новый масштаб, новую специфику выразительности. новые пластические средства, ибо настоящий художник не успокаивается на доститнутом. Заюлута авторов состоит в первую очередь в том, что они смело шли вперед по пути исканий, смело преодолевали своеобразную сложность биографического жанра, смело создавали на фундаменте документальной истории большое произведение искусства. Отказ от хроникальности, стремление к художественному опосредствованию факта, проникновение в глубь исторических событий, столь близких и волнующих. — все это характеризует сценарий «Ленин», Художник не укрывается за темой — он познает ее как проблему, которая оживает и разрешается, лишь оплодотворенная ето, художника, творческим мышлением. Авторы сценария выполнили свой долг, Они поняли то, о чем недавно напомнил работникам искусств М. И. Калинин: «Чем богаче произведение своим циалистическим ‘содержанием, со тем более. КИНО на алом бархате бэрьера рваную газету, тихонько закусывают тощей воблой несколько морячков. Они пришли сюда, видимо, прямо с поезда — с винтовками и вещевыми мешками, Балет. Трепещут пачки. Мелькают 06наженные руки, В глубине дяпломатической ложи рядом посол и Константинов, Они внимательно следят за балетом, в руках у них бинокли. ТеперБ нам слышен их тихий разговор. — Что еще нужно, мистер Релтон? —спрапгивает посол. — Господин посол, я имею удовольствие в третий раз напомнить вам, что я не Релтон, & Константинов. — Так что же еще нужно, мистер Кокстантинов? — Нужно купить возможность ворватбся в Кремль. — Через кого? — Через коменданта Кремля.. Он откроет ворота. — Кто войдет в эти воротв? — Офицерские дружины... У нас три тысячи человек.. На-днях будет смотр... — Этот... комендант Кремля взял деньги? — Возьмет.., — Сколько вы ему даете? — Если не возражаете, три миллиона. — Недорого. Конец акта. Занавес опускается. нальные аккорды, Аплодисменты, Дипломаты ветают. В соседней ложе восторженно аплодируют морячки, Занавес снова раздвигвется. Вместо балерины на авансцене стоит человек в.кожаной тужурке, обвешанный бомбами, с гитантским маузером на боку. Аплодисменты обрываются. Человек в кожаной тужурке поднимает руку. — Товарищи и граждане! — громовым басом об’являет он, — Имеются два внеочередных вопроса. Первое: по постановлению Екатеринбургского совета рабочих, крестьянских и солдатских депутатов расстрелян бывший царь Николай Романов. Желает кто-нибудь высказаться? Шум. — Вопрос ясный! — кричат из зала. — Какие есть предложения?— спрашивает человек в кожаной тужурке, — Принять в сведению, — предлагает матрос ив ложи. — Есть предложение принять к сведению. Возражений нет? Принято. Шум. Публика поднимается и идет к выходт. Но человек в кожаной тужурке вновь поднимает руку. Фи — Второй вопрос: есть предложение ие расходиться, потому что все равно никого не выпустят. Сейчас будет проверка документов. Сильный шум, Эффект второто сообщения громадный. В дипломатической ложе из-за Портьеры высовывается встревоженная физиономия, Константинов сердито оборачивается. Голова исчезает, — Кто это? — спрашивает посол. — Мой человек. За ним гнались. — Хорошо, пройдет со мной. Котда будет беседа с комендантом Кремля? : — На-днях, господин посол... * Ночв. В комнате полумрак. Неяркая лампочка освещает стол, накрытый белым. Поблескивают хирургические инструменты. В комнате Надежда Константиновна, доктор, Василий. Он стоит в ногах кровати, не спуская взора с Ленина. Лицо Ильича мертвекно бледно, черты обострились. Тяжелая одышка колеблет грудь. Начинается гроза. Доносятся далекие раскаты грома. Ильич на мгновение раскрывает глаза, затуманенные болью. — Почему... мне не несут... сводки © фронтов? — говорит он, стараясь побороть одышку, но страшная усталость снова опускает веки. Пауза. . не товорите Наде ничего... я сейчас встану... Отойдите, Феликс... Эдмундович.. Вы видите.. Надо быть осторожнее... Отойдите.. не угодно ли вам беречь себя... Они мотят... Ильич бредил. Доктор подошел к сестре. — Камфару... Влизкий удар грома, Яркая молния 06вещает комнату. — Нужно как можно скорее брать Симбирск... хлеб... могут сжечь.. мы были... слишком мягкотелы.. Пора воталтъ... Ильич затихает. Только слишком тяжелое, частое дыхание больного. Начипается дождь. Ок шумит все сильнее и сильнее. Удары грома становятся глуше. Ветер колотится в окно. Ленин прислушивается к толосам за дверью. — Кто это? Кто там пришел? — МЛежи, лежи спокойно... — отвечает Крупская. — Там викого нет. Ленин слушает. — Горький пришел. Это — Горький. — Пустите его. Алексей Максимович... Надя, позови Горького, это ето голос, — Тебе кажется, Володя. Там никого нет. Это — дождь, Ленин пытается подняться. артист СССР орденоносец В, Кадр ив Фильма «Ленин» (Мосфильм). тор орденоносец В, Волчек. Один из эпизодов: в номнетв Ленина, Щукин в ролн В. И. Ленина и артист орденоносец Режиссер орденоносец М, Ромм, операНародный Н. Охломпков в ропи Васипия совершенным оно должно быть по своей форме, по своим художественным достоинствам», 06 этом часто забывают и наши драматурги, и некоторые либеральные критики: первые—прикрываются значимостью темы, ее бесспорным воздействивм на читвтеля или зрителя; зэторые — охотно примиряются © отсутствием у художника собственного лица и соглашаются с любым, даже слабым фазрешением ответственной творческой задачи. Авторы сценария «Ленин» не пошли по проторенному пути: они создали художественное произведение, удача которо является следствием напряженной творческой работы. В этом их заслуга. й * %* ъ «Ленин» говорит не столько о самих со бытиях, сколько 06 их идейно-философском смысле. Основная идея сценария — диктатура пролетариата, то есть «самая беспощадная война нового клаосв против более могущественного врата, против буржуазии, сопротивление которой удесятерено ее свержением» (Ленин. том ХХУ, стр. 178). В этом — смысл событий, раскрытых в сценарии. Предатели рабочего класса, презренные изменники бухарины и троц кие пытаются взорвать дело партии из-| нутри, пытаются с головой выдать советскую власть иностранной буржуазии. Эта страшная, отвратительная цепь людей и событий показана в сценарии ярко и убедительно. Злодейское покущение на вождя пролетариата — самое подлое и гнусное преступление в цепи этих событий. Для больыцевиков уже тогда было ясно, что только беспощадное уничтожение 03верелых врагов народа может очистить человечеству путь к светлому будущему. Вот почему Ленин так сурово восстает против любых проявлений гнилого либереализма и псевдочеловеколюбия. Эта идея прекрасно векрыта в сцене встречи Ленина в Горьким. Образ Ленина пементирует весь спенврий, всю ето художественную систему. К нему стягиваются все нити, от него иоходит животворящая сила, двигающая делами и людьми, сила опирающаяся на ТАЛАНТЛИВЫЙ СШЕНАРИИ органическое единство с народом. Образ Ленина удался сценаристам прежде всего хак образ живото человека, обаяние которого потрясает, ибо в нем—мошь великой идеи и кристальная ясность мировоззрения. Ненависть к экоплоататорским классам, любовь к трудовому человечеству драматургически раскрываются в образе Ленина, как основная его черта. И когда авторы рассказывают о выступлении Ленина на заводе Михельсона, они даже отступают от обычного сценарного стиля: «Ярко, ясно и резко текла его речь. Был он прост, богат неистребимой бодростью, силен неистощимой силой. Тысячи глаз ловили каждый жест его, тысячи ушей вбирали его родной голос, звучащий на весь мир. Трепет волнения бежал по рядам людей, горели лица, сверкали взофы. Не мот Ленин хладнокровно товорить, и не могли Ленина хладнокровно слушать». Совершенно закономерно вырастает в спенарии проблема социалистического гуманизма, любви к трудовому человечеству, в человеку с большой буквы. Вот почему в органической связи с эпизодами суровой, упорной борьбы против втатов народа воспринимаются сцены, порой стоящие на грани сентиментализма (например, сцена с девочкой-сироткой); вот почему такой впечатляющей жизненной правдой насыщена беседа Ленина © Дзержинским о том, чтобы ЧК занималась беспризорными детьми. Й тем острее воспринимаются и чсуждаются вся моральная мерзость, гниль и убожество обреченных историей классовых врагов и их наймитов. Короткими и выразительными штрихами показаны в сценарии замаскированная подлость изменника Бухарина, цинизм и опустошенность террористки Фанни Каплан, трусливая жестокость диверсанта Оинцова, профессиональная ловкость иностранного атента Константинова. Все эти «левые коммунисТы», «левые» эсеры, все эти шпионы и бандиты образуют один трязный клубок, пытаются опутать новое общество, новых людей, Процесс уничтожения этих выродков становится актом величайшей общечеловеческой мудрости. Авторам сценария бесспорно удалось создать произведение большой идейно-политической глубины. урал риитлионаииииньние ^ Фрагменты литературного сценария хжх Кадр из фильма «Ленин». В роли Ф. Дзержинского — В. Марков, в ропи Г. Белов, в роли М. Горького — Н. Черкасов нии но-осторожно обнимает его, боясБ причинить боль. | Ильич говорит очень тихо, как всегда, когда он волнуется: — Я очень боялся, что вы не усшеетбв приехать! Но мы, кажется, послали Е М. Калинина — — Нет. Горький. Пусть войдет. Надежда Константиновна и Василий переглянулись. Василий выходит. Тихо открывается дверь: Горький... Он подходит к постели Ильича. Садится ядом. : — Где же Алексей Максимович? — | черту ангела смерти!.. — он начинает телчет спова в забытьи Ильич. — Почему | смеяться, но боль заставляет его пере“ он не идет... стать, и Ильич только улыбается задорно — Я здесь.. — тихо говорит Горький. |и радостно, держа Оталина зв руку: — А вы выгнали х чертям Краснова! Раосказывайте немедленно. Все! Скорее... Сталин придвигает стул. Садится в0816 Ильича... * Комната Ильича, Ильич и Сталин заканчивают разговор. — Да, да, — товорит Ильич, — конеч> но, это — ясная, яснейшая, очевиднейшая истина: мы должны немедленно, ре 63 Но Ления не слышит его. — Почему... он не идет ко мне.. Алексей Максимович... — Владимир Ильич... — незаметно утирает слезу Горький. Но вот Ильич открывает глаза, Созивние вернулось к нему. Он видит Горького. — Алексей Максимович... дорогой Горь кий... . Легкая тень улыбки появляется в уста лых глазах Ильича. образом изменять методы борьбы. — Меня пустили к вам только © усло| жесточайшего подавления сопротивляювием, чтобы мы оба молчали... — тихо б8| щихся классов, без железной... нет, сталь» сит Горький. — Давайте помолчим. ной диктатуры наша революция, да и вся* — Хорошо... — шепчет Ильич, — по-| кая революция неизбежно погибнет... молчим... Скрипнула дверь. Так лежит Ильич, и сидит возле него! В комнату входит девочка Наталия... Горький. — Входи, входи, Наташе, — юворий Молчат, держась за руку, эти два великих человека. Ильич, — не бойся. Это наш Сталин. Тебе его бояться нечего. Вот генералам Мамонтову и Краснову его действительно следуей бояться. Познакомься... Сталин нежно кладет свою руку н& 69“ лобрысую головку. — Вот ради кого, — товорит он, — мя должны быть беспощадными к врагам. (Помолчал). Она будет жить уже не так, как мы... лучше, чем мы... Ленин тихо говорит, ожимая ноющую раненую руку. Задумчиво блиствют ясные ем глаза. — Да... они будут жить лучше, чем мы.. И все-таки я ие завидую им... на“ шему поколению удалось выполнитБ ра“ боту, изумительную по своей историче“ ской значимости... Наташа трогает Ильича за рукав’: — Ленин, дай мне конфетку. — Конфетку.. — Владимир Ильич крайне огорчен. — Ну, где же я тебе ее возьму... Натела поворачивается к Сталяну? — Ау тебя есть? Сталин смущенно’ | — Нет... к величайшему сожалению, нет... Что же это выходит, Владимир Ильич? Мы с вами вдвоем не можем достать одну конфетку? Входит Бобылев. — Товарищ Сталин, Царицын на про“ воде, Ильич встал. — Пойдемте, передадим телеграмму 5% нашего общего имени. Ленин и Сталин вышли в коридор Сов® наркома, р Навстречу им шел работник Совнарибма, Увидав Ильича, он остановился 'Й вдруг побежал обратно. И, пока Ленин и Сталин проходили & телеграфному аппарату, одна з® другой отворялись двери, в в коридор выбегали совнаркомовские работники. Котда Ленин остановился у &ппаретЕ К оглянулся, — весь коридор был залолнен улыбающимися ему людьми. Они смотреля на своего Ильича, верч нувшегося к работе. Он стоял рядом со Оталиным у теле“ графного аппарата. «Царицын, Вовнеовет Конавдующему фронтом товарищу Ворошилову, — иачал диктовать Сталин: — Передайте наш братский привет войскам Царицынского фронта, самоотверженно борющимся за верждение власти рабочих и крестьян. Цередайте им, что Советская Россия в восхищением отмечает их подвиги. Держите красные знамена высоко, несите их вперед бесстрашно, искореняйте помещичью и кулацкую контрреволюцию беспощадно...» Ленин наклонился к телеграфисту. — И докажите всему миру, — продиж“ товал он, — что социалистическая Ровя сия непобедима! На подлый выстрел взбесившихся контрреволюционеров, на ранение вождя мирового пролетариатв, гения революции Владимира Ильича Ленина советский нёрод ответил массовым красным террором и победоносным наступлением на всех военных фронтах. Советский народ, измученный четырехлетней войной, голодом, интервенцией, поднялся, горя великим гневом, и страшен был гнев народа. Уратанным натиском советских воЙсЕ была взята Казань, взят Грозный, взят Уральск. Из Вольска, из Симбирска, из Хвалынска, из Чистополя бежали белые полки, преследуемые и уничтожаемые ог нем великой Красной Армии. Ильич, одетый, полулежит в кровати Ноги закрыты пледом, Рука на перевязи. На похудевшем ‘лице едва заметная легкая и грустная улыбка, которая бывает у тяжело переболевших и выздоравливающих людей. Он спит. Раннее утро. Дверь открывается, и в комнату тихо входит Сталин. В брезентовом плаще, выторевшем, продымленном, вымоченном яростными дождями и высушенном жгучими ветрами, в военной фуражеке, бурой от беспощадного солнца, в высоких сапотах, покрытых пылью боев и побед, он стоит на пороге комнаты и смотрит н% Ильича. На цыпочках он подходит к ето постели. Он долго, с огромной тревогой, вглядывается в бледное лицо, измененное болезнью, смотрит на раненую руку. Вдруг Ильич открывает глава, — ЕЛИ, Дорогой мой! Сталин бросается к Ильичу и осторож Отромное содержание сценария, необычайная его философская значимость требовали от авторов особой творческой силы в применении художественно-выразительных средств, требовали совершенства, формы произведения, Творческий вымысел органически слился с документальными материалами, образуя единый поток событий, заключенных в отчетливые рамки кинодраматургического произведения. Сценарий обрел свою фабулу — ои построен вокруг единого событийното стержня-—покушения на жизнь Владимира Ильича. В истории этого неслыханного злодеяния с необычайной силой скрестились две борющиеся силы — пролетарская диктатура и ее враги. Вот почему в ограниченных рамках сценария удалось воспроизвести всю атмосферу грозных дней 1918 года, запах пороха, ярость борющихся маос. Эпизоды разработаны © большим професоиональным мастерством: каждый из них несет определенную смысловую измоциональную натрузку. Сценарий написав не под знаком «ума холодных наблюдений», как некоторые наши исторические произведения, & © огромным волневием, с огнем любви и ненависти. Такие сцены, как приезд раненого ОДенина, ках встреча Ильича © Горьким после повушения, как свидание Ленина с ближайшим его соратником-—Сталивым, пронизаны страстностью и темпераментом мыслящего, чувствующетго и целеустремленного Художника. Весь сценарий отмечен печатью высокой культуры. Авторы ценят мощь образного яркого слова и умело им пользуются. Слово во многом разрешает философокую вадачу этою сценария. Лучшие реплики построены на тлубоком психологическом подтексте (сцены, где раненого Ильича посещают Максим Горький и товарищ Сталин, короткий диалог Василия с Н. К. Крупской и т, д.). В ряду историко-партийных биотрафических произведений советской кинодраматургии труд А. Каплера я Т. Златоровой — явление выдоющееся. Сценарий «Ленин» не только дел 303можность создать новый вамечательный фильм. Он — самостоятельное художественное литературное произведение большого таланта и мастерства. Ил. ТРАУБЕРГ Работа В, И. Ленин на броневике, скульптора М. Манизера. (Центральный музей В. И. Ленина)