KINO (Jun 1939)

ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ ОРГАН КОМИТЕТА ПО ДЕЛАМ КИНЕМАТОГРАФИИ ПРИ СНК СССР № 28 (922) Суббота, 17 июня 1939 г. Цена 20 коп. Оборонная тема. В советском искусстве важнейшее место занимает тематика обороны нашей социалистической ролины. С каждым днем значение этой тематики возрастает. Многомиллионный народ, строящий коммунизм, Находится в капиталистическом окружении. Уже дазно запахло порохом на Востоке и Западе; сейчас, через четверть веха после учиненной всемирным империялизмом невиданной бойни, над землей полыхает пожар второй империалистической войны. И варод наш знает, что нужно держать порох сухим, что нужно быть готовым в каждый час и миг встать © оружием в руках на защиту своей горячо любимой родины. 06 этом неустанно напоминает партия, этому учит нас товарищ Сталин. Бесславная участь ждет врага, который осмелится посягнуть на неприкосновенные советские рубежи! Он будет разгромлен и уничтожен нашей самой могущественной в мире боевой техникой, помноженной на невиданный в исторни человечества героизм советских людей. Народ-богатырь, не раз в прошлом сокрушавший сильнейшие армии иноземных захватчиков, раскрепощенный советский народ, ставший хозяином своего счастья, народ, руководимый великой партией большевиков, — такой народ поистине непобедим! Писатель-орлепоносеец Ве, Вишневский на совещании по оборонному фильму, созванном газетой «Кино», рассказал о том, как недавно в одном из глухих селений Урала ему довелось беседовать о рядовым холхозником. Писатель спросил, как быстро смог бы колхоз послать пополнение в ряды Красной Армии, если бы ночью стало известно, что обпаглевший враг напал на советскую землю. Собеседник поразмыслил и изложил план действий: Женщины и девушки колхоза, — сказал он, — готовы заменить на работе своих мужей и братьев; колхозная молодежь, даже еще не прошедшая школы Красной Армии, овладела военными знаниями... «[ утру управимся», — закончил колхозник. В этом маленьком, на первый взгляд обыденном разговоре ярко отражена повседневная готовность каждого советского человека к обороне своей родины. Какое же воплощение нашла в Киноискусстве эта великая мобилизационная тотовность народа? Показана ли средствами кино всему миру всесокрушающая мощь советской боевой техники, непрев‘зойденные мужество и героизм бойцов, хомандиров и политработников армии наней страны? Как показан на экране сегодняшний день Рабоче-Крестьянской Красной Армии и Военно-Морского Флота? Мы знаем и любим прекрасные фильмы © вооруженной борьбе народа с белогвардейцами и интервентами в эпоху гражданской войны. И не только нам, — всему культурному человечеству известны такие шедевры киноискусства, как «Чапаев» и «Мы из Кроншталта»; неменьшую популярность завоюет во всем мире недавно созданный фильм «Еорс». Советский зритель ценит такие картины, как «Волочаевские дни», «Балтийцы». «На границе», хак художественно-документальный фильм «Если завтра война» первый круп. ный опыт трактовки в кинонскусстве темы будушей войны Советского Союза с фашистскими агрессорамн. Можно было бы назвать еще несколько — десяток или два——-илейно и художественно значитель‚ных патриотических произведений, посвященных специально оборонным темам. Но всех этих картин количественно недостаточно, их должно быть во много раз больше. Это нужно четко осознать. И не просто «осознать», а сделать практические выводы при составлении тематических планов наших киностудий. Резко расширить производство оборонных картин — первоочередная залача коллектива работников советской кинематографии. Необходимо, далее, добиться значительно большего разнообразия тем и жапров оборонных кинопроизведений. Мы будем и впредь продолжать работу над большими полотнами, воссоздающими незабываемые дни гражданской войны и образы людей, которые кровью своей завоевали нам возможность радостного созидательного труда. На-днях началась постановка монументального фильма 0б одном из самых ярких и зна чительных моментов гражданской войны; мы имеем в виду «Первую Конную» — картину Ве. Вишневского и Е. Дзигана. В НИЕ ХРОНИКА Совнарком Союза ССР освободил тов. Думельского "Семена Семеновича от обязанностей Председателя Комитета по делам Кинематографии при СНА СССР, согласно его просьбе. ре Совнарком Союза ССР назначил тов. Большакова Ивана Григорьевича Председателем Комитета по делам Кинематографии при СНЕ СССР с освобождением его от тЫ Управляющего Деламн СИА Р. Совнарком Союза ССР назначил тов. Савченко Николая Петровича первым з8местителем Председателя Комитета по делам Кинематографии при СНА СССР. —Ф— ДОЗРОЧНО ВЫПОЛНИЛИ ПОЛУГОДОВОЙ ПЛАН % 7 июня коллектив Киевской копировальной фабрики выполнил полугодовой план. выпуска товарной продукции. (Стеценко, Ходос, Зазовский), 3% Ялуторовское межрайонное отделение Омского кинотреста выполнило пятимесячную программу обслуживания сельских врителей на 190 процентов. Годовое задание выполнено за пять месяцев на 85,3 процента. Киномеханики В. Ляпин, П. Семенов, Н. Кузнецов, И, Константинов ежемесячно выполняют по 150—250 процентов плана. (Иванов), | 3 Лужское районное отделение треста Леноблкино к 1 июня выполнило про. грамму первого полугодия на 101 процент. Эксплоатационные расходы снижены сверх планового задания на 4 процента. Коллектив работников Лужского отделения взял шефство над отстающим Плюсеким отделением, (Ковалев, Шталь, Раппопорт, Комарова). жж жж ближайшем будущем начнется работа над картиной о славном пролетарском полководце М. В. Фрунзе. Значение этих и им подобных картин огромно. Но вместе с тем следует — в значительно большей мере, чем прежде, — устремить творческую энергию паших киномастеров на создапие фильмов о Красной Армии и Военно-Морском Флоте сегодняшнего дня, о военном могуществе страны социализма, о наших замечательных красноармейцах и краснофлотцах, командирах и комиссарах. Надо со всей прямотой признать, — об этом приходилось напомннать неоднократно, — что фильмы, показывающие сегодняшнюю советскую действительность (в тои числе и военно-оборонные фильмы), еще не заняли полагающегося им по праву основного места в нашем киноискусстве. Попрежнему главное внимание уделястся историческим темам, значение которых неоспоримо, но за которыми нельзя забывать о других, отнюдь не менее важных задачах советской кинематографии. Наметившийся в прошлом голу известный перелом — поворот ряда наших творческих работников к современной тематике — не был закреплен н развит. Больше того, немногие картины, показывающие сегодлняшний день Советской страны, чаето оказываются в киностудиях на положении «второстенениых». Онн поставлены в наихудшие производственные . условия. Недопустимое, нетерпимое положение! Нам надлежит показать на экране грозную для врага, могучую силу советской авиации, артиллерии, танков, конницы, пехоты — всех родов оружия и, что самое главное, показать пюдей, овладевших этой первоклассной техникой, способных на любые подвиги во славу своей любимой родины. Каждый честный, искренний советский художник воодушевлен величием этой благородной и ответственной творческой задачи. Всем памятны бесплодные попытки некоторых подвизавшихся на задворках искусства людей скомпрометировать эту задачу, унизить самое понятие патриотической темы. Враги народа, а вслед за ними вольные или невольные их подголоски стремились нанести удар группе мастеров, работающих на ответственнейшем участке идеологического фронта. Спекулируя модным термином «кузьмакрючковщина», они старались опорочить призпанные всем миром глубоко’ патриотические произведения советского искусства, хотели свалить эти произведения в одну кучу с дешевыму ремесленными «поделками», стоящими за пределами искусства. Этот вражеский маневр не удался! Советский читатель и зритель прекрасно отличает подлинное, звдохновенное патриотнческое искусство от жалких суррогатов, протаскиваемых халтурщиками и приспособлениами под флагом актуальной тематики. Наш читателв и зритель, восторженно встречает фильмы, пьесы, книги, правдиво повествующие о подвигах советских людей, пронилнутые горячей, искренней любовью к нашему сопиалистическому отечеству. Это красноречиво говорит о величайшем морально-цодитическом под’еме советского народа и одновременно о растущей идейной и художественной‘ силе нашего искусства. Перед всеми киностудиями Советского Союза открыты широкие перспективы дальнейшей работы над оборонным фильмом. Огромную помощь киномастерам, создающим картины о Красной Армии, оказывают Народный комиссарнат 0бороны и лично т. Воропгилов. Неоценимые советы и указания дают им командиры, комиссары, бойпы, работники Политуправления РАКА. Многими своими творческими успехами киноработники обязаны именно этой помощн и руководству. Наши етудии обладают всеми необходимыми средствами и ресурсами, чтобы развить производетво картин о Красной Армин и Военно-Морском Флоте, у Новые оборонные кинопроизведения, волнующие и правдивые, проникнутые духом советского патриотизма, укрепляющие мобилизационную готовность миллионов трудящихся, должны быть и будут с0зданы! ПОДГОТОВИМ КАДРЫ КИНОАКТЕРОВ Г. АЛЕКСАНДРОВ ЗАСЛУЖЕННЫЙ ДЕЯТЕЛЬ ИСКУССТВ, ОРДЕНОПОСЕЦ _ Важноств актерской проблемы в кинемаТографии настолько общеизвестна, что Не требует доказательств. Некоторым товарищам, быть может, высказанные мною в этой статье положения покажутся банальными. Заранее принимаю все подобные упреки. Ибо что же делать, если никакие кардинальные меры для разрешения актерского вопроса до сих’ пор не приняты? Зависимость кинопроизводства от театральных актеров с каждым днем приобретает все более и более острые формы. Возьмем, например, фильм «Поднятая. цеЛина». В нем снимаются актеры МХАТ. Театр уехал на гастроли в Киев, и с'емочная группа сразу же оказалась в простое. Театральный актер снимается только в свободное от театра время, не поддающееся планированию. Из-за этого составить твердый календарный план семок лочти певозможно. Самое трудное для кинорел:нссера назначить час и депь семки. Это звучит парадоксально, но соответствует действительности. Чтобы назначить с’емку, нужно предварительно произвести сложную операцию — выясвить, когда каждый из театральных актеров занят, и найти счастливый миг, в который все необходимые для с’емок актеры будут свободны. Сделать это необычайно трудно, так как для большинства театральных актеров работа в КИНО — не что иное, как своеобразный «отхожий промысел». Можно лин обвинять в этом актеров? Нет. Ведь театр, а не кино — постоянное место их работы, Вепомним семку фильма «Ленин в 1918 году». Артист Б. Щукин, исполнявишй роль Ленина, был некоторое время освобожден от театральной работы лилть после очень авторитетного вмешательства. Актер театра вынужден «выкраивать» время для с’емок. Поэтому он вад ролью работает мало и репетиций почти не имеет. Совершенно неоспоримо, что в театре время, посвященное работе над ролью, неизмеримо больше, чем в кинематографин. А это сказывается на художественном качестве кинопроизведений. Перед с’емками каждого фильма кинорежиссер должен создавать актерский ансамбль. В любом с’емочном коллективе участвуют актеры из разных театров. раз. ных школ. В итоге происходит противоречащее законам искусства смешение стилей и творческих манер. В студиях есть так называемые шталные актеры. Их положение весьма незавидно. Большитшство из них оказалось в штатах студий случайно." Кипорежиссеры находят время, чтобы преподавать в актерских школах на стороне, а вот ловышеннем квалификации штатных киноактеров они не занимаются. Надо установить в кинематографии новые традиции: снимать в кино, за редкими исключениями, актеров кино. Сколько киноактеров нужно? Сегодня 700—800 человек, завтра в соответствии с ростом кинопроизводетва потребуется больше. Есть довольно распространенное мнение, что кадры актеров кино можно готовить в театральных учебных заведениях, 9710, на мой взгляд, ошибка. Выразительные средства в кинематографе более сложны, чем в театре, требуют от актеров донолнительных знаний и качеств — 060б0й техники, тренировки и опыта. Различие между актером театра и актером кино И РНР 2 `.} и | том сказывается, например, вот в чем. Актеры МХАТ часто упрекают актеров других театров в так называемой «театральщине». Я, как кннематографист, с точки зрения киноискусства могу упрекпуть в «театральщине» самих артистов МХАТ. Мне кажется, что для решения актерской проблемы нужно при каждой студии организовать актерскую школу, а во Всесоюзном государственном институте кинематотрафии открыть актерский факультет. На актерский факультет ВГИК должны ‹‘ириниматься только лучшие ученики сту дийных актерских школ, проявившие свой таланты и доказавшие свою способность работать в кино. ь Актерские школы при студиях существуют сейчас только в Москве (Мосфильм) и Тбилиси. И только школа Мосфильма может похвастать тем, что дала для постаповок текущего года много молодых, талаптливых исполнителей. Была актерская школа и при МЛенфильме. Теперь она закрыта. Это очень печально, потому что в Ленинграде есть опытные кинорежиссеры-педагоги, вырастившие немало актеров. Открытие школ при всех студиях даст также возможность планомерно и серьезно воспитывать национальные актерские кадры. На актерском факультете ВГИК, по примеру Института театрального искусства, надо создать национальные отделения. Теперь о вопросе, который не совсем для меня ясен, но требует, мне кажется, серьезного обсуждения. Нельзя только теоретически научиться плавать, ни разу не побывав в воде. Если киноактер не проверит своей работы на зрителе, не ощутит отношения зрителя к себе и не поймет при этом своих ошибок, — он и перед киноапиаряапредстанет не как самостоятельный творец образа, а как механический иеполнитель воли режиссера. Я думаю поэтому, что при актерском факультете ВГИК необходимо создать опытную сценическую площадку, доступную для массового зрителя, на которой молодой актер после теоретической подготовки мог бы проверить, испытать себя. Формы такого «театра киноактера» могут быть разнообразны. Есть опасность, что «театр киноактера» постепенно станет обычным театром актера. Поэтому нужно найти какие-то особые, кинематографические, формы сценического действия. «Театр ‹иноактера» вовсе не должен работать ежедневно. В нем не должно быть спектаклей в полном смыеле этого слова. Циноартисты могли бы создавать в этом театре в спокойной творческой обстановке свои будущие роли, «обстреливать» их на зрителе, Быть может в репертуар театра войдут отрывки из енимающихся или уже вышедших на экран фильмов. Было бы неверно полагать, что актерскую проблему в кинематографии можно решить за один-два тода, Для этото нужно значительно больше времени. Но чем раньше мы от безрезультатных разговоров перейдем к делу, тем скорее поможем нашему родному и любимому советскому киноискусству. Разговоров было много. Пришла пора действовать. А действовать — это значит создать актерские школы при всех киностудиях Союза и открыть актерский факультет во ВГИК. 14 июня операторы московской студии статов‚ экипажи которых отправлялись шениях майского Пленума ЦК ВКП(б). земли и с воздуха, из гондолы П. Тапановым и С. Воробъевым. Старт аэростата, Оператор С. Коган стие в попете на аэростате «ВР-75» с командиром С. Зиновеевым и кинохроники засняли старт шести аэров колхозы для проведения бесед о реС’емки производились одновременно с принял учапилотами заснят оператором т. И. Беляковым Кадр из фильма «Учитель» (Производство Ленфильма. Сценарий и постановна С. Герасимова. Оператор В. Яковлев). На снимке: орденоносец Б. Чирков в роли учителя Степана Лагутина Отсталый участок Третий пятилетний план развития народного хозяйства СССР, принятый ХУШ с’ездом ВКП(б), наметил грандиозную программу культурного строительства. Должен быть осуществлен «крупный шаг вперед в историческом деле поднятия культурно-технического уровня рабочего класса до уровня работников инженерно-технического труда» (Молотов). Велика тяга трудящихся нашей страны к знаниям. Около 30 миллионов школьников учится в начальных и средних школах. Количество учащихся в высших учебных заведениях достигло 550 тысяч — больше, чем в Германии, Англии, Франции, Италии и Японии вместе взятых. Для культурно-воспитательной, научной, учебной работы и для массовой подготовки и переподготовки кадров огромное значение имеют научные и учебно-технический фильмы. Известно, какое большое значение придавал развитию научно-учебной кинематографини Владвмир Ильич МЛенин, Уже в первые годы советской власти он подчеркивал необходимость установления определенпой пропорции между художественными и чаучными картинами. Кино, по мнению Владимира Ильича, помимо художествениой пропаганды наших идей в форме увлекательных фильмов и широкого показа хроннки, должно было, кроме того, приобрести характер «образных публичных лекций по различным вопросам наукн и техники». Мартия и правительство ‘уделяют все время большое внимание делу развертывания научно-учебной кинематографии. В прошлом году Совет Народных Комиссаров Союза ССР издал специальное постановление «Об улучшении организации производства научных и учебно-технических кинокартин». Это постановление указывало на наличие крупнейших недостатков в деле производства и проката научных и учебно-технических фильмов. Впервые было предусмотрено составление единого го ‹ сударотвенного тематичеекого-’ плана про изводства научно-учебной кинематографии. Постановление СНК СССР наметило конкретные пути улучшения производства и проката научных и учебно-технических картин, Однако организация, ведающие производством научпых и учебных фильмов, плохо выполпяют решение правительства. Все еще продолжается недооценка значеная учебного кино в общей системе советской кинематографии. Студии и главк научно-учебных фильмов срывают выполненне производственной программы, Пятимесячный план выполнен немногим больше, чем на 50 процентов. За пять месяцев запущено в производство и окончено всего лишь пять картин -— семь частей. Остальные фильмы -— это незавершенная продукция 1933 года. По существу все студии технических фильмов в продолжение пяти месяцев бездействовали. Десятки с’емочных групп были в простое. На Мостехфильме, например, сейчас из’ 45 с’емочных групи 15 не работают. Работники студий и тлавка пытаются оправдать свою плохую работу всякого рода ‹об’ективными причинами». Действительная причнна невыполнения плана — отсутствие сценариев. Простой студии Мостехфильм в первом квартале об’ясняется только этим. Главк же «обнаружил» это обстоятельство только в мае и сменил руководство сценарным отделом студии. БОЛЬШЕ КАРТИН О КРАСНОЙ АРМИИ! Какими должны быть художественные фильмы 06 обороне страны, о сегодня них людях Красной Армии, флота, авиапин? Что мешает более успешному созда“ нию таких картин? Рассмотрению этих. вопросов было посвящено совещание, солванное 15 июня редакцией тазеты «Кино? В Центральном доме журналиста, Во вступительном слове писатель-орденоносец Ве, Вишневский напоминает собравшимся 0б истории советского военного фильма. Советские кинохроникеры работали еще в дни вооруженного восстания в Октябре 1917 года, в первые дин гражданской войны. Эти люди — вспомним, например, работу 9. Тиссэ — спимали хронику под пулями врага, рискуя жизнью. Часть киноматериалов того периода сохранилась. Надо их изучить, посмотреть, как снимали, использовать их опыт. Советскив кинематографисты прославмли себя не только хроникальными фильмами: созданы превосходные художественвые картины о гражданской войне. Эти картины имели огромное революционновоспитательное значение. Они победоносно прошли но всем экранам мира. ана В картинах о гражданской войне и Красной Армии часто чувствовалось увлечение «партизанскими темами». Теперь с таким увлечением покончено. Однако современные темы в военном фильме ие подняты до уровня материала: жизнь нашей армии, ее быт много величественнее и грандиознее, чем они выглядят в изобра^ жении художников. Можно, например, утверждать, что показывать будущую войну Так, как показывают ее некоторые на’ ши военные (в частности, авиационные) картины, уже нельзя. Дело, однако, не только в том, что фильмы обедняют тему, что на экране наша армия, бойцы, командиры и их дела вытлядят мельче, бледнее, чем в действи“ тельности. Суть в том, что кинематографясты не заметили многих замечательных явлений в армии, во флоте, в авиации. На совещании, созванном В каком фильме можно увидеть военного комиссара нового типа или наттего универсально развитого бойца? Где показаны характернейшие черты пашей грандиозной народной армии? Материалы газет и журналов рассказывают о разительном отлични нашей армин от армий буржуазных стран. Даже враги не могут не ‘оценирать По достоитству мощь нашей армни и не считаться с ней. Надо признать, что наш кинематограф мало пропагандирует в нароле роль и жизнелное значепие армни, мало говорит о ее мощи и боевой силе. По мысли Ве, Вишневского, пам остро необходимы фильмы, показывающие боевую мощь не только армии, но и всего советского народа. В небывало короткий срок у нас построен огромный военно-морской флот, корабли всех систем, подводные лодки. Не раскрывая военных тайн, кинематографисты могут н должны показать иароду, какая это сила и какое она будет иметь значение в случае нападения врага. : Далее тов. Вишневский товорит о н?обходимости готовиться к будущей войне. Уже теперь киноработники должны знать, что именно каждый из них должен делать, если вспыхнет война. Опыт люлей, работавших на фронтах (Кармен, Макясеев, Ешурин и другие), не учтен и не передан всем киноработйикам. Необхолимо в ближайшее время созвать конференцию киноработников и представителей военных организаций. О недостаточном внимании к темам обороны страны товорил в своем докляаде и тов. И. Трауберг. В таких крупнейших студиях, как Ленфильм и Мозфильм, на 10—15 постановок приходится лишь два-три оборонных фильма, а в национальных студиях — и того меньше. Качество этих картин далеко не всегда высокое. ` В кино мало людей, работающих над военными темами. Например, в студии редакцией газеты «Кино» Мосфильм военные фильмы ставят только два режиссера — тт. Дзиган и Шаиркан. А ведь Мосфильм — крупнейшая студия страны. Тов. Трауберг говорит о мелких неполадках, которые мешают успешной работе студии над оборонными фильмами. Он указывает, что военные консультанты нередко проходят мимо больших принципиальных вопросов, поставленных в сценариях, уделяют слишком много внимания мелочам, которые в искусстве существевной роли не играют, Далее И. Трауберг особо говорит о произведениях, по которым будут поставле ны так называемые «картины прямого воздействия». Гакне фильмы, по мнению до‹лалчика, крайне нужны. Выступивший на совещании заместитель начальника Главного управления по производству худолественных фильмов тов М. Дубровский товорил о недопустимости каких бы то ни было «скидок» на военную тему. «Даже в так называемых филъмах прямого воздействия, о которых вопоминал Трауберг, — говорит тов. Дубровский, — художественные образы людей должны быть совершенными. Их силу нельзя подменять «интересностью» ситуаций. На умышленное снижение качества Нтти нельзя». Яркую речь произнес на совещании: писатель-орденоносеп Виктор Шкловский. Он говорил о том, что круг военных тем в кино необычайно сужен. Кинематотрафясты подходят к этим темам с очень узкой меркой. пользуются слишком ограниченным набором художественных понятий Многие до сих пор еще не поняли, что Такое военный устав и как хуложник должен к нему относиться. Устав ионимают узко, не видя в нем выражения передовых военных идей нашего времени. К художественным сценариям, изображающим людей нашей армии, в студиях подходят делячески, ведомственно. Вдохновенные замыслы художника часто не находят поддержки и развития, они убиваются сотнями различных поправок и указаний. Сценарий проходит через огромное количество инстанций. В результате бюрократического подхода к нему от вамысла художника часто не остается и следа. — Основная задача, — товорит Тов. Шкловский, — работать вдохновенно, повышать культуру советского художника. Без широкого философского кругозора, беа высокой культуры, без. глубокого знания армни И ее истории — создать военный художественный фильм невозможно. Вспрос об оборонном фильме — это вопрос об овладении большевизмом, о вдохновении, о культуре и философском уровне людей, создающих эти фильмы. Интересным было выступление бригадчого комиссара тов. В. И. Максимова. (ПУРККА), который товорил о том, что художники кино плохо знают армию, 0 том. что необходима согласованная работа кинематографистов и военных консультантов. | — Некоторые режиссеры кино, — сказал тов. Максимов, — не по-хозяйски относятся к материальным ресурсам, которые предоставляет Красная Армия. Один режиссер, например, чтобы снять 4 кадра, заставил’ летчика многократно произвести взлет и посадку | Тов. Максимов полагает, что следовало бы создать специализированную студию военного фильма. Можно. было бы поставить вопрос о передаче этой студии ненужного армии, но пригодного для с’емок военного оборудования и снаряжения. Тов. Максимов. заявляет, что Политуправление РККА всегда готово оказать всемерную помощь художникам кино. На ‘совещании ‘выступили также режиссер А. Робм, драматург. Г. Мдивани, режиссер Анци-Половский и другие. Материалы совещания будут опубликованы в ближайших номерах газеты «Кино», Чего стоит недавно опубликованный приказ, в котором начальник главка тов, Агафонов обязывает начальника сценарного отдела главка «оказать сценарному отделу студии Мостехфильм повседневную практическую помощь». Как будто это н6 является прямой обязанностью сценарного отдела главка! По Мостехфильму из 155 тем обеспечено сценариями немногим больше 30. Не лучше положение и в остальных студиях. Спенарные отделы студий не располагают кадрами квалифицированных редакторов. Чрезвычайно плохо работает и сценарный отдел главка, не оказывающий студиям оперативной помощи. В работе студий и главка царят бесплановость и организационная неразбериха. Только этим можно об’яснить, что от дел техфильма одесской студии снимал фильм «Метод Блидмана».. в Москве, & картина о московской Третьяковской галлерее делалась ленинградской студией. Во многом виновны в создавшемся положении с выпуском научно-технических фильмов наркоматы-заказчики. Они по нескольку раз меняют свои заявки, произвольно сокращают ассигнования на производство фильмов. Так, например, Наркомзем предложил всю свою заявку перенести на 1940 год. А в ней зафиксировано производство таких, например, важных фильмов, как «Ремонт трактора», «Ремснт комбайна» и др. Отказываются финанеирозать фильмы Наркоматы тяжелого машиностроения, черной металлургии и химической промышленности. До сих пор не разрешен вопрос & продвижении научно-популярных фильмов. В этом году на массовый экран была выпущена только одна картина — «В глубинах моря». Но и эту лучшую ваучно-популярную картину просмотрело незначительное количество зрителей. Даже в Москве она демонстрировалась без предварительной рекламы и, только в небольших цайонных кинотеатрах. Такое положение не может быть далее терпимо ни одного дня. Нужен немедленный перелом в работе студии и Главного управления научно-технических фильмов. Все возможности для успешной работы налицо. Дело только за правильной организацией производства и проката науч» ных и учебных фильмов. Правительство утвердило тематический план производства научных и учебно-техцических кинокартин на 1939—1940 годы. Перед научно-учебной кинематографией поставлены большие и ответственные задачи. Должны быть созданы фильмы, имеющие огромное значение для пропатганды идей коммунизма. Среди них три серии фильма «Ленин и Сталин — вожди и организаторы ВКП(б)», картины «Сталинская Конституция», «По сталинским местам», «Музей Ленина» и другие, Тематический план предусматривает производство фильмов, пропагандирующих передовой производственно-технический опыт мастеров стахановского труда в промышленности на транспорте и в сельском хозяйстве. Большое место в тематическом плане занимают фильмы, тотовящие советский народ к обороне родины. Это картины, рассказывающие о боевой подготовке Красной Армии, об обучении летному делу без отрыва от производства, о применении различных видов оружия — тан ков, самолетов, артиллерии. Будут созданы произведения, показывающие роль политработника Красной Армии в мирное и военное время и военно-учебные картины, помогающие боевой подготовке Красной Армии. Медицина, химия, физика, теография, агрономия — все отрасли науки находят свое отражение в тематическом плане, утвержденном правительством. План производства научных ий учебнотехнических фильмов 1939 года должен быть выполнен! | Надо решительно покончить с недооценкой учебной кинематографии. Надо помнить, что это — одна из важнейших областей советского кино! _ ВСЕСОЮЗНАЯ ОИФЕРЕИИЯ `РЕЖИССЕРОВ 13 июня в Москве, в Большом зале Всероссийското театрального общества, от крылась созванная Комитетом по делам искусств всесоюзная конференция режиссеров. С большой речью о задачах советского театра выступил заместитель предселателя СНК СССР т А; Я. Вышинский Он привел цифры, свидетельствующие о распвф“ те нашего театрального искусства, Далее т. Вышинский говорил о большом внимании, какое ‘партия и правительство уделяют развитию театра. Для того, чтобы выполнить свои задачи в деле коммунистического воспитания трудящихся, работники советского театра должны бороться за окончательное преололение формализма й натурализма, за утверждение социалистического реализма. С докладом о творческих задачах совет ского театра выступил начальник теат рального управления Комитета по делам искусств ‘т. А. В. Солодовников. На дневном заселании конференций 14 июня заслуженный деятель искусств А. Д. Попов сделал доклад «Борьба з& творческое лицо театра и работа режиссера с актером». Затем участники конференпии выслушали доклад народного артиста СССР С. М. Михоэлса о роли и месте режиссера в театре. 15 и 16 июня происходило обсуждение докладов тт. А. В. Сололовникова, А. Д. Попова и С. М. Михоэаеа,