KINO (May 1939)

КИНО 23 МАЯ 1939 г. № 24 (918) К 25-летию творческой деятельности оператора-орденоносца Э. ТИССЭ Замечательный мастер 27 мая исполияетея четверть века художоствепной, творческой и производственной деятельности Эдуарда Тиссе, Работники Института кинематографии, занятые подготовкой операторской молодежи, © особенной силой ощущают огромную цепность, которую представляют работы Тисеэ для становления и развития советского операторского искусства. На его произведениях, ставших классическими образцами высокохудожественной и технически совершенной кинофотографии, учится не олно поколение творческой молодежи. «Броненосец «Потемкин», «Адександр Невский» наглядно показывают, как нужно оператору работать над ответственным материалом советских фильмов, Мы желаем влохновенному мастеру советского опепаторского искусства Эдуарду Тиссэ ив в будушем с такой же страстностью и силой прокладывать новые творческие пути, желаем ему новых успехов в предстоящей работе над ответственным и значительным фильмом о М, Фрунзе. А. Головня, Л. Косматов, А. Гальперин, А. Левицкий, Н. Наумов, Н. Кудряшов, Б. Гончаров, Ю. Желябужский, Н. Ано щенкс и другие. ыы Славный путь Молодость Эдуарда Тиссэ связана с первой имперналистической войной, а ватем с Октябрьской социалистической революцнен. Эдуард делал свои первые шагн в Либаве, где снимал «видовые». Грянула война. Эдуард, человек хладнокровный, умелый, умудрился заснять обстрел города немецкой эскадрой. Бурные дни 1917 года. Тиссэ принял революцию целиком, пошел служить... Бился с немпами-ннтервентами в Прибалтике... Его перебрасывали © фронта на фронт.. И пе сей день хранятся у Эдуарда выцветшие, порванные на огибах, желтоватые удостоверения: и от центральных управлений РККА, и от штаба нашей Первой Конной армии, и от других штабов. Тносэ был на передовых позициях, снимал войну «в Лоб», — так, как опа выглядит. Архивный фильмовый фонд хранит тысячи метров кинодокументов Тисса. Среди снятого особенно ценны куски с В. И. Лениным и фронтовые документы © товарищах Ворошилове, Буденном. У Эдуарда постепенно накапливался великолелный опыт Оператор постигал сущность эпохи, специфику нового материала, ее эпический и документальный характер, красоту родных пейзажей, простор их и своеобразие... Эдуард Тиссэ принес в советскую кинематографию многолетнюю фронтовую закалку, революционный порыв, новаторские дерзания, неутомимость, готовность к самым разнообразным видам работы (хроника, с'емки в экспедициях: Америка, КараКум и пр. и пр., болыине художественные «фильмы, педагогика). В лице Эдуарда Тиссэ советская кикематография имеет великолепного мастера, своего дела, изобретателя и художника. Стоит вспомнить изобретения Тиссз, примененные им во время семок в Одессе, в Ленинграде, в Москве... Стоит вепомнить послединй опыт семок зпмией натуры в неимоверно жаркое лето 1938 г. Тиссэ сам для себя и для товарищей по профессий открывал новые пути, Пути эти оказывались верными ий полезными. Вся наша кинематография сердечно отмечает 25-летие кинооператорской творческой работы нацтего общего друга, орденоносца, заслуженного деятеля искусства Элуярда Тисоэ. Прими, Эдуард, крепкое наше рукопожатие и поздравления. Новых успехов, новых побед! ВСЕВОЛОД ВИШНЕВСКИЙ 22 тл 1:2 Он на’ один год старше меня по возрасту. И на десять лет дольше меня работает в кино. Он стоял у аппарата еще тогда, когда я и не думал о работе в кинематографии. Он уже вертел ручку, а я только упивался новым видом зрелища, увлекался «Кабирией» и Максом Линдером, Моксоном и Прэнсом, но никогда не думал, что увлечение кинематографом пойдет дальше платонической любви. Сперва война, а затем революция окончательно определяют его поприще лучшего советского кинооператора. Ето биотрафию они закрепили. Мою биотрафию революция и фронт гражданской войны перекроили: путь архитектора и инженера переламывается в путь худо‹ника-декорзтора фронтовых трупп и режиссера первого рабочего театра в Москве. В 24-м году эта работа логически перебрасывается вкино. Кинящая лава театральных исканий, пламенные поиски наиболее острых форм эмоционального воздействия, безудержный темперамент в борьбе с устоявшимися творческими канонами—все то, что влекло нас в тезтр, переливается за его пределы — в кинематограф. И со всего размаха попадает в обятия не менее безудержного темперамента, пронесшегося с киноаппаратом по всем фронтам гражданской войны, по первым участкам возрождающейся индустрии, ставшей достоянием народа. Этот темперамент принял обличие бесконечно скромного и тихого молодого человека в белом полотняном пиджаке, без кепки. Таким я помню Эдуарда Тиссэ в лервый день нашей встречи в солнечных пятнах садика около бывшего особняка Морозова на Воздвиженке, где помещался наш театр. Заботливая рука тогдашнего директора кинофабрики Бориса Михина сразу наметила именно его как наиболее под-, ходящего для нашей совместной работы: — У вас театр увлекается акробатикой. Вы, вероятно, будете головоломны и в кинематографе. Эдуард имеет блестящий опыт хроникера и он отличНЫЙ... спортсмен, Вы, несомненно, подойдете друг другу. Действительно — подошли. Вот уже пятнадцать лет, как не расходились. Спасибо проннцательности и интуиции Михина: лучшее сочетание он вряд ли мог бы найти. Разговор при первой встрече был очень краток. Тиссэ посмотрел монтажную разработку первых вариантов будущей «Стачки», которую мы тогда собирались онимать. Об’яснил нам, что то, что мы называем «наплыв на наплыв», профессионально именуется «двойной экспозицией». А вечером пришел на спектакль, чтобы подробнее выяснить, в кем он имеет дело. Это посещение чуть не стоило ему жизни В постановку «На всякого мудреца ловольно простоты» входил номер па проволоке (исполнял его Гр. Алокеапдров, посивигий тогда в качестве псевдонима полупринадлежавшую ему Фамилию своих предков Мормопэнко). В этот вечер проволока лопиула, и тажелая металлическая стойка со звоном упала, чуть не задев нашего будущего шеф-онератора. Стул, стоявший с ним рядом, разлетелся в щепки. И здесь мы виервые оценили абсолютную невозмутимость Эдуарда — он, кажется, даже не вздрогнул; эту его невозмутимость и абсолютное хладиокровие в самых головоломных переделках живописную | я имел случай в дальнейшем наблюдать пятнадцать Лет.. Невозмуткмая флегма и дъявольская быстрота. Молниеносный темперамент и кропотливость леданта. Быстрота хватки и безропотная долготерпеливость в поисках и достижении нужного оффекта Они уживаются в нем рядом, Феноменальная выносливость — во льдах и песках, туманной сырости севера ни в тропиках Мексики, на арене боя быков, в штормах на кораблях, или в ямах под проходящими танками и конницей — она достойна трузчика, пахаря, забойщика, метростроезвца. И тончайшее ощущение еле уловимого нюанса, тото «чуть-чуть» в материале, откуда (как принято говорить) начинается искусство, — ощущение, которое роднит Тиесэ с изыскапнейшими мастерами пластических искусств, неразрывно в этом человеке с громадными тяжелыми костистыми ладонями и небесно-голубыми сверхдальнозоркими глазами. Это — сочетание тончайшего и точнейшего умственного труда с величайшими трудностями его физического воплощения. Кажется, ни с кем в жизни мы не говорили о кинематографе так мало, как с Эдуардом. Со времени нашего первого односложното разговора это так и осталось в традипии наших отномений. Разве © глазом своим дискутируешь и разглагольствуешь? — Смотришь и виДИШЬ, Разве сердну своему говоришь: «Бейся в ' таком-то ритме»? Оно бьется само. Разве © грудью своей обсуждает дианазон дыхания, котда охватывает волиеиной Подобная «синхронность» видения, ощущения и лережилання, какая связывает нас © Тнсеэ, вряд ли где-либо и когда-либо встречалась еще. Мы даже за все пятнадцать лет совместпой работы остались с Тиссэ неизменно на... «вы». Я думаю, что это от того, что форма обращения на «ты» могла лишь служить пародией на ту внутреннюю бли ` кедра, зость, которую мы одинаково ошущаем. Это она заставляет нас, бегающих в раз `ные стороны в поисках натуры, почти не изменно встречаться в той точке, которая и закрепит на экране искомый пейзаж, Это она дает мгновенное решение кадра, в равной. мере ‘воплощающего режиесерский и оперёторский“ замысел. Это она проносит линию безошибочного стилистического ^ единства сквозь все перипетии б’емки, не позволяя ни одному из многих тысяч будущих монтажных кусков нластически зазвучать «не в тон», где бы, когда бы н как бы он ни снимался. Наконец, эта творческая близость — то, благодаря чему удается главное и самое для нас дорогое в методе нашей с’емки. Дореволюциднные заводы или растреллиевский Петербург, флот и море или пан. ни и луга, пальмы, кактусы и пирамиды, или шлемы, латы, копья и застывшая поверхность ледяного озера ХШШ века... Везде и всюду в кадре мы ищем одного. Не неожиданности. Не декоративности. Не непривычности точки зрения. А только предельной выразительности, И везде за изображением мы ищем 0бобщенный образ того явления, которое мы снимаем. И этому обобщению служит тот образ кадра, тот выбор точки с’емки, та композиция внутри четырехугольника будущего экрана, которые заставляют нас подчас подолгу и мучительно еще и еще раз переносить штатив, вытягивать ему ноги, сокращать их, проверять с’емку через вею оптическую тамму об’ективов и фильтра, В этом единстве видимого облика предмета и одновременного образиого обобщения, решенном средствами композиции мы ощущаем важнейшее условне подлинно реалистического письма ки» нокадра. В этом мы видим залог того особор, волнующего ощущения, которым чисто пластически может увлекать нас зре |. лище экрана. Ибо такая образная обра ботка изображения и есть важнейшее в творчестве оператора: «внедрение» темы и отношения к теме во ве мельчайнгие детали пластического ‘разрешения фильма. Ни з каких декларациях метод наш не записан. Ни в каких ночных спорах и дымных дискуссиях он Не «‹выковывался», Но в многообразии проходившей перед налними глазами действительности и страстного и разумного к ней отношения шаг за шагом эти пятнадцать лет мы рука 06 руку этого добивались; и удачей от мечались те части и пластические элементы наших картин, где мы этого доститали. Наконец, именно это же дало нам возможность впервые по-настоящему достиг вуть единства изображения и музыки, — В ТОЙ степени, как нам это удалось в «Александре Невском». Эмоциональная «музыка изображения» и пейзажа, та «неравнодушная природа», которой мы добиваемся на протяжении всей нашей работы, здесь естественно слилась в едкную гармонию © теми исключительно пластическими элементами, которыми блещет глубоко эмоциональная музыка Сергея Прокофьева. Встреча с ним для нас с Эдуардом была такою же творческой радостью, как встреча нас двоих друг с другом пятнадцать лет назад. лице Прокофьева мы нашли третьего союзника на путях завоевания Того звукового кино, о котором мы мечтаем. Пробегая написанное, я вижу, что почти столько же написал о себе, сколько и о Тиесэ. Но это меня не пугает: в мой двадцатипятилетний юбилей, который будет одиовременно двадиатипятилетием нашей совместной работы и тридцатью пятью т9дами работы Тиссэ,— когда Эдуард будет писать 060 мне, ему придется не менее, чем мне сейчас, писать и о себе, И это будет болыпим для меня счастьем, это будет доказательством тото, что новое десятилетие мы проработали в той же неразрывной творческой дружбе, как и наше первое пятнёдцатилетие! С. ЭЙЗЕНШТЕЙН Па ртийная жизнь Как мы организуем политическую учебу После выхола «Краткого курса история ВЫП)» и опубликования исторического решения ЦК ВКИ(6) от 14 ноября 1938 тода о партийной пропаганде подавляющее большииство членов и капдидатов партин, работающих в студин Мостехфильм, из’явило желание заниматься самостоятельно. Партбюро привлекло для помощи учащимся высококвалифицированных пропагандистов и начало регулярно проводить групповые и индивидуальные консультаЦИИ. Кроме того, была развернута лекционная работа. В пынешнем году состоялось семь лекций: три — по первым главам «Краткото курса истории ВКИ(б)» и четыре — по международному положению. Интерес к лекциям огромен. Обычно на хаждой из них присутствуют 250—300 человек — более половины всего коллектива студии, Многие коммунисты и беспартийные, самостоятельно работающие над изучением марксизма-ленинизма, уже добились хороших результатов. Член партии оператор тов. Дахно один из первых в студии приступил к изучению истории партии. Он прочел кнпигу «Краткий курс истории ВКП(б)» полно стью. Затем прочел первую главу еще раз и составил конспект ее, содержащий все копкретные, узловые вопросы. В качестве подсобного материала тов. Дахно хорошо непользует художественную _ литературу: Севастопольские рассказы Л. Толстого, «Путешествие ‘из Петербурга в Москву» Радищева, «Пролог» Чернышевского и Т. д. Тов. Дахно активно посещает лекции, консультации, собеседования по истории ВКП(б). Сейчас он готовится к теоретической конференции. С таким же успехом самостоятельно изучают историю партии тт. Лапшин, Прыгин, Сукиясов, Глазов, Строд, Дубинский, Кальманзон и др. Для товарищей. которые еще не могут самостоятельно работать над книгой, ортанизованы два кружка, Скомплектованы эти кружки в соответствии с уровнем зняний каждого товарища. Руководят кружками квалифицированвые опытные пропагандиеты. Занятия проходят на высоком идейном уровне. Живые беседы и товарищеские дискуссии — вот метод работы, нашедший здесь широкое применение. Слабо органнзовама политическая учеба творческих работников. Многие из них 3анимаются диить от случая к случаю. Следует признать, что повинно здесь парт бюро, не сумевшее привлечь к этому внимание творческих работников. Сейчас партийная организация готовится к теоретической конференции, которую намечено созвать в нюне. Изучение исторни партии тесно увязывается с пропагандой решений исторического ХУШ сезда ВКП(б). В цехах и отделах систематически устраиваются беседы о сезде партии. В связи с изучением истории ВКП(б) и пропагандой решений ХУШ партийного с’езда значительно выросла политическая активность работников студии, усилилась тяга в партию. На-диях партийная организация студии перевела из кандидатов в члены партии режиссеров тт. Дубинского, Антонова и Кандахчана, директора с’емочной группы тов. Лапшина, бухгалтера тов. Ногайцеву, начальника отдела снабжения тов. Прициер, оператора тов. Гпазова, Полали заявления о приеме в партию режиссеры тт. Петров, Петрова, Элькинсон, механик Шумилин, директор с’емочной группы Копилевич, секретарь фабкома студии Ефимова, Увеличивая свои ряды за счет передовых людей студии, партийная организация еще выше поднимет качество партийной пропаганды, чтобы воспитать активных, теоретически грамотных ленинцев-сталин цев. Е, ЛОЗОВСКИЙ, секретарь партбюро Мостехфильма Опыт проведения теоретической конференции На теоретическую конференцию по второй главе «Краткого курса — истории ВКП(б)», созванную партортанизацией студии Мосфильм, собрались режиссеры, операторы, художники, инженеры, плановники, артисты. С болыпим вниманием они слушают доклад о промышлениом кризисе и под’еме революционного движения в Россни в 1901—1904 гг. Докладчик четко излагает вопрос, умело оперирует фактами и цифрами. К конференции готовились долю и ТЩательно. Выяснили, кто желает участвовать в ней, утвердили докладчиков, выделили июдей, ответственных за созыв и работу конференции. Партинное бюро добивалось, чтобы все Участники конференции явились на ней хороню подготовленными. Устраивались лекции и консультации, была приобретена нужная литература. Особое внимание. партбюро обратило из подготовку к конференции тех, кому предстояло выступать. Надо было избежать поверхностных и непролуманных речей. Товарищам, выступающим в первый раз, помогли составить планы, подобрать матерналы и орнентироваться в наиболее сложных теоретических вопросах. Подготовка к теоретической конференции внесла в политическую учебу значительпое оживление. Увеличилась посещаемость копсультаций, усилилея спрос па литературу, повыенлея иитерес к специальным лекциям. Чтобы наиболее полно и глубоко изучить тему, многие отправились в районные партийные кабинеты, в библиотеки, на платные лекции. Администратор семочной труппы т. Гордон. систематически посещал Лениискую библиотеку, где знакомился с номерами ленинокой «Искры». Группа товарищей по бътвала в музее ВР. И. Ленина, Почти вов участники конференции ознакомились © лениискими книгами «Что делать?», «(С чего началь?», «Шаг вперед, два шага назад» в также с трудами товарища Сталина, Конференция продолжалась два дня. Доклад на тему «Промышленный кризис и под’ем революционного движения в России в 1904—4904 г.» сделал тов Сазонов. доклад «Борьба В.И, Ленина с «экономизмом» прочитал тов. Листратов, «Второй с’езд российской социал-демонратичесной рабочей партии»—тов. Альцизер, «Организационные принципы марксистской пар тии» — тов. Брудник. Но докладам . выступили 10 человек: руководитель ПВХО студии Лисовский, ассистент режиссера Филиппов, архитектор Егорова, звукоопоратор Ключевский, зам. директора студии Саврасов, инженер Полосиков, работник осветительного ‘цеха Порхунов и другие. Каков итог двухдневной теоретической копференции? Она позволила обобщить накопившиеся уже опыт самостоятельного изучения истории партии, расширила и утлубила политические знатия участников конференции. Были в ортанизации конференциии недочеты. Например, не все товарищи одинаково хорошо изложили изученный ими материал. Это обязывает партбюро обратить 960606 виимание на методическую подготовку будущих конференций. Партийная организация Мосфильма провела уже две теоретические конференции. Удача обеих конференций — ноказатель успешной перестройки партийной пропАганды, которая сейчас происходит в сту дии, | А. ДМИТРИЕВ № _ «Трактористов» при всей своей бесхитростностн очень поэтичен. Это простая, в большим волнением рас сказанная повесть о демобилизованном танклсте Климе Ярко и знатной трактористке Марьяне Бажаи. Клим знает Марьяну по фотографии, нзпечатанной в газете. В его воображении образ этой девушки романтически ассоциируется с образом родной Укранны. Марьяна Бажан восприинмает свою неожиданную встречу с дальневосточником Климом столь же романтически. Девушке симпатичны. зоркие и в то же время мечтательные глаза Клима Ярко, его худощавое бритое лицо, плотно сбитая, подтянутая фитура, мужественный и добродушный 06бЛИК. Но романтическое знакомство едва не обрывается. Клим узнает, что полюбившая. ся ему девушка — невеста бригадира тракторной бригады Назара Думы. С тяжхим чувством досады и торечи танкист решает уйти на работу в соседний кол. хоз. Марьяна прослт Клима остаться... — Останься, — тихо говорит девушка. — Никого не просила... — Нет.. пойду, прощай.., — отвечает Клим ин, не оглядываясь, уходит. Это одна ид самых сильных сцен фильма. В тоске сжимается сердце, когда ви’ дишь двух людей, словно созданных друг для друга, но вот-вот готовых упустить свое счастье, Залем следует хорошая комедийная раз рядка. Марьяна бросается к директору «Трактористы», МТС Кириллу Петровичу и папически сообщает ему, что механик — танкист Клим ушел в Терновку. — Как ушел? — тремит Кирилл ПетроВИЧ. — Я их, механиков, во сне вижу, а ты отпустила... Директор садится на «тазик», догоняет танкиста и хитростью увозит его обратно. Эритель знает, что Назар Дума вовсе не жених Марьяны. Дело в том, что знатную трактористку одолевают «ухажеры». Оча ежедневно получает десятки «любовных» писем, ее «руки» домогаются самые разнаобразные претенденты... Чтобы избавиться от них, Марьяна Бажан распускает слух, что выходит замуж за Назара. Назару это лестно. Кроме того, он тоже влюблен в Марьяну и втайне надеется когданибудь завоевать ее сердце... Директор МТС огорчен неудачным выбором Марьяны: Назар Дума и выпивает, и партнизанит (с бою захватывает чужое горючее для своих тракторов); его бригада — на последнем месте. Но «сердцу не прикажешь». И, назначая Клима бригадиром на место Назара, Кирилл Петрович вступает с танкистом в «заговор»: надо поставить Марьяна — арт. орденоносец М. Ладынина ОБСУЖДАЕМ НОВЫЕ ФИЛЬМЫ › ‚„ТРАКТОРИСТЫ« Назара на ноги, сделать из него «стоящего парня», чтобы не стыдно было отдать за него замуж такую девушку, как Марьяна. А ежели не удастся... — Тогда мы с тобой, Илим, расетроим эту свадьбу! Тайно влюбленный в Марьяну танкиет честно выполняет Уговор и добивается того, что тракторист Назар Дума начинает давать по две нормы... Директор МТО в восторге. Он «приказывает» Марьяне блатодарить танкиста. Марьяна идет к Влиму и.. признается, что любнт именно его, а пе Назара. На налы вагляд для создаиня кинокомедин этих ситуаций вполне достаточно. Но режисвер И. Пырьев допустил существенную ошибку. Очевидно, боясь, Что «ТОНКОСТИ», «нюансы» и мягкая лиричность сценария Е. Помещикова не дойдут до зрителя, он стал отрублять ситуации и переводить реалиетичеекое инсьмо еценариста в экспептрический, условный план. Большинство режиссерских дополнений к сценарию вызвано именно этим. Поэтому, хотя в фильме есть удачные эпизоды, про пикиутые хорошей лиричиостью и вызырающие то улыбку, то смех, — в нем немало и безвкусицы. Вот, например, сцена «любовного томления» Маръяны в лунную ночь. Марьяна поет романс о своей любви к Климу. Спята эта натурная сцена в павильоне, да еще в небрежно выполненной декораики. Актриее делать нечего, тем более, что и поет-то не она. Откровенное «последующее озвучание» заметно даже неискушенному зрителю. Этот кусок но своей слащавости похож на одеколонную этикетку. Безвкусно снят и эпизод любовных мечтаний Марьяны пад книгой «Танкисты», смонтированный с хроникальным показом боевой работы настоящих танков. Этот «культурфильмовый» прием есть и в сценарии. Смешение хроники с итровым материалом вообще спорный\ прием, и режиссер должен был проявить здесь максимум такта и изобретательности. Явно безвкусны и другие куски, сюжетно не оправданные и вставленные режиосером в фильм только для того, чтобы дать место пению (то поет один Клим, то вся его бригада. то одна Марьяна, то девушки вместе с Марьяной). Пение занимает в «Трактористах» значительное место. Возражать против этого не приходится, тем более, что музыка братьев Покрасс удач на, легко заломинается. Напрасно, одвако, режиссер дает песни не как часть развивающегося действия, а как вотавпые, статические «концертные номера». Возьмем к примеру песенку почтальона. В сценарии она дана коротко (один куплет с припевом). В фильме почтальон поет чрезмерно долго. Но режиссеру мало и этого, Он заставляет Марьяну присоединиться к почтальону. Идет дуэт. Этот прием И. Пырьев откровенно заимствовал у Г. Александрова. Но в фильмах Александрова вставные номера органически вытекяют из самого жанра музыкальной и притом эксцентрической комедии, с бытовой же природой «Трактористов» они никак не вяжутся. Здесь они — тело инородное. «Цитатность» по отношению к Г. Александрову режиссер И. Нырьев проявил и в трактовке роли Марьяны Бажан. Марьяна Бажан из «Трактористов» — точная копия артистки Л. Орловой из фильма «Волга, Волга». Цвет волос и прическа, походка и жесты Маръяны точно соответ. ствуют тем же приметам и свойствам письмоносца Стрелки — Л. Орловой. Мы упрекаем в этом не столько артистку М. Ладынину, сколько режиссера И. Пырьева. Марьяна Бажан — мастер скоростной вспашки, А в фильме основное средство характеристики Марьяны-—получение ею любовных писем. Режиссер чрезмерно вы пятил эту деталь, и поэтому Марьяна выглядит иногда, как некая кинозвез| да, изнемогающая от любовных иризна ний. М. Ладынина — артистка талантлнвая, и, если бы не ложная режнесерская трактовка образа, она, конечно, могла бы создать свой образ знатной трактористки, не копируя исполнительницу совершенно иной (не бытовой, & эксцентрической) роли. В сценарии Е. Помещикова есть такое замечание о директоре МТС и бригадирах: «Если говорят — так говорят громко, если хохотнут — так на всю комнату». И. Пырьев понял этот литературный образ буквально: не как описание темперамента людей, & как указание на силу их толосовых связок. И директор МТС и бригадиры неистово орут с экрана, оглушают и утомляют своим криком. Положительный образ Кирилла Петровича подвергся такой режносерской трактовке, что ЧУть не обратился в свою противоположнооть и во всяком случае вос. принимается пародийно, Директор неплмерно суетлив, шумен, криклив, наивен. «Бодрячок» этакого типа способен внестн суматоху и беспорядок в любое дело... У него есть поговорка — «забодай тебя комар». Сначала она звучит смешно, но вскоре теряет всякую остроту и начинает раздражать, потому что повторяется слишком часто. Это отсутствие чувства меры-— серьезный недостаток творческой манеры тов. Пырьева. У автора сценария в финале товорится о «большом свадебном столе в просторном зале клуба МТС». Режиссер и здесь забыл о чувстве меры. Просторный зал клуба МТС выглядит пышнее Колонного зала Дома Союзов, а большой свадебный стол неправдоподобно велик. Недостатков в «Трактористах» как буд: то немало. Но все ‘же У этого фильма есть и свое обаяние. Молодой драматург Е. Помещиков (мы уже знаем его по «Богатой невесте») исходит не из обычных трафаретных представлений о колхозном материале, &а из своих непосредственных впе чатлений, впечатлений художника, по-своему увидевшего и людей, и их отношения. Он наделен тонким чувством юмора и лнричностью. И там, где режиссер точно передает задуманные драматургом нюдзисы и строй сценарной речи, там фильм и хорошо воспринимается, н волнует, Если исключить несколько неудачных кусков, — прекрасна работа оператора А. Гальперина, которая заслуживает специального разбора. Мастерски снятые им украинские пейзажи обладают огромной впечатляющей силой. В чем и автор сценария, и режиссер, и актер достигли полного творческого единодушия, полной слитности — это в 00рисовке образа танкиста Клима Ярко. Клим -— самый живой, самый обаятелья ный персонаж фильма. Танкист Клим — в исполнении артист& Н. Крючкова — дисциплинированный 6оец, человек новой советской культуры. привитой ему в Красной Армии. Он — человек большой воли, чистоты и благородства. Клим Ярко — это главная и основная Удача фильма, Он нанлучшим образом выражает тот дух советского патриотизма, которым проникнуты терои «Трактористов». 0. ЛЕОНИДОВ «Трактористы». Кирилл Петрович — арт. орденоносец С. Каюков, деноносец Н. Крючков, Марьяна—врт, Бажан—арт. П. Масоха, Марковна Клим—арт, орорденоносец М. Ладынина, Пантюша — арт, Р. Днепрова-Чайка