KINO (May 1939)

Запевай веселей, запевала! | Аб7эстпиле. | На советские экраны выпущены «фильМы-запевалы», помогающие коллективам изучать песни без момощи музыкальных руководителей. Особенно большую роль «фильмы-валезалы» играют в Красной Армии Боец неразлучен с песней, каж с винтовкой, гранатой, противогазом. В дни событий у озера Хасан бойцы шли в бой с лозунгами «За Сталина!», «За родину!. Громя самураев, пограничники и красноармейцы пели: „..Ну-ка, враг, ты нас лучше не трогай, Не балуйся у наших ворот, А не то встанет грозный и строгий Наш хозяин — советский народ'.. Когла враг был разгромлен и над высотой Заозерной взвилось красное знамя, по всей стране пронеслась громкая песия: „.Кончилась затея быстро и позорно: Отступил трусливо наглый самурай, Булет вечпо помпить бой у Заозерной, Мы шутить не любим, нас ие задевай!.. С песней начинается учебный день красноармейца. Песня сопровождает бойца в марше, на стрельбище. В свободные часы и в дни отдыха песня снова с бойцом: она его помощник, неизменный друг. «Фильмы-заневалы» помогают бойцам разучивать новые песни. Перед хасанскими событиями нам пришлось видеть, с каким исключительным под`’емом красноармейцы-дальневосточники изучали слова и мотив любимой песни: .Юсли завтра война, всколыхнется страна, От Кронштадта до Владивостока. Всколыхнется страна, велика и сильна, И врага разобъем мы жестоко... В последнее время выпущены замечательные фильмы-песни, Среди них: «Если завтра война», «Тачанка», «Физкультурная», «От края и до края» и др. В Белорусском военном округе есть части, где красноармейцы изучают песни тлавным образом с помощью «фильмоввапевал». Экранизированные песни очень широко используются также в Орловском военном округе. Внедряются фильмы-песни и в частях Калининского военного округа. В одной части мы наблюдали, как там применяют «фильмы-запевалы». Инициативу взял на себя капитан-—командир подразделения, «Давайте, товарищи, — предложил он бойцам, — споем вместе с кино артистами песню «Тачанка».—Кинотехник показал фильм. Многочисленная аудитория следила за мелодией, читала слова песни и дружными аплодисментами ветретила появившегося на экране Чапаева и его ординарца пулеметчика Петьку. Во второй раз бойцы смело и легко запели. Мотив и текст запоминались быстро. Иллюстрация песни кинокадрами закрепляла в памяти слова. В третий, в четвертый раз красноармейцы чели так, как будто знали песню много лет. Два последних показа были начаты, как обычно. Затем звук постененно выключи ли. Бойцы, ие смущаясь, продолжали петь. У красноармейцев-дальневосточников большой успех нмела песня из фильма «На Дальнем Востоке». При помощи «фильма-запевалы» весь состав одной из пограничных частей выучил эту песню в течение двух вечеров. Как только на экране появилась надпись: «Пойте вместе с нами», а затем «приготовились» и «начали», начальник штаба крикнул: «Нодтянем, товарищи!» и запел первым. Его поддержали бойцы, расположившиеся на обширной площадке возле клуба. Сначала в пении чувствовался некоторый разнобой. Бойцы попросили показать фильм еще раз. Спели гораздо лучше. К утру третьего дня часть выходила с этой песней на тактические уче-. ния и пела хорошо, крепко печатая шаг. Краспая Армия уже имеет 15 экранизированных песен (1.000 копий) и заказала еще 30 «фильмов-запевал» (3.750 копий). Среди заказанных песен — «Песня о Сталине», «Винтовка», «Нас не трогай», «Герои Хасана», «Песня о комиссаре ЦШожарском» и др. В условиях латерпой учебы экранизированная песня особенно нужна. В обстановке, близкой к боевой, красноармейцы хотят петь новые бодрые походные несни о нашей замечательной родине. Темпы массовой печати фильмов-песен недопустимо низки. Создается опасение, что новые «фильмы-запевалы» попадут в воинские части с опозданием. Киноорганизациям необходимо добиться быстрейшего выполнения заказа Красной Армии на кинопесни. Хочется, чтобы на первом же выходе в поле в условиях летней лагерной учебы командир сказал: «За. певай веселей, запевала!», и красноармейцы затянули песню, выученную при помощи фильма. Н. ПОЛЯКОВ, полковой комиссар. ани ——_д 2 мая в московском кинотеатре «Художественный» состоялся детский утренник, на котором выступали кружки художественной самодеятельности. Юным зрителям прочла свои стихи Светлана Антонченко, исполнявшая роль девочки в фильме «Ленин в 1918 году». Оркестр театра подготовил к майским детекой дням праздничную музыкальную програм. му из произведений советских композиторов. В фойе развернута выставка на тему «Советская кинематография за годы сталинских пятилеток». На фото: Светлана читает стихи. -С.2.41494.# 6 3$ Трудящиеся г. Фрунзе с нетернением ждали снециальното выпуска кинохроняки, посвященного историческому ХУШ с’езду ВКП(б). 4 апреля журнал был получен и вручен директору Фрунзенского кинотеатра т. Тылкину. Зрители, однано, не увидепи фильма. Руководители и партийная организация треста «Киргизкине» на этот недопустимый случай внимания не обратили. (Ф. Дунайский). 3 Отделение Союзкинопроката в г. Сыктывкаре получило вторую серию фильма «Петр 1». При проверке оказалось, что вместо третьей части картины присланы две четвертые. Отделение составило акт и послало телеграмму Всесоюзной конторе Союзкинопроката в Москве. Спустя десять дней долгожданная носылка прибыла В ней оказалась третья часть... первой серии «Петра [». (Матвеев). 3% Рухловское алентство Союзкинопроката (Читинская область) очень плохо снабжают картинами. Звуковые фильмы приходят поздно, с большим процентом изношенности; немые варианты новых картин — в районе работает еще много апиаратов «ГОЗ» — почти не поступают. Приходится многократно демонстрировать одни изте же фильмы, например. «Семеро смелых», «Федька» и «Мексиканские Дипломаты». Зрители уходят с киносеансов неудовлетворенными. (И, Г. Ивашкевич), 3% Обслуживание зрителей в Ургенченом кинотеатре организовано безобразно. В фойе театра темно, сеансы начинают © опозданием на полчаса и более, Билеты не соответствуют местам в зрительном зале. Во время сеанса лента часто рвется, свет не зажигается и зрители подолгу сидят в темноте. (Базарный, Анисимов, Гу лимина). —_——— Жроника % В Крыму © исключительным успехом пе холит демонстрация фильма «Ленин в 1. году». За первые 4 дня в Симферопольском кинотеатре «Спартак» _ картину проемотрело около 14 000 человек, Фабрики, заводы и а2тели ипромыеловой кооперации организуют коллективные просмотры фильма. *% В Киогизии — тазгаф весенне-посевной кампании. Для оболуживания сева отделение Союзкинопроката выделило копии звуковых и немых фильмов: «Александр Невский», «Амангельды», «Ленин в Октябре», «Если завтра война», «Человек с ружьем», «Граница На замке», «На границе» и др. Картины оснабжены либретто на киргизоком языке. *% В клубе им. М. Горького в поселке Невдубстрой, Мгинского района, Ленингралокой области на-днях состоялась встреча работников РЭО им. С. М. Кирова © творческим коллективом фильма «Петр Ь. х В клубе Луковского торфозавода Жлобинского района (БОСР) установлена звуковая киноаппаратура. За последние недели рабочие завода и трудящиеся окружающих деревень просмотрели звуковые фильмы: «Гроза», «Джульбаре», «Враги», «сли завтра война», «Дума про козака Голоту». «Волга, Волга» и др. эх На красноармейских экранах с небывалым успехом идет звуковой художественный фильм «Ленин в 1918 году». Красная Армия получила 150 копий этого замечательного произведения киноискусства. Фильм демонстрируется во воех без исключения военных округах. ЖЖ Ленинградская копировальная фабрика им. 1 мая печатает для РККА в связи с выходом воинских частей в лагеря два новых звуковых военно-учебных фильма: «Станковый пулемет Максим» (производство Лентехфильма; автор сценария и режиссер М. Абрамович) и «Ручной пулемет системы Дегтярева» (производетво Лентехфильма: военные консультанты полковник Ф. А. Вишняков и майор И. П. Хориков, автор сценария и режиссер М. Абрамович). \ °0 апреля после продолжительной болезни скончался артист Николай Павлович Беляев. Они провел на сцене 35 лет. За последние 20 лет ои снимался во многих фильмах. *\ Ошское и Джалалабадекое окружные отделения Киртгизокого треста кинофикации провели общегородские конференции зрителей, На этих конференциях руководители отделений отчитьтвались в своей работе и рассказали о планах на 1939 год. Опыт лучших кинотеатров ЗА КУЛЬТУРНОЕ ОБСЛУЖИВАНИЕ ЗРИТЕЛЯ В прошлом году винницкий кинотеатр имени Коцюбинского дал 2.517 сеансов, иа которых присутствовало около 1.190.000 зрителей. Накануне Х\УШ с’езда партии Ленина — Сталина коллектив театра обещал выполнить план первого квартала к 25 марта. Со своим обязательством он справился точно в срок. Одна из основных, если не основная причина успеха нашего театра — постоянная и тесная связь со зрителем, Из газет мы узнаем о выпуске фильмов, заблаговременно готовим рекламу, либретто и летучки, подыскиваем материалы для соответственных выставок в фойе. Поэтому прибытие новой картины не застает нас врасплох. И мы, и зрители к ней подготовлены. Каждый фильм мы рекламируем по радио, в местной печати и с помощью афиш, расклеиваемых по всему городу. Перед демонстрацией 0собо выдающихся картин мы, при поддержке горкома партии, извешаем об этом профсоюзные и другие общественные организации. Это облегчает нам устройство коллективных просмотров. Пробовали мы посылать на крупные предпринятия города выездные кассы. Хороших результатов это пока ‘не дало: фабкомы (Мясокомбинат, Азторемзавод) нам не помогли, &а мы сами не проявили достаточной настойчивости. Какую работу мы выполняем в связи < появлением новых фильмов? Картину «Александр Невский» мы встретили выставкой литературы о событиях кониз ХП и начала ХШ века. К показу второй серии «Петра [» приготовили выставку различных материалов о петровской России. Задолго до выпуска на наш экран фильмов «Ленин в 1918 году» и «Щорс» мы устроили выставку отзывов прессы об этих замечательных произведениях советского киноискусства. Вместе с редакцией областной газеты «Боцьшевистская правда» мы часто собираем` отзывы зрителей о новых картинах. Предмет нашей постоянной заботы — высокое качество показа картин (проекция, звук ит. д.). В 1938 т. и в первом квартале нынешнего тода у нас не было ни одного случая простоя или аварии. Наша аппаратная добилась экономии в расходовании электроэнергии, утлей и вспомогательных материалов. В результате четкой работы механиков мы сдавали фильмокопии без единого процента износа даже после 60—70 сеансов («Выбортская сторона», «Амантельды»). Техническая учеба, непрерывное повышение квалификации работников аппаратной заметно помогли коллективу в выполнении его социалистических обязательств. Работу со зрителями в фойе мы основываем на знаменательных датах и политических событиях международного и внутреннего характера, & также на событиях з кинематографии. В феврале, во время подготовки к ХУШ с’езду ВКП(б), мы сделали выставку, иллюстрировавшую тезисы доклада товарища Молотова. Перед Днем Красной Армии фойе театра укрясилось картинами, отображающими героический путь Краоной Армии, ее мощь и силу. 125-летие со дня рождения великого украинского поэта-революционера Т. Г. Шевченко было ознаменовано выставкой произведений поэта и книг о нем. Все выставки в фойе пользуются большим успехом. Довольно часто мы устраиваем и лекции на различные темы. Ежедневно с 10 часов утра до 5 часов вечера театр обслуживает детей (в прошлом году на дневных сеансах побывало 295.000 юных зрителей). В штате театра ость педагог, массових, пианист и т. Д. Мы хорошо связаны с форпостами Дзворца пионеров. Часто в фойе выступает кукольный театр Дворца пионеров или играет джаз, устраиваются массовые итры и БИБЛИОГРАФИЯ | « Настоящее искусство имеет право на настоящую теорию. И советское киноискусство, искусство больших проблем и больших мыслей, имеет право на теорию, стоящую по крайней мере на такой же идейной высоте, как и об’ект исследоваНИЯ. Мы еше не научились быть требовательными к теории кино, не научились относиться к ней серьезно. Особенно не повезло вопросам кинодраматургии. На требования читателя наши теоретики поспешили ответить опубликованием сборников ремесленных рецептов для написания плохих сценариев (рецептуры для написания хороших сценариев, х сожалению. не существует). В других случаях наши теоретики принялись, без особых результатов, конечно, за механическое приспособление к теории киво принципов. выработанных для театральной драматургии. Все это малоутешительно и расцвету теоретической мысли не содействует. Замечательный опыт советской кинематографии не изучен и не систематизирован, сценарии пылятся в архивах или используются в студиях для писания черновиков деловых бумаг. Вот почему каждую новую книгу по теории кино читатель раскрывает с нетерпеливым ожиданием. Он надеется. что этато книга создаст, наконец, перелом, ожидает. что именно в этой книге появятся первые настоящие слова и первые настояшие мысли. С таким чувотвом читатель раскрывает книгу профессора В. Туркина «Драматуртия кино». Из сглавления книги видно, что В. Туркин ставит основные проблемы теории кинодраматургии. Он обещает дать анализ сценария как 0с0бой формы драматургии, он обешает изложить теорию сюжета, он не забывает и о технике сценария. Он приводит иримеры из практики Пудовкина, Гриффита, Чаплина и, наконец, из своей собственной практики. Й вое-таки книга не получилась, Прежде всего неясно назначение книги. Если это работа по теории кино, то 88чем в ней ремесленные рецепты и советы по части кинематографическоге «хорошего тона»? Зачем в теоретической книге советы, как пользоваться монтажными стыкаме, тлубокомысленные указания на необходимость помнить, что героя нужно прежде охарактеризовать внеитне, а затем уже давать ему ‘действенную характеристику? К чему предостережения о Том, что нельзя писать сценарии длиннее 100 страниц? ели же это книга в жанре «подарок молодым сценаристам», то в ней излишни рассуждения о сюжете и фабуле. Конечно, кажлая теоретическая работа имеет смысл только. тогда. когда она 1п0зволяет сделать практические выводы. Иначе теория мертва. Пражтика вырастает из зеории, в свою очередь Уполн. Главлита Б—1441. исходящей из — + = Заметки о книге В. Туркина практики. Но в книге В. Туркина дается все отдельно. Советы отдельно, теоретические рассуждения тоже отдельно. Факты не систематизированы для выводов. Но допустим даже. что так можно работать. Допустим. что связь между теорией и практическими указаниями в книге осуществлена. что я ее не заметил. Поговорим о теории в представлении профессора В. Туркина. У В. Туркина — методология филолога. Прежде чем говорить 0б истории еценария. он анализирует происхождение термина, прежде чем говорить о сюжете, он выясняет происхождение понятия. Это метод законный, и против него можно возражать лишь в том случае. если исследование сводится.. только к анализу термина. А именно так оно и происходит.у профессора В. Туркина. Придравииеь в общности терминов, он говорит о еценарниях итальянской комедии, о типе сценария в современном театре, о сценарии балета. Он дотошно определяет их специфические черты и забывает о киносценарии. Правда. он цитирует сценарий «Стеньки Разина», цитирует американский сценарий «Смейся, клоун», цитирует «Лихорадку» Деллюка. Но все эти цитаты оказываются нужными только для того, чтобы сообщить читателю. что сценарий — это литературное произведение, предназначенное для постановки в кино. В. Тур: кин это излагает пространно. но смысл Уутверждения передан нами правильно. Так же разбирается вопрос о сценарии для звукового кино. Выясняется, что это пъеса для театра. но в развитыми ремарками. В конце концов все это верно. Но для изложения таких истин не нужно было писать книгу. В. Туркин может ответить, что в разбираемой главе он пишет только о развитии литературной формы сценария. Но разве не ясно. что и литературная форма сценария развивалась не потому. что люди стали писать более грамотно? Она развивалась в связи с развитием кинематографии как искусства, в связи с усложнением тематики и возникновением новых требований. пред’являемых к выразительным формам кино. А ведь В. Туркин, не ставя этих вопросов здесь, не ставит их в других главах книги. Он, видимо, считает, что можно обойтись и без этого. И это не случайно. потому что в книге по теории сценария тщательно обходятся 0сновные вопросы теории. Вот и получается. что в главе 06 отдельных стадиях работы над сценарием говорится не о путях конкретизации твор‚ческих замыслов, не об этапах работы пи ® => сателя нал сценарием. э только 09. том, что сначала по каким-то неведомым правилам нужно писать краткое либретто, & потом длинное и только после длинного можно начать писать сценарий. Опрашивается. где, кто и когда так работает? Каково происхождение этой попытки бюрократизировать творческий процесс? Вряд ли возможен теоретик литературы. который бы стал утверждать, что роман следует писать так — сначала определить тему. например «Война и мир», потом с0чинить план. а потом уже сесть писать по главе в день. Спутав производственную ремесленную практику американских деляг (серьезные драматурти и в Америке работают не так) с творческой практикой, В. Туркин дает рецептуру ремесленного подхода к литературной работе. Нечего и говорить о том. что это не только неверно, но просто вредно. Не случайно и то, что в главе о сюжете В. Туркин старается выработать такое определение сюжета. чтобы «кинодраматург, руководствуясь им. всегда мог определить, в какой степени полноты и готовности находится его сюжетный замысел, есть ли В нем все необходимое (фабула. характеры, идея) и чего именно ето замыслу недостает». Очевидно В. Туркин нашел эталон качества художественных произведений, могучее средство проверки этого кячества. Теперь работа художника свободна от творческих сомнений, переделки, корректуры, обработки. Художнику стоит только проверить качество своей работы по рецепту, изложенному на стр. 78 «Драматургии кино». и все станет ясно. А проверять В. Туркин считает необходимым по таким графам: 1) есть ли «событийный состав», 2) есть ли «система характеров», 3) есть ли «идейная установка». Если это есть — все в порядке. Это не выдумано злобным рецензентом. Это напечатано в книге. Можно убедиться. После таких открытий В. Туркину нетрулно излагать и теорию сюжета. Понятие сюжета, возникновение ето, характеристика его прослеживаются в кните по этапам от «сюжетной заявки» до сценария. Творческий процесс, сложнейшую теорию и историю сюжета товарищ В. Туркин свел к этапам прохождения сценария в канцеляриях киностудии, Можно только пожалеть, что этого не знали историки литературы, филологи, авторы работ по эстетике. Гегель годами бился над определением идеи в искусстве. А. Веселовский посвятил Истории и теории сюжета н9сколько работ. Школа Марра сочла в03можным выпустить увесистый том об одном только сюжета «Тристана и Изоль Типография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 90. раматургия кино» ДЫ». Вопросы истории сюжета и ето теории еще ждут своего разрешения. В. Туркин все решает просто, игнорируя проблемы, которыми занимается подлинная теория. Вот почему ему оказывается по душе схема Польти, которой он, хотя и с 0г0ворками. и с извинениями, и с критикой, уделяет в своей работе значительное место. Трудно себе представить нечто более вульгарное и грубое, чем эта схема сюжетов, которая все богатство искусства сводит к 36 сюжетным ситуациям. Натример, под № 9 Польти заретистрировал трагедии Эсхилла и романы ЖюльВерна, под № 5 — и авантюрные историн и «Прикованный Прометей». к № %5 ситуации, озаглавленной «Адюльтер», — отнесена «Мадам Бовари» Флобера. Дальше итти некуда. Для чего В. Туркин приводит эту схему? В качестве отрицательного примера? Но мало ли курьезов? И зачем вредным курьезам уделять столько места? Тут другое. В. Туркин приводит схему Польти в качестве положительного явления Хитературной науки. Он, вместе с Польти, находит возможным, игнорируя в первую очередь ту идею. о которой он говорит, игнорируя содержание искусства, пропагандировать грубейлтий примитивный формализм. от которого отказались даже сами теоретики формализма. В. Туркин щедро раздает советы, излатает на двух страницах (82—83) всю историю сюжетов советском кино, заявляет, что драматическая борьба сводится: 1) к борьбе с природой, 2) к борьбе с социальной средой и 3) к борьбе внутренней, психологической ит. д. ит. п. Автора книги мало интересует история искусства. Книта его принципиально неисторична, принципиально догматична. Он пытается все многообразие явлений кинематогоафии втиснуть в схему. А это веегда приводит к самой плачевной вульгаризации. Я ве хочу утомлять читателя дальнейшим изложением теории киноискусства по В. Туркину. Мне кажется, что приведенных примеров достаточно. Умножить количество курьезов любители смогут сами, прочитав книгу. Правда, смешно было бы думать, что в большой книге содержатся только курьезы. Это и невозможно. В. Туркин — опытный практик. и в ето работе наряду < грубыми ошибками, наряду с курьезами есть и дельные замечания и наблюдения. Но это не спасает книги. не компенсирует ее ошибок. И читателя поститает разочарование. Он не получает ов «Драматургни кино» ни учебното пособия, ни исследования. посвященного процессам, происходящим в кинодраматургии. Исследование теории сценария ОПЯТЬ нужно начинать почти что на голом ме сте, М. БЛЕЙМАН разучиваются песни. Происходили также встречи юных зрителей с командирами Ерасной Армии, с депутатом Верховного Совета УССР тов. Слободянюком и т. д. Следует признать, что мы обслуживаем детей несколько однообразно, и школьники старигих классов порой уходят от нас неудовлетворенными. Главная причина этого — незнакомство с опытом лучших детских кинотеатров и отсутствие квалифицированной помощи со стороны наркомпросовоких и комсомольских организаций. В итоге усилий коллектива эстрада В фойе нашего театра превратилась. в постоянную часть культурного отдыха кинозрителей. Репертуар эстрады меняется ежедекадно, причем мы строго следим за качеством исполнения. у `В канун выходного дня, перед началом последнего сеанса, мы часто устраиваем киновечера. В их программе: эстрадные концерты, киножурнал «Советское искусство», мультипликационные фильмы. Эстрада в кинотеатрах сейчас, по сути дела, беспризорна, Ее репертуаром, иодбором исполнителей никто не занимается. При управлениях кинофикации или при кинотрестах нужно, по нашему мнению, создать специальные отделы для руководства работой эстрады в театрах. Следует также наладить обмен эстрадными коллективами между кинотеатрами разных областей Украинской ССР. Что мешало и мешает нам? Прежде всего неудовлетворительная работа органов проката. Откровенно геворя, мы никогда точно не знаем, что будем демонстрировать завтра. Мы следим за появлением новинок на столичных экранах, готовимся к встрече каждого фильма, но ‘из-за безответственности областной конторы Союзкинопроката (директор тов. Москаленко) наи труд часто оказывается напрасным. Мы не можем получить некоторых выдающихся старых фильмов, так как работники проката о таких нуждах театров совершенно не заботятся. Нам нехватает рекламного материала и либретто, Мы неоднократно обращались в украинскую контору Союзкинопроката (директор тов. Вилькенс), но помощи так и не дождались. * Сейчае в коллективе нашего кинотеатра пгироко развернулось социалистическое соревнование. Каждый из работников взял на себя индивидуальные обязательства. Выполнение этих обязательств ежедневно отмечается на специальной доске. Высокие образцы борьбы за точное и высококачественное выполнение плана показали старший механик тов. Колежук, механик тов. Хазин, кассирша тов. Ройтберг, билетерша тов. Гитштейн, художник тов. Бедзиовокий, тт. Ушеренко, Бройде и др. Недавно мы вызвали на социалистическое соревнование одесский театр имени 20-летия Красной Армии. Наше обязательство — выполнить годовой производственный план и план культурного обслуживания зрителей досрочно ко второй годовщине выборов в Верховный Совет ОССР. Наш опыт работы со зрителем мы стремимся передать другим кинотеатрам области. Дитинскому районному театру мы уже помогли в организации рекламы и в оформлении фойе. Думается, что все городокие кинотеатры СССР обязаны систематически помогать районным театрам. Е. ПОПЕННО, директор кинотеатра имени Коцюбинского г. Винница афыкы ПО СЛЕДАМ НАШИХ МАТЕРИАЛОВ «Студия бездействует» В газете «Кино» (№ 8, 17 февраля) была опубликована статья работников новосибирской студии Сибтехфильм о недостаточном внимании главка к этой студии, скверном тематическом планировании и т. д. Редакцией получено письмо от Главного управления научных и учебнотехнических фильмов, в котором говорится, что изложенные в корреспонденции факты полностью подтвердились, «Для обеспечения сценарного портфеля студии, — сообщает Главное управление, — ей передаются три готовых литературных сценария («Техника безопасности в строительном деле», «Доменный процесс» и «Мартеновский цех»). Студия имеет сейчас возможность приступить к режиссерской разработке этих сценариев и пустить их в производство. В студию командированы на постоянную работу два квалифицированных режиссера, редактор постановочно-распорядительного отдела и режиссер-мультипликатор. В ближайшее время будет командирован квалифицированный проявщик негатива. На капитальное строительство и оборудование студин в этом году будет отпущено полмиллиона рублей, в том числе на окончание жилого дома 260 тысяч рублей. В первом квартале студии была оказана финансовая помощь (370 тысяч рублей). Это должно гарантировать нормальную работу студии во втором квартале. Принимаются меры к техническому оснащению Сибтехфильма». е 1 мая $ МАЯ 1939 т. № 24 1915). К ОТКРЫТИЮ МЕЖДУНАРОДКОЙ ВЫСТАВКИ В НЬЮ-ЙОРКЕ Специальный выпуск кинохроники На экране — широкая панорама Нью“ Йорка. Зрители видят территорию выставки «Мир — завтра». Взгляд останавли“ вается на одной из высочайших точек — пятиконечной рубиновой звезде, возвыша» ющейся над советским павильоном. Звезду держит в поднятой руке рабочий; это гитантская скульптура из нержавеющей стали. Тек начинвится специальный выпуск московской студии кинохроники «К открытию Международной выставки в НьюЙорке». Выпуск готовят режиссеры Н. Кармазинский и М, Фиделева. Музыкальное оформление — П. Трейнис. Заснят большой механизированный м&кет Магнитогорскою — металлургического комбината, макеты Днепровской гидроэлектростанции, Куйбышевского гидроузла, карты реконструкции водных путей Союза. Выпуек заканчивается кадрами, изобра“ жающими экспонаты советского павильо“ на, демонстрирующие дружбу народов. На фото: макет советского павильона. Кадр из хроникального фильма «К открытию Международной выставки в Ньюч Йорке». —Ф— 38 КОЛХОЗНЫХ СТАЦИОНАРОВ К 1 мая в Егорьевском, Луховицком, Рузском, Ногинском и других районах Московской областн открыто 38 новых колхозных кинотеатров. 29 из них обору* дованы узкопленочной аппаратурой, На экранах области демонстрируются фильмы «Ленин ов 1918 году», «Щорс», «Великое зарево» и «Человек с ружьем». В Коломне, Малаховке, Кускове, Павлов0-Посаде и Пушкине при кинотеатрах оборудованы летние сады. 2 мая в них состоялись массовые народные гулянья. В праздничные дни все киноустановки области дали дополнительные сеансы. Всего проведено более 3 300 сеансов. 06служено около 500 тысяч зрителей. Устроены выставки, посвященные итогам ХУНЕ сезда ВКП(б). В фойе состоялись высту$ пления кружков художественной самодеятельности, игры, танцы. В районы области быля посланы две автопередвижки дневной проекции. Жи» тели шести районов видели сеансы дневного кино. О ПЛЕНУМЕ ЦК СОЮЗА КИНОФОТОРАБОТНИКОВ 7 мая 1939 г в 6 часов вечера в московском Доме кино открывается У плевум ЦК союза кинофотоработников СССР. ПОВЕСТКА ДНЯ: 1. О работе профеоюза кинофотоработников в связи © решениями ХУШ сезда ВКП(б). (Докл. председателя ЦК союза). 2. О выполнении постановления СНК ОССР, ЦК ВКП(б) и ВЦОПО от 28 декабря 1938 г о мероприятиях по упорядочению трудовой дисциплины, улучшению практики государственного социального етрахования и борьбе © злоупотреблениями в этом деле, (Докл. фабкома одесской киностудии, Воронежского обком» союза, содоклад ЦК союза). $. О выборах профорганов: фабрично-завод* ских и местных комитетов, областных, краевых, республиканских и центрального комитета профсоюза кинофотоработников. 4, О выполнении бюджета социального стра хования на 1938 г. и утверждение бюджета соцстраха на 1939 г, 5. О выполнении профбюджета на 1938 г. и утверждение шюфбюджета на 1939 г. звании оцииираиинтии: лсд оса ирадет Ответственный редактор А. Я. Митлин Издатель — Госкиноиздат Работники сценарного отдела московской ордена Ленина киностудии МОСФИЛЬМ выражают глубокое с0болезнование своему товарищу по работе В. В. КАТИНОВУ по случаю тяжелой утраты смерти его сына ВАСИ НОВЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ . ФИЛЬМ ШоРсС ФИЛЬМ 0 ЛЕГЕНДАРНОМ ГЕРОЕ УКРАИНСКОГО НА. РОДА, ВЕРНОМ СЫНЕ ПАРТИИ, НИКОЛАЕ ШОРОЕ,. Талантливый организатор и стратег, бесстрашный боеп-командир Красной Армии, он одержал ряд блестящих побед над белобандитами в борьбе за счастье и волю украинского народа, за торжество диктатуры пролетариата. Автор-—режиссер-орденоносец Сорежиссер—заслуженная артистка республики Оператор Композитор Артист Заслуженный ‘артист республики В ГЛАВНЫХ РОЛЯХ А. ДОВЖЕНКО Ю. СОЛНЦЕВА _ Ю. ЕКЕЛЬЧИК Д. КАБАЛЕВСКИЙ Е. САМОЙЛОВ И,. СКУРАТОВ Народная артистка республики Заслуженный артист республики Заслуженный артист республики Артистка Артист ПРОИЗВОДСТВО КИЕВСКОЙ КИНОСТУДИИ Адрес уедакция: Москва, Кузнецкий Мост, 4, тел. №№ Ко-31-09, Ко-51-80, р . А. БОРИСОГЛЕБСКАЯ С. КОМАРОВ Г. ПОЛЕЖАЕВ Н. НИКИТИНА А, ХВЫЛЯ =——— ВЫПУСК «СОЮЗКИНОПРОКАТ»