KINO (Jun 1939)

ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ ОПЫТ НОВЫЙ ВИД ПЛЕНКИ В конце прошлого тода нам пришлось снимать несколько сцен в московском метро. До сих пор операторам не удавалось хорошо снять метро для художественного фильма. На помощь нам пришла новая техника. Сотрудник лаборатории Мосфильма т. Е. Иофис работал в то время по «сверхочувствлению» (гипереенсибилизации) негативного материала пярами ртути. Его опыты увенчались успехом: сверхчувствительность негативной пленки «Дюпон» удалось повысить примерно в два © половиной раза. Нри работе на таком негативном материале освещение играет решающую роль. Необходимо помнить, что архитектурный комплекс станций или вестибюлей метро рассчитан на соответствующее освещение плафонов и люстр; источник света и даже соотношение теней от абажура и плафона часто определяют художе ственное впечатление, производимое той или иной архитектурной деталью. Для того, чтобы правильно передать архитектуру здания и фактуру материала (мрамор, стекло, барельеф, скульптура и т. п.), возможен только один путь. Нужно не увепичивать копичество искусственного света, а, наоборот, ограничить его до минимума, одновременно повысив чувствительность негативного материала, Сверхчувствительный негативный мате“ риал требует от оператора особой тща‚ тельности в работе. Малейший излишек света, несколько больший световой «нажим» на тот или иной предмет в кадре даст в негативе огромное ‘расхождение плотности (контраст). Мы устанавливаем только полузаттный и рассеянный свет. Атрегаты и прожекторы с фацетными зеркалами мы используем очень осторожно. Насыщая пространство рассеянным светом, мы лишь слегка выделяем в кадре отдельные детали (лица актеров, костюмы, архитектурные детали ит, п.). Во время с’емок массовки на станции метро «Киевская» кроме небольшого количества рассеянного света была установлена лишь одна полуваттная семисотка с Ффацетным зеркалом на высоте 4 метров. Такой же метод был применен и при С’емках в библиотеке имени В. И. Ленина для картины «Очная ставка». В огромном читальном зале, где снимались 250 человек, было установлено всего 20 полузваттных пятисоток. Сверхчувствительный материал позволяет художественно полноценно снимать такие сложные и большие интерьеры вне студии, как, например, станции метро, Колонный зал Дома союзов, Большой театр. Оператор И. ГЕЛЕЙН —Ф— ВСЕСОЮЗНАЯ КНИГА ПОЧЕТА Президиум ЦК союза кинофотоработников СССР занес во «Всесоюзную книгу почета» работников студии Ленфильм: режиссера Ф. Эрмлера, художника Н, Суворова, оператора А. Сигавва, актеров Я. Жеймо, 0. Жакова, И. Пельтцера, стахановцев студии В. Смирнова, В. Антипова и А. Боброва, За отличные производственные показатели в «Книгу почета» занесены киномеханики тт. Е. Громов, И. Корнейчун, А. Лисок, Ф. Кирипюк, И. Пидручняк, С. Никопашин, Ф. Тяпкин, Г. Кудрянов, Е. Культэ, Д. Говорющенко, С. Человань, Г. Ронжин, Н. Шестов, А, Французов, Б. Кожинов, начальник Ивановского 06бластного управления кинофикации М. Шиканов, работники кинотеатров В. Космупин, А. Фуксон, А. Кирсанова, М, Гопоухова, И. Трампольский, Н. Вишняков, В. Никитин, Е. Беляева, уаботники проката Г. Заенц и Н. Емельянова, заведующие райотделением кинофикации Н. Девмин, М. Белобородов, педатог московской детской кинобазы А, Константинова, тофер-стахановец Ивановского кинотреста А. Максимов, стахановец Рязанской киноремонтной мастерской И. Аксенов. хх В экспедиции на с’емках фильма «Стёпан Разин» (Мосфильм). Снимается эпизод «поход царских войск против Степана Разина». На фото (слева направо): режиссеры 0. Преображенская и И. Правов, консультант картины номбриг НМ, Калмынов (с рупором). У аппарата--главный оператор В. Павлов Фото Мих. Рунэ В СТУДИЯХ СОВЕТСКОГО СОЮЗА Вялые темпы БАКУ. (Наш корр.). Первое полугодие не принесло бакинской студии производственных побед. С трудом были закончены непомерно затянувшиеся с’емки картины «Кендлиляр». До сих пор идет монтаж фильма и запись музыки. Кроме «Кендлиляр» в первом полугодии в студии не снимали ни одного фильма, Картину «Недра» вместо 1 мая начнут снимать только 95 июня. Из 150 дней бемочного периода 72 дня падают на натуру. Тем не менее с’емки начинают в павильонах: занятые в фильме актеры лишь в августе получат отпуска в местных театрах, где они работают, — только тогда можно будет начать натурные ©’емки. , Упускается летний период для картины «Дочь моряка». Еще не закончен фрежиссерский сценарий, хотя картина в значительной части построена на натуре. Студия уже давно ничем не радовала азербайджанскую детвору. С прошлото года говорят о с’емке мультипликационного фильма «Бей, колотушка!» основанного на популярной народной сказке. Но даже эту небольшую картину (2 части) студия не смогла пустить в производство. Лишь наднях закончена «очередная» переделка режиссерского сценария. Вопрос о с’емках картины «Айна» висит в воздухе, В студии продолжают гадать: снимать ли эту картину совмество се Мосфильмом или делать ее самостоятельно. Видимо, без вмешательства Комитета по делам кинематографии дело не будет сдвинуто © мертвой точки. Ничего не делает студия и по картине «Степан Шаумян», семку которой (совместно с ереванской студией) надо начать уже в этом году. Во втором полугодии студии придется выполнить значительную часть годового плана. Поэтому сейчас необходимо дорожить каждым часом. А студия все еще работает ‘замедленными темпами, Последний месяц работы над картиной «Кендлиляр», когда в отдельные дни на натуре снимали дб 100 полезных метров пленки, показал, что в студии есть люди, умеющие работать по-стахановски, Успех планы второго полугодия может ренить лишь умелая организация работы в студии, Д. ГЛИКШТЕЙН «ИСТРЕБИТЕЛИ» В киевской студии начаты с’емки ху“ дожественного фильма «Истребители» по сценарию Ф. Кнорре. Фильм расскажет о боевых буднях доблестных летчиков Красвой Армии. Режиссер фильма—9. Пенцлин, оператор — тов. Топчий. В главных ролях снимаются артисты Бернес, Мельникова, Агеев и др. Фильм намечено закончить в текущем году. Борьба за красное знамя ЛЕНИНГРАД, (Наш корр.). В мае многие ведущие цехи и с’емочные группы Ленфильма Таботали значительно лучше, чем в марте и апреле. Отделы обработки нленки и монтажа, цехи декоративно-постановочный, звуковой и осветительный перевыполнили свой месячный план. Передовая с'емочная труппа фильма «Учитель» выполнила майский план на 109,6 процента и удержала переходящее красное знамя лучшего постановочного коллектива. Высокие производственные и качественные показатели работы группы фильма «Учитель» — результат правильной организации труда и умелой расстановки людей. ы Хорошо работал в мае и коллектив 2-Й серии фильма «Великий гражданин». Средняя производительность коллектива 60ставляла 44,6 полезного метра материала в день против 32,9 метра по плану. Л Опыт успешной работы с’емочных групп фильмов «Великий тражданин» и тель», а также группы фильма «Член правительства», которая к 1 июня выполнила свой с’емочный план. должны перенять отстающие постановочные — коллектисы фильмов «Гость» и нь Крупных производственных успехов добился цех обработки пленки (кинолабо «Учи цента, в мае — на 110 процентов. Коллектив цеха добился, кроме того, прекрасных качественных показателей. Около половины всей обработанной пленки лаборатория сдала с оценкой «отлично», 0стальная часть пленки получила оценку «хорол!о». От оперативности и качества работы кинолаборатории в значительной степени зависит деятельность семочных групп. Коллектив сотрудников лаборатории, включившись в соревнование, репгил максимально ускорить процесс обработки материала, поступающего из постановочных групп. В первом квартале 1939 года средний срок выполнения заказов групп был равен 16 час, 45 мин. В апреле этот срок бокращен до 13 час. в мае — до 12. За последнее время в пехе значительно укрепилась трудовая дисциплина. В мае не было ни одного прогула. Лучшие ударники цеха, передовики ©оциалистического соревнования — начальники смен тт Лукин, Петрас, проявщицы тт. Матвеева Яшинина, Бороздкина и Арубченко, копировщицы тт. Антоненко и Ефремова, старший механик тов. Снятков и др. За высокое качество работы и перевыполнение плана в апреле и мае 1939 г. коллектив цеха обработки пленки получил ратория). План по негативу и пози| переходящее красное знамя фабричного тиву цех выполнил в апреле на 134,4 про. ! комитета, + Надр из фильма «Очная ставна» (студияМосфильм). Режиссер А. Мачерет, оператор И, Гелейн. На снимке: Любовь Орлова в роли чертежницы Ксении и артист Б. Свободин в роли диверсанта Триваша Мастерство киноактера А. СЛОБОДНИК О правде и фальши, © формализме и социалистическом реализме, об актере-ремесленнике и актере-творце, о системе Станиславского и извратителях системы-— догматиках и начетчиках, о вкусе, о вдохновении, об идез и образе, о режиссерепостановщике и режиссере-педагоге, 0 творческом процессе работы над образом говорилось в течение нескольких дней на Всесоюзной конференции режиссеров. Заместитель председателя Совнаркома СССР тов. А. Я. Вышинокий в своем соДержательном выступлении говорил о расцвете советского театрального искусства, о роли, которая отведена, наряду 6 Еино, И театру в борьбе с «пережитками частнособственнической, индивидуалистической лсихологии», о том, что перед искусством стоит «величайшая историческая задача по воспитанию и укреплению коммунистической сознательности», О путях советского театрального искусства, о своих ошибках и достижениях говорили режиссеры Попов, Михоэле, Суш кевич, Судаков, Завадский, Радлов, Берсенев, Бирман и многие другие. | Но среди режиссеров, актеров, критиков, заполнивших зал, не было видно творческих работников кинематографии. А разве то, о чем так страстно ‘и убежденно говорили мастера советского театра, все это чуждо и неинтересно работникам кино? Так ли. все ясно в искусстве кино? Все ли на правильном пути? Или, может быть, творческие процессы в кино — иные, ничего общего с театром не имеющие? Думается, что это не так. Те же вопросы стоят ий перед искусством кино. И, быть может, они еще сложнее, ибо наше искусство молодо, ибо мы не имеем своих Щепкина, Ленского, Станиславского. А в то же время искусетво кино — самое важное и всеоб’емлющее, самое воздействующее. Великие идеи, которые наше кинойскусство несет в массы, должны быть облечены в образные формы, понятные и впечатляющие, присущие искусству 00циалистического реализма, Огромные творческие достижения советского кино общеизвестны. Вряд ли нужно их перечислять. Советскими кинодраматургами, режиссерами, актерами создана таллерея ярких и полнокровных образов, которыми вправе гордиться наше искусство. Но это не повод для самеуспокоеНИЯ. Мы ищем простоту и правду в искуеетве, но мы часто привносим в искус. Уполномоч. Главлита Б--4446 а ство жизнь, подемотренную в окне; этим мы обедняем жизнь, а нам подчас кажется, что вот это-то и есть «правда и простота» в искусстве. Мы забываем подчас, что правда в искусстве должна быть опоэтизирована художником. Кто же главный носитель правды или неправды в нашем искусстве? — Актер. Через актера, через образы созданные им, зритель постигает идею произведения. И если театр требует от актера правдивости и предельной простоты, то это в еще большей степени относится к актеру КИНО. Искусство театра по своей природе более условно, нежели кино. Придя на спектакль, зритель ни на минуту не забывает, что он в театре. Перед ним рампа, декорации, актер в костюме и гриме. Мне скажут: ведь и в кинотеатре зритель знает, что перед ним экран, 8 нев жизнь. — Но здесь условность иного плана. Зритель верит в то, что происходящее. на экране подсмотрено об’ективом аппарата в жизни. В кино хороша лишь таА декорация, которая до конца «обманывает» зрителя и которую, как декорацию, он не замечает. Актер кино впечатляет лишь тогда, когда зритель забывает, зто перед ним актер, не видит ни его грима, ни его игры. Чего же мы хотим от киноактера? Как будто немнототго — простоты. Было время, «когда некоторые кинорежиссеры нашли «решение» этото вопроса, отказавшись вогсе от актера. Они говорили: «нужно нахо-` дить для исполнения ролей таких лютей, которые по своим внешним, типажным данным соответствуют. представлению о6ежиссера об образе; эти люди не будут иг. рать, и, следовательно, будут в своем поведении необычайно просты и естественны». Но режиеверы эти не поняли того, что быть простым — это самое трудное в искусстве ‘и Фо бытЬ актером может не каждый человек. . Вот что. писал ‘46 лет назад А. П. Ленский: «Что нужно для актера? Уметь говорить. Но кто же этого ие умеет?. Это— прирожденная способность каждого. Я никогда и ничем нельзя убедить его в том, что именно то, что он считает своей. при-. рожденной способностью, — этим-то сн и, не владеет, и то, что, по его мнению, ‚так прова, — есть одна из труднейших в8 дач сценической техники, над преодолением которой актер должен работать всю свою жизнь... Самое трудное в сценическом исполнении — это художественяля простота. Чем лучше яктер, тем ближе он к этой простоте, но чем ближе он к этой простоте, тем проще и доступнее всякому кажется его искусство». Казалось бы, обо всем этом можно и не товорить, ибо вряд ли сейчас найдутся сторонники «теории» замены’ актер» типажем. Однако практики этой теории еще существуют. Их много, и приносят они огромный вред искусству актера, & следовательно и искусству кино. Практики эти внесли лишь маленькую поправку в порочную «теорию»; тнпажный подход к исполнителю роли остался лишь в несколько измененной форме Не «любой человек», как раньше, а актер, наделенный внешними и психофизяческими данными, совпадающими 2 предетавдением режиссера 0б образе, становится исполнителем роли. Или приглашается актер, в творческой практике которого есть роль на театре или в кино, близкая или совпадающая с замыслом режиссера; и актеру остается лишь повторить в некоей вариации уже созданный им ранее образ. «Типажный подход» порожлает штамп, «Положительный , герой» — это человек, непременно с «волевым ` подбородком», «умными, ‘пронибательными глазами», «большим, открытым лбом» ит. д. Нужны были срочные меры оживления плихатных героев. Лекари ине заставляли себя долго ждать, «Положительным героям» стали делать прививки «отрипатольных качеств» в небольших дозах. Дозы этих прививок были’ как ‘раз такие, которые тарантировали бы к концу пьесы или картины изжитие у героя этих «родимых пятен» прошлого, Был и иной штамп: «нротивопоставление». внешних данных внутреннему миру тероя. Этакий неказистый, с виду, замухрышка, в конечном итоге оказывался человеком. наделенным всеми чертами и качествами герэя. Пужно ли говорить, что эти «творческие» методы к искусству никакото отношения не имеют. | , Штамп, схематизм, серость-прямые ре зультаты отсутствия творческой работы над образом. А без такой работы искусство актера превращается в ремесло. В докладе А. Д. Попов говорил 0 работе актера над образом: «Вопрос о том, должен ли актер в работе над ролью итТИ «ОТ себя» или «от образа», я считаю тлубоко схоластичным. Все дело в том, чтобы мой замысел был в средствах мозго посихофизическото материала, а этот материал развивался, иначе актер начинлей гулять по сценическим ситуациям и лишь меняет бородки и костюмы. Другими словами, он играет самого себя во всех ролях... Если конфликт между проекцией сцзнического образа и «я» ‘актера заканчивается переводом суб’ективных качеств— темперамента, ритма речи, характера движений, походки, тембра Голоса — в новые качэства, которые раскрывают еценический образ, — вот тогда образ становится не костюмом, который мешковато сидит и легко сбрасывается, & той шкурой, которая снимается с кровью. Это, мне кажется, и является правильным пониманием щепкинского реализма в актерском творчестве», Только творческий процесс работы над образом создает актера. Нельзя творчески эксплоатировать актера для одной картины, & потом перестать интересоваться его творческим ростом, как это дэлает большинство кинорежиссеров. Нужно не только делать картины, но и воспитывать актеров, тогда и картины будут хорошие. Режиссер должен не только рассказы вать актеру об образе, а творить вместе с ним образ. «Иногда мы чрезвычайно рационалистичны, мы все хотим уточнить, 060 всем точно договориться, и это с 8мого начала обрекает нас на схематичность. Мы’ ничего не оставляем языку искусства», — говорил А. Д. Попов. Киноактеры творчески мало активвы, они ‘мало. отстаивают свои творческие принципы. Они слабо борютея против штампа и схематизма, серости и безликости тёх образов, которые им подчас приходится итрать. Почему претензии драматургу пред’являют только режиссеры, а не актеры? о Ленский считал, что искусство эктера равно искусству драматурга: «сила актера, в том, что оп такой же поэт, как и Драматический писатель, что оба они дети одной общей матери всех искусств —поезии, что, чем выше поэтический талант актера, тем богаче его палитра, тем шире и сочнее мазок его кисти». Тапография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30. «4-й перископ» ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). На всесоюзном сценарном конкурсе вторую премию по разделу оборонной тематики получил сценарий «4-й перископ», написанный мо0лодыми ленинтрадскими авторами В. Блауштейном и Г. Венециановым. Этот сценарий посвящен жизни советского Военно-Морского Флота. Он рассказывает о мужестве и отвате краснофлотцев и командиров, о могучей технике красного Военно-Морского Флота. В студии Ленфильм началась подтотовка к семкам фильма по премированному сценарию. Постановка поручена молодым режиссерам 3. Драпкину и В. Эйсымонту. В с’емочную группу вошли оператор-орденоносец В. Рапопорт, художник А. Векслер, звукооператор Н. Бутаков, ассиетенты режиссера М. Шейнин, М. Розенберг и А. Нейштадт. Основные натурные с’емки предполатается производить в Финском заливе, в районе Кронштадта. Рабочий сценарий уже готов. Сейчас составляется генеральная смета, идет подбор актеров. В фильме будут сниматься заслуженный артист республики Б. Блинов, Н. Домашева и др. Консультирует постановку картины капитан 8-го ранга П. Иванов. , С’емки «4-го перископа» начнутся В хонце июня. Срок сдачи фильма — декабрь 1939 года. «РАВ НА ОБРАЗОВАНИЕ Московской студией кинохроники закончен монтаж фильма «Право на образование» для еждународной выставки в Нью-Йорке. Картина рассказывает о том, как миллионы советских людей — взрослых, подростков, детей — осуществляют свое право на образование, записанное в Сталинской Коиституции, Посетители выставки увидят на экране новые прекрасные школы, институты, университеты, построенные за годы Сталинских пятилеток во ‘всех районах Союза — от Крайнего Севера до знойных среднеазиатских республик. На пленку засняты занятия в учебном комбинате московского автозавода имени Сталина, в Ленинградском институте няродов Севера и в других учебных заведениях. В фильме показаны кружки авиамоделистов и изобретателей, лучшие учителя и ученые страны, р Над картиной работали режиссер А, Хачатурян, оператор И. Толчан. ———_Ф. "есть ОЧЕРК О ЗНАТНОМ ДОМЕНЩИКЕ Вся страна знает семью знатных людей советской металлургии Коробовых. 29 октября 1937 года товарищ Сталин на приеме металлургов и угольциков в Кремле провозгласил тост ‹..за здоровье доменщика тов. Коробова, за Коробова-отца, за сына его, за всю семью доменщиков Коробовых, ва то, чтобы семья Коробовых не отстала от новых методов ряботы». Замечательная семья знатного доменщика Ивана Григорьевича Коробова ответила на эти слова вождя дружной стаха ‚ новской работой. Правительство наградило орденами Союза ССР Ивана Григорьевича и всех трех его сыновей—Павла, Илью и Николая. Бригада украинской студии кинохроники, руководимая режиссером тов. Шаповяловым, приступила к семкам хроникального фильма о знатном доменщике И. Г. Коробове. В фильме будет показана с0циалистическая Макеевка с ее новыми домами, парками культуры в отдыха, дворцами и клубами, Зритель увидит в фияльме”’момент вручения орденов И. Г. Коробову и его сыновьям. Операторы заснимут также метяллургический гигант страны — Макеевский авод имени Кировы, где Иван ГригорьеГ работает обер-мастером доменного цеха. «Йо сталинским местам» В Закавказье выехали режиссер-орденоносец Дзига Вертов, оператор А. Суренский и сценаристы С. Владимирский и М. Зисельман (студия Мостехфильм), Они будут работать над фильмом «По сталинским местам». Картина покажет места, где жил и работал товарищ Сталин Для музыкального оформления‘ фильма предполагается использовать песни народностей Советского Союза о Сталине. ДРУЗЬ;} О Узбекской СОР Р. ПИР-МУХАМЕТОВ. «СОЮЗКИНОПРОКАТ» ВЫПУСКАЕТ НА ЭКРАНЫ СОЮЗА НОВЫЙ ЗВУКОВОЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ ВСТРЕЧАЮТСЯ ВНОВЬ Авторы сценария — А. ФИЛИМОНОВ, А. СПЕШНЕВ. рРежиссер ‘55 Камиль ЯРМАТОВ, Оператор — А. ГИНИБУРГ, Композитор — вародн, арт. ОСОР орденоносец Р. М. ГЛИЗР. Текст песни поэта орденоноеца В, И. ЛЕБЕДЕВА-КУМАЧА. РОЛИ ИОПОЛНЯЮТ: артист орденоносец 0. П. ЖАКОВ:Засл, арт. рееп. К. МУХУТДИНОВ. Артисты: Н. К. САНОВ, Г. И. ЛЮБИМОВ, В. Ф. ЗАЙЧИКОВ, Т. В. РАХМАНИНА, В. ХАЙДАРОВ. Засл. арт. респ. Л. А. КМИТ, Народн, арт, и ИЕ ПИН ПРОИЗВОДСТВО СТАЛИНАБАДСКОЙ КИНОСТУДИИ 23 ИЮНЯ 1939 г. № 29 (923). УЗКОПЛЕНОЧНОЕ КИНО ПЕЧАТЬ КАРТИН ЗАДЕРЖИВАЕТСЯ На Московской копировальной фабрике в цехе узкопленочных фильмов работает лишь одна’ смена вместо обычных трех. По плану фабрика должна была за 6 месяцев отпечатать 8,3 млн. метров плекки, С 1 яицгаря отпечатано только 5,6 млин. метров. Полугодовой план выполнен лишь на 68 процентов. Это отставание об’ясняется, во-первых, тем, что фабрика не снабжена ацетатной пленкой. С января по 17 июня фабрика должна была попучить около 11 млн. метров пленки. Руководство фабрики (директор т. Спиченков) неоднократно обращалось в Главное управление массовой печати (начальник т. Бинеман) с тревожными сигналами о срыве плана. Но ощутимых результатов это пе давало. Недавно представители главка заверили фабрику, что в июне она получит 2 млн. метров пленки. Июнь уже на исходе, а фабрика получила всего-навсето... 668 тыс. метров, Вторая причина срыва плана — "плохая подготовка негативов фонограмм. Копировальная фабрика изтотовляла их оптическим способом, который не всегда давал хорошие результаты. Весной этого года в цехе звукозаписи Мосфильма установили новый усовершенствованный аппарат для ‚перезаписи фонограмм на узкую пленку. Изготовленные на нем фонограммы филь“ мов «Леннн в 1918 году» и «Щорс» от личаются высоким качеством. Руководители копировальной фабрики, проявив излишнюю поспешность, прекратили выпуск негативов по старому оптическому способу. Но мосфильмовский аппарат из-за поломки на некоторое время вышел иа строя. г В результате на фабрике давно тотовы для массовой печати контратипы изображения 10 картин, в том Числе таких, как «Александр Невский», «Выборгская сторона», «Человек с ружьем», а пускать их В массовую печать нельзя: нет негативов фонограмм. Дотовор с Мосфильмом на изготовление фонограмм Главное управление массовой печати должно было заключить два месяца назад. Но главк не спешит, договор до сих нор не подписан. Более того, в главке до сих пор нет работника, отвечающега за, печать узких фильмов! Сеть узкопленочных кинотеатров и пе“ редвижек непрерывно растет. Беззаботность Главного управления массовой печати и проката грозит сорвать план выпу“ ска узкопленочных картин. Л. КИЧИГИН Жроника *ж В текушем году, исполняется десятилеч тие г. Сталинска и Кузнецкого металлургического завода имени Сталина, Бригада Новэсибирской студии кинохроники готовит ю юбилею киножурнал, в котором будут показаны работа завода, важиточная и культур“ ная жизнь сибирских металлургов. \Ж Начальник Харьковской дистанции связи т. А, Моренко широко известен на всех железных дорогах Союза, У него образцово поставлены сигнализация и блокировка. 3З& выдающуюся работу в этой области НКПО присвоил т. Моренко звание мастера сигна» лизации, централизации и блокировки. В бля“ жайшее время киевская студия приступает ® с‘емкам учебно-технического фильма о методах работы знатного железнодорожника тов. Моренко. ' г № В 18 километрах от Феодосии экспедиция студии ОСоюздетфильм проводит &’емки филь ма «Комендант птичьего острова» (режиссер В. Пронин), В главной роли снимается а@ртиет Л, Кмит. Фильм будет закончен к 1 ав. туста. *ж В студии Мосфильм закончились с’емки картины «Степан Разин». Режиссеры 0, Преображенская и И, Правов приступают к монтажу. Музыку для картины пишет композитор А. Варламов. \ Комитет по делам кинематографии утвердил режиссерский сценарий картины «Бабы». Художники И. Шпинель и Н, Ооловьев закончили эскизы декораций. Павильонные с’емки начнутся в студии Мосфильм в конце июня. Вместо оператора Тиссе, выехавшего в Оредвюю Азию, фильм будет снимать А. Гальперни. В главвых ролях: артист-орденоносея А. Абрикосов, засл. артист республики орденоносец Д, Орлов, васл, артист ресмублики Н Плотников, засл. артистка республики Э. Цесарекая, студентка актерской школы Дива Панкратьева и артист И, Юдин. % «Охота на волка» — так называется кино» очерк, выпущенный ведавно студией ДЛентехт для широкого екран». В фильме показаны облава на волков, охота на них е гончими и борзыми собаками, борьба с волками при помощи капканов и опециальных ловушек, Большая, часть с'емок произведена на натуре в Курской области, под Ленинградом и под Москвой. В картине снимались ленинградские ‘охотники и бригада Центрального военно-охотничьего общества, Постановщик фильма — режиссер П. Солуянов, Операторы -— М. Абрамович и Л. Лихоманов. Нвузная консультация профессора П. Мантейфеля и П. Савастьянова Ответств, редактор А. Я. МИТЛИН Издатель — Госкиноиздат ГОСКИНОИЗДАТ ПОКУПАЕТ НЕГАТИВЫ И ОТПЕЧАТКИ ФОТОКАДРОВ ИЗ ФИЛЬМОВ «СЕРП И МОЛОТ», «ЧУДОТВОРЕЦ». «КОМБРИГ ИВАНОВ», «КРАСНЫЕ ДЬЯВОЛЯТА,, «СТАЧ.: КА». «БРОНЕНОСЕЦ «ПОТЕМКИН», «ТУРКСИБ» «ЭЛИСО» и ДРУГИХ СОВЕТСКИХ ФИЛЬМОВ. `0 предложениями обралцаться: Москва, Третьяковский проезл, 1/19. Госкиноиздат, т. Голдиной. Тел. К 0-49-69. Фильм рассказывает о победной борьбе таджикекого народа с басмачами и другими врагами нашей родины. В фильме показано, как в дружбе и сотрудничестве народов ОООР экономически и культурно выров и окреп Советский Таджикистан. “ Адрес дедакции; Кузнецкий Мост, 4, тел, К 0-31-09 и КО.51-80. №