KINO (Jan 1939)

Г ‘рониоиенилинии, КИНО с поля витвы Известно, хакую высокую оценку Ленин пазал произведениям Анри Барбюса. В июле 1919 г., говоря о росте революционного сознания масс, Владимир Ильич дважды — и в «Ответе на вопросы американского журналиста», и в статье «0 з3дачах Ш Интернационала» — вспоминает романы А. Барбюса. Ильич указывает, что в этих романах «...Превращение совершенно невежественного, целиком подавленного идеями и предрассудками, обывателя и массовика в революционера именно под влиянием войны показано ` необычайно сильно, талантливо, правдиво. В своих воспоминаниях о Барбюее А. Луначарский приводит высказывания Ленина, смысл и значение которых выходят далеко за пределы единичной оценки конкретного литературного явления. Веседа с Лениным происходила в Москве в 1918 или в самом начале 1919 г. Владимир Ильич, сообщив, что он еще раз прочитал «Огонь» Барбюса, задал вопрос: — Как вы думаете, очень много потеряет «Отонь» в русском переводе? Луначарский ответил, что, конечно, роман много потеряет в художественности, Сочный, выразительный «окопный жаргон», которым Барбюс так великолепно владвет, на русском языке передать трудно. «Но главное сделать, разумеется, иожно — передать всю эту страстную, антивоенную зарядку, кошмар фронта, бесстыдство тыла, рост сознания и гнева в труди солдат». Владимир Ильич сказал? «Ды все это передать можно, но прежде всего в художественном произведении важна не эта обнаженная идея! Ведь это можно и просто передать в хорошей статье о книге Барбюса. В художественном произведении важно то, что читатель не может сомневаться в правде изображенного. Читатель каждым нервом чувствует, что все именно так происходило, так было прочувствовано, пережито, сказано. Меня Барбюса это больше всего волнует. зедь и раньше знал, что это должно быть приблизительно так, а вот Варбюс мне говорит, что это так и есть. Й он все это мне рассказывал” с силой убедительности, какая иначе могла бы у ‘меня получиться, только если бы я сам был солдатом этого взвода, сам все это пережил. Вот Яков Михайлович (Свердлов) недурно выразился. Он прочел «Отонь» и скавал: «Весьма действенная реляция с поля бит-. вы!» Н6 правда ли, это хорошо сказано? Собственно говоря, в наше решающее время, когда мы вступили в длинную полосу войн и революций, настоящий писатель только и должен делать, что писать «реляции с поля битвы», а художественная его сила должна заключаться в том, чтобы делать эти реляции потрясающе действенными». Приведя эти слова Владимира Ильича, Луназарский дальше пишет: «Лукаво прищурившиеь н& меня, Ильич вдруг засмеялся: «Вы, впрочем, У пас эстет! Вас, пожалуй, шокирует такое сужение задач искусства!» Смысл пукавой усмешки Владимира Ильича очевиден: не о сужении, а о в6личайшем расширении и углублении в8дач искусства товорят ленинсние мысли. Сейчаю слова о «реляциях © поля бит вЫ» звучат с 0с0бой злободневной острокой. Создание таких произведений, которые бы «сильно, талантливо, правдиво», со всей олеративной гибкостью сообщали «с поля битвы» о героических делах страны социализма, — долг всего советского искусства, литературы я кинематографии На пути к созданию таких произведений возможны и ошибки. Мы знаем, что нередки случаи, когда злободневность и оперативность противопоставляются художественности. Само понятие злободневности произведения кое-кто хотел бы востри нять, как некое «отпущение творческих грехов», как право на художественный примитив. Те слабые художественные фильмы, которые Владимир Ильич просматривал в 1920 —23 тт. соответствовали самому раннему периоду развития кинематографии. Они, естественно, не удовлетворяли требований Ильича, требований пёредовом человека эпохи, любившего в искусстве Пушкина, Толстого, Горького, Бетховена, Чайковского, Художественный театр. И вместе с тем, глубоко поучительна принципиальность, с которой Ленин отмечал правильность или неправильность оснозвных тенденций тогдалиних художественно несовершенных фильмов. Как вспоминает Н. К. Крупская, в Горках, в последний год своей жизни Влади. мир Ильич систематически просматривал фильмы. При этом он. интересовался, главным образом, хроникой, а в художественных картинах обычно смотрел однудве Части. Лишь один фильм — «Чудотворец» (произведение петроградской киностудии) Ильич просмотрел до конца. «Картина определенно понравилась ему— рассказывает Н. К. Крупская, — как тин антирелигиозной постановки, в отличие от «Комбрига Иванова», так же антирелигиозной картины, которая ему определенно не понравилась». Ем, Ярославский на П с’езде безбожников напомнил слова Владимира Ильича о «Чудотворце»: «Именно тах надо подходить к антирелигиозной пропаганде в массах. Нужно, чтобы сами массы делали антирелитиозные выводы». Речь здесь идет всё о том же: в художественном произведении необходима не обнаженная, порой приспособленчески пристегнутая (как это было в «Комбриге Иванове») тенденция, а идея, проявляющаяся в сути произведения, идея, воопринимаемая зрителем, как неизбежный внутренний вывод из всей правды, поступков, мыслей и чувств героев произведеНИЯ, ? Владимиру Ильичу не пришлось увидеть произведений советского киноискусства, которые с большой силой и страстностью ответили на его призыв создавать высокохудожественные, действенные «реляции © поля битвы». На всех экранах мира взвивалось алое знамя «Потемкина». Вдохновленные тгероическими фильмами «Чапаев» и «Мы из Кронштадта», бойцы революционной Испании и народного фроята Китая шли и идут громить фашистских интервентов. Эти могучие «реляции с поля битвы» вооружают трудящихся всего мира в их революционной борьбе. Создание таких произведений стало вовможным только в результате того, что художники органически осознали смысл требований партии и народа, глубокий смысл указаний великих вождей социалистической революции Ленина и Сталина. Агитапионная мощь лучших произведений нашего искусства, их боеспособность основаны на глубочайшей правдивости, слитности формы и идеи, революционной страстности и художественной полновесности. Приступая к работе над «реляциями с поля битвы», надо об этом помнить. Именно 06 этом говорят все высказывавия 06 искусстве, все оценки отдельных явлений искусства, которые оставил нам Ленин, которые дает товарищ Сталин, * Исторические документы н воспомина вия современников толькю 0 живейшем интересе, какой Ленин проявлял к кинематографии, но и о решающем значении высказываний Владимира Ильича для судеб и путей развития советского киноискусства. В' те дни, когда Владимир Ильнч товорил о «реляциях с поля битвы», советская кинематография еще только ззрождалась. Немного времени спустя Леник подписал исторический декрет о национализации фотокинодела, декрет, положивший начало советской кинопромышленности. О роли, которую кино должно сыграть в борьбе за народную культуру, упоминает еще программа ВКП(б), принятая в 1919 г. на УШ с’езде партии. В решениях этого с’езда несколько раз говорится о’ необходимости использовать кинематограф для коммунистической пропаганды. Слова Владимира Ильича о том, что «из всех искусств. для нае важнейшим является кино», стали основой всей политики партии и советской власти в области кинематография. Многократно ци валась внаменитая директива Ленина Наркомпросу об организации кинодела, записанная плод его диктовку 27 января 1928 Г. 17 лет вазад, когда само искусство кино еще находилось в младенческой стадии, когда советская власть еще только приступала к организации кинодела в государственном масштабе, когда значительная часть кинотеатров оставалась в руках «частников», Ленин указал на необходимость сохранять пропорцию между увеселительными картинами и картинами пропагандистского характера, Это указание Ильича не было продиктовано только обстановкой того времени. Оно имело и имеет принципиальное, историческое значение. В беседах с руководителями Наркомпро са Владимир Ильич. неоднократно разви| вал и уточнял эту мысль, подчеркивая, что в советском кинопроизводстве «надо стремиться тлавным образом к трем це. лям: первая — широко осведомительная хроника, которая подбиралась бы соответ ственным образом, т. е. была бы образной публицистикой, в духе той линии, которую, скажем, ведут наши лучигие советские газеты. Кино, по мнению Владимира Ильича, должно, кроме того, приобрести характер опять-таки образных публичных лекций по различным вопросам науки и техники. Наконец, не менее, а пожалуй, более важной считал Владимир Ильич художественную пропатанду наиеих идей в форме увлекательных картин, дающих куски жизни и прониквутых нашими идеЯМи...». Все эти высказывалия Владимира Ильи. ча, так же, как и историческое обращение товарища Сталина к работникам кино в дни празднования 15-летия советской кинематографии, на долгие тоды определили конкретную программу советского киноискусства. ыы ни" Под победным внаменем Ленина — Сталина советская кинематография стала самым массовым, самым важным вялом искусства страны социализма. С. ДАВЫДОВ на свидетельствуют ве Заспуженный артист РСФСР М. Штраух в роли В. И. Ленина (фильм «Человек с ружьем») Ленин уничтожил наше горе Узбекская песня За горами, За высокими горами, Ветавиими рядами вековыми, За горами, что сверкают перед нами Белыми хребтами снеговыми — За границами Союза, на востоке Есть прекрасные сияющие страны, ’ Но законы этих стран жестоки — ‚ Кровь там льется и зияют раны. Там поля сменяются лугами’ В ярком блеске солнечного неба, Там алмазы. блещут под ногами — ` людей же нехватает хлеба, В той стране, что мы зовем Китаем, Людям некогда взглянуть на солнце: На страну напали злые стаи Бешеных разбойников — японцев. той стране, что Индией зовется, Бедным ие до золота и шелка, Если кнут английский всюду вьется, День и ночь не уставая щелкать... Для богатых там пиры и танцы, Нежатся они в пуху подушек. Там хозяйничают чужестранцы Под защитой кораблей и пушек. Раньше мы рабами были тоже, Гнули мы перед царем колени. Ленин Наше горе уничтожил, Вырвал кнут из рук хозяйских Ленин. Е Никогда уже у нас не будет Рабоких спин в кровоточащих ранах! Горько плачут за горами люди, Потому что Ленин умер рано. Ленин умер... Но не нужно плача! Верными его учениками Довершится вое, что Ленин начал, Что заложено ето’ руками. Чтобы веюду литься перестали Кровь и слезы трудового люда, Уничтожит всюду Мудрый Сталин Тех, кто бедняков терзает люто. Перевод НИК. ПАНОВА ие 27 Кадры из худомественно-документального фильма «Будем, кан Ленин». Производство московской студни нинохроними. Ре жиосер М. Слуцкий. Операторы Б. Мака свев и М. Глидер. Слева — дом в деревне Лонжюмо под Парижем, где в 194У г. жип В. И. Ленин, справа — молодые краснофлотцы миноносца «Ленин» КИНОТЕАТРЫ В ЛЕНИНСКИЕ ДНИ ‚ КИЕВ. (Наш корр.). Кинотеатры Клева и Киевекой области деятельно готовятся к 15-й головщине со дня смерти тения пролетарской революции В. И. Ленина. В ленинские дни кинотеатры будут демонстрировать фильмы: «Ленин в Октябре», «Человек с ружьем», «Великое зарево», «Депутат Балтики», «Юность Максима», «Возвращение Максима», «Город Ленина», «Великий гражданин», у В фойе театров организуются выставки, посвященные жизни и деятельности Владимира Ильича. Перед началом сеансов проводятся беседы с арителями на тему: «15 лет без Ленина, под руководством Сталина — по ленинскому пути». * ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Центральный лекторий устраивает лекции, посвященные В. И. Ленину. Лекции сопровождаются демонстрацией фильмов «Ленин в Октябре», «Человек © ружьем», «Великое зарево», В ленинские дни лекторий устроит ве ‚ чер. — «Образ Ленина в кино», на котором будут показаны отрывки из фильмов о В, И. Ленине. * МИНСК. (Наш корр.). В ленинские дни минские кинотеатры вновь будут демонстрировать пользующийся болыним успехом фильм «Человек с ружьем». На экранах Заславля, Бегомля и других городов БССР появится картина «Ленин ‘в Октябрез». Зрители г. Борисова увидят 29 января два ленинских фильма: «Великое зарево» и «Три песни о Ленине». *% ВОРОНЕЖ. (Наш корр.), В кинотевтре «Спартак» открылась большая выставка, посвященная памяти В. И. Ленина. В ленинские дни в клубах и кинотеатрах будут демонстрироваться фильмы: «Ленин в Октябре», «Великое зарево», «Человек с ружьем». В колхозах Воронежской области в эти дни будут работать 100 звуковых и 110 немых книнопередвижек. * ТАШКЕНТ. На предприятиях города проводятся беседы о жизни и деятельности тения пролетарской революции И. Ленина. В помещении атитпункта № 1 Юировокого района города, организованы коллективные просмотры кинофильмов. «Ленин в Октябре» и «Человек с ружьем». —_————— «КИТАЙ В БОРЬБЕ» 2-й выпуск кинохроники Режиссер московской студии хроники Г. Сатарова и ассистент Н. Долинский закончили работу над вторым выпуском кинохроники «Нитай в борьбе». Выпуск состоит из материалов, заснятых специальным кинокорреспондентом в Китае омератором Р. Кармен. Первые кадры фильма показывают бомбардировку японцами маленького мирного города Наньо в провинции Хунант. Город охвачен пламенем. Женщины и дети прячутся от янонских империалистов в зарослях по берегам реки Янцзы. Жители убегают из разрушенного города. На парусных лодках они плывут вверх по реке. Дальше картина рассказывает о городах Китая, находящихся за линией фронта, Здесь жизнь бьет ключом. На улицах происходят патриотические демонстрации. На экране — Чан Кай-ши за рабочим столом. Его жена Сун Моэй-лин заснята за шитьем. Она, как и друтие женщины Китая, готовит подарки для фронтовиков. Киталские войска нескончаемым ком идут на фронт. — Каждый день война приближает неизбежный час поражения армии японского империализма, — говорит. диктор. — Ки лото „тайский народ победит! В ближайшее время выпуск появится на экране. КИНОС'ЕМКИ ПЕРЕПИСИ НАСЕЛЕНИЯ `Операторы московской студии кинохроники производят с’емки всесоюзной переписи населения. Операторы П. Лампрехт и Е. Мухин в ночь на 17 января засняли на Казанском вокзале Москвы перепись пассажиров. Скрипач-орденоносец проф. Д. Ойстрах прошел перепись в вагоне поезда, возвращаясь в Москву с Украины. Момент заполнения его переписного листа зафиксировал оператор харьковской студии кинохроники т. Ковальчук. Произведены с`емки в квартирах стахановца-орденоносца т. Блидмана, героя труда, мастера фабрики Гознак П. Иванова и Героя Советского Союза, т. М. Водопьянова. Сюжеты о переписи будут включены в ближайшие номера «Союзкиножурнала». ТО произошло в 1917 №. черев три с лишним недели после возвращения Владимира Ильича из эмиграции, у Приближалась первая после свержения самодержавия маевка. Рабочие Петрограда готовились к празднику. В первомайский день у дворца Киесинкой толиилоя народ: ждали выступления Ленина. Когда встреченный овациями Ильич вышел на балкон, откуда-то появился кинооператор, установил массивную камеру и начал вертеть ручку. Моряки Балтийского военного флота обрадовались: — Снимают нашего Ленина. Они подошли в оператору, вступили 0 ним ‘в разговор, Кинооператор узнал от них, что Владимир Ильич вскоре отправится на Марсово поле. — Мы будем сопровождать товарища Ленина, — сказали ему балтийцы. — Жоли хотите, поезжайте о нами, Моряки помогли оператору погрузить алпарат на стоявший вблизи дворца грузовичок. Ожидать пришлось недолго. Вско. ре появился Ильич, поднялся на машину, й все вместе поехали на Марсово поле. Там товарищ Ленин выступил с речью. Он говорил, стоя на платформе грузовика. Оператор начал снимать его. На 120 метрах кинопленки был заснят большевистский митинг — первая маевка и устремленная вперед фигура Ильича, „.Оператор вокоре уехал в Москву, где он постоянно жил и работал (в Петроград он ездил по поручению частной конторы, чтобы раздобыть остродефицитную плен ку). 7) хонторе фирмы просматривали на вкране привезенный оператором материал. Хозяин предприятия был глубоко возмушен увиденным. Его оператор позволил себе необычайную дерзость: он истратил драгоценную пленку, предназначенную для с’емки салонных кинодрам.. Больше того, оператор «осмелился» снимать Ленина. КончилосБ это тем, что за «недозволен-! Незабываемые ную» кинос’емку оператор Александр Лемберг получил вытовор. Когда кинематография была национализирована, А. Лемберт поступил в отдел хроники Кинохомитета. Впоследствии ему нередко доводилось вновь снимать Ильича. — Владимир Ильич уже знал в лицо некоторых кинооператоров, в том Числе и меня, — рассказывает тов. Лемберг. — Я снимал его в Кремле, на субботнике, во время выступлений на Краоной площади, на сессиях и заседаниях. Однажды во время с’емок одной из сессий он, заметив, что я работал с утра, спросил, обедал ли я. Й тут же написал записку завхозу о том, чтобы меня изхкормили... * Владимир Ильич уделял много внимания развитию советской кинохроники, всячески заботился д том, чтобы фиксировались важнейцгие события первых лет Октября. — Но лично сниматься Ильич не любил, — рассказывает отарейший оператор П. В. Ермолов, — Помню, каких усилий стонло утоворить ето сняться для кино после злодейского выстрела эсерки Каплан. Ленин согласился на с’емку только лотому, Что рабочие и красноармейцы жаждали его увидеть на экране выздоровевшим. Заслуженный деятель искусств оператор Эдуард Тиссэ вспоминает о том, как он заснял Ленина 1 мая 1919 г. на Красной площади: — КТ часам утра, одним из первых, я пришел на Красную площадь. К 8 часам стал прибывать народ. Вскоре приехали грузовики, служившие трибунами для ораторов. Не зная, с какого из них будет выотупать Ленин, я волновался. Поровнявшись со мною, Владимир Ильич улыбнулся и спросил: — Что, будете снимать? Да, — ответил я. => Поменьше обращайте внимания на Из воспоминаний кинооператоров а 5, меня, — добавил Ильич, — побольше яа слушателей. | Сказав эти слова, Ленин быстро поднялся на грузовик и начал свою речь. Я зацечатлел на кинопленке выступление Владимира Ильича и, руководствуясь его указаниями, выбрал для семки типичные лица рабочих, красноармейцев и’ крестьян. Все слушали речь вождя © необычайным вниманием и волнением. Очень жаль, что тогда у нас не было звукового кино и нельзя было записать на пленке замечательные слова Ленина, | % Кто не знает замечательного снимка, на котором Ленин, сидя на ступеньке у трибуны, что-то записывает? Этот ценнейший кадр был заснят на Конгрессе Коминтерна операторами Г. Гибером и Н. Козловским, / Вот что рассказывает оператор Н. Козловский об этой с’емке. — Я приехал в Кремль. Владимир Ильич много дней болел. Говорили, что он может и не приехать на конгресс. Вдруг кто-то сообщил, что Ленин сейчас приедет. Я схватил аппарат и выбежал` на двор Кремля, чтобы снять приход Ленина. Владимир Ильич шел по двору своей торопливой походкой. Я снял его на ходу, затем еще раз, когда он в дверях разговаривал с руководителями Всероссийского хинокомитета, и быстро вернулся на заседание, чтобы успеть снять момент появления Ленина в зале. е’емки Трудно передать словами то волнение, под’ем и какую-то необычайную радость и торжество, которые охватили многолюдный вал при появлении Ленина. Владимир Ильич скромно и торопливо пробирался к президиуму, стараясь остаться незамечензым. Овации не утихали, Наконец, зал начал успокаиваться. Владимир Ильич пробрался в президиум, устроился на ступеньках, вынул записную книжку и начал быстро и сосредоточенно что-то залтисывать. Многочибленные фотографы шелкали своими аппаратами, стараясь снять Ленина с разных точек. Я энергично вертел ручку апнарата. Когда лучи ‘прожекторов слишком резко падали на лицо, Владимир Ильйч` немного. морщился, но. вообще он совершенно не замечал работы фотографов и операторов. Влутренне сооредоточенный, он спокойно продолжал что-то обдумывать, записывалъ. Снималь. его было чрезвычайно легко. ` за : Оператор Г. Гибер многократно. онимал Владимира Ильича, но наиболее памятен для него следующий эпизод: ^ | Помню, как я снимал товарища Ленина на субботнике по заготовке тойлива, Это было. в Кремле в 1919 году; Товарищ Ленин работал с огромным. под’емом. Никогда ие забыть его веселото, радостного и’ живого лица. Онимая, я етарался не пропустить ни одного движения Ильича. й В то время, котла я крутил ручку аппарата, товарищ Ленин подошел ко мне и сказал: — Вы бы, товарищ, потрелись, ведь кру. тЕть гораздо холоднее, чем таскать дрова.., Актеры, работающие над образом Ленина, изучают его походку по одной из старых кинохроник, показывающей испытание первою олектроплута ‘на опытном хуторё Академии сельскохозяйственных наук им. Тимирязева, Ильич нрисутствовал на этом испытании и с присущим ему вниманием и любознательностью все время шагал за приведенным в действие агрегатом. Этот момент запечатлел оператор Е. 0. Славинский. `Оператор П. Ермолов вспоминает о том, как он снимал Ленина осенью 1922 г. —` Владимир Ильич выступал в Доме союзов на с’езде ло дошкольному образованию. Снимать пришлось на улице, когда Владимир Ильич садился с Надеждой Константиновной в машину. Быстро установив аппарат, я заснял нх крупным планом. Эта с’емка на всю жизнь останется в моей памяти. Помню улыбающееся лицо Владимира Ильича. Одет он был в демисезонное пальто, на голове -кепка. Все произошло в тече `ние ‘2—8 минут... Я счастлив. что снятые мною кадры сохранились до нашего време. ни. . Потомки увидят на экране еще ряд хроникальных материалов, в которых увековечен образ тения революции В. И. Ленина. Кинооператоры перных лет Октября — П. Новицкий, Э. Тиссэ, Ю, Желябужский, А. Левицкий, А. Лемберг, Г. Гибер-и друтие — тщательно залечатлели события, в которых принимал участие Владимир Ильич. Многие из снятых кадров целы. Известны многочисленные факты особого внимания Ленина к кинохронике, Оператор-орденоносец П. Новицкий получил. от Владимира Ильича написанный им от руки мандат не празо производить с’емки в Кремле. Ильич любил смотреть кинохронику, и свою: приязнь к ней сохранил до послед|` них дней жизни. Оператор Тиссэ рассказывает, что, приехав в Горки сразу же после смерти Ленина, он увидел в болылом зале коробки с лентами, которые просматривал Владимир Ильич во время болезни. Это была кинохроника. . М. ПОЛЯНОВСКИЙ `сандр Невокий», «Выборгская ‚ 22 ЯНВАРЯ 1938 г, № %4 (898). Творческий вечер Бориса Чиркова Творчеству Бориса Чиркова был посвя“ щен большой вечер в московском Доме кино. Характеризуя творческий путь артиста, докладчик И. Трауберг правяльно отметил, что своими успехами Чирков, как актер, обязан нашему кино. Именно © экрана Чирков, как художник, впервые затоворил полным голосом. В трилогии о Максиме и других фильмах Чирков предстал перед зрителями, как мастер большого драматическото дарования. С приветственными словами выступали депутат Верховного Совета СССР Герой Советского Союза Водопьянов, тт. Сагайдачный (от ЦК кинофотоработников), Кабанов (от Военно-политической академия имени Ленина) и творческие работники кинематографии — заслуженный деятель искусств Г. Рошаль, заслуженный артист республики Н. Рогожин, режиссер М. Донской и сценарист Б. Ласкин. На вечере был показан специальный фильм, смонтированный из отрывков картин, в которых снимался Б. Чирков. ` —Ф— Колхозный КИНОФЕСТИВАЛЬ С 25 января по 10 февраля по решению МК ВКП(б) в Московской области проводится второй колхозный кинофестиваль. Цель фестиваля — ознакомить колхозников с лучшими советскими фильмами, вышедшими на экран за последнее время. Колхозники просмотрят картины «Человек. с ружьем», «Великое зарево», «Алексторона», «На границе», «Профессор Мамлок», «Семья Оппентейм» и др. В дни фестиваля в кинотеатрах и клубах будут организованы справочные столы по вопросам сельского хозяйства, выставки, посвященные предстоящей посевной кампании, фотовитрины, популяризирующие достижения и методы работы лучших стахановцев каждого района. В фойе театров пропагандисты проведут с колхозниками беседы ло вопросам текущей политики. Участники фестиваля встретятся 6 рзботниками кинематографии тт. С. Эйзенштейном, 9. Тиссэ, Г. Рошалем, М. Жаро вым и др. —Ф— ШЕФСТВО НАД СЕЛЬСКОЙ КИНОБАЗОЙ АСТРАХАНЬ. (Наш корр.)., Астраханский городской кинотеатр «Модерн» взял шефство над Икрянинской сельской районной кннобазой, обслуживающей рыболовецкне колхозы и рыбные промыслы. Театр выделяет базе опытного киномеханика для проверки качества звука и проекции и для регулярной консультации, Не реже раза в месяц для сельских киномехаников будут устраиваться лекции. Шефы посылают в Икрянинский район. прсграммы и рекламные материалы, фотогазеты, тематические выставки к фильмам ий т. д. В ближайшее время для передачи опыта подшефникам выедет бригада в 00ставе массовика, художника, механика И опытного билетера. ==. Шефы помогают кинобазе и в оборудовании строящегося сейчас культурного обшежития механиков киноперелвижек. ВОИНА НА ЕН Е АВЕ ИНЫЕ ЕАН Ответственный редактор А. Я. МИТЛИН Издатель — Госкиноиздат ОМОТРИТЕ и СЛУШАЙТЕ В КИНОТЕАТРАХ ПЕРВЫЙ КОЛИЗЕЙ, УДАРНИК ЦЕНТРАЛЬН ЫЙ РОДИНА ВОСТОККИНО, ЦПКиО и ДИНАМО НОВЫЙ ЗВУКОВОЙ ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ БУДЕМ, КАК ЛЕНИН * К15-летию со дня смерти Владимира Ильича ЛЕНИН А х Сценарий М. Цейтлина х Режиссер М, Слуцкий * Производство Московской студии кинохро. ники. | ВЫ ПУСК «СОЮЗКИНОПРОКАТА», Удолномоч, Главлета В—1109, . Типография газ. «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30. | Адрес редакция: Кузнецкий Мост, 4, тел. №№ К 0-31-09, К 0-51-80. |