KINO (Aug 1939)

КИНО «МУ ЕСТВО, Часто мы сами не замечаем, как положения и мотивы, которые в прошлом встречались только в высокой героической поэ* ме, в эпопее, в эпосе, становятся в наши дни каждодневным явлением. В любом номере любой газеты можно найти факты, свидетельствующие о том, что наша стра на — родина подлинной человеческой доблести и героизма. Героизм перестал быть привилегией избранных. Героическое стало как бы одним из основных свойств характера человека нашей страны. Оно таится как скрытая эпертия до тото мо* мента, когда от человека потребуются мужество, выдержка, бесстрашие. . Этот героизм масс с необычайной силой сказался во время событий на озере Хасан. Он проявляется в любом пограничном «инциденте». Он проявляется во всех тех случаях, когда перед человеком социалистического общества возникает необходимость хотя бы в риском для жизни исполнить долг советского патриота, советского гражданина. К сожалению, наше искусство очень ч8сто проходит мимо сухих репортерских 38меток, рассказывающих о каждодневном и вместе с тем необычайпном героизме советских людей. Недавно вышел сборник очерков «Женщины страны социализма». Эти очерки посвящены Демченко и Ковардак, Барсовой, Виноградовой, женщинам, чьи имена ши. роко известны всей страпе. Почти все эти очерки написаны серо и невыразительно, в какой-то плоской натуралистической манере, поражающей неточностью описаний (так что и человека, о котором пишет очеркист, почти невозможно себе представить) и странной вялостью и 663различием авторской интонации. В этой вялости, в этом натурализме повинна и кинематография. Можно назвать немало фильмов, в которых и характеры яюдей, и самые их подвиги показаны уди* вительно веро и невыразительно, на уров зе ординарного хроникального фильма За примерами недалеко ходить, назовем хотя бы новеллы о летчиках, появившие ся на экране около года пазад. 2 ‘т Нужно было сломать эту традицию се. рого, вялого, равнодушного описательства. Ве сломало кино, Ве сломал Мяхаил Калатозов, режиссер фильма «Мужество». Кинематографическому режиссеру не дано право говорить собственным голосом Он не может ни радоваться, ни нетодозвать по поводу того, что происходит в кадре. Он не должен товорить от себя. Это вовсе, разумеется, не значит, что он скрывает свое отношение в происходящему на экране. Но это отношение должно быть об’ективировано во всех элементах фильма — в построении кадра, в выборе натуры, в работе актера, в мизансцене, но только не в прямой авторской речи. И все же в статье о фильме Калатозова необходимо говорить, быть может, в ка ком-то особом, условном смысле об авторской интонации, авторском голосе. Фильм Калатозова посвящен той среде, з которой выросли Чкалов и Громов, Байдуков и Беляков, Серов и Молоков. Ов посвящен тероическим летчикам нашей страны. Интральный образ фильма — 'Алексей Томилин, рядовой летчик, работающий на одном из гражданских аэродромов Средней Азии. Случилось так, что | П-5, Фильм «Мужество», Рабочий момент. Самолет УТ-2 с актером 0. Жаковым с которого во. время исполнения ответственного вадания ‘с машиной произошла небольшая авария, летчик вынужден был сесть в песках. Здесь какие-то люди напали на не’ го, обезоружили, заставили взять к себе в самолет одного из них, чтобы перебросить через границу, в Афганистан. Непрошен пый гость, угрожая револьвером, хочет заставить Томилина лететь на Кабул. Тогда Томилин пускает в ход вою свою изобретательность, ставляет незваного гостя к’себе на аэродром ‘и. передает в рукя НКВД. Сюжет фильма построен по существу на одной острой ситуации, на одном образе. Ситуация драматургически разработана де тально, образ Алексея Томилина развит глубоко и мнотогранно -— насколько это допускал сравнительно ограниченный и несложный сюжет. Но если бы в фильме не было того, что мы условно назвали авторской иитонацией, он был бы очередной новеллой о летчиках — не больше. Случай с пилотом Алексеем Томилиным мог быть раоссказан так же вяло ж невыразительно, как написано у нас множество новелл и очерков о героях пограничниках, летчиках, красноармейцах. Режиссер Калатозов ‘рассказал историю полета Алексея Томилина с подлинно романтической напряженностью и приподнятостью, с тем романтическим восторгом (вам давно уже следовало бы воскресить этот превосходный термин поэтики ХУШ века), которые свойственны только боль’ шим произведениям искусства. Эти романтические черты с необычайной ясностью сказываются во всей изобразительной системе фильма. В картине есть место; где подряд идет почти двести метров горного пейзажа. Только изредка среди хаотически нагроможденных скал, среди облаков и тумана появляются очертания самолета. Фантастические контуры скал, их зубчатые отроги, нагроможления камней, вся первобытная, первозданная природа создают фон для высокой романтической драмы. Но удивления зрителя заслуживает не только горный пейзаж, кажлый кадр этой картины выбран и снят с безукоризненным вкусом, с вниманием х изобразительной поверхности, к фактуре, вещей в выразительном и, кажется, единственно возможном раккурсе. Снимает ли Калатозов идущий прямо на аппарат самолет, пустой аэродром в развеянными по небу легкими, пушисты* ми облаками, склон горы, поросший ку“ старником, — все это он снимает с необычайной наглядностью, трехмерностью, выразительностью, # Может быть, в успехе этой картины, в ее удаче немалую роль сыграло то обстоятельство, зто режиссер отнюдь и не ду мал отказываться от целого ряда приемов немого кино. Наши немые фильмы, — это кажется не вызывает спора, — разнообразнее, изобразительно интереснее, нежелв многие звуковые. Мы очень много приобрели в процессе развитня звукового ки“ но: уменье работать над характером. строить эпизод и т.‘д. но мы кое-что и потеряли. Внешне изобразительная сторона наших звуковых фильмов подчао з8ставляет желать много лучшего. И нет ничего удивительного в том, что такие раз: ные режиссеры, как Довженко и Калато производит с’емку оператор находчивость, смелость, — до зов пытаются пересмотреть наше отношение к немому кино и воскресить некоторые его наиболее ценные черты. В равной мере это отпосится и к моинтажу. Это общее стремление не отказываться от целого ряда принципов немого кино заметно отразилось и на работе актера Олега Жакова, играющего роль Томилина. В конце концов именно от игры этого актера зависела конечная удача или неудача фильма. Можно было превосходно снять горные пейзажи, прекрасно построить мизансцены в павильонах, но если бы актеру не удалось с достаточной полнотой передать те черты простоты и мужественности, которыми отмечен образ Томилина, образ одного из рядовых пред: ставнтелей великого цеха советских лет. чиков, фильм можно было бы считать неудавшимся. Отличительная особенность игры Жакова заключается прежде всего в той есте ственности и непринужденности, с которой он держится перед аппаратом. В фильме «Мужество» у 0. Жакова с необычайной наглядностью проявилась и вторая его особенность: необыкновенная лаконичность в жесте и мимике, умение каждое лаконическое движение сделать предельно выразительным, исполненным смысла, Калатозов правильно сделал, освободив актера от большого количества текста. Не только потому, что летчик Томилин — человек немногословный, скупой на слова, но еще и потому, что Жакову и не нужно большого количества текста, он говорит слово, а зрителю. не только слышащему, но и видящему его, ясна уже вся ситуация, все, что он думает, все, что он переживает. Жаков прекрасно владеет искусством актерской речи, но он одновременно владеет и искусством специфически кине матографической выразительности, которая была свойственна больпим актерам немоГО КИНО. Работа всего коллектнва этого фильма— оператор В. Левитин, оператор воздушных с’емок Н. Вихирев, композитор В. Пушков, звукооператор И. Волк, ассистенты — С. Деревянский и Л. Дубенская — заслуживает самого горячего одобрения. По постановочным условиям фильм был необычайно сложным и трудным. Работа летчика, выминй пилотаж еще ни в одном фильме не показывались так подробно и разнообразно. Восемь лет назад режиссер Михаил Калатозов поставил замечательный фильм «Соль Сванетии». С тех пор ему приходилось вести в кино самую разнообразную работу, исключая ту основную, которую он должен делать, — ставить фильмы. Это время не прошло для него даром. Ош написал сценарий «Шамиль» — один из лучших сценариев советской кинемалогра фии сегодняшнего дня. Надо надеяться, что ему удастся этот сценарий поставить. В процессе работы над «Мужеством» Калатозову пришлось держать большой экзамен на умение работать с актером, на умение ставить звуковые фильмы. Экзамен этот он выдержал блистательно. Нужно поздравить советскую кинематографию`с хорошей картиной, а творческих работников советского кино — с тем, что в их ряды вернулся режиссер, от котороге они вправе ожидать больших и значи тельных произведений. ы Н. КОВАРСКИЙ и пилотом А. Гончаренко, Над ним самопет Н. Вихирев ГЕРОИЗМ. ФИЛЬМЫ 0 ЛЕТЧИКАХ ГРАЖДАНСКОГО ВОЗДУШИОГО ФЛОТА Картина «Мужество», изображающая жизнь летчиков гражданской авиации, имеет неоспоримые художественные достоинства. Сценарист Кубанский, режиссер Калатозов и замечательный киноактер Олег Жаков создали надолго вапоминающийся образ. советского ‹ летчикагероя. Летчик Томилин занимает центральное место в фильме. Он совершает исключительный по находчивости, смелости, выдержке и воле подвиг. Но напрасно в его поведении, манере держать себя искать намек на позу, самолюбование. Не успев отдохнуть после героического перелета, Томилин берется за очередную работу, оставаясь все тем же скромным человеком, для которого героизм не больше, чем выполнение служебного задания. Мужественное поведение Томилина вызывает восхищение желание подражать ему. Зрителю ясно, что движет поступками Томилина: в основе их лежат безграничная преданность родине, любовь х своему народу, исключительно глубокое знание своего дела, своей профессии, Томилину веришь потому, что его превосходно играет Олег Жаков, потому, что режиссер М. Калатозов прекрасно переДает в картине отношение летчиков друг к другу, их большую дружбу, потому, что сценарист Г. Кубанский, создавая детектив, остался верен реализму. отказался от нагромождення трюков. Надолго запомнятся в картине исключительные по своему выполнению семки высшего пилотажа, мастерский, идущий от лучших традиций немого кино монтаж, мягкий юмор лирических сцен, обрамляющих детективный сюжет, запомнится напряженный темп действия. Фильм «Будни» еще снимается (авторы П. Голиков и Л. Глазычев, режисеер Б. Шрейбер). Это будет вторая картина о летчиках гражданского флота. «Мужество» и «Будни» различны по жанру и стилевым особенностям. И все же, показывая жизнь советских лётчиков с разных точек зрения, они как бы дополняют друг друга. Фильм «Мужества» повествует 0 в03можном, но все же исключительном факте, Название «Будни» говорит об ином, оно как бы подсказывает зрителю, что в картнне не произойдет ничего необычного. В основе сюжета — будни летчвков, их повседневная жизнь, Вряд ли имеет смысл пересказывать содержание картины. Такой пересказ обычно лишь обедняет представление о произведении. Тем более, что главное в «Буднях» заключается не в динамическом, напряженном действии, как в «Мужестве», а в показе «обыденных» отношений людей друг к друту. Летающие самолеты в «Буднях» занимают небольшое место. Зритель услышит в фильме слова любви и мужества, обиды И разочарований; услышит замечательную песнь, сложенную летчиком в Честь своей невесты; поймет цену труду и настойчивости, при помощи которых достигается международный рекорд; увидит, из чею складываются будни летчиков. Образы расчетливого, тонкого, умного, быть может несколько суховатого Славина, веселого в меру, беззаботного Васянина, способного, темпераментяого, по необузданного Зубова учат, каким должен быть советский летчик, Будни советского летчика — это упорное стремление вперед, нежелание довольствоваться достигнутым, постановка и решение все новых и новых задач. Расчетливый Славин целеустремлен: он решил поставить международный рекорд и стремится к цели со свойственными его характеру прямолинейностью и деловитостью. Иной по характеру летчик Васянин. Шутка всегда сопровождает ето работу. Международный рекорд он ставит, чтобы доказать и себе и любимой девушке, что он не трус. Сценарий «Будни» ставит перед режиссером, оператором и актерами сложное задание; создать фильм, отображающий жизнь нашей авиации, фильм, который будет учить жизии молодое поколение ©оветских метчиков, Гр. ЧАХИРЬЯН ` 48 августа 1939 г. № 38 (935) Кадр из фильма «Воздушная почта» (Со юздетфильм). Режиссер Д. Познанский, оператор Л. Петров. Сцена в радиорубне, На снимке (справа налево): нач. аэропорта — засл. арт, респ. А. Горюнов, радист — арт. Джагафаров, экспедитор — арт, В. Колчин, летчик-«миллионер» (у стены)—арт. Л. Шихматов 00080 ФЕРГАНСКАЯ ДОЛИНА Совсем недавно, в последних числах минувшего месяца, газета «Правда» ©006щила, что на трассу Большого Ферганского канала вышли первые отряды колхозников. Нроводы строителей канала превратились в колхозах в подлинно народный праздник. И вот несколько дней назад мы читали: уже готовы первые несколько километров канала. — Это — лаконичный язык газетной хроники, казалось бы, не знающий эмоций. Но, прочитав сообщение газет, мы словно стали богаче чувствами, лучше поняли наше время, нашу страну и ее людей, яснее ощутнли значение идущих нам навстречу десятилетий: люди читали эти хроникальные заметки и думали о коммунизме. 29 июля. когда две тысячи колхозников Таннтакского района первыми приступили к работе на канале, Комитет по делам кинематографии опубликовал приказ, в котором предлагал московской и ташкентской киностудиям приступить к подготовке с‘емок картины о Ферганском канале: В тот же день на место строительства вылетели оператор-ордепоносец 9. Тиссе, заместитель директора с’емочной группы М. Хавкин н ассистент оператора Л. Гроцкий. В тот же день режиссер С. Эйзенштейн и писатель П. Павленко начали работу над сценарием фильмл. Так искусство устремилось вслед за жизнью, ие дожидаясь, когда жизнь станет летендой. Как рассказать на языке киноискусства о вамечательнейшем движении современ: ности? Эпический характер этого движе. ния диктовал поиски широких обобщений. Эти обобщения, которые позволили бы еще тлубже проникнуть в значение того, что происходит сегодня на трассе канала, авторы сценария нашли в сравнении современности с давним прошлым. Борьба ферганских колхозников за воду, борьба, которую страна празднует сетодня как торжество ленинско-сталинской национальной политики, как проявление коммунистического сознания масс, эта борьба была некогда кровавой битвой. 06 этой битве и рассказывается в начальных эпизодах сценария. ..Черные шатры лаеря Тамерлана... Древиие стены Уртенча осаждены завоевателем. Тамерлан решает отвести воду от города, м вот убегает вода из арыков, высыхают водоемы, без воды хзузы. Полуразрушенная крепостная стена заполиела умирающими от жажды защитниками Ургенча. Площадь города усеяна мертвыми. Черной тучей двинулись из пустыни На итурм Ургенча войска Тамерлана. Глаза Тамерлана торят веселым огнем: кто держит воду — у того власть. Уртенч пал. Но отряду каменщиков из Ургенча удается пробить борта временното канала, в который зажата ллененная река. Река катится в пески, буйной массой устремляется на войска Тамерлана, стремительно затопляет конницу. Вместе со свитой умчалоя Тамерлан прочь от Ургенча. Вихри песка, гопимые самумом, пастулают на воду, поглощают ее. И река исчезает в песках пустыни. Так народы древности, враждуя, становились жертвами сил природы, когда пы: тались использовать ее мощь в своей борьбе. * Задуманный авторами фильм, в котором найлет место и этот рассказ о седой древ ности. распадается на три большие, но неравные части. В центре произведения старый певец Тохтасын. Это он поет о гибели древнего Ургенча и реке, нашедшей смерть в песках. Много веков отделяют Тохтасыня 01 времен, о которых он поет. Идет тол 1905-й. В бедной чайхане, где узбеки слуиают старого Тохтасына, нет даже воды для чая, чтобы угостить певца. Вода, правда, есть. Вот у головного арыка -— базар воды. Но она принадлежит богатым, & те следуют древнему и лукавому хан. скому закону: давать крестьянину воды не много и не мало, ибо сытый — он может завоевать богатых, голодный—он 0б0крадет и только полуголодный он покорен, Терпению людей приходит конец. Бед. няки разносят запруду. С ревом устремляется вода на посевы, бежит по улицам кишлака. Вода несет на себе трупы лю. дей, скарб из размытых домов. Надо за: валить прорыв. И в ‘прорыв, по дикому обычаю, бросают живых людей а за людьми летят в воду бревна, щебень, тлина. Сжатая завалами вода снова пле. нена, снова она — имущество ботатых. Старый Тохтасын проклинает землю, тде бедляк трудится без воды, где водой. не трудясь, владеет ботатый, проклинает землю, отнявшую у него дочь и изгнавмую сына, и, отвернувшись от проклятых им земель, Тохтасын уходит в просторы пустыни — на многие годы. % Более тридцати лет прошло сб дня во. дяного бупта. В пустыне поднялись высокие столбы песчаной пыли. Все явствен: нее слышен рев карная. Тохтасын удивленно глядит на пустыню. Движется необозримый поток людей. В ныли спешал стада, за ними едут сосредоточенные люди на арбах, верхом на конях, ишаках, верблюдах, идут пешие с кетменями на плечах. На арбах люди везут ковры, бур: дюки © водой, медные котлы и самовары. мешки с рисом, дыни и виноград. Движется поток узбеков. армян, русских, киргизов. Люди поют каждый народ на своем языке. Гигантский лагерь, Все новые потоки вливаются в него. Уже прошли Маргелтан и Фергану, выступил Андижан, спенгит Татткент. Начи: нается строительство Большого Ферганского канала, строительство, какого не знало человечество. Этому строительству посвящена заключительная — самая боль: шая — часть произгедення. % С’емочная труппа сейчас озабочена многим. Дни заполнены решением больших в малРНьКихХ вопросов, олинаколо важных, одинаково нужных. Сценарий написан, н9 работа над ним еще продолжается. Мож но предполатать, что жизль люлей стройки внесет в написанное свои коррективы. Сейчас заканчивается подготовка к от правке необходимого имущества. Группе прилется работать в непривычных климатических условиях. Оператором Эдуардом Тиссэ уже давно ведутся на месте строительства клнала хроникальные с’емки. Кинодокументы войдут в будущий фильм. 13-го уехали в Ташкент режиссер С. Эязенштейн. художник И. Шпинель, монтажница 9. Тобак и директор группы Д. Славин. 14-го на канал выехали ассистент оператора тов. А. Астафъев и ассистент режиссера А. Маслов. Через день-два на стройку отправляются и остальные члены с’емочнотсе коллектива. В сентябре назнутся семки по сценарию. Б. ФАЯНС «Истребители» Мощный гул моторов не прекращается ни на минуту. Стайки легкокрылых скоростных истребителей срываются с аэродрома и мгновенно исчезают в голубом небе. Неожиданно очи появляются Над просторным полем аэродрома, делают короткую пробежку и, гудя вполголоса, рулят к апгарам. . Групла свободных от полета летчиков йЙ несколько штатеких внимательно следят ва одним самолетом. Машина в воздухе ведет себя более чем странно. Она тяжело и неуклюже разворачивается, судорожно рванувшись вперед, тотчас же, точно обессилев. резко снижает скорость, беспомощно барахтаясь в воздухе. Казалось, летал недоучка, по ошибке допущенный к машине. А между тем в труппе наблюдавших за полетом не прекращались восхишенные восклицания: — Ну и молодчага Чигирев! > Что и говорить, артист, а не летчик! : — Вамечательный мастер!.. я Вот самолет сделал безобразную с точки зрения техники пилотирования посадку. Летчики и штатские побежали навстречу. С самолета спрыгнул дважды орденоносек майор Чигирев. — Ну как? Подучилось? — улыбаясь гпрашивает он. ' Летчики дружно высказывают свое восхищение, штатекие жмут ему руку, Штатские — это кинематографисты из ©’емочной группы фильма «Истребители». У самолета возится с аппаратом единственный пассажир майора Чигирева — мастер воздушных семок оператор Нащиков. Его семки с бреющего полета, в фитур высшего пилотажа великолепны, +++ „В городском парке культуры и отдыха в разгар карнавального веселья произошел яелепый случай. Мальчика нечаянно бросил спичку в ящик с ракетами. предназначенными ДЛЯ «вечера огня». С грохотом рвались ракеты. Спасая мальчишку, молодой летчик Кожухаров обжег тлаза. Однажды в тренировочном полете Кожухаров почувствовал, что предметы, смонтированные на доске управления, расплываются, тускнеют. Кожухаров приказывает бортмеханику Яшину принять управление самолетом. Яшин, не имеющий опыта пилотирования, неуверенно повел качающийся самолет, не понимая, что с Кожухаровым. Кирпичная стена ангара с бешеной скоростью надвигалась на самолет. Яшин рванул рычаги, и самолет, виляя, как подстреленная утка, грубо плюхнулся на веМЛЮ. Вледный и испуганный, выскочил из самолета Яшин. Кожухаров же осторожно сполз на землю, нашупывая опору, и тихо сказал: — Дай-ка мне руку, Яшин. Я, кажется, ослеп! Этот важнейший в фильме «Истребители» эпизод снимался в М-ском авиасоединении. После семки летчики и кинематографисты дружной семьей сидели за обеденным столом на террасе комооставской столовой. С огромным интересом летчики следят и обсуждают каждую деталь работы над картиной. Сколько ценного материала дают кинематографистам встречи и беседы с летчиками. В столовую залпел командир. — Ну, как наша картина? — осведомился он прежде всего у режиссеры тов. Пенцлина. — Двитается помаленьку, — А точнее? Что завтра снимаете? Сколько для семок нужно самолетов, каких? Командир записал несколько слов в полевой Юдокнот. Вечером будет составлен график учебных полетов, заданий на завтра. Работа летчиков для с’емок «Истребителей» входит в график наравие с бомбежкой, отработкой фигур высшего пилотажа, стрельбой по воздушным целям. Лучшие летчики соединения во главе с помощниками командира части майорами орденоносцами Рязановым и Чигиревым совершают сложнейшие полеты, необходимые для фильма. Живейший интерес к семкам «Истребителей» проявляет Герой Советского Союза тов. Евсевьев. Он несколько раз прилетал на аэродром части, где происходят с’емки, выяснял, чем еще военные летчики могут помочь группе кипоработников. Недавно приезжал ‚заместитель командующего Ккевеким Особым ввенкым окрутом ‘по авиации. — Ну, товарищи какие есть жалобы? — Никаких, товарищ комкор! — Да вы не стесняйтесь, выкладывайте, чего там! Достаточную ли вам оказывают помошь в части? Чего нехватает? Режиссер, директор группы орденоносеп тов. Човгун, актеры заверяли комкора, кинематографисты, й что у них нет никаких поводов для жалоб. — Ну и отлично! Но все же вы мне систематически докладывайте о ходе семок «Истребителей». Почаще докладывайте, — приказал комкор командиру части, Лагерь Н-ского авиасоединения—огромный полотняный городок. В одном из ето утлов девять палаток. Здесь, как шутят летчики, размещена «киноэскадрилья»: здесь живет с’емочная группа фильма «ИсТребители», Кинематографисты подчиняются распорядку лагерной жизни и вместе с летчиками начинают трудовой день... По вечерам к палаткам кинематографистов приходят летчики. Вот ореиитится голос: — Товарищ Кожухаров! К тебе можно? Кадр из фильма «Истребители» (киевская киностудия, режиссер Е, Пенцлин). Авиатехники Яшин (арт. Селезнев) и Барсуков (арт. Черни) з Кожухаров — это — артист-орденоносец М. Бернес. Летчики зовут его по фамилии героя фильма, которого Бернес играет. Пришел молодой летчик Ваня Жернов. Вскоре на «отонек» завернули еще не“ сколько пилотов, Как всегда, говорят в КИНО. — До сих пор летчиков показывали в кино обязательно в маневрах или в условнях будущей войны. Быт наш по существу не показан. Й как хорошо, что, наконец, появится фильм, где зритель увидит бойцов воздушных сил в мирной обстановке, увидит простых парней, подверженных большим человеческим переживаниям, Мы давно ждали такого фильма... | Действительно. в фильме «Истребители» не будет военных действий. Картина расскажет о высокоморальных качествах нового советского человека, о дружбе, любви, мужестве, преданности родине. Режиссер Пенцлин стремнтся максимально ярко показать внутренние чувства и переживания героев, показать людей © присущими им недостатками и положительными сторонами, показать, откуда новый человек питает свою мощь. Глубоко человечен образ капитана Тучковь (арт. С. Атеев). Заметив вражлу Мельникова и Кожухарова, вызванную любовью к одной и той же девушке, кацитан нарочно поручает молодым летчи. кам разработку темы 0 слепых полетах. Расчет капитана оказалея верным. Общая работа сблизила соперников. Артист Селезнев, играющий моториста Яшина, никак не мог уловить правильного тона для передачи волнения, которое охватывает моториста каждый раз, когда самолет подымается в воздух. Лейтенант Кочетков свел Селезнева со своим бортмехаником. Наблюдение за, бортмехаником дало Селезневу богатейший материал для создания образа. Отромную помощь артисту Вернесу оказал летчик Леонид Рубцов. На боевом посту тов. Рубцов лишился одного глаза Товариши проявляли к Рубцову максимум внимания. Подробный рассказ Рубцова в его личных переживаниях Помог тов, Бернесу искренно и правдиво сыграть труднейшие сцены. «орви ИИА ЕЕ НЕОН ОДИН ЕЕ ЕЕ ЕЕ ЕСН Сейчас тов. Рубцов получил разреше“ ние наркома обороны товарища Ворошилова остаться в строю. Испорченный глаз не мешает ему быть отличником, блестящим мастером высшего пилотажа, сверхметким стрелком. ..Глубокая ночь. В одном из углов 01 ромного павильона киевской студии сни мается ответствениейшая сцена — «прозрение Кожухарова», Глазная клиника. Кожухаров стоит с побвязкой на глазах. Напряженнейший момент. Сестра снимает повязку. Профессор, медперсонал © затаенным дыханием следят за Кожухаровым. За дверями маячит Мельников. Он страшно волнуется за бывшего соперника, а сейчас лучшего друга, — Ну-с, почему не открываете глаза? — Страшно, доктор! Вдруг ничего н® увижу! — Успокойтесь, Откройте глаза, смелве, елынтите? Кожухаров решается. Веки дротнуди. Ов приоткрыл глаза. — Свет!. Нет, я не вижу, мне показа лось... — он закрывает глаза ладонями. — Сейчас же откройте! — приказывает профессор, Снова открывает Кожухаров глаза, и радость, огромная радость сияет на его лице. Отдохните, —= говорит Бернесу режиссер Пенцлин. Артист действительно устал. Проведенная сценя невероятно трудна и сложна. Через день нам Удалось посмотреть еб на экране. Она проведена тов. Бернесом с подлинным драматизмом. Отлично играет профессора артист А. З&торский. Яркие образы мотористов Яшина и Барсукова создают артисты Селезнев и Черни. Лейтенанта Мельникова играет молодой артист М. Дишенко, Таню -артистка ЖуТавлева, Варю, невесту Кожухарова — молодая артистка В. Галыичик, отца Кожухарова — артист Уральский, бабушку Вари — артистка Музиль, Сейчае снято около 50 процентов фильма. Группа полагает, что к годовщине Великото Октября фильм о советских летчиках, гордых соколах нашей родины, будет закончен. К, ДНЕПРОВ