KINO (Sep 1939)

47 сентября 1939 г, № 43 (937). КИНО «Комендант птичьего Все налги ребята хотят быть тероями. Потоворите < любым мальчутаном, в любой девочкой об их сокровенных мечтах, почитайте их сочинения (в школе часто пигут сочинения на такие темы) и вы усдышите: «Я хочу совершить что-нибудь тероическое», «я хочу быть героем», «я хочу быть бесстрашным и совершить героический поступок», «я вырасту и обязательно буду настоящим советским героем». — А кто такой, по-вашему, настоящий воветский герой? — спросила я однажды У детей, которые спорили о смелости, о тероизме. Посыпалиев жаркие и сумбурные отвеТы. — Настоящий герой?! Он... все может! Все стихии побеждает. — Он совершает все, все, что только требуется. Даже самое необыкновенное! — Он — бесстрашный. Ему все нипочем! — Он жизнью своей полертвует. ничего не жаль! — Настоящий герой? Что, вы сами че знаете?! Он совершает разные тероичекие поступки.. что-нибудь необыкновенное... Много и обаятельно-пылко говорили ребятишки о советском герое. И чаще друих слов произносили такие слова: «все нипочем», «ничего не страшно», «ему не етрапгны ни голод, ни холод, ни смерть», совершает необыкновенное», Этот бурный ребячий разговор вопомнился мне, когда я смотрела новую картину московской студии Детфильм «Комендант птичьего острова». Главное действующее лицо фильма — краснофлотец Косицын не совершает необыкновенного. Ему мучительно хочется есть и спать. Он ни 3 что не хочет умирать. Он хочет жить, непременно жить. Но он — настоящий советский герой. Он— Настоящий советский человек. Волнующую картину создали молодой писатель С. Диковский, молодой режиссер В. Пронин, оператор М. Магидеон и вся труппа, работавшая над фильмом. Сюжет прост, как вообще просты будня наших пограничников, хоть и насыщены они — эти будни — всякими неожиданностями: в любой час пограничники мотут встретиться лицом к лицу с врагом. Вот они и встречаются лицом к лицу с врагом. Катер потраничной охраны «Смелый» обнаружил в советских водах японскую рыбацкую шхуну. «Рыбаки» оказались шиионами. Они пробрались к нам с диверсионными целями. Отобрав у японцев оружие, пограничники повели шхуну в отряд. Один из японцев ухитрился надрубить ножом канат, Японца заметили. Но надрезанный канат лопнул. На японской шхуне остался краснофлотец КосиДыН. Стралиная буря. Шхуну несет прямо на каменистый берег. После ряда приключений шхуна гибнет, Семь японцев и крас Ему нофлотец Косицын — на кпеобитаемом острове. Косицын об’являет себя комендантом острова. — Земли тут немного, да все ната, советская.., Значит, н порядки будут такие же. И вот на этих голых скалах, над котоРыми носятся стаи диких чаек, советский человек Косицын стережет врагов родины. Японцы пытаются завладеть уценевшей шлюпкой, но Косицыи оберегает весла. Японцы пытаются всяческими подзохами освободиться от советского человека, но это им не удается. Они хотят подкупить его, — он гневно бросает весла в костер. Они хотят его убить. Не получается, — он на-чеку. Они ждут, когда его свалит с ног соя, — он мучается, но не спит. Они хотят, чтобы он умер от толода. Они вабрали всю пищу, которую удалось спасти, — он отыскивает птичьи яйца и питается ими. Они отняли у него и эту последнюю пишу, ограбили все птичьи гнезда,-— он продолжает бодротвовать. Они ненавиДдят этого бодрого, мужественного, неуяывающего советского человека. Измученный, израненный, голодный, буквально палающий с ног от желания уснуть, он ни нА секунду не показывает японцам своей слабости, он продолжает оставаться хозяином советското острова и зорко сторожит врагов. На горизонте показаласв японская штуна. Японцы радуются, — сейчас их спасут, а Косицына уничтожат, зарежут, повесят, Они предвкушают его гибель. Положение опасное, почти безвыходное. Косицыну самому ясно это. Но он решает бороться до последнего мига. Он вынул наган, пересчитал спокойно японцев, заглянув в барабан. Четыре пули, а японцев шесть (один уже погиб в борьбе с Косицыным). Ну, ничего. Спокойно ушел... Спокойно — для японцев (зритель-то чувствует, как он волновался). Повеселевиие японцы идут з& ним. Они издеваются над ним: — Прощальная прогулка, господин ко мендант!.. ‚ Они идут за ним с камнями, с ножами. Они травят его, как зверя. Сейчас они уничтожат его. Он стреляет. В одного, в другото... В последнюю секунду Копицына выручают товарищи бойцы. Катер «Смелый», обнаружив вторую японскую шхуну, шел А ней следом... Таков сюжет. Картина хороша тем, что терой — протой, обыкновенный и настоящий чело век, & не какой-то сверхчеловек, каким порой изображают нашего советского ге Из фильмв «Комендант птичьего острова» (Союздетфильм, режиссер В. Пронин, оператор М. Магидсон). острова» роя. Автор сценария Диковский, режиссер Пронин и актер Кмит (ребята крепко любят его за Петьку в «Чапаеве») раскрыли в образе Косицыпа черты советского человека, который ботат огромными внутрениими силами жизни. Эти внутренние силы и побеждают. Краснофлотец Косицын даже на этом необитаемом острове среди семерых врагов не чувствует себя одиноким. Хорошо то, что людям, создававшим фильм, удалось соблюсти чувство меры, столь необходимое для художника. И поэтому веришь тому, что совершается На экране. Веришь тому, что одного человека на необитаемом острове не могли уничтожить семь злейших врагов. Кстати, враги в картине ие дурачки, они хитры и сильны. Это тоже достоинство фильма. Интерес зрителя сосредоточен на внутреннем образе героя. Автор и режиссер не потнались за внешними эффектами. И поэтому получился не просто занимательный приключенческий фяльм, каким была хартина «Жить» (Помните? Безлюдный остров, на котором тоже лицом к лицу столкнулись враги, адская машина и т.д. ит, п.), а получился фильм о настоящем советском человеке, на которого хочется быть похожим. Здесь люди живут на экране. Косицын — не схема и не надуманный сказочный богатырь, которому, как говорят ребятишки, «все нипочем, не страшны ни голод, ни холод», ; Нет, ему страшен толод. Ему хочется опать, мучительно хочется спать. Зритель чувствует, какие он муки переживает. «Я не хочу спать, не хочу, не хочу», — сам себя утоваривает краснофлотец. А зритель видит, как смертельно хочется спать Косицыну, и испытывает вместе с ним его страданья. Да, ему хочется спать. Но он преодолевает сон. Ему хочется есть, но он преодолевает голод. И он ни нА мгновенье не показывает врагам своих ощущений и переживаний. Вот они ухрали у него последнюю пищу, обобрав все птичьи гнезда. Он только-что облазил скалы и ничего не нашел. Он удручен. Приходит к японцам, которые торжествуют возле кучи собранных яиц. Но голодный советский человек проходит мимо них так, словно он очень сыт, гораздо более сыт, чем нажравшиеся японцы. Проходит бодро, независимо. Спокоен. От вл0бы японец давит яйца ногами. Косицын точно не замечает этого издевательского танца на яичной скорлупе. Он достает вубочистку, ковыряет в вубах, усмехается. Вот так построена вся картина. И потому она убедительна, Советскому человеку Косицыну здесь, на острове, и №: лодно, и холодно, и страшновато (да, етратновато!), но он упрямо преодолевает трудности, он все время на-чеку, он расчетлив, настойчив, не теряет воли к действию и потому он побеждает, потому он-—герой. И совершает все это он, не думая 0 том, что он — герой, и не помышляя о награде, Он поступает так, потому что иначе поступать не может. Им движут большие внутренние силы жизни: любовь к родине, ненависть к врагам, чувство хозяина своей вемли, овоей судьбы, чувство достоинства советского гражданина, Надо любитБ и знать советского человека, чтобы раскрыть образ краснофлотца Косицына так подкупающе-искренно. Герой — типичен. Черты ето характера — это черты подлинного советского человека, черты социального характера. Максим Горький, говоря о создании характера героев, учил: «Характер тероя делается из многих отдельных черточек, взятых от различных людей его социальной группы, его рода. Необходимо очень хорошо присмотреться к сотне-другой попов, лавочников, рабочих, для того, чтобы приблизительно верно написать портрет одного рабочего, попа, лавочника». Горький товорил также, что «драматургу важно знать не только то, что сделал тот или иной человек, а как он это сделал, при каких обстоятельствах», Думается, что группа людей, создававих фильм (сценарист, режиссер, оператор, их помощники и актеры), так и стремилась работать. Хочется отметить работу операторы М. Магидсона и художника Ф. Богуславского, Суровое море, скалы, — все это дышит правдой. Никакой театральности. Музыка В, Мурадели тоже хороша. Она амоциональна, Она не просто сопровождает картину, а органически входит в фильм, помогает зрителю переживать то, что переживают терои, и угадывать то, о чем они думают, когда молчат, Итак, фильм «Комендант птичьего острова» очень удачен. Хочется, чтобы дети, молодежь его увидели поскорее. Он раз’яенит юным зрителям сущность советского героизма и заставит еще сильнее кипеть те чувства, которые живут в сердце каждого советского ребенка, подростка, юноши. Е. КОНОНЕННО . Сценарии 1939 года Медленно и трудно киносказка. То очень немногое, чем мы располагаем в этой области, почти целиком составляют «честные» инсценировки старых народных сказок. События и персонажи экранизируемой сказки в этих инсценировках обычно сохраняются. Но почти всегда выветриваются подлинно народный дух, фольклорный аромат и, главное, свежесть и живая жизнь тех чувств, которые некогда вдохновили народ на создание сказки. Вместо великолепной живости речи и простодушного лукавства, которые так восхищали Пушкина в русских народных сказках, нам предлагают, если пользоваться его же "выражением: , „.С живой картины слисок бледный Или разыгранный Фрейшитц Перстами робких учениц... Но еще хуже и беднее те инсцепировки, в которых авторы пытаются вульгарно осовременить народную сказку. Всякая попытка представить Ивапушку и Аленушку если не комеомольцами, то уж во всяком случае молодыми людьми, прочитавшими сегодняшний номер «Комсомольстой правды», или изобразить Бабу-Ягу диверсанткой приводит обычно лишь к тому, что сверкающая самоцветами ткань народной поэзии обидно искажается. Советской же сказки, увлекательно 1овествующей о делах и днях сегодняшних, советских людей, мы, к сожалению, на экране еще не видели. «Волшебное зерно» А. Д. Симукова — сценарий, премированный на всесоюзном конкурсе, — едва ли не первый опыт с03дания советской киносказки, и опыт, в 0с6* новном, несомненно удачный, Главная удача в том, что здесь совре: менность не притянута за волосы к тотовой схеме старого «бродячего сюжета», Наоборот, все сюзжетнов построение вы“ рождается у нас Глазами Очьнь хорошо, что со ветская кинематография ЧЛЕН-КОРРЕСЦОНДЕНТ том’ «Мы, большевики, за последнее время увеАКАДЕМИИ НАУК 00СР всегда интересовались личила выпуск картин, р такями историческими посвященных отдельным личностями, как Болотэтапам истории народов Союза ССР.|! ников, Нутачев, Разин и другие. Мы ви Новый фильм «Степан Разин» наряду с такими кинопроизведениями, как «Петр 1», «Алексапдр Невский», «Минин и Пожарский», входит в серию фильмов, которые в художественных образах знакомят трудящихся с историческим прошлым нашей социалистической родины, Фильм «Степан Разин», пожалуй, больше, чем какой-либо другой, требовал от авторов тщательной работы над материзлом с точки зрения его исторической проверки. Дело в том, что вообще о разинском восстании в русской исторической литературе содержится очень мало материалов. Такие историки, как Ключевский, просто замалчивали это крупнейшее движение — восстание не только русского крестьянства, но и народов, населявших Поволжье. Крупнейшее из событий «бунташного» ХУ века обошел молчанием и Покровский. Рассказы Соловьева, Костомарова и других крупнейших буржуэзных историков о разинском восстании настолько односторонни, что извращают самую сущность движения. До последнего времени не создано ни одной более или менее удовлетворительной серьезной исторической работы о Равине. Некоторые из исследований, написанных учениками Покровского, искажали историческую перспективу и давали неправильное представление о восстаний широких масс, которыми руководил Степан Тимофеевич Разин. Один из авторов, некий Меерсон, об’яснял это движение «борьбой торгового капитала окраин с торговым капиталом пентра». Конечно, это — несусветная чепуха. Подобные «теорий» за последнее время полностью разоблачены, Однако в какой-то мере они имели свое отражение в первых вариантах либретто фильма: показ караванов, идущих по Волге, вначале был построен именно на этой теме; подчеркивалась особая роль тортовли как важнейшего фактора исторического движения России по Волге в страны Востока и т. д. Феодальная же сущность ХУП ве ка, — угнетение обездоленного и закабаленного народа, — являвшаяся главной причиной восстания озлобленных широких масс, смазывалась. Однако авторам в последующей работе над фильмом удалось преодолеть эти недостатки. Отсутствие исторических работ о разинском движении им пришлось компенсировать обращением к архивам, к материалам, освещавшим отдельные эпизоды восстания, а также к различным легендам, сказаниям, песенному народному творчеству и т. д. В результате серъезной исторической проверки, изучения первоисточников, консультаций (в частности, У известного писателя А. Чапыгина, хорошо знакомого со всеми архивными материалами) удалось добиться приближения & исторической действительности, правдиво показать крестьянскую войну, которая во второй половине ХУП века выявила всю мощь и силу протеста закабаленного креностниками народа, Глубочайшая характеристика крестьянского восстания дана товарищем Сталиным Кадр из фильма «Комендант птичьего острова». Производство Союздетфильма. Режиссер В. Пронин, оператор М. Магид сон. На снимке: пограничник Косицын (засл. арт. респ. Л. Кмит) отдает рапорт свозму командиру (засл. арт. ресл. ор деноносец «ВОЛШЕБНОЕ ЗЕРНО, росло из особенностей и природы взятого автором советского материала. Вместе с тем почти во всем сценарии автор счастливо избежал мертвого дидактизма и убого-прямолинейной аллегории, то есть всего того, что так часто подстерегает драматурта, работающего над советской сказкой. А. Д. Симуков нашел какие-то необычные «точки прицела», с которых удалось по-новому увидеть переданный им в детской сказке величавый эпос наших будней: борьбу людей за новые, общие поля— борьбу, в которой героическому труду и науке противостоят темные силы и неверная, еще не до конца покоренная природа. Девочка Марийка и мальчик Андрейка мечтают о сахаре. Они хотяФ сосать, грызть сладкий, белый сахар. Волшебный мастер дает Марийке и Андрейке чудесное зернышко — семячко сахарной свеглы. Вместе со смешным старым ученым доктором Пилюлей дети начинают выращивать свеклу. Вся фабула сценария построепа, на пеобыкловенных приключениях этого своеобразного свекловичного «колхоза». Злой тосподин Шутар, владеющий вторым ‘из двух имеющижея на свете чудесных сахарных зерен, мобилизует на борьбу о Андрейкой и Марийкой коварную крысу Живоглота и армию долгоносиковвредителей. Детям приходится бороться и с дождем, и св солнцем, и с морозом. Андрейка едва не погибает в застенке злого ПГугара. Сказка изобилует самыми неожиданными приключениями, в развертывании которых автор порою обнаруживает блестящую фантазию. Встречается и отличный юмор. Заканчивается сказка радостно, по старому правилу, которое требует, чтобы «при конце последней части всегда наказан был порок, добру достойный был венок». Прекрасно найдены новые сказочные лихи и характеристики явлений природы и Проф. А. В. историка ШЕСТАКОВ з ето беседе с Людви дели в зыоступлении этих людей отражение стихийного возмущения утнетенных классов, стихийного восстания крестьянства против феодального гнета». В фильме правдиво проводатся идея, что восстание Разина было стихийным и что оно не могло победить, так как у русских крестьян и народов Поволжья не было такого руководителя, как рабочий класс. Восставшие храбро и стойко боролись, но они не представляли ясно, чего им надо добиваться. Такое приближение картины «Степан Разин» к конкретной исторической действительности является ее главной особенностью. Вторая ев особенность — это введение в картину народного эпоса, посвященного терою восстания Степаву Тимофеевичу Разину. Сцена потопления персидской княжны введена авторами © целью оживления народного эпоса, © ‘целью дать образ Разина таким, каким живет он в памяти народа. Как известно, одной из любимых старинных песен народа является песня о Разине: Из-за острова на стрежень, На простор речной волны... В картине «Степан Разин» впервые введен сюжет сражения казаков с персами. Удачные натурные с’емки восстанавливают перед нами былую борьбу вольнолюбивого казачества. Может быть, следовало бы только добавить здесь, что Разин вел переговоры с персидским шахом о переселении в северную Персию казаков Дона на особых условиях, на которые шах был согласен. И только вмешательство «тишайшего» царя Алексея Михайловича помешало осуществлению этого плана. Отдельные сцены фильма как, например, эпизоды на Волте, сражение под Симбирском и ряд других, представляют большой исторический интерес. Ония ярко восстанавливают историческое прошлое и могут служить ценным пособием при изучении истории России ХУП века. Разинское восстание было движением революционным. Все манифесты, указы и материалы того времени свидетельствуют © том, что движение это преследовало задачу свержения господства помещиков и уничтожения крепостного права. Великая борьба народов с помещиками, под предводительством Разина, оставила глубокий след в сознании масс. Это была значительная веха в истории борьбы народов СССР ва свое освобождение от эксплоатации, от ига феодализма и капитализма, Картина «Степавк Разин», раскрываютивя одну из замечательных страниц нашего героического прошлого, будет вдохновлять советский народ на дальнейшую борьбу за построение коммунистическою общества. Н. Дорохин) зверей. Очень удачны влюбленный в свою внешность кот Флегонт («У кого самые красивые усики? У меня-я-у.. менязя-яу-У-У... Мяу-у-у-У...»), бесшабашный шкипер — солнце, неудержимо размахивающий руками-лучами, дождь, предотавленный в виде молодого человека, заливающегося слезами. Значительно слабее получились в еценарии образы людей. Трафаретен господин Шутар, банально-аллегоричен Волшебный Мастер. Есть в «Волшебном зерне» и св0е «нестреляющее ружье». Это — совершенно не связанный с сюжетом мотив любви Андрейки и Марийки, намеревающихся «когда-нибудь» пожениться. Очень возможно, что Дездемона боялась лягушек, а король Лир не любил молочной лапши, но експир учел, что для его темы, для ето сюжета эти, хотя и правдоподобные, детали значения не имеют, Не нужны также те места, где автор, как бы кокетничая своею «взрослостью», вводит в детскую сказку вадпись на двери доктора Пилюли: «ЗДесь живет растоптанная личность», или на дверях кота Флегонта: «Приют огорченного индивидуялиста». Вее это детям непонятно и, чего греха таить, не слишком смешцо для взрослых. Еще более досадно, что автор не удержался и ввел в сказку сусальные сцены с негриленком и обезьянкой. Все эти — не крупные — недостатки хочется нарочно подчеркнуть. К ним даже хочется придираться. Сценарий в общем настолько приятен и свеж, что чувствуешь себя обязанным призвать сценариста и режиссера к особой внимательности. Если они будут достаточно требовательны к своей работе, то картина «Волитебное зерно» будет первой — и хорош@й — советской сказкой на экране. Апенсандра БРУШТЕЙН На с’емках фильма «Личное дело» (Детфильм). роль Аркадия Зубова, слушает указания ассистента оператор А. Селянкин и его ассистент Н. Брусиловская; справа: режиссер А. Разумный, звукооператор А. Машистов. Ученик школы № 294 Лора Минаев, исполняющий Слева у аппарата: режиссера И. Лукинского Фото Рун» Блестящий успех коллектива «Доктор Калюжный» От нашего ленинградского корреспондента В студии Ленфильм заканчиваются монтаж и озвучанке фильма «Доктор Калюж ный» (сценарий писателя-орденоносца и Х. Локшина), Ю. Германа режиссеры 9. Гарин С’емочная группа картины (директор А. Гинцбург) добилась отрадных и поучительных успехов. В августе она выполнили план на 820 процентов. Весь фильм снят в течение 70 дней и сдается дирекции на три месяца раньше срока. В среднем группа снимала в смену 47,7 полезных метра вместо 32,8 по плану. По предварительным подсчетам коллектив совономил свыше 400 тысяч рублей. приона бьлизвржоитти Опыт с’емок картины «Доктор Калюжный» заслуживает особого внимания потому, что весь постановочный процесо протекал в обычных, тилевых производственных Условиях: в студии одновременно работали 11 друтих семочных групп, все павильоны и цехи работали св нормальной вагрузкой. У группы фильма «Доктор Калюжный» почти не было «авральных» днев и штурмовщины, то-есть того, чем многие с’емочные группы подменяют подлинно стахановские методы труда, четкую и правильную организацию работы. Еще до начала с’емок были четко сформулированы задачи и обязанности каждого члена коллективе. КНодбирая группу, режиссеры и директор острого учитывали занятость артистов в театре или других постановках и заранее определяли количество с’емочных дней для каждого иополнителя роли. Это позволило правильно планировать производственный процесс: актеры почти ни разу на всем протяжении работы не сорвали с’емок. Заслуживает изучения примененный труппой в экспериментальном порядке метод непрерывной с’емки эпизодов. Каждый об’ект снимался, как правило, в течение нескольких. дней подряд. Такой метод, по мысли постановщиков, должен дать не только производственный эффект. Обычно актер, продолжающий какую-либо сцену через несколько недель после первой семки, тратит много времени и творческих сил на то, чтобы восстановить однажды найденный тон сцены, характер и манеру игры. Это в неменьшей степени касается оператора, обязанного «повторить» освещение, режиссера и т. д. Метод непрерывной поэпизодной с’емки значительно облегчил труд всей группы. Большое место в постановочном процессе занимали репетиции. Актеры приходи ли на Семку подготовленными. Они 8“ ранее получали конкретные режиссерские задания и хорошо знали текст. Основное время в певильоне отводилось не работе о актерами, & установке света, точек темки и т. д Это позволило групие сократить количество дублей и сэкономить много пленки, Ускорению работы помогли ‘и широко применявшиеся параллельные с’емки. Группа делилась на две бригады, каждая из которых работала под руководством одного из режиссеров на натуре или в павильоне, Группа по своей инициативе отказалась от дальней, дорогостоящей экспедиции. Все натурные сцены удалось успешно заснять в окрестностях Ленинграда. Успеху коллектива картины «Доктор Калюжный» в большой степени помогли обслуживающие цехи студии. Безукоризненно работали ударники и стахацовцы декоративно-постановочного цеха (начальник т. Севастьянов). Четко и слаженно действовала прикрепленная кв труппе бригада осветителей (бригадир т Ефремов). Осветители появлялись в павильоне задолго до начала семки. В их лице операторы А. Поторелый и А. Сигаев имели хороших помощников, горячо заинтересованных в темпах и качестве работы всей группы, Ускоренные темпы работы Ф’емочногб коллектива не повредили качеству материала. Просмотр картины в черновом монтаже позволяет утверждать, что «Доктор Калюжный» будет значительным и интересным фильмом, тепло повествующим о советской народной интеллигенции. Опыт коллектива картины «Доктор КаЛЮЖнНЫй» должен быть широко распространен. Л. ВИН Заглянем в «рапортички» От нашего бакинского корреспондента Сейчас в бакинской студии вместо предусмотренных планом четырех художественных картин онимается всего один фильм — «Недра». Казалось бы, работа единственной в студии с’емочной труппы должна быть четкой и бесперебойной. Факты, к сожалению, говорят об ином. Перед нами так называемые «рапортичви» группы «Недра», ее ежедневные отчеты о работе. В них, как в зеркале, отражена царящая в студии неорганизованНОСТЬ. ь Картине «Недра» не везло с самого начала. Подтотовительный и предоемочный периоды тянулись более семи месяцев. На одни лишь пробы актеров группа умудрилась израсходовать около 2.000 метров пленки. С’емки начались с огромным оповданием. Тем не менее первый же с’емочный день был омрачен «неполадками». В рапортнчке об этом дне сказано: «Освоение декорации «кабинет Любимова» не состоялось ввиду неготовности декорации». Следующий листок меланхолически сообщает, что освоение декорации «полностью не состоялось» и на второй день." Перевертываем еще несколько листков и читаем: : «Из имеклцихся в распоряжении группы 6 часов ночной работы было использовано только 2 часа 50 мин. Остальное время ушло на несвоевременную покраску пола, перестановку двери...» и т. д. Дзлыне выясняется, что с’емочная труппа зависит от... каприза портнихи. С’емка об’екта «внакомство» не состоялась из-за неготовности платья на роль (!) Валиды»... Рекорд, однако, побит следующим рапортом: | «Начатые ровно в 8 часов утра работы быпи прерваны предпожением дирекции студии пруюстановить с’емки для проведения срочного. совещания по вопросу просмотра отснятого матернапа...» | ‚ Кто после этого может упрекнуть дирекцию студни в том, что она недостаточно оперативно руководит группой? День за днем рапортички повествуют о срывах с’емок, о простоях и Т, д. кахие только причины не приводятся в оправдание плохой работы! Здесь и ‹опоздание актрисы», и «необеспеченность машиной», и «остановка мотора», вилоть до <истерических выходок актера» (7!) ва дня отняла переделка сценария, произведенная уже во время экспедиции. По первоначальному. варианту предполя“ галось показать открытый фонтан, бьющий в буровой. Против этого запротестовали нефтяники: «Товарищи, — ваявили они режиссерам, — вы отстали от жизни. В стахановских буровых таких фонтанов, как у вас, не допускают. Их во-время уп“ рятывают в трубы»... Более 25 с’емочных дней пропало из-за плохой погоды. А ведь всего-то с’емки продолжаются два с половиной месяца, Говорят, что нынешнее лето в Баку 060бенно дождливое и ветренов. Может быть, это и правильно. Но кто мешал группе в ненастные дни производить с‘емки в павильоне? Ведь группа далеко не все время находилась в экспедиции. Директор группы т. Самедбеков обязан был так подготовлять рабочие места группы, чтобы она могла безболезненно переключаться с одного об’екта на другой. Он сам с этим не справился, а руководители студии групие не помогли. Грулиз пробыла в экспедиции делый месяц, а в студии за это время не сумели подтотовить Декорации для павильонных с'емок. По возвращении в Баку группа неделю не приступала к с’емкам, Картину снимают два режиссера — тт. Кулиев и Брагинский. Значит, можно было разделить работу, ускорив этим темпы производства картины. Режиссеры никак не решаются на такой шаг, и потому У обоих пропадает много времени. Работа в группе организована так, чтоб почти весь коллектив топчется возле ©’емочного аппарата, а подготовкой «зав“ трашнего дня» заниматься некому. По плану семочный период должен закончиться Е 27 сентября. Снято же к 9 сентября лишь 200 кадров из 578. Одни только натурные с’емки потребуют еще 22 с'емочных дня. Группа мотла не только соблюсти плановые сроки, но и опередить их. Коллектив группы, как это доказано опытом нескольких хороших с’емочных дней, безуса ловно может перевыполнять свои задания. Беда в том, что значительную часть времени, группа расходует непроизводительно, всяческие «неполадки» выбивают ее из плана. Новое руководство бакинской студии должно принять немедленные меры, чтобы обеспечить бесперебойную работу ©’вмочного коллектива. Д. ТАРСКИЙ На первом месте Первое место среди соревнующихея с’емочных коллективов студии Союздетфильм по праву занимает м: фильма «Личное дело» (режиссер А. Разумный). Коллектив закончил натурные с’емки в г. Кинешме на 15 дней раньше срока, сэкономив. 180 тысяч рублей и более 1000 метров пленки. Нормы производительности труда группа выполняла в экспедиции на 140—150 процентов. Прежде чем выехать в вкопедицию, групла провела большую работу с 27 юными «актерами», снимающимися В фильме. Школьники занимались пением, танцами, улучшением дикцин. Это значи» тельно сократило репетиции непосредственно перед с’емками, Внутри б’емочной труппы организовине соревнование отдельных звенъев: режиссер ского, операторского, администратизноте И детской группы.