KINO (Sep 1939)

НиСедьают ПЕРЕД КОНЦОМ ГОДА письмо ИЗ ЛЕНИНГРАДА До конца года осталось три месяца. Во всех цехах ин с’емочных группах Ленфильма кипит работа. «Великий гражлаНИН», «Гость», «Доктор Калюжный», «Учи. тель» — четыре фильма, которые заканчивает студия. «Доктор Калюжный» снят в рекордные сроки и в ближайшие дни будет сдан Комитету. Режиссеры Гарин и Локшина и директор группы Гинзбург показали образцы оперативности. Быстрой постановкз филдьма помогло и то обстоятельство, что в 06нове сценария лежит пьеса «Сын народа», идущая в постановке Гарина в Ленинградском театре комедии почти с тем же актереким составом. Вирочем «Доктор Калюжный» отнюдь не повторяет пьесу «Сын народа». На экраие все выглялит гораздо более весомым, пежели па сцепе. Основное внимание постановщиков — в большей степени, чем в театре, — уделено раскрытию человеческих характеров. Многие эпизоды в картине разрешены иначе, нежели В пьесе. Мы присутствовали на последних с’емКах «Учителя?. Сценарий «Учитель», как известно, получил первую премию по открытому конкурсу. Режиссер, актеры и оператор оботатили сценарий, нашли новые нюансы в характере героев. На экране живут, радуются, добиваются своей цели новые, советские люди. Хочется, чтобы картину «Учитель» скорее увидепи жители Западной Украины и Западной Белоруссии, опа поможет им наглядно оценить разницу между прежним нищим существованием крестьянства панекой Польши и счастливой жизнью нашего колхозного крестьянства. Вторая серия «Великий гражданин» окончательно смонтирована. Это — значительное произведение советского киноискусства. Особенно радует,. что ответственная тема нашла в режносере Эрмлере мастера, который меньше всего думал отыграться на ее общественном значении. Сценарий и режиссура, работа актеров и оператора Кальцатого, все это — на уровпе большого мастерства. В октябре Ленфильм предполагает вакончить три фильма: «Переход», «Натриот» и «Четвертый перископ». В «Переходе» показан патриотизм наших пограничников и колхозников-талжиков, жителей далекого Памира. В «Патриоте» изображен школьник, захотевший сменить на дальневосточной границе брата, убитого самураями. «Четвертый перископ» рассказывает о дей. ствиях нашего военного флота, подвергшегося во время учебных маневров неожи‘данной атаке вражеской подводной лодки, Группа «Переход» недавно вернулась в Памира. В чрезвычайно тяжелых условиях она засняла всю натуру, частично зимнюю. Сейчас режиссер Иванов начинает работать в павильоне. Готовый материал еще не смонтирован; идет отбор дублей. Режиссеру Эйсымонту, ставящему «Четвертый перискоц», пришлось снимать свою первую картину в очень сложной обстановке. Фильм думали окончить к концу тода. Сейчас, однако, наиболее трудные сцены уже отеняты, и группа уверена, что хартина будет окончена на 2 месяца раньше срока. В ноябре и декабре Ленфильм должен вакончить четыре картины: «Член правительства», «Станица Дальняя», «Наездник из Кабарды» и «Арника». + В студии неблатополучно с запуском но. вых фильмов. Рее еще не готовы сценарип «Карл Маркс», «Оборона Царицына» и другие. Если п биижайниге месяцы в производетво пе будут переданы тиесть новых сценариев, то в первом квартале будущего тода студия окажется в тяжелом положеНИИ. Мультцех Ленфильма чрезмерно растягивает производство двух цветных картин— «Глупый мышоног» и «Цирк». До сих пор не начат полготовительный период по цветному мультфильму «Три подруги». Нет сценария для предусмотренного планом второго цветного мультфильма. Можно, однако, надеяться, что крепкий коллектив студнн Ленфильм, широко развернувший социалистическое соревнование, поможет руководителям студии преодолеть эти трудности. С. СЕМЕНОВ На с’емках фильма «Ферганская Режиссер С. М. Эйзенштейн снимает сейчас в Средней Азии фильм «Ферганская долина», На-днях оператор фильма Александр Астафьев привез в лабораторию Мосфильма часть материала. Сейчае уже проявлено свыше 2,5 тысячи метров. Работа над фильмом подвигается успешНо. Главный оператор фильма Эдуард Тиссэ рыехал в Фергану раньше всей семочной труппы. Он обездил трассу канала и снял много интересных моментов. Ему удалось ярко запечатлеть трудовой энтузиазм, охвативший всех строителей Большого Ферганского канала. Многие из снятых в эти дни кадров войдут в новый фильм. В середице августа часть труппы во главе с Эйзенштейном продолжала на строительстве с’емки документального матернала. * ТАШКЕНТ. (Наш корр.). В последние дни широко развернулась подготовка К основным семкам фильма «Ферганская долина». 20 септября С. ЭНзенштейн выехал в Уч-Курган, где в связи с окончапием земляных работ состоится грандиозный колхозНЫЙ «ТОЙ». Оператор 9. Тиссэ снимет некоторые моменты этого празднества для третьего раздела картины, посвященного строительству Большого Ферганского канала. За последний месяц группа отеняла для фильма несколько интересных эпизодов: «земляные работы на канале», «выступления узбекских артистов перед колхозника С’емки в Фергане КИНО долина». Рабочий момент, Друтая часть труппы подтотовляла в Ташкенте тсе необходимое для с’емки игровых сцен. В перзую очередь решено снять крупнейшую массовую сцену вступительной части фильма — затопление войск Тамерлана. В этой сцене будет, очевидно, запя. то до пяти тысяч человек. Из Москвы высланы костюмы и старинное оружие. Уже найдено подходящее место, тде будут инсценированы прорыв дамбы и затопление армии «железного хромпа» Тамерлана. В семочной труппе некоторое время пробыл писатель П. Павленко, который на месте дорабатывал м уточнял еценарий. Всю работу на внатуре намечено закончить В течение ближайшего месяца. В конце октября или начале ноября группа вернется в Москву, где приступит к павильонным с’емкам, хх ми-строителями», «телефонный разговор начальника строительства с Москвой» и другие. В первые дни октября возле Коканда будет сниматься эпизод осады города Тамерланом. На одном из каналов Сохской ирригационной системы начата подготовка к с’емкам прорыва дамбы. Необходимые макеты изготовляются в ташкентской студии и в Мосфильме. Сразу же после с’емки сцен «осада города» и «затопление войск Тамерлана» постановочный коллектив во главе с С. Эйзенштейном выедет в Хорезмекий оязис для осмотра патуры. Ю. АРБАТ НОВОЕ В СТАХАНОВСКОМ ДВИЖЕНИИ КИНОХРОНИКА О МНОГОСТАНОЧНИКАХ Московская студия хроники включает в очередные номера Союзкиножурнала сюжеты о работе лучших стахановцев, перешедшнх на обслуживание нескольких станков, Оператор А. Кутуб-Заде снял на заводе «Фрезер» имени М. И. Калипина работу наладчика-фрезеровщика Я. Уткина н оператора-фрезеровщика Л. Шалабреевой, которые влвоем обслуживают 30 фрезерпых полуавтоматов, О стахановском труде многостаночников шлифовального цеха Шарикоподшипникового завода имени Л. М, Кагановича тт. Пименовой, Юровской и Сучковой рассказывает материал, сиятый оператором В. Штатланд. Каждая из этих стахаповок работает на четырех станках и выполняет по нескольку норм. ПРИЗЫВНИКИ ОВЛАДЕЛИ ВОЕННЫМИ ЗНАНИЯМИ Молодежь Мосфильма провожает в Красную Армию 45 своих товарищей. Среди них нет ни одного, кто не имел бы оборонного значка. У 25 человек — по четыре оборонцых значка. Стахановец-маляр Биногралов без отрыва от производства научился управлять самолетом. Светотехинк Стрелков -= парашютист и, кроме Тото, окончил снайперскую школу. Гример Хромов — превосходный стрелок из мелкокалиберной винтовки, член студийной стрелковой команды, пользующейся в районе заслуженной славой. Макетчик-скульптор, комсомольский отганизатор макетно-бутафорского цеха, Л. Скворцов подал заявление о приеме в военно-морское училище. Вслед за ним подали заявления осветители Семенов и Карчевский — члены молодежной бритады, выполняющей нормы на 300—350 процентов. Призызники Мосфильма идут в Красную Армию хорошо подготовленными. В КОМИТЕТЕ ПО ДЕЛАМ КИНЕМАТОГРАФИИ Ставки заработной платы работников кинотеатров и кинопередвижек Комитет по делам кинематографии вводит с 1 октября 1939 года новые ставкв заработпой платы для работпиков кинотеатров и кинопередвижек. В зависимости от годового планового задания по охвату зрителей и от того, где паходится театр в столицах союзных республик и г. Лениитграде, в столицах автопомных республик и в областных, краевых и круппых промышленных центрах или в остальных местностях СССР,— месячный оклад директора установлен В размере 300—300 рублей, заместителя ди ректора — 450—600 рублей, админиетратора — 200—500 рублей. Размер заработной платы технических работников кннотеатров поставлен в зависимость от количества киносеалеов в течепие месяца и от местонахождения театра. Технические руководители — инженеры будут получать в месяц от 450 до 600 рублей, технические руководители — техпики — от 400 до 500 рублей, стартиие киномеханики — от 280 до 450 рублен, киномеханики первой категории — от160 до 375 рублей, второй категории — от 130 до 300 рублей, помощники киномехаников — от 80 до 180 рублей. Ставки микшеров в столицах союзных республик и в г. Ленинграде — 250—350 рублей, в столицах автономных республик, в краевых, областных и крупных промышленных центрах — 200—250 рублей, в остальных местностях — 175—200 рублей. Работники сельских кинопередвижек будут получать заработную плату в 60ответетвни со стажем их работы на переДВИЖКАХ. Месячная ставка киномехаников первой категории На звуковых передвижках — от 400 до 435 рублей, на немых — от 250 до 300 рублей. Ставка механиков второй категории на звуковых передвижках — от 350 до 425 рублей и на немых —от 200 до 250 рублей. шоферов автозвукопоредвижек Установлены в размере 375—450 рублей для первой катеюрии, 350—425 рублей для второй и 325—400 рублей для третьей. Мотористы первой категории будут получать 250—300 рублей в месяц, второй категорни 95-970 рублей, третъей категории — 200—245 рублей. Оклад киномехаников-поферов первой категории — от 500 до 625 рублей в месяц, второй категорни — от 425 до 525 рублей. Новые ставки заработной платы Фаботников передвижех определены с учетом особенностей их раз’ездной работы. Заработная плата киномехаников сТАционарных установок немого кино—на 20 процелтов ниже ставок механиков, работающих на стационарных звуковых установках. Комнтет онределил также размеры оплаты труда киномехаников, приглашаемых для обслуживания отдельных сеансов. В завиенмости от количества селнеов в день ставка за показ звуковых фильмов Устаповлена в размере 8—12 рублей за сеанс, пемых фильмов — 7—10 рублей. Директоры детских кипотеатров, их заместители и алминистраторы будут полу Ставки чать на 10 процентов больше соответственных работников других театров. Работникам киносети отдаленных районол, областей и республик (по особому списку) установлены ставки зарплаты, повышенные на 10, 20 и 50 процентов. | В тех случаях, когда новые ставки окажутся ниже зарплаты, получаемой работниками сети к момепту издания приказа Комитета, эта зарплата сохраняется на все время их работы в данной организации и даниой должности. * + + Начальнику Гларлого управления кинофикации т. М. Рыжкову предложено в пятилневный срок представить па утвержление председателя Комитета по делам кинематографии проект премиальной снстемы для работников киносети. О художественной мультипликации Комитет по делам кинематографии наднях издал приказ, посвященный производетву мультипликационных фильмов. Приказ характеризует советские мультипликационные картины, выпущенные В последние годы, отмечает недочеты этих картин и определяет меры для улучшения работы Союзмультфильма и мульти“ пликационных цехов других студий. Главному управленню по производству художественных фильмов и сценарному отделу Комитета предложено построить тематические планы по мультипликационным фильмам с таким расчетом, чтобы в них были включены сказки (в первую очередь современные советские), былины, политические и бытовые сатиры, политшаржи, фантастические новеллы, киноплакаты. Технологический процесс ‚производства будет перестроен так, чтобы стал возможным своевременный выпуск на экран политшаржей. Мультфильмы будут выпускаться ленинградекой, тбилисокой и ереванской сту диями. Союзмультфильму предложено оказывать мультипликационцым цехам этих студий звсемерную помощь. Цех об’емпой мультипликации Мосфильма реорганизуется в самостоятельную мастерскую. Главное управление по производству художественных фильмов должно в месячный брок дать этой мастерской кзалифицированных режнесеров и руководителей. Производство мультфильмов в киевской и бакинской студиях прекращается. Комитет обязал директоров Союзмультфильма, мастерской об’емной мультипликации, ленинградской, тбилисской и ереванской студий привлечь к работе над мультфильмами квалифицированных художников, графиков, скульпторов, драматургов, актеров и композиторов. Размер мультипликационных фильмов ограничен 200—600 метров. Главному управленню массовой печати й проката предложено упорядочить енабжение киносети мультфильмами и выделить для оистематической демонстрации этих фильмов один из трех залов моСсковского кинотеатра «Метрополь». ——————ыщвмыщ—=—щ=—————— Московский Дом кино НАЧАЛО СЕЗОНА Сегодня в московском Доме кино открывается осенне-зимний сезон. В большом зрительном зале состоится просмотр последних выпусков кинохропики и новых мультфильмов. В 9 часов вечера — демонстрация ‘нового художественного фильма «Ночь в соитябре». Затем — концерт мастеров эстрады. В малом зале — выступление заслуженного артиста республики С. Образцова — «Цуклы на сцене». В гостиной открыта выставка работ художинка В. Егорова. В первой пятидневке октября будут проведены следующие вечера: 1-го — вечер цветного фильма. Будут демонетрироваться картины «Джабжа», «Физкультурный парад», «Самарканд», «Изобилие» и Фрагменты из фильмов «Груня Корнакова» и «Сорочинская ярмарка». 2-го -—0бзор международных событий. Доклэдчик — комбриг т. Шимонаев. Кроме того состоится просмотр фильма «Степан Разин». 3-го — творческий вечер оператора хроники орденоносца Р. Кармена, 4-го — просмотр фильма «Комендант птичьего острова». 5-го — доклад Г. Авенариуса — «Из встории западно-епропейской кинематографии» и просмотр хроникальных ‘ короткометражек. Н. ОХЛОПКОВ Репетиции (Окончание) деленному пути Фантазия и воображение. Накапливаются верные, яркие и интересные штрихи. Обретается «жизнь», а не игра. Каклый находит свой путь к органическому овладению образом. Изживают ся «представленчество» и «чувствование вообще». Итак, постепенно, в итоге кропотливой работы актеры дохолят до филигранной отделки своей роли, до высокого и тонхого кинематографического мастерства. Только путем кропотливой репетиционной работы можно добиться такой акзарельно-тонкой характеристики человека, какая, например, дана Толсзым в «Войне и мире» в дналоге Телянина, укравшего деньги, и Ростова, уличившего его в этом. «..Ну, что, юноша? -— сказал он, вздохнув и из-под приподнятых бровей взглянув в глаза Ростова. Какой-то свет глаз в быстротой электрической искры перебежал из глаз Телянина в глаза Ростова и обратно, обратно и обратно, все в одно мгновенъе». Как мне было легко играть Василия в фильме «Ленин в 1913 году» после того, как работа для первой картины «Ленин в Октябре» дала мпе лостаточло времени для внутреннего освоения этого образа. До каких попетине неповторимых высот полнялась игра Б. В. Щукииа в роли Ленина во второй картине в сравнении с первой, которая, по существу, была для Него своеобразпой «репетицией». Какое чапующее мастерство мог бы похазать Николай Черкасов. случись ему сейчас. уже после фильма «Ленин в 1913 оду», сыграть роль Максима Горького. Нало иметь время. чтобы роль глубоко осела в творческой душе актера, чтобы в этой роли было не только продумано, но и прочуветвовано все до конца. Именно на репетициях и только на репетициях можно «...ДобытЬь драгоценное слово из артезианских людеких глубин» (Маяковский). Репетиции должны полволить актеру создать образ так, чтобы образ этот созрел, Начало см. на 3 стр. как созревает ребенок в материнском чреве. Не перенося механически театральный опыт в кино и борясь с распространенной в театре «игрой в репетиции», мы должны научиться глубоко и со всех сторон изучать и осваивать предмет творчества в минимальные сроки. В киноискусстве, разоблачающем малейшую фальшь, невозможно выразить глубоко и искренно то, что глубоко не пережито актером, что не овладело его душой, что не пройдепо им шат за шагом, ступенька за ступенькой. Актер кино, получивший какую-нибудь неглубокую, плакатную и схематичную роль, поработавший над нею, может както спастись с помощью монтажа и прочих кинематографических «спасательных кругов» и более или менее скрыть свою личную внутреннюю пустоту, «предетавленчество» И «излюбленные Шштампики». Не всякий, ведь, разберется в том, где кончается плохая роль и начинается плохая игра. Но дайте этому актеру глубокую по мыслям и чувствам роль, и он, не имея достаточной подтотовки, немедленно же, на глазах у всех свернет себе шею, несмотря ни на какой «опасательБЫЙ» монтаж... После «застольного периода», имеющего самые разнообразные формы работы {читка, анализ, этюды, импровизации и т. п.), идет планировка. Здесь определяются мизанецены, вскрывающие взаимоотношения действующих лиц. их Характеры, ритм их поведения итд. Здесь находят и итру с вещью, также раскрывающую облик героя. Так, Толстой в «Войне и мире», характеризуя Берга, вписал в его слова Темарку; «..Мон товарищи теперь еще ничто, & я на вакансии полкового командира, я имею счастье быть вашим мужем! (Он встал и поцеловал руку Веры, но на пути к ней ототнул угол заворотившегося ковра). И чем я приобрел это?..з. Здесь все окончательно принимает свою чеканную форму, раскрывающую пробтым и лаконичным кинематографическим языком все накопленное на предшествующих репетициях и «процеженное» через «фильтр» планировки, | Здесь окончательно кристаллизуются и речь, и походка, и жестикуляция, и ракурсы, и «искусство глаз и рта», и ритмичность, и музыкальность, и коордияапия слова и жеста, и мимика. Правильная оргапизация репетиционной работы сделает возможным новые, невпданные проникновения в душу человека и откроет путь к небывалому творческому росту режиссуры и ажтеров. Поднимется культура всех процессов работы Над созданием кинофильма. Исчезнет «актер-техник», стинет «Актер Актерович», актер ‹представлепия». Пропадет и слишком Уж «фабричная» оботановка семок, в которой актер оказывается повледним винтиком сложной производетвенной машины. Оботатится наука о работе кинорежиссера с актером и киноактера над ролью, и перед нами предстанет академия творчества, подлинное и законченное искусство воспитания художника, Появятся новые запросы, новые требования, и, конечно, советские драматургия сумеют полностью их удовлетворить, ©03давая образы, достойные пашей величественной эпохи. Как много дало нам, актерам, работавшим в картинах «Ленин в Октябре» и «Ленин в 1918 году», т0, что у нас была, хотя и минимальная, возможность поработать над ролью дома, изучить различный материал, побывать в музее Лепина, подумать, помечтать... Если бы пам, актерам, не дали возможности провести несколько, хотя: и очень кратковременных, встреч друг с другом, навряд ли я лично емог бы на первых с’емках свободно общаться с Щукиным, правдиво смотреть в его глаза и получать из них ответный ток большой внутренней силы. Когда мы впервые сели за стол, то не хотелось «играть», пе хотелось врать, и глаза ие смели посмотреть на партнера. Мы тихо читали текст. Надо было понемногу найти и ощутить в себе не ту дружбу, какая мотла быть между Охлоиковым и Щукиным, а ТУ, которая должна быть У Охлопкова — Василия и у Щукина в роли В. И. Левина... И в последующих этапах работы очень важно было не начинать сниматься До тех лор, пока не завершена внутренняя подготовка к этому. Задолго до начала самой с’емки в павильоне . почти всегда устанавливалось полнейшее молчание. Правда, иногда громкий разговор в соседнем коридоре, переговоры ассистентов или осветителей‘ разрушали то, что с таким трудом было найдено вяутри, Восстававливалась тишина, и каждый нодолгу внутренне собирался. Вель в наших ролях малейшая фальшь была недопустимой. Цак легко было играть, зная, что тебя не торопят бессмысленно. Я мог уйти в Угол павильона и сделать там этюд на «действия Василия, которые могли бы быть до его прихода к Владимиру Ильичу». Как чудесно творчески себя чувствуешь и как легко собираешься, когда благодаря таким репетиционным условиям ты с помощью различных приемов внутренней техники накопляешь все нужное и начинаешть быть тероем фильма, жить ето думами и чувствами. И все-таки бывали дни, когда становилось страшно, потому что где-то рядом — шум, грохот, бранились какие-то посторонние люди, а ты должен был за несколько минут, впервые, «без разбега», срепетировать сцену. Например, сцену, в которой Василий рыдает, глядя в компату, где лежит раненый Владимир Ильич. Снимать должны были крупным планом. Мне попадобились чрезвычайные усилия, чтобы выключить из своего внимания шум в коридорах и павильоне, чтобы собраться, сосредоточиться, вообразить в пустом углу комнаты раненого Ильича. И вот охватывает желание броситься к Ильизу, приласкать его, поправить подуигку. Все перевертывается внутри, к горлу подкатываются рыдания... Но «кино есть кино». То в аппарате плепка кончилась, то свет мигнул, то не вына звукозапись, — и надо опова и спова собираться и снова правдиво ры* дать... и так раз шесть. Не буль в пачале моей работы над ролью большого и серьезного репетиционного пернода, вряд лизя смог бы выдержать шесть перес’емок этой сцены. Конечно, другие товарищи могут привести еше более убедительные доказательства огромнейшей важности репетиционной подготовки актера, Репетиционная подготовка дает актеру все. Она указывает, на какую точку горы тебе, актеру, подняться. Она снаряжает тебя в лорогу самым необходимым. Она дает тебе компас. Она помогает преодолевать всякие препятствия. Она подготовляет тебя к свободному и легкому дыханию на самых высоких вершинах. Она устраняет страх перед самыми опасными пропастями. Она ведет нас к самым крутым скалам, и мы преодолеваем их. И мы ие падаем, & взбираемея до самой вершины. КИНООПЕРАТОР Р. КАРМЕН ВОЗВРАТИЛСЯ В МОСКВУ В Москву возвратился специальный корреспондент московской студии кинохроники оператор-орденоносец Р. Кармен, работавший в течение года в Китае. За это время из документов, заснятых тов. Карменом, смонтировано несколько специальных выпусков хроники под назвалием «Китай в борьбе». Кроме того, из материалов тов. Кармена намечено сделать большой художественно-документальный фильм о Китае. Тов. Кармену пришлось работать в очень трудной обстановке, совершать в условнях бездорожья переезды на автомашинах по полторы-две тысячи километров, снимать на передовых линиях фронта под отнем. 29 сентября 1939 г„ № 4$ (839). знатвЫ ЕЗы зар заду В несколько строк началась подготовка «Девушка из маленьЛ. ЦКалювича, Ста“ %ж В одесской студии к сомкам кинокомедии ого города» по еценарию н вит фильм режпееер т. ЗИмайн, оператор т. Бельский. В роли извозчика Грапа будет сииматьея заслуженный артиет республики В. Зускии. Фильм должен выйти Иа экран В 1940 году. (А. Аренберр). ж Ленинграденая студия кинохроники закон» чила с‘емки и монтазв звукового документального очерка «У Белого моря». В фильме похазаны новое строительство на Беломореном побережье, проводы призывников, жизиь В, рыбацких поселках, добыча жемчуга, лов семгн. *ж Ереванская студия в ближейниее время приступит к дубляижу на армянский язык фильма «Поре». Дубляж будет ироиаводиться под руководетвом режиссера Б. Евгеньева. Фильм «ГПоре» на армяноком языке будет выпущен в копце вынешшнего года. * В ауле Эрсакон, Кувинского района, Черкесокой автопомпой области, пачал работать недавно выстроенный первый в районе звуковой кинотеатр. Ж В декабре исполняется лятилетие Мордовской АССР, вуйаышевская студия юипохропнки готовит к юбилею звуховой короткометраж ный фильм «Молодая республика». ж Комитет по делам высшей волы при СИК ОССР создал комиссию по кинофикации вузов. В нее вошли академики Н. Ц. Бурден ко, И. П. Трайнни, член-корреспондент Академии паук ССОР А, В. Шестаков, А, Г. Стаханов и другие, \ Ростовское областное управление кинофикации провело в г. НМахты трехмесячные курсы новышевия квалификации киномеханиковзвуковиков. Плату зи обучение механиков вносилы владельцы киноустановок — клубы и зазвкомы. В ближайшее время такие же курсы будут организованы в Таганроге. (Б. Орлов). * В г. Оталино торжествеино открыт новый двухзальный кинотеатр им. Т. Г. Шевченко. В театре_два фойе. две эстрады, буфет, читальня и другие подсобные помещения. Общая вместимость театра — 1.2 человек. (Л. Ошер). *ж Дальнеконестантиновекое районное отделение Горьковского треста кинофикации с 1958 года держит переходящее красное знамя ЦЬ союза кинофотоработников и Комитета по делам кинематографии. В июле и августе семь передвижек отделения дали в колхозах 433 сеанса и обслужили около 50.000 зрителей. Руководитель отделения т. Карабасов награжден значком «Отдичнику кинематографии», получил 14 денежных премий и почетную грамоту. (А. Петров). *% В лешипградеком кинотеатре «Октябрь» (технический директор ордепоносец А. Байков) состоялось 5Щ сеансов фильма «Сорочинская ярмарка», Копия сдана Союзкинопрокату с технической годностью в 85 процентов; первая п девятая части — без онижения процента годпоети. Ж К 1 сентября киномеханик звуковой передвижки дрегельского отделения Ленинградского ооластного треста кинофикации т. Громов вые полнил годовой илан на 150 процентов, РЕКОНСТРУКЦИЯ КИНОТЕАТРА «МОСКВА» На-днях Комитет по делам кинематографии Утвердил технический проект реконструкции кинотеатра «Москва» (авторы — архитекторы ‚Д, Чечулин и Ц. Орлов). Нынешиее однозальное помещение предполатается превратить в трехзальное. Для этого будет застроеп свободный участок, расположенпый между тсатром и соседним зданием. Передпий фасад нового театра украсят портики с зеркальными витражами. Здание увенчают три скульитурные группы. Реконструкция начнется в 1910 году. Бороткие сигналы 3% В Черниговской области за последние 8 месяцев введены в эксплоатацию 30 звуковых автопередвижек. К сожалению, большинство новых машин находится под открытым небом. У пих высокие кузовы, и поэтому поставить их в гаражи местных оргапизаций нельзя, а о постройке гаражей Управление кинофикации при СНК УССР своевременно пе позаботилось. В 1940 тоду эту ошибку нужно исправить. (Б. Аврамович). .‚ 3 Более тода назад по решению Сов наркома УССР в Одессе были созданы стацпопарные курсы механиков звукового кино. Эти курем готовят специалистов для Одесской, Кировоградской, Николаевской, Винницкой и Молдавской областей, В 1939 году курсам ассигнован миллион рублей, по нормально работать они не могут. Учебные паборатории находятся в подвале, дорогостоящее оборудование разместить пегле. Работники курсов обращцались в одесский облисполком, горсовет, в обком и тгорком партии, по помощи не добились. (Б. Белкин). Ответственный редактор А. Я. Митлин Издатель — Госкиноиздат ————щ——щ————ю————— ыыы ВАГОНАХ-РЕСТОРАНАХ ЭЗАСПРЕССОВ КРАСНАЯ СТРЕЛА» ‘ПОЛЯРНАЯ СШРЕЛА ИВО ВСЕХ Г СКОРЫХ ПОЕЗДАХ | "ЛЕНИНГРАД. — № МОСКВА [—] ЛЕНИНГРАД — МУРМАНСК ® ЛЕНИНГРАДСКОГО ПИВОВАРЕННОГО ЗАВОДА и Бавария” ‘красна >>> х« аминов ие Уполномоченный Главлита Б-5042 Типография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 80. Адрес редакции: Кузнецкий Мост, 4, тел, К 0.31.09 и К 0-51-80.