KINO (Jun 1939)

На совещании по оборонному фильму, созванном редакцией газеты «Кино» вино = 23 -ИЮНЯ 1938 г. № 29 (90). БОЛЬШЕ ОБОРОННЫХ КАРТИН ВСТУПИТЕЛЬНОЕ СЛОВО тов. ВСЕВОЛОДА Советский оборонный фильм имеет свою историю. Он возник из кивохроники, Едторую снимали советские операторы на фронтах гражданской войны. Было бы очень полезно для дела созвать небольшую конференцию из людей, занимающихся вопросами обороны, и на ней посмотреть эволюцию военного жанра в киво. На этой конференции мы проверили бы правильность нашего взгляда на военный фильм. Такая встреча много дала бы и руководителям кино, и актерам, ий драматургам, и режиссерам, и военным работникам. Почему нужно говорить об этих вопросах? Потому, что сейчао мы переходим к новой исторической фазе в кинематографии. В кино был великолепный период, когла совлавалиеь фильмы © гражланской войне, фильмы, прошедшие по всему миру. Но дальше этого в области тематики и материала мы не продвинулись. И чем скорее мы преодолеем инерцию, чем окорее творчески двинемся вперед, тем будет лучше. Идет вторая империалистическая война. Художники советского кино обязаны показать эту войну во всем ее об’еме, во всей ее серьезности и трагичности. В этом отношения мне много лала работа над фильмом «Испания», многое даст этот фильм и другим товарищам. После «Испании» изображать войну, как ев изображают в некоторых «авиационных» и других легких картинах, нельзя. Нужно подходить © серьезной, деловой, военной точки зрения к командиру, к комиссару, к бойпам, к военному советекому зрителю. Страна наша — наиболее боеспособная, наиболее боевая и воеяноиспытанная из всех стран, Она требует сейчас от кинематографистов высокого класса работы, полноценного показа мощи Красной Армии, армии Советского Союза. Партизаны уже отгремели в кино, проскакал Чапаев, прошли сквозь дым сражений кронштадтские матросы, прошел Щорс. Сейчас вопрос стоит о новой 4фаве. Военная мощь Красной Армии с ее отличительными чертами, комиссар и командир нового типа, универсальный наш боец, который так хорошо показал себя у озера Хасан, армия, лучше 0остальных в мире механизированная, моторизированная,—вот что нужно показать советскому народу и другим народам. Если советское кино не даст. этого, если с этой задачей не оправимся, — какая цена нашим кинематографическим кадрам? За границей фашистокая и профаигистская печать распространяет небылицы о Красной Армии, брызжет слюной, клевеща на нашую лучшую, сильнейшую в мире армию. Эту собачью брехню нужно разбить. Большие фильмы о военной мощи Советского Союза должны пройти по эЕранам мира. Нужно обобщить опыт, который есть У нас. В свое время снимались киевские, белорусские, московские маневры, свимались парады. Немало внтересного в этих хроникальных фильмах, но это не драматургическая подача материала. Надо искать наиболее выразительные методы. Многие задумываются: какие возможны драматургические конфликты в армии, как показать эту армию не «в л0б»? Уместно вепомпить, что наши исторические военные фильмы -эпические по своей природе, и нужно и дальше искать решений на этом пути. Авторитетные военные работники одним из лучших обсронпых кинопроизведений на темы дня считают фильм «Если вавтра война», М вот почему. Этот фильм конкретен, в нем драматизм сочетается с внутренией устремленностью, в нем нащупывается некая новая художественная форма. Фильм ценен и по подходу к теме — в нем дан не парадный, а драматический показ армии и парода. Фильм «Если завтра война» был сделан т, Е Дзиганом в экспериментальном порядке в три месяца. А если ряду писателей и режиссеров поработать еще некоторое время, если задаться пелью глубоко показать воеппую мощь Советского Союза, — результаты несомпенно будут еще лучше. Мы знасм, например, что у СССР много самолетов, мы знаем нашу военную авиамощь,” знаем пеличествепные перелеты советских летчиков. Наши воздушные силы — самые мощпые в мире. Есть они в полном об’еме на экране? Нет. А у нас есть все возможности конкретно показать авиацню в фильмах. Показать паши хадры, нални геропческие перелеты, показать значение этих перелетов и в противовес этому показаль фаиистскую ввяацию, ее дела (вспомним Гернику!). Мы должны показать прогрессивное значение нашей авиации. Олин английский публициет пишет, что в мире есть несколько основных военных факторов: советские воздушные силы, британский флот, французская линия Мажино. Но самым значительным фактором бесспорно является наша советская со ПИСАТЕЛЯ-ОРДЕНОНОСЦА ВИШНЕВСКОГО циальная система в целом, мощь первого в мире социалистического государствах Сейчае на Западе проявляется баки Я живой интерес: х Красной Армии и’ Военно-Морекому Флоту. Люди в предчувотвии войны хотят понять, что реально прёдставляет собой с военной стороны Советский Союз. Наше кино может помочь разобраться в этих вопросах, волнующих широкие слои народа ва Западе. Создать яркие фильмы, отвечающие на все вопросы друзей, доброжелателей и колеблющихся, фильмы, отбивающие фаптистокие и профашистские влияния, — дело чести советских книноработников. Величайший интерес предоставляет для кино Колхозный строй как оборонный фактор. Я как-то беседовал на Урале с одним председателем колхоза. Это бывший солдат гвардии Преображенскоге полка, рослый бородач, богатырь, Я спросил его: «Как поступит колхоз, если ночью будет об’явлена мобилизация, что будет с хозяйством?». — Он немного 1одумал и ответил: «Что-ж, соберем правление. Если ночью сообщат, значит до утра посовещаемся, соберемся, устроим торжественные проводы мобилизованным. Женщины станут на их место. К утру в общем управимся». Вот степень мобиливационной готовности колхоза! (Вепомните, что в старой России в 1914 тоду сибирекие полки шли на фронт к Варшаве ве июля по октябрь). Ответ прелселателя колхоза характерен для всей страны, для миллионов колхозников. И легко представить, какая потенциальная оборонная сила скрыть в 00ветской колхозной системе, обнимающей более чем стомиллионную массу. Если кинематографисты задумаются над темой боеспособности нашей страны, "то это, несомненно, даст интереснейшие результаты. Мы в силах дать серий фильмов, дать военное обозрение страны, показать ее с этой точки зрения от Арктики до субтропиков. Я был в 1935 тоду в Средней Азии. Мы ехали на машине через пески КараКума. Видим, по всему горизонту идет «конная армия». Мне казалось, что это мираж. Машина приблизилась вплотную, и я увидел: возвращаются из города ковные колхозники © женами и детьми. Это почти армия! Чтобы перестроить ее на военный лад, нужно несколько дней В этом есть военная сила и красота. Советская кинематография обязана по“ казать и военное могущество нашего Флота. Что, например, знают о Военно-Морском Флоте? Есть лихие военныв моряки, есть традиции 1917—20 тг. на морях есть корабли — «Марат», «Аврора» — и все. А ведь у нас строится огромный охеанский флот, корабли всех типов и классов. Мы вышли по ряду классов кораблей на первое место в мире. Наши корабли делают рекордные переходы и походы. Диву даешься, когда узнаешь, что делают наши подводные лодки. Разве все это не заслуживает внимания кино? Ведь массовый зритель должен знать об этом. Что пужно для этого сделать? Наше совещание дает хороший толчок. Нужно обменяться мнениями, пересмотреть военные фильмы, анализируя их с научной, исторической, . творческой точки зрения. Надо созвать оборонную конференцию режЖиссеров, сценаристов, операторов, работников кинохроники, военных работников — представителей армии, флота. Надо определить наиболее важные об’екты и темы. Рассмотреть свой и иностранный опыт создапия военных фильмов, Слова товарища Сталина о необходимости держать народ в мобилизационной готовности ведь относятся и к нам, кинематографистам. Долустим, что завтра начинается война. В какой степени мы к ней готовы? Я беседовал с военными кинооператорами тт. Тиссэз, Карменом, Мажасеевым. Распространен ли их опыт среди всех операторов? Нало изучить методы бемок, которые применялись в боевой обстановке. Надо иметь готовые кадры, аппаратуру и пленку. знать метолы поведения в бою. Надо привести в четкую систему все, что известно по этому вопросу, чтобы каждый знал, что, как и гле он будет делать в случае войяы. Сейчас кадры наших кинохроникеров еще понастоящему не понимают, что ‘одного голого энтузиазма, без предварительной подготовки, в будущей войне будет недостаточно. Итак — надо поворачивать кино лицом К боевой, оборонной теме. Необходимо созвать и особую конференцию — курсы работников кинохроники. Такая конференция-курсы нужна Ее следует провести не откладывая, в порядке пробной творческой мобилизации Кинематографистов. Задачи большие. Думается, что кинематотрафисты справятся о ними, как справлялись всегда о задачами, которые ставили перед ними партия и правительство. с ` Кадр из фильма «Переход» (Ленфильм). Режиссер Ал. Иванов, — оператор Е. Величко, Пограничники отправляются на помощь копхозникам-таджикам, пострадавшим от земплетрясения подводной — лодке. — Командир С. Д. Столяров лодки Фильм «Моряки». Одесская киностудия, Режиссер В. Браун. На фото: сцена в изпитан-лейтенант Беляев — зрт, Фото Е. Гринберга. ПОКАЖЕМ НА ЭКРАНЕ СЕГОДНЯШНЮЮ КРАСНУЮ АРМИЮ ИЗ ДОКЛАДА тов. И. ТРАУБЕРГА Мне хотелось бы поставить некоторые практические вопросы, которые в той или иной степени вытекают из общих положений, высказанных тов. Вишневским. Тов. Вишневский обобщил задачи, стоящие перед советской оборонной кинематографией. Мне думается, что любой хороший фильм, правдиво показывающий мощь Красной Армии, рост сознания нашего бойца, будет отвечать этим задачам. И мне кажется, что не менее половины всех наших ккнопроизведений должно быть посвящено военным темам, должно содействовать укреплению обороноспособности нашей родины. Оборонные Фильмы должны стать об’ектом нашего внимания в большей степени, чем любые другие. Что же происходит в действительности? По моим сведениям, в плане двух крупнейших студий Советского Союза — Мосфильма и Ленфильма—есоотношение приблизительно такое: из 14—15 картин дветри оборонных. По другим студиям соотношение еще хуже. Печальное явление! Второй вопрос —качество оборонных сценариев. Итоги прошлого года свидетельствуют, что военно-оборонные сценарии, к сожалению, не были лучшими по качеству в общем темплане. Попробую на опыте студии Мосфильм показать некоторые трудности в работе над оборонными сценариями. Во-первых, у нас чрезвычайно мало авторов, всерьез занимающихся этим делом. И в литературе не много авторов, умеющих полноценно ставить и по-настоящему решать военные темы, еще меньшие таких авторов в драматургии и совсем мало в кино. Цо существу, честно говоря, «одефжимых» этой тематикой, кроме Вс. Вишневского, я не знаю. Во-вторых, большинство авторов, к 60жалению, плохо знает Красную Армию. Многие авторы живут познаниями, полученными ими несколько лет назад, когда они сами были в армии. А ведь на ХУШ сезде партии в выступлениях товарища Ворошилова, тов. Мехлиса и других мы слышали об огромных сдвигах, происшедших в Красной Армии за короткий срок. Надо знать людей Красной Армии, надо знать, как растет человек в условиях армейской обстановки, как готовится он к обороне социалистического государства. Я считаю правильной мысль тов. Вишневского о том, что необходимо создавать фильмы о Красной Армии, полные глубокого драматизма, показывающие сисхему воспитания бойца и комавдира Красной Армии; фильмы, тде Красная Армия была бы показана не безликой массой, а коллективом, в котором наиболее полно раскрываются индивидуальные человеческие качества, | р Не всегда это нам удается. И во многих случаях причиной неудач является стремление слишком жестко ограничить все происходящее в фильме рамками армейского устава, уставными правилами. Такой догматический подход совершенно исключает всякого рода условности, бесспорно допустимые (а иной раз и необходимые) в художественном произведении. то не значит, что авторам сценариев можно пренебрегать уставом или нарушать истинный смысл армейской жизни — нет, конечно: нужно понять дух устава, но не злоупотреблять его формой, Что мы делали и делаем в области военной тематики? Вряд ли сегодня стоит говорить о пройденном этапе. Были удачи и неудачи. Были такие порочные явлепия, как «козьмакрючковщина», «шапкозакидательство» и т д. Нало отметить ий обратное явление — некоторые товари. щи совершают диаметрально противоположные ошибки. Они склонны считать, что вообще всякий показ силы нашего оружия является, видите ли, Лжепатриотизмом, козьмакрючковщиной. С этой «концепцией» надо решительно бороться. Я считаю, что у нао в студии Мосфильм слабо представлена оборонная тематика. В прошлом тоду студия имела три сценария, годных для того, чтобы из них, при правильной режиссерской и актерской трактовке, сделать интересные, мобилизующие картины. Это «Истребители» Ф. Кнор М, Дубровский, нограмме отдельные выступления ххх 15 июня редакцией газеты «Кино» в Центральном доме журнали-_ ста было созвано совещание по вопросам производства оборонных кинокартин. На совещании присутствовали писатели и кинодраматурги: Ве, Вишневский, Г. Мдивани, А. Фролов, В. Шкловский, Н. Шпанов, режиссеры: Л. Анпи-Половский, А. Роом, Д. Шпиркан, кинокритики: Н. Оттен, М. Красноставский, бригадный комиссар В. Максимов (ПУРККА), заместитель начальника Главного управления по производству художественных фильмов Комитета по делам кинематографии начальник сценарного отдела студии И. Трауберг и другие. Сегодня мы публикуем по сокращенной сте ре, «Павел Фадеев» М. Гиндина и Ю. Лаптева и «Военная тайна» Л. Рубинштейна. Однако в итогах производства 1938— 1939 г. мы не имеем ни одной военной картины. Сценаряй «Истребители», например, был направлен в Киев, «Павел ФадееВ»—в Ленинград, & вопрос о постановке сценария «Военная тайна» и на сегодняшний день висит в воздухе. Итоги прошлого тода таким образом-—более чем неутешительные, В этом году мы также работаем над тремя военными сценариями. Эти произведения по качеству своему значительно выше прошлогодних: они глубже, проблемнее и интереснее. Это сценарии «Пехотный взвод» Ф Кнорре, «Наш друг комиссар» А. Фролова, «Разгром фапгистской эскадры» Г. Байдукова и Д Тарасова. «Пехотный взвод» рассказывает о том, как в армию приходит сырая, с военной точки зрения, молодежь, подготовленная только в общей форме к принятию почет. ного звания воина Рабоче-Крестьянской Красной Армии, В этом произведении показывается воспитание бойца, осуществляемое героем фильма — лейтенантом. Работа над сценарием идет седьмой месяц, сейчас она заканчивается. Образы лейтенанта и бойцов, мне кажется, удались, Сценарий «Наш друг комиссар» был премирован на сценарном конкурсе. Пройден большой путь переделок, добавлений, переосмысления отдельных эпизодов, Хотя сценарий вышел значительно лучшим по сравнению с тем вариантом, который был премирован на конкурсе, студия и сценарный отдел не считают работу над этим произвелением законченной, «Наш друг комиссар» — первый сценарий, в котором показан армейский политическнй руководитель, обладающий огромным воздействнем на сознание бойцов. Третий сценарий — «Разгром фашистской эскадры» —имеет более лаконичную и узкую задачу. Я позволю себе — задержаться на нем. Мне думается, будет неправильно разбирать все оборонные сценарни, сравнивая их только, например, © трагедиями Шекспира. Вез всяких скидок, с точки зрения законов художественного мастерства, мы должны сейчас ра. ботать и над произведениями особого типа. Это значит, что мы можем пускать в производство и такие сцепарии, в которых мало того, что обычно называют «глубокой психологией» в искусстве, мало исчерпывающих глубоких человеческих ха. рактеристик. Зато в этих сценариях будут действенные ситуации, характеризующие силу и мощь Красной Армии. Такие кар“ тины, которые я условно назову «фильмами прямого воздействия», мы можем и должны делать. Это не значит, разумеете ся, что они должны быть сделаны примитивно, упрощенно и «в лоб». В сценарии «Разгром фаптистской эскадры» мы показываем людей будущей войны в действии, показываем войну завтрашнего дня, роль нашей Красной Авиации в этой войне, силы этой авиации, ее мощь и умение сражаться о сухопутным и морским врагом. Вот тема‘ сценария. Чем лаконичнее она будет решена, тем лучше будет фильм. Никаких посторонних залач, которые могли бы отвести нас в сторону! Необходимо поставить авторов и режиссеров военных фильмов в наилучшие для творческой работы условия. Мы должны критиковать за ошибки сценаристов и режиссеров, работающих над военными темами, но мы должны также их и цеНИТЬ. Я заостряю этот вопрос потому, что У нас мало режиссеров, ставящих военные картины. Военной тематикой в студии Мосфильм занимаются только два человека: Е Дзиган и Д. Шаиркан. В Ленфильме примерно такое же положение. Там над оборонными темами работают бр. Васильевы и А. Иванов. Нет надобности убеждать политически грамотных людей, работающих в кинематографии, в том, что оборонная тематика важна и необходима. Количество и качество оборонных картин должно расти. из месяца в месяц, Огромные залачи, о которых говорил т. Вишневский, можно решить только соединенными усилиями всего творческого коллектива киноработников. Мосфильм участников совещания, ‘должны быть хорошими. И, ” РАБОТАТЬ ВДОХНОВЕННО! ИЗ РЕЧИ ПИСАТЕЛЯ-ОРДЕНОНОСЦА тов. В. ШКЛОВСКОГО Военная тема в наших лентах излишне сужена. В фильмах, даже хороших, как правило, нет попытки дать теорию военного дела, . Возьмите фильм «Петр Г». Что происходит под Полтавой? Там происходит бой. Однако, что это за бой, какова его техническая база,—0б этом ничего нельзя узнать по картине. Кинематографисты долж. ны учиться мастерству у писателей. В «Войне и мире» Толстой не только изображает события, в поднимает тему национальной народной войны. Мы еще плохо умеем изображать полководца и вождя. Мы пытаемся часто изображать бой, как атаку и систему единоборств. Здесь шел спор об уставе, о том, как к нему относиться. Устав многие понимают узко, как сумму правил, не видя в нем выражения передовых военных идей советского народа. Я уже не товорю о том, что самый устав надо хорошо знать. Эти знания не помешают полету фантазии художника. Вспоминается такой случай. Как-то К. Федин читал Горькому только что написанное произведение В этом произведении упоминалось о птичке, которая ‘кричит по утрам. «Эта птица в таком часу не кричит», — заметил Алексей МаксиМОВИЧ. Затем Горький ушел в соседнюю комнату и принес тетрадку, в которой было записано, в каком часу какая птичка поет. «Надо не придумывать птиц, — сказал он, — а знать их». Горький знал птиц, и это лишь помогало ему творить. Военный устав — дело весравненно более серьезное, и знать его необходимо. Сценарий в кино проходит множество этапов. В киностудии и Комитете дают указания, поправки десятки человек. Кто за что отвечает,—неизвестно. Сейчас, как никогда, нужно товорить о вдохновении, © философии, нужно повышать культуру советского кино. Ибо в этом сущность успеха. Писатель приходит в студию. И вот, представьте, что директор говорит ему: «Прочитайте Энтельса, заново перечитайте Ленина, поговорим, что такое война, а потом будем толковать о вашем сценарии». Это был бы разговор по существу. Но вместо этого писатель слышит: «Написали вы плохо, по мы тут навалимся всей деревней и как-нибудь дотянем». Очевидно люди не понимают, что так работать нельзя Вопрос о советской оборонной ленте — это вопрос 0б овладении большевизмом, о вдохновенном труде Без решения этих вопросов нам не двинуться вперед. ГЛАВНОЕ-ПОКАЗ ЛЮДЕЙ КРАСНОЙ АРМИИ ИЗ РЕЧИ КИНОДРАМАТУРГА тов. А. ФРОЛОВА Товарищ Ве. Вишневский говорил здесь преимущественно о военной мощи Красной Армии, о нашей боевой технике. А осповной вопрос — © том. что нужно создавать картины о военных людях, о военных большевиках, — остался вне поля внимания. Самый драгоценный, самый замечательный капитал Красной Армии — ее люди, о них нужцо создавать сценарии, фильмы. Характеры людей нашей армии многообразны, разнородны их профессии и специальности. Есть командиры, политработники, которые всю жизнь проволят в армии, есть молодежь, которая проходит здесь большую школу и которая затем покидает ряды армии. 060 всех этих людях и следует говорить, Споры 0 том, «мешает» или «помогает» автору армейский устав, — праздные споры. Как же изображаемые в кино люди мо гут действовать в условиях армии, ие считаясь с уставом? Соблюдение устава — священный долг каждого красноармейца, каждого команди. ра. В действительности для людей Красной Армии выполнение устава —= священная обязанность. Смешно было бы думать, что для героев фильма устав «необязателен». Правда, здесь есть иная крайность: некоторые военные копсультанты забывают 0 том, что боец или командир — живые люди, и требуют, чтобы каждый поступок героя фильма был согласован в уставом даже в тех случаях, когда это В жизни и ве требуется. Самое главное для нас, работников ис. кусств, увидеть в Красной Армии и показать в художественных произведениях не только замечательную, лучшую в мире боевую технику, Но и — в первую очерель — людей, овладевших этой техникой, людей Красной Армии сегодняшнего дня. НЕ ПОРА ЛИ СОЗДАТЬ СТУДИЮ ВОЕННЫХ ФИЛЬМОВ? ИЗ РЕЧИ РЕЖИССЕРА ‘тов. Л. АНЦИ-ПОЛОВСКОГО Военные фильмы —важное подспорье в боевой учебе нашей Красной Армни,. Это. налагает большую ответственность на всех советских кинематографистов, Если будут выпускаться плохие картины для Красной Армии,—вина падет не только на нас, непосредственно работающих над учебным фильмом, но и на всю кинематографию в целом. Это значит, что лучние режносеры и сленаристы страны должны принять участие в создании фильмов для Красной Армии. Сейчас к производству военно-учебных картин не привлечено внимание общественности. Наших работ не критикуют, не обсуждают, о них не спорят. Газета «Кино» крайне мало пишет о военноучебных фильмах. Слабо беспокоится 0 нашей работе и Комитет по делам кинематографии. Друтой не менее важный участок нашей творческой работы—военно-популярные фильмы. Мы должны показать на экране наших бойцов, командиров полководцев и политработников. Их 6б0евые навыки, сноровка, профессиональнов поведение, их тактика и методы ведения современной войвы должны быть показаны широкому зрителю. Это надо делать живым и популярным киноязыком. Й неверно, что некоторые руководители киноорганизаций все многообразие оборонных тем стараются втиснуть в рамки ‚одного жанра, Сейчас много спорят о так называемой «козьмакрючковщине». В этот спор надо внести ясность. В последнее время я много читал о хасанских событиях, беседовал с героями Советского Союза. Если правдиво показать на экране многие эпизолы этих боев, иные, с позволения сказать, критики, пожалуй, попробуют назвать это «козьмакрючковщиной». Надо ли доказывать порочность подобных безответет“ венных оценок? Если наш красноармеец знает, за что бьется, если он умеет сражаться, если он владеет лучшей в мире техникой, естественно. что он совершает поистине замечательные подвиги. И наша задача — правдиво показать обстановку, в которой находится герой, жизненно верно и правильно передать ех поступки и поведение. В заключение — один организационный вопрос. Не пора ли создать специальную студию, котрая будет выпускать военные фильмы, в том числе и художественные, и учебные, и военно-популярные, и хронику? Все мы, работники кинематография, считали бы высокой честью работу на этой студии. БЫТЬ ГОТОВЫМИ К ВОЙНЕ! ИЗ РЕЧИ КИНОДРАМАТУРГА тов. Г. МДИВАНИ Правильно здесь поставлен вопрос: если завтра грянет война, что мы покажем, какие фильмы сможет выпустить на экраны советская кинематография? Когда среди 20—30 картин мы видим всего 2—3 оборонных произведения, подобное положение нельзя признать нормальным По-моему, распространяться на тему о том, какими должны быть наши оборонные картины, не приходится. Они главное, таких картин должно быть больше, А что касается жанра, будет ли это трагедия, драма, мелодрама, — это вопрос второстепенный. Вторая империалистическая война давно началась. Это всем известно. Большим провалом нашей кинематографии будет, если мы окажемся с пустыми руками, без хороших оборонных картин, в момент, когда агрессоры навяжут войну нам, С0ветской стране. Надо, чтобы с0юз советских писателей и Комитет по делам кинематографии повседневно занимались оборонным кино. Может быть, следовало бы при Комитете создать специальный штаб по производству оборонных фильмов, Военвый отдел, Я считаю, что должно быть ‚устроено большое совещание с участием работников ПУРККА и Комитета по делам кинематографии, на котором художники, сценаристы, режиссеры, критики могли бы поговорить по творческим вопросам 06боронного кино, БЕЗ «СКИДОК» НА ТЕМУ ИЗ РЕЧИ зам. НАЧАЛЬНИКА. ГЛАВНОГО УПРАВЛЕНИЯ ПО ПРОИЗВОДСТВУ ХУДОЖ. ФИЛЬМОВ тов. М. ДУБРОВСКОГО Мысли, высказанные тов. Вишневским, представляют большой интерес. Нет сомнения, что всем творческим работникам и руководителям кинематографии надо уделять несравненно больше внимания со0зданию оборонных произведений. Практические предложения, о которых говорил тов. Вишневский, в основном предложения правильные. Я не согласен с одним из положений доклада И. Трауберта. Он товорил о так называемых фильмах прямого воздействия. Слова его можно было понять так, что в подобных произведениях возможны некоторая примитивизация, некоторое упрощение, некая скидка на тему. Так можНо было истолковать эту часть его выступления. Между тем самая мысль о скидке на тему или жанр в любой области искусства мне кажется недопустимой. Возьмем фильм «Эскадрилья № 5». Я ‚считаю эту картыну полезной. Но кинематографисты в московском Доме кино праВильно отмечали, это в этом фильме нашим бойцам слишком просто и «легкоъ достается победа. А. М. Роом, защищая свою работу, приводил аргументы, схожие с тем, что говорил сегодня т. Трауберг. Тт. Роом и Трауберт утверждают, чтд в основе военного фильма должна лежать ситуация, а не образ, и пытаются аргументировать это неверное положение тем, что нам-де нужно показать армию в действии, армию, которая побеждает врага. ‘Правильно, все это нужно показать. Но именно поэтому особов значение имеет раскрытие характеров людей Красной Армии. Нам нужно показать, какие замечательные люди у нас в армии, как наша Красная Армия воспитывает людей, И вместе с тем это будут, если нравижя товарищам этот термин, фильмы «прямого воздействия». Период увлечения «партизансвими тема“ ми», как правильно говорил т. Вишневский, кончается. Если в некоторых кар“ тинах, изображающих гражданскую войну, дано зарождение регулярной Красной Армии («Щорс»), если в’ «Нервой Конной» это будет показано еще ясней, то сценариев и фильмов, по-настоящему показывающих современную Красную Армию, у наб еще нет. А они должны быть созданы,