KINO (Apr 1939)

> кино . 23 АПРЕЛЯ 1939 г. № 19 (913). ЗНАМЕНАТЕЛЬНАЯ ДА есять лет назад, 29 апреля 1929 г. ХУГ конференция ВКП(б) обратилась ко `всем рабочим и трудящимся крестьянам Советского Союза с призывом организовать социалистическое соревнование. «Для пре, Фдоления трудностей социалистического строительства, — указывалось в обращении ХУ конференции ВКП(б), — для развертывания дальнейшего наступления нз хапиталистические олементы в городе и деревне, для выполнения пятилетнего плана организуйте соревнование во всех областях строительства, организуйте соревнование заводов, фабрик, шахт, железных дорог, совхозов, колхозов, совучреждений, икол и больниц». ХУ! конференция ВКП(б), принимая обращение, исходила из ленинской идеи «организации соревнования на социалистических началах». Ленин в статье «Как организовать соревнование» писал: «ШирохХое, по-истине массовое создание возможности проявлять предприимчивость, соревнование, смелый почин является только теперь...», ибо «влервые после столетий труда на чужих является возможность работы на себя». «Наша задача теперь, когда социалистическое правительство у власти, — организовать соревнование». На разных эталах социалистического строительства перед советской властью, стояло множество трудностей, преодолеть хоторые помогала массовая инициатива рабочего класса. В 1919 оду наша страна, сжатая кольцом бедобандитов, задыхалась в тисках Голода и разрухи. Рабочие по собственной инициативе стали оргавизовызвать тогда коммунистические субботвихи, которые Ленин называл «великим поином». Я В 1920 тоду на [Х с’езде ВКП(б) было принято постановление о трудовом соревновании, идею которого Ленин неразрывно связывал в делом строительства социализма. Ударные бригады, появившиеся на предприятиях и в учреждениях, продолжали лучшие традиции коммунистических субботников. Производственные смотры и переклички, производственные совещания и конференции имели огромное значение для социалистического строительства. Большое значение также имела борьба з® встречный промфивилан, начавшаяся по инициативе рабочих Ленинградскога машиностроительного завода имени Карла Маркс». Рабочие этого завода внесли В хозяйственный план много изменений и дополнений, которые дали возможность увеличить производственную программу на 120’ процентов. Этот план получил всесоюзную известность под названием «встречный». Эта идея была положена в основу художественного фильма «Встречный», поставленного режиссерами Эрмлером и Юткевичем. Героические традиций прошлых лет ©0хранены и приумножены трудящимися нашей родины. Новым, высшим этапом ©0циалистического соревнования явилось стахановское движение, названное народом по имени прославленного донецкого забойщика Алексея Стаханова. «Стахановское движение, —— товорит товарищ Сталин, — нельзя рассматривать, как обычное двчжение рабочих и работниц. Стахановское движение это такое движение рабочих и работниц, которое войдет в историю нашего социалистическом строительства, ках олна из самых славных ее страниц». Стахановекое движение проникло во все уголки великой страны © невиданной быстротой. Стаханов поднял техническую норму добычи угля во много десятков раз Бусыгин, Сметанин, Виноградовы и другие сделали То же самое в других отраслях промышленности. Социалистический строй создал все условия для развертывания массового, широкого социалистического соревнования трудящихся и обеспечил небывалый под’ем творческой инициативы и трудового энтузиазма. «Социализм, =— товорил Ленин, — не только не угашает соревнование, & напротив, впервые создает возможность применить его действительно широко, действительно в Массовом размере, втянуть действительно большинство трудящихся на арену такой работы, где они могут проявить себя, развернуть свои способности, обнаружить таланты, которых в народе— непочатый родник и которые капитализм ТА мял, давил, дупил тысячами и миллионами...», Развертыванию творческой унициативы и могучему трудовому под’ему масс опособствовали критика и самокритика, решительная борьба с косностью и рутиной на производстве, борьба с прогудьщиками и нарушителями трудовой дисциплины. Наша дисциплина труда основана на стремлении трудящихся масс работать честно и добросовестно, отдавать производству все свои способности. Ударники и стахановцы показывают образцы социалистической дисциплины и трудового героизма, добиваются высокой производительности труда. «Производительность труда, — это, в последнем счете, самое важное, самое главное для победы нового общественного строя. Капитализм создал производительность труда, невиданную при крепостничестве. Капитализм может быть окончательно побежден и будет окончательно побежден тем, что социализм создаст новую, гораздо болёе высокую производительность труда» (Ленин). Социалистический строй обеспечивает все условия для полного расцвета творческих способностей людей, заражает их энтузиазмом, предопределяет постоянный прогресс во всех областях жизни. Большевики никогда не останавливаются На достигнутом и смело идут вперед, ломая на своем пути всяческие преграды. Величественные задачи, поставленные ХУШ с’ездом партин, — программа грандиозного наступления. Социализм — первая фаза коммунизма — в основном осуществлен. Наша великая страна вступила в новую полосу развития — в полосу завершения строительства бесклассовото социалистического общества и постепенного перехода от социализма к коммунизму, В великом историческом соревновании коммунизма с капитализмом победит новый справедливый и могущественный общественный строй — коммунизм. Реальность наших планов — это большевистская воля к победе, это — несокрушимая энергия и стремление нашего великом чер ла итти вперед и побеждать, ешения ХУШ с’езда партии, грандиозные задачи третьей сталинской пятилетки требуют дальнейшего неуклонного разеития стахановскою движения, повышения производительности труда, освоения новой передовой техники, всемерного развития народном изобретательства и рационализации, Итоги ХУШ с’езда партии большевиков вдохновляют наш марод на новые победы, Результатом производственного под’ема являются огромный размах социалистическоо соревнования имеки Третьей Сталин» ской Пятилетки, новые стахановские успехи не только отдельных людей, но и целых коллективов промышленности и сельского хозяйства. Надо и дальше развивать социалистическое соревнование, больше вовлекать трудящиеся массы в ряды софевнующихся, помогать отстающим выйти Е первые ряды. , «Социалистическое соревнование говорит: одни работают плохо, другие хорошо, третьи лучше, — догоняй лучших и добейся общего под’ема» (Сталин). На исторические решения ХУШ с’езда лартии трудящиеся нашей родины откликнулись новым производственным под’емом, массовым широким развертыванием социалистического соревнования — имени Третьей Сталинской Пятилетки. Изо дня в день ширится социалистическое соревнование и в кинематографии. Соревнуются с’емочные группы, отделы, цехи, предприятия, Замечательных результатов добились с’емочные груплы «Ленин в 1918 году», «Александр Невский» (Мосфильм), «Человек с ружьем», «Выборгская сторона» (Ленфильм), «Великое зарево» (тбилисская студия) и другие. Многим кинопредприятиям за отличную стахановскую работу вручены красные знамена. Советская кинематография в результате социалистического соревнования добилась больших успехов, картины стали выпускаться быстро, дешево и на высоком идейно-художественном уровне. Уместно отмеТкть, однако, что стахановское движение, герои стахановского труда еще слабо отражены в советской кинематографии. И эта задача должна быть решена мастерами киноискусства. Б. ВАДИМОВ ВСТРЕТИМ ПЕРВОМАИСКИИ ПРАЗДНУ ‚ ТВОРЧЕСКИМИ И ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ Досрочно! Работники кинофикации и проката Свердловской области обратились ко всем киноработникам Советского Союза с призывом ЦЕире развернуть соревнование имени Третьей Сталинокой Нятилетки. Кипоработники области обязались звыполнить планы экоплоатации киносети и проката фильмов к 12 декабря, начать не позднее 1 сентября эксплоатацию 30 новых узкопленочных звуковых передвижек и 10 стационаров, К 12 декабря пустить в ход 20 автопередвижек и сверх плана организовать к ХХИ тодовщине Великой Октябрьской социалистической революции 5 стационаров. В поселках Шаля и Петрокаменск кинотеатры будут построены не к 1 января 1940 года, как намечено по плану, & КБ декабря 1939 года. Обязательства предусматривают Также, что каждая гужевая и звуковая передвижка будет давать не менее 35, & звуковые автопередвижки не менее 40 сеансов в месяц. —— Организованность и оперативность Многие коллективы студии Мосфильм готовят к первомайским дням производственные подарки. Все шире развертывается соревнование постановочных групп. Наилучитих результатов добился с’емочный коллектив картины «Ночь в сентябре» (режиссер ВБ. Барнет, оператор Н. Наумов, директор К. Шелихов). Павильонные емки группа закончила на пять дней раньше срока. у В среднем за смену группа снимает но 48 полезных метров вместо 32,8. На-днях большинство участников с‘емочного коллектива уехало в Горловку. По плану экспедиция должна продлиться до 1 июля, но труппа решила закончить всю работу в Горловке не позже 6 июня. + За первые двадцатв лней апреля группа картины «Минин и Пожарский» значительно перевыполнила месячный план. Дальнейшей работе на натуре помешала распутица. Однако это не остановило с’емок. Батальные сцены «возле хлебного обоза» было решено снимать в павильоне. Декоративно-технический отдел за два дня построил в крупнейшем павильоне студии большую и сложную декорацию. ++ Группа картины «В поисках радости» (режиссеры Г. Рошаль и В. Строева) значительно раньше срока закончила павильонные семки ЭтиЗОоДовВ «в избе Филата Гусева» и снова переключилась на натурные с’емки под Москвой. р Режиссеры Е. Арон и И. Симков и оператор 9. Савельева на три дня раныпе срока окончили работу над немым вариантом фильма «Ленин в 1918 году», Передают опыт молодежи КИЕВ, (Наш. корр.). Киевской киностудии нехватает квалифицированных монтажниц. В связи с тем, что в производство вступает несколько новых фильмов, нехватка монтажниц стаповится 0собенпо ощутительной. Для того, чтобы преодолеть эту трудность, квалифицированные специалисты монтажного цеха, включившись в соревяование имени Третьей Сталинской Пятилетки, взялись за подготовку молодежи к самостоятельной работе. Ассистент режиссера тов. Скрыяник передает свой большой произволственный опыт монтажнице тов. Зинчук, которая назначена бригадиром монтажниц, работающих над украинским вариантом фильма «Щорс». Работник монтажного цеха тов. Кардыш помогает тт. Макарову и Рябчук, тов. Ратманская повышает квалификацию тов. Коваленко. К И В студии Союздетфипьм переходящее нрасное знамя цехов держит постановочный вочного цеха: Слева направо — первый ряд: Г. Лысова, П. Лукьянов, Д. Карчевский, П. Горшков, И. Свидерский. Вто рой ряд: Г. Чурсанов, Е. Бачинина, С. Чурилкина, Н. Марзилов. Третий ряд: ков, А. Балдов, Н. Битюков, А. Петров, Т. Цыганов. _ УСПЕХИ РАБОТНИКОВ КИНОСЕТИ Мощная волна социалисти—Ф_ ском кинотрестах итоги соци8ческого соревнования имени листического соревнования Третьей Сталинской ПятилетОБЗОР ПИСЕМ обоих трестов подводились ки с каждым днем все более В РЕДАКЦИЮ на общих собраниях работвизахватывает работников кино_—®_ хов театров, передвижек и отпромышленности и кинофикаделений. Автозвукопередвижка ции всего Советского Союза. Кореновского отделения Краснодарского Из Алтайского края и Белоруссии, из Узбекистана и Грузии, их Мурманска и Одессы редакция газеты «Кино» получает сообщения о новых успехах социалистического соревнования, 06 улучшении кинообслуживачния трудящихся. В Фертанской области — разтаф посевных работ. Передвижки Ферганского треста кинофикации показывают колхозникам фильмы «Человек с ружьем» и «Ботатая невеста» (на узбекоком языке) и «Великое зарево» (на русском языке). Появление на экране товарищей В. И. Ленина и И. В. Сталина, — пишет тов. Сааков, — колхозники встречают восторженными, долго не смолкающими апло дисментами. Механики 6 автопередвижек. дали в марте 257 сеансов и обелужили свыше 128 000 зрителей, Правильно составленные маршруты почти полностью ликвидировали холостые пробеги автопередвижек. Механики, техники, инженеры рабочие и служащие Горьковского кинотреста обязались органнаовать до 1 нюля 1400 новых колхозных иинотеатров и ввести в эксплоатацию 30 автозвукопередвижек, — пишет нам тов. Петров. Особое внимание горьковчане уделяют выполнению плана всеми передвижками, всеми театрами, всеми отделениями, Это важное условие успешной работы, к сожалению, до сих пор учитывается далеко не всюду. Руководители многих трестов и, отделений часто забывают о первейшей своей обязанности — стремиться к высококачественному обслуживанию зрителей на всех участках. О хорошем пачинании сообщает нам тов. Гаевский, В Ростовском и Краснодар края (механик тов. Важничев, шофер тов. Воробцов) дала в марте 43 сеанса. Атитбригада, ездившая с передвижкой, устроила 23 доклада и выпустила 24 световые гадеты, посвященные весеннему сезву. -О творческом под’еме среди работников кинофикации пишут нам тт. Титков и Шумаков (Каменское агентство Алтайского треста), тт. Рудь и Нужный (Курсавское отделение Орджоникидзевского треста), тт. Печалин, Хромов и Суханов (заторские курсы киномехаников звукового кино) и многие другие. Дело сейчас за руководителями трестов, которые должны закрепить успехи передовиков и широко распространить их опыт. Опыт лучших монтажниц, награжденных недавно орденами «Внак почета», подхватывают сейчае стахановки монтажных мастерских Союзкинопроката. Монтажница Занпадно-Казахстанского агентства Казахского отделения Союзкинопроката тов. Мановара Минталиева, — сообщает тов. Ибраев, — систематически выполляла план на 140—190 процентов. Сейчас тоз. Мингалиева обязалась пропускать в день 70 рулонов. И эту повышенную норму она выполнила в последний месяц на 194 процента! Широко развернулось социалистическое соревиование в киномеханической промышленности и в ремонтных мастерских. Рабочие и инженеры ремонтно-монтажной мастерской Днепровского кинотреста отремонтировали 225 аппаратов вместо 153 по плану. Кроме того, сверх задания, — пишет нам тов. М. Логвинский, — проверены и подготовлены для установки в колхозах, совхозах и рабочих клубах 96 узкопленочных аппаратов. НОВЫМИ ПОБЕДАМИ цех. На фото — работники постано А. Аленсеев, А. Перевезенцев, А, Горь Фото Мих. Рун В с’емочных группах и цехах Ленфильма ЛЕНИНГРАД. (От нашего корр.). Перф ходящее красное знамя студии Ленфильй держит сейчас с’емочный коллектив филь ма «Учитель» (режиссер С. Герасимов Соревнуясь с другой передовой постано^ вочной группой, работающей над 2-й серией фильма «Великий гражданин» (режиссер Ф. Эрмлер), этот коллектив почти ежедневно перевыполняет семочный идан, давая отличное качество материала. Коллектив фильма «Гость» еворевнуетея с группой «Переход». В настоящее время коллектив фильма «Гость» усиленно сни“ мает зимнюю натуру в Карелии, Несмотря на трудные условия работы, ежедневне с’емочные планы выполняются, Коллектив фильма «Переход» (режисер А. Иванов) в точно обусловленный социёе листическим обязательством срок выехал в длительную экспедицию на Памир, Значительно улучшилась работа в ©’6мочном коллективе «Аринка» (режиссеры Ю. Музыкант и Е. Гаккель). Сейчас группа перевыполняет с’емочный план. Качество отснятого материала хорошее. Коллектив «Аринки» вызвал на соревнование работников фильма «Член правительства» (режиссеры А. Зархя и Н. Хейфиц). Растет число стахановцев и ударников во всех щехах. Так, цех ателье сдал за первый квартал 21 декорацию, больншинство с оценкой «отлично». Руководители цеха всерьез взялись за освоение новой системы постройки декораций © использованием фундуса. В последнее время в порядке выполнения социалистических обязательств затотовлены 154 новых фундусных щита, металлические вышки новой конструкции для осветительной аппарату ры ит. д. Д. ЛЕВИН За пределами искусства Сценарий «Камил» ‘А. Ольшанското должен был, по всей вероятности, показать борьбу обитателей таджикского г№рного кишлака с пережитками прошлого, освобождение их от пут религии и переход к новой жизни. Ставил ли автор перед собой именно такую или какую-либо иную цель — из сценария понять трудно. Действие происходит в селении Джорф, затерянном далеко в горах Таджикистана. Связь селения с внешним миром затруднена, и поэтому вековые традиции прошлото здесь особенно сильны. Самый крупный художник при попытке изобразить жизнь такого селения столкнулся бы © множеством творческих затруднений. Но не таков автор сценария. Для него все предельно ясно, предельно просто. Вооружившись элементарными сведениями из курса теотрафии и учебника политграмоты, он легко и уверенно делит героев на два лагеря. По одну сторону — муляа, «святой старец» Шерин-По и старики. «Логика» сценариста понятна и ребенку: жизнь стариков крепко связана с прошлым, и кому же, как не им, быть носителями отживающей идеологии? По другую сторону — учитель и комсомольцы Камиль, Зульфи, Шамбе и другие. Не думайте, что автор позабыл 0 «колеблющихся» — они представлены отцом Шамбе — Радхоном и еще несколькими колхозниками. Давно известно, что № любом явлении жизни каждый видит то, что он может увидеть. А. Ольшанский мало знает жизнь и быт изображаемых им людей, и поэтому в горном кишлаке Джорф ов увидел лишь то, что лежит на поверхности и 38метно даже полуслепому. Глубины характеров, сложности обстановки, прелести и своеобразия таджикского языка, процессов, происходящих в сознании людей, автор не ошутил и не понял. Впрочем, неизвестно, пытался ли он увидеть, ощутить и понятв. Слишком уж грубы и прямолинейны сочиненные им характеры, слишком надуманны и шаблонны их поступки. Читателю -будущему зрителю — © первых же страниц сценария ясен каждый дальнейший шаг героев. Учитель. комсомольцы борются ва переселение кишлака вниз, в плодородную долину. Им противодействуют мулла ни Шерин. Шо, которые пугают стариков тяжелой жизнью “в долине, грозят им небесным наказаньем и т. п. Векоре про исходит вемлетрясениё. Старики под предводительством муллы и Шерин-Шо (это событие сценарист изобразил как некую демонстрацию) уходят в горы, чтобы молитвой отблалодарить бота за спасение. В это же время амиль, желая рассказать о случившемся несчастье, бтправляется вниз. Преодолевая всевозможные препятствия, он попадает на пограничную з8ставу. Пострадавшие получают помощь. Предчувствуя развязку событий, мулла и Шерин-Шо идут на крайний шаг — они решают убить учителя и отравить присланную колхозникам пищу. Но этот акт врагам не удается. Их арестовывают, & жителей кишлака на самолетах переселяют в низину, где не бывает землетрясений. Быть может, нечто подобное и было в действительности. Однако известно, что советское тосударство усиленно борется за благоустройство торных кишлаков, за внедрение в них коллективных форм труда. Вопрос о переселении торных колхозов в низины вряд ли актуален. Оставляем эту проблему на совести автора, ибо дело не только в ней. Сценарий беспомощен © любой точки зрения. В руках искусного мастера он мог бы стать антирелигиозным произведением. Но этого не случилось. Грубо плакатные образы муллы и ето друга Шерин-Шо способны, в лучшем случае, вызвать только улыбку зрителя. События в сценарии развиваются в 00ответствии с.. произволом автора. Горный кишлак сотрясвется от страшного землетрясения. «С ревом и гулом проносится силь. Страшная сила налора сталкивает огромные камни, разбивает нх друг 0 друта, взметызвает в воздух осколки. Один из них настигает Зульфи и ударяет ее в спину и опрокидывает на осыпь». Читателю становится страшно. Но он зря обеспокоен судьбой девушки. Автор «бережно хранит молодые кадры». Осколок огромного камня, со «страшной силой напора» ударивший девушку, не убивает ее. Через несколько страниц читатель видит ее уже оправившейся, спокойно разговаривающей с Камилем. Далее следует описание землетрясения: «Дико смеется пожилая женщина. Сыех разрывает ей внутренности. Это безумие. последствий Из-под развалин кибитки тянется к матери девочка, по пояс засыпанная обвалившейся стеной. Рядом огромный чернобородый дехканин пытается приподнять балку, придавившую старика. Поодаль, | царалая лицо и разрывая одежду, плачет над трупом старуха. Дым от разрушенных . очалов... Пылв... Стоны.., В кишлаке уцелело несколько кибиток и мечеть». Люди мечутся по кишлаку, тонут и умирают под развалинами, & © крыш невредимой мечети, которая, казалось, больще, чем кишлачные кибитки, подвержена разрушению, несется зычный, вазывающий голос муллы. И, как ни странно, люди бросают раненых и умирающих друзей, родных, родителей, детей и идут в мечеть. Утверждаль, что сейчас, пусть даже далеко в. мрах, есть кишлаки, население которых жизет по законам муллы, — это значит искажать действительность. Против духовенства, мракобесов, если верить сценарию, борются только одиночки. Но как эти передовики борются? В мечеть идут почти все жители кишлака. Шарил безуспешно пытается их удержать, — Остановитесь! — кричит он. — Или вы разучились (7) понимать язы врага? После некоторого раздумья он добавляет: — Ладно, идите! Кто из ваб врат, а кто дурак — это мы потом разберемся. ..Люди вошли в мечеть, оставив за ‘дверью обузь. Камиль, ие сумевший отвлечь народ от муллы, топчет и разбрасывает эту обувь. Беспомощным и крайне схематичным тероям — учителю и комсомольцу Камилю—в сценарии противопоставлены пусть и плакатные, но сильные и волевые враги народа — ишан и мулла. з В кинодраматургии можно найти немало примеров, когда враг изображается беспомощным, глупым, неспособным посерьезному вредить. В данном случае, наоборот, сила врага крайне преувеличена. Шерин-Шо вернулся из долины (ему все пути открыты) я перед населением кишлака произносит контрреволюционную речь. Врату услужливо предоставляют три. буну. Я Мракобесы держат себя свободно, вызывающе. Они открыто угрожают Камилю и учителю, открыто ведут контрреволюционную агитацию, демонстративно уводят население на худои (молитва с жертвоприношениями) и долго держат его там, морят голодом. Действия ишана и муллы не встречают никакого сопротивления. Автор механически перенес своих героев из давно минувших дней в сегодняшнюю обстановку. Ему, видимо, невдомек, что структура нашего общества в корне изменилась, изменились обстановка и люди. В сценарии много эпизодов, которые поражают неправдоподобием и наивностью. Такова, например, сцена, показывающая возвращение Камиля. Камиль и сопровождающие его пограничники встречают на своем пути испорченный мост. Тогда они решают спуститься со страшгной высоты по желобу ледника. Казалось бы, сцена полна драматизма, Но она ве волнует и воспринимается как ненужный и вредный трюк. Нет беспокойства за судьбу Камиля и тогда, когда он, связанный врагами, лежит в мечети. Это — эпизод явно надуманный. Враги народа, ненавилящие советскую власть и ее передовых людей, борющиеся с ней не на жизнь, а на смерть, по непонятным мотивам оставляют Камиля в живых, Герой сам себе развязывает руки и выполняет дальнейптие задания сценариста, Камиль — главный герой сценария, передовой представитель советской молодежи. Но любить его не за что: сценарист не наделил ето сильными чувствами и страстями. Так же холоден и бесстрастен образ комсомолки Зульфи. Здесь особенно ярко сказывается непоследовательноеть автора в изображении событий и людей. Намеченная в начале сценария любовная линия Камиль-—Зульфи в середине ето обрывается. К концу образ Зульфи и вовсе исчезает. Судьба ее зрителю неизвестна. Подобная непоследовательность характерна для всего сценария. Написан сценарий каким-то тарабарским языком. Чтобы убедиться в этом, достаточно прочитать любую страницу. «...взбежали быстроногие козы и удивились на Зульфи норотким, блеющим стоном». «Подойдя к мечети, ушедшие оставляют на улице обувь и заходят во внутрь вслед за ишаном». Вот сцена прихода Шамбе к больному учителю: «Звуки дутары за стеной оборвались. Доносится чей-то шопот.. Он гро зит кому-то пальцем в темноту коридора, отрывает чьи-то руки, цепляющиеся 3 притолоку двери, что-то утрожающе шепчет. Закрыв за собой дверь, поворачивается на пороге». Читая сценарий, затрудняешься определить, что же здесь хуже всего: и образы героев, и драматургическое построение, и язык — все в нем плоско, бесцветно, на всем лежит отпечаток скудоумия и дешевого трафарета. Обидно, что в эти никому не нужные упражнения уже вложены огромные суммы. Еще большие затраты впереди—картину должны снимать, Обидно за студию, обидно за зрителя, которому вместо художественного произведения 0 жизни цве «ЗАЩИТА ПРИИСКА» Н. Рожкова Ровный ледяной скат. На скате складка льда образовала желобообразную выемку. На вершине горы стоят Шо, Гюль и Родхон. Толкает Родхон камень по выемке, катится камень, поворачивается вместе с по воротом желоба и не выпадая из него. + ...Его вертит в желобе, бъет о края, по ‚инерция перелетает Шо через трещины, Отромный Памир, поворачиваясь, летит перебивающими друг друга кривыми панорамами вокруг Шо. СОкатывается Шо, стремясь удержаться на спине и управляя руками и ногами. Горы замахиваются на него. Среди льда открываются разрывы долин. Какие-то сталактиты промчались над толовой Шо. Вряд ли списыванием с одного плохого сценария можно поднять качество друтого. Котати, Н. Рожков, у Которого «заимотвовал» эти эпизоды А. Ольшанский, в свою очередь ученически скопировал их из книги известного английского писателя Райдера Хаггарда «Люди тумана» (русский перевод — издание Сойкина, 1912 т.). В произведении Хаггарда поступки героев художественно оправданы, Рожков — Ольшанский бездарно пересказали ‘часть сюжета, приписав фантастические поступки сэра Леонарда Утрама, его слуги карлика ОттераА и дочери главного жреца Соа.. лейтенанту погранзаставы и группе красноармейцев (?!). Некоторые люди, относящие себя к числу кинодраматургов, понимают сценарное искусство весьма странно. Они уверены, что любое упражнение, если Только оно написано с расчетом на пред’явление его тущего Таджикистана намереваются показать эту беспомощную стряиню. + ** Несколько слов об истории сценария «Камиль». Просматривая документы, относящиеся к этому сценарию, мы натолкнулись на удивительные совпадения эпизодов Камиля с эпизодами сценария Н Рожкова — «Защита прииска», написан ного в 1935 г. Существует какая-либо дотоворенность между А. Ольшанским и Н. Рожковым относительно «заимствования» или не существует, — неизвестно. Важно то, что литературный «заем», и по суще“ ству и по форме, А. Ольщанским произ“ веден. Для примера приведем следующие выдержки; «КАМИЛЬ» А. Ольшанского На верштине ледяной горы стоят потрёничники и Камиль. Церед ними — скал ледника. На скате складка льда образовала желобообразную выемку. Толкает Ка. миль камень в выемку. Катится камень, скользя по стенкам желоба и не выпадая из него. +++ Их вертит, бьет о края. По инерции они перелетают через трещины. Огромный ледник, поворачиваясь, летит перебивающими друг друга кривыми панорамами вокруг яюдей. Скатываются люди, стремясь удержаться ва спине, управляя руками и нотами. Горы замахиваются на них, Среди льдя открываются разрывы долин. Сверкающие сталактиты проносятся над их головами. з студию, и есть сценарий. К сожалению, этого мнения, очевидно, придерживаются й некоторые работники, призванные коня сультирозаль авторов, руководить их твор» ческой деятельностью. Явное недоумение вызывает заключение о сценарии «Камиль», написанное редаж» тором сценарного отдела Комитета по. делам кинематографии: «Сценарий «Камиль» сделан интересно и занимательно. Борьба за переселение в долину построена напряженно и с драмая тическим нарастанием. Образы комсомолк“ цев и их врагов сделаны ярко и убедиз тельно. Сценарий «Камиль» является ин“ тересным художественным произведением на антирелигиозном материале», Надо думать, что, пока еще не поздно, это заключение, нисколько не соответст вующее действительности, будет сценар“ ным отделом Комитета пересмотрено. В. АРИНИЧ, Б, ВРОНСКИЙ. |