KINO (Nov 1939)

4 декабря 1939 г. № 55 (943) К ИНО ПЯТЬ ЛЕТ НАЗАД ПРЕЗРЕННОЙ ТРОЦКИСТСКО-БУХАРИНСКОЙ БАНДОЙ 'ШПИОНОВ, ИЗВЕРГОВ И ПРЕДАТЕЛЕЙ БЫЛ УБИТ ВЫДАЮЩИЙСЯ ДЕЯТЕЛЬ ПАРТИИ ЛЕНИНА — СТАЛИНА СЕРГЕЙ МИРОНОВИЧ КИРОВ о х _ ТРИБУН СОЦИА *..Весли по-человечески сказать, так, хочется жить и жить», ' Под этими словами С. М. Кирова охотмо подпишется каждый большевик; в них выражена одна из отличительных черт большевистского характера, сказавшаяся у Сергея Мироновича с особенной силой, В сердцах и сознании советских людей Кирову принадлежит 0с0бое место. Он был одним из крупнейших руководителей большевистской партии. Он был выдающимся мыслителем, организатором, политиком. Он был настоящим большевиком! Это значит: он был смел, честен, непримирим к врагу; он любил народ, был близок народу и беззаветно боролся за торжество хоммупизма. Этого болеь чем Достаточно, чтобы попять любовь народа & Кирову. Но это еще не все. ‚ Нам подскажут; он был великим трибуном. Действительно, в самые серьезные моменты жизли партии, когда нужно было Тазоблачать и уничтожать врагов, когда надо было поднимать массы на борьбу с трудностями, а также в дни победы и поржества мы видели Кирова на партийной трибуне. Й не было случая. чтобы Киров не нашел нужных слов, точных и ярких. В дни партийных собраний, конференций и особенно на трибуне партийных с’ездов Киров как бы вырастал еще больше, выпрямлялся во вссь свой гигантский рост, И все видели: это не просто замечатель. ный оратор — это вдохновенный поэт борьбы за социализм. В самом деле, в искусстве еще пе создан образ великой коммупистической армии, исполленный такой поэтической силы, как образ, нарисованный Кировым в его речи на ХУП с’езде партии, «Мы в вами, — наша великая коммунистическая армия под авторитетным командованием Центрального Комитета нашей партии, возглавляемого таким величайшим стратегом социалистической стройки, как товарищ Сталип, — мы повели решительное социалистическое наступление по всему фронту. Миллионы рабочих, с ними в союзе еще большие миллионы крестьян во главе с твердой, железной, стальной лепинской партией пошли в бой. В этом бою, товарищи, нам пришлось потерпеть немало отдельных пеудач и невзгод, но в итоге мы вышли к ХУП с’езду партии на такие новые победные высоты, что все эти изяны и все эти недочеты тушуются перед величием наштих побед», «..борьба идет, армия одерживает одну победу за друтой. И вот представьте себе картину: после того как армия одержала решающие победы над врагом, основные позиции заняты, войта еще не кончилась, далеко не кончилась, но наступило нечто вроде победной передышки, если можно так выразиться, — и вот вся ведикая победоносная рать бойцов поет мотучую победную песню... Поэтическая взволнованпость, поэтиче сжий образ в речах Кпрова — не случайность, не внешияя особеицость ораторското стиля. Киров был поэтом веегда, во всем, пе только на трибуне. Он удивительно чувствовал, поэзию советской Жизии, поэзию большевистекой борьбы и строительства. [го никогда ие покидали упоение борьбой, радость борьбы, никогда не переставал оп тореть — волноваться, Удивляться, радоваться. Радовалея он не только большим, но и малым победам советских людей — рабочих, инженеров, колхозников, ШКОЛЬНЯКОВ. — Молодцы! — восхищался он в таких случаях, — как вы этого добились? И обязательно спрашивал: —ВКто автор сих дел? А когда ему случалось любоваться новым строительством, рожденным пятилеткой, он говорил: — Подходящее для нас, большевиков, дело — социализмом пахнет... В этих словах — весь Киров, все ем Умение связывать повседневную работу с великой целью создания коммунистического общества. Киров остро чувствовал историю. Историю своей партии он как бы носил в себе, события ее неизменно жили в его сознании. И если ему приходилось говорить во дворце имени Урицкого, для него это было не просто место очередного собравия. Он помнил сам и напоминал друтим: — Из этого самого зала наша партия, ведя за собой рабочий классе, вышла на первые баррикады пролетарской социалистической революции... Он знал и любил историю Ленинграда, с волнением говорил об исторических стенах «Красного путиловца», в которых «ни разу ие потухало революционное пламя», Но прошлое не заслоняло от Кирова настоящего и будущего. Каждый новый этап в работе партии, каждое новое дело он сразу охватывал во всем его историческом значении. И люди понимали ето се полуслова, им стаповилея ясен зеликий смысл выполняемой ими работы; пропикаясь чувством радости и гордого сознания своей ответственности перед историей, опи творили чуДеса. Так кировское позтическое восприятив действительности становилось могучей силой. Человек редкой скромности, Киров знал только один вид гордости —гордость своей принадлежностью к великой партии Леннна — Сталина. В самых различных случаях, по самым различным поводам он повторяет одни и те же слова: «Мы, большевики!» И всякий раз в таких случаях поэтический голос Кирова стаповится особенно звонким, Оп говорит о большевиках, как о людях 0собой породы, как о людях, способных, если понадобится, перевернуть земной шар. И с особой силой Киров говорил © вожде партии— товарище Сталине. Любовь к Сталину, вера в него не раз помотала Кирову в трудные минуты. Ибо он знал, что стоит сказать ленинградеким рабочим; «Товарищи! Я это обещал Сталину-..», и задание будет выполнено, чего бы это ни стоило. : Кирову был свойственен величайший революционный оптимизм, — не внешний, не показной, а тот драгоценный оптимизм, который определяется тлубочайшей уверенностью в своей исторической правоте, непреодолимой верой в т0, что У большевистской партии есть лишь один единственный путь — «Только вперед! Только к победам!» Киров был простым, веселым русским человеком. И веселость эта была тоже не показная, народ это великолепно чувство. вал. «У другого улыбка временная, а у него постоянная. Характер такой!» — сказал про Кирова один’ старик-железнодорожник. И это действительно так. Все эти особенности Кирова, весь его внутрениий облик делали Кирова человеком, особенно страшным для врагов. Он был им опасен не только тогда, когда прямо, непосредетвенно обрупшивалея на них. Он нес им гибель всегда, во всем, потому что был прекрасным воплощеннем той жизци, которая ие могла их ие раздавить. За это они ето и непавидели. Но эти же свойства сделали Кирова любимцем партии, любимцем всего советского народн. И чувства всего народа выражены в скорбных словах, обращенных к Кирову членами Центрального Комитета в день его гибели: «Ты был близок всем нам, тов. Киров, как верный друг, любимый товари, надежный сорахник. До носледних дней сроей жизни и борьбы мы будем вспоминать тебя, дорогой друг, и 6удем чувствовать горечь пашей утери». Кристально честный и пепоколебимо стойкий большевик-лелинец, отдавший всю свою яркую. славпую жизнь делу коммунизма, вдохновенный трибун революции — человек, сочетавиий в себе железную стойкость с лучистой теплотой и скромностью... Таким нам представляется, таким был в действительности образ Кирова. Таким мы стремимся показать его в нашем фильме. Вл. ПЕТРОВ, М. РОЗЕНБЕРГ В живет в се ‚ НОВАЯ ХУДОЖЕСТВЕННО ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ КАРТИНА К пятой тодовщине со дия злодейского убийства С. М. Кирова троцкистско-бухаринскими бандитами московекая студия кинохроники выпускает художественно-документальный фильм «Сергей Миронович Киров». В этом фильме использованы кадры кинохроники, заснятые при жизни Сергея Мироновича и в траурные дни его похорон, Большое внимание уделено документальным киноматериалам о тех участках —_ю. социалистического строительства, которыми руководил Киров. Показаны места, связанные с жизнью и деятельностью Сергея Мироновича, Для дос’емки некоторых кадров бригада работников хроники выезжала в Ленинград, Баку ит. д. Над фильмом работали: режиссер В. Ерофеев, ассистенты режиссера Г. Дик и Полякова, операторы М. Глидери А. Лебедев. Автор литературного сценария М. Цейтлин. Юочера намяти Биографический С. М. Кирова На кипопрелирлятиях Москвы оргаийвуются вочера, беседы, собрания, посвяенные памяти С. М. Кирова. В цехи Мосфильма согодня придут сотрудники Воелино-политической академил. Они ироведут с работниками студии беседы о незабываемом большевике. Партийная н общественные организации студин Мостехфнльм в связи с пятой тодовиикиой смерти С. М. Кирова готовят вечер его памяти. На Московской копировальной фабрике будет проведено общее собрание с докладом о жизни и деятельпасти Сергея Мироновича. В московском Доме кино состоялся большой вечер кипоработников. посвящениый пятой годовщине со дня злолёйского убийства Сергея Мироновича. В ленипградеком Доме искусств сегодня ‘бртанизуется общетородской вечер работ пиков искусств намяти С. М. Кирова. С докладом па тему «Киров и искусство» выстунит С. Д. Дрейден. После доклада будут показаны обе серии фильма «Великий тражлании». диафрильм Московская диапозитивная фабрика закоичила работу над биографическим фильмом о Сергее Мироновиче Кирове. Десятки разнообразных диапозитивных кадров снабжены пояснительными текотами, рассказывающими о детских и юношеских годах тов. Кирова. Много места в диафильме отведено показу послеоктябрьского периода жизни Сергея Мироновича. Зритель увидит Кирова — одного из организаторов советской власти во Владикавказе, руководителя обороны Астрахани и участника разгрома Деникина, активного борца за установление советской власти на Северном Кавказе и в Баку. Затем специальные кадры сообщат зрителю о кипучей партийной работе Сергея Мироновича в Закавказье, о его борьбе за восстановление и расцвет нефтяной промышленности Азербайджана ит. д. Богато отображен в фильме период с 1926 года, когда С. М. Киров стал во главе большевистской организации города Ленина. Фильм «С. М. Киров» печатается тиражом в 1.500 экземпляров. ТАКИМ ДОЛЖЕН БЫТЬ ЧЕЛОВЕК Гаснет экран. Зажитается свет в зале. Но люди продолжают сидеть. В их глазах — воспоминапие. Таким иные знали этого человека, Другие представляли его себе таким. На экране его звали Шаховым. Но сердце подоказывало, что это Киров. И вот советские люди не встают, не расходятся. Они думают об этом человеке. Сейчас снова и снова они вспоминают его настойчивую прямоту, его неукротимую волю, его сверкающую нравственную чистоту, его энергию — преобразователя жизни, его страстную любовь к этой преображенной и преобразуемой жизни. Они вспоминают о том, каким он был. Только что 0б этом с экрана говорил друг Шахова — Кац. Тогда на глазах навертывались слезы. Слова были меньше чувств, которые владели тем, кто говорил, и теми, кто слушал. Наконец, люди вспоминают, что они зрители и что видели они искусство, фильм, созданный честными и правдивыми, талантливыми художниками, Тут зрители рукоплешут. Только тогда вспоминают они имена Эрмлера, Блеймана, Большинцова, Кальцатого, Боголюбова, Жакова и других. Так случилось потому, что авторы растворили себя в великой правде жизни. Они показали ее незаслоненной тенями собственной творческой мопументальности. Естественность, жизненность и правда. Эти понятия неот’емлемы от фильма «Великий траждавии». В нем они прегратились в сложную художественную формулу творчества. Мастерство художников, делавших фильм, оказалось на уровне темы. Гармония между замыслом и исполнением донесла авторские намерения до зрителя нерушимыми. Только зрелость мастерства обеспечила победу дерзновенной смелости художника. И он стал достоин понятия «инженера ч6довеческих душ», Во все времена от ли ответа на вопрос, человек и почему он художника требовакаким должен быть должен быть таким. Счастье художника нашей советской современности в том, что для ответа на эти вопросы у него имеютси замечательные образцы. Его фантазия восиламеняется жизнью. Великий образ Кирова чудес ным светом озарил фильм «Великий тражданин». Светлой и яркой предстала, жизнь, исполненная любовью к народу, любовью к людям, любовью к отдельному человеку. | Прекрасно и радостно жить так, как жил этот человек, в вечном стремлении к обновлению жизни. Прекрасно и радостно бороться за эту новую жизнь, за счастье людей, за полное освобождение их от звериных правов капитализма. Шахов — не весь Киров. Он лишь пересечение некоторых из его черт. Он лишь ‘художественное выражение тех мыслен, чувств и ассоциащий, которые родила в авторах память о Кирове. И все же того, что есть в Шахове, больше чем достаточно для того, чтобы художник мог ответить зрителю на вопрос о том, каким должен быть человек. Таким же, как тот, другой, — великмм тражданином! , Это значит, что нужно много и упорно работать — так, как работал Шахов. Это значит, что нужно любить жизнь и парод — так,‘как их любил Шахов, Это значит, что падо ненавидеть врагов народа — так, как их ненавидел Шахов. Это значит и многое другое. Дело не в перечислении, а в овладении существом шаховекого умения жить так, как единственно достойно большевика. Люди смотрят на экран, и в них вспыхивает неугасимое желание следовать примеру Шахова. Это достигнуто умелым и сложным творческим трудом авторов и режиссера. Это достигнуто талантом и мастерством. Вот появляется Шахов. Он отглядывает просторы гигантской стройки, все эти дер рики и краны, переплетающуюся вязь строиил и перекрытий. Он дышит воздухом труда. Он глубоко вбирает его в легкие. Он улыбается. Он смеется. И труд озпряется радостью творчества, осмысленный великой целью. Это труд большевиков, преобразователей жизни, Это труд, рождающий новый, невиданный мнр, в котором впервые в истории человек дышит свободно. 06 этом ‘не говорится ни прямо, ни косвенно. Это рождается в сердце, как потребиость только так видеть происходяшее в кадрах фильма. Ибо это кадры. созданные лодлипным художником. А он умеет сказать намеком больше, чем иной пространной тирадой. Тогда внутренний голос говорит зрителю: таким был Киров. И тот же голос говорит: таким должен быть я. Шахов в кабинете. Оп окружен киигами. Они образуют прекрасное убранство его жилья. Перед Шаховым инженер. Тонкий, умный, изворотливый. Неразоблаченный враг. Он сумел найти ключ к простому и честному сердцу старого рабочего коммуниста Дубка Когда пришел момент, он защитилея Дубком, подставил его под удар и сам ускользнул от ответа. Постный и благовоспитанный, сидит он перед \Шаховым, воплощенная услужливость. Из-под крутого лба глядят на инженера умные, пристальные шаховекие глаза. Шахов не имеет доказательств вины инженера. Но за ним опыт жизни, знание людей, наблюдательность, ум. Эти качества, когда к ним присоединена политическая мысль большевика, образуют бдительность. Она предохраняет от того, чтобы внешнюю видимость принимать за существо, И потому под взглядом Шахова ежится инженер. Пришедший победителем, он внезапно чувствует, что побежден. Ясные, прямые, твердые слова Шахова, ето манера смотреть м говорить вселяют в инже нера великое смятение чувств. Ему ли, карлику, выдержать схватку с этим коло0ссом интеллекта и воли? Эти черты Шахова с еще большей выразительностью проступят в сцене с Земцевым, И здесь нужные — простые, яспые и трозные—слова найдет Шахов. Тогда зритель снова скажет себе: таким был Киров, И подумает: так хочу поступать я. В фильме много молодежи. Надежда Филипповна, ее муж, красивая девушка, которая плачет от того, что она красивая, парень, который любит эту девушку. Они рождены новой жизнью, они формируются под новым солнцем, они созревают в новое поколение большевиков. ТНахов заботливо растит эти юные характеры. Он направляет их и руководит их ростом и формированием. Он вдыхает в них огонь страстного большевистского порыва, перед которым падают все преграды. Ему хорошо среди молодежи, и молодежи хорошо с ним. Ведь в нем столько юношеской легкости, столько молодой радости жизни! В нем вечная молодость строителя, мечтателя, революционера. Таким был Киров. Таким хочется быть каждому советскому человеку, когда ов мечтает. Мир был тесен человеку. Капитализм загнал людей в узкие порки личного. Теперь люди выходят на просторы нового общественного уклада. Распахиваются двери школ. Девушки и юноши устремляются к великому разнообразию возможностей жить, учиться, работать. Разные по характерам, способностям, человеческим свойствам, они об’единены морально общностью ‘борьбы за коммунизм, Символом этой морали явятся яправетвенные качества человека, прообраз которого вдохновил художников на создание фильма «Великий гражданин». Имя ему — Киров. А. МАЧЕРЕТ. ДР УГ КИНОРАБОТНИКОВ «Умер Петр Михайлович Шахов. Он был такой же, как мы, только чуточку выше. У него были такие же глаза, как у нас, только немного зорче, он думал о том, 0 чем думаем и мы, только гораздо глубже. Про одних товорят. умер великий мыслитель; говорят—умер великий худож ник. А он — он был гражданином, таким же, как мы, только больше. Он был великим гражданином», так говорит старый большевик, уполномоченный Комиссии Партийного Контроля над гробом Шахова в последних кадрах замечалельного фильма «Великий гражданин». Сертей Миронович Киров был поистине великим гражданином. Это значит, что он был и великим творцом. Он был художпиком, творившим ве на полотне, создававшим не музыку или стихи, & создававигим и творившим самую жизнь. При любой, даже непродолжительной встрече с Кировым каждый из нае ощущал огромную творческую энергию этого замечательного человека. Кажлый, кто работал под руководством Кирова, чувствовал огромное обаяние его личности и ощущал глубокую ответственность за свое дело. Киров в самом полном смысле этого слова был великим строителем. Он понимал поэтому, Что дело не только в фундаменте и стенах сооружения, но и во внутренней его отделке. Борясь за укрепление нового, социалистического ‘мира, он заботился и о ето эстетике. Наряду с гигантекой деятельностью в области политического руководства и хозяйства он много внимания уделял специально вопросам культуры и, в частности, кинематографии. Сергей Миронович Киров принимал, в частности, большое участие в работе по осуществлению фильма «Встречный». Это была картина, в известном смысле поворотная в истории советской кинематографяи. Наше кино постановкой этого фильма впервые откликнулось на современную тематику, брало об’ектом своего внимания «будничные» явления нашей повседневной действительности. Знаменательно. что именно рождению этой ленты уделил мното внимания С. М. Киров. В жизни художника бывают моменты, в значительной мере определяющие ето дальнейший путь, его творческую биографию. Такими моментами являются часто встречи с выдающимися людьми эпохи, политическими деятелями, замечательными мастерами искусства, передовыми людьми науки, промышленности и других областей человеческой деятельности. Встреча с Сергеем Мироновизем Кировым, кажется мне, сытрала огромную роль зв определении творческого пути участников работы по постановке фильма «Встречный» — Фридриха Эрмлерд и Льва Арнштама. В двух сериях картины «Великий гражданин» Эрмлер с большой любовью рисует образ стойкого большевика, образ, в котором явственно видны черты незабвенпого Сертея Миротовича. Тот же образ рисует Арнштам в своей картине «Друзья»... Когда студия Ленфильм задумала отметать годовщину Великой Октябрьской социалистической революции фильмом, в котором нашли бы отражение процессы, происходившие тогда в стране, и, в частности, движение за встречный план, то Сертей Миронович Киров прежде всего сделал постановку этой картины делом чести партийной организации студии. Да и не только студии и районной партийной организации, но делом чести всех ленинградских большевиков. Так впервые в истории советского кино создание фильма стало конкретной практической задачей городской партийной организации, Сергей Миронович не только читал сценарий, но и внимательнейшим образом следил в дальнейшем за всем процессом бемки картины. Помню, например, что как-то темпы работы застопорились из-за недостатка некоторых материалов. Нужно было построить очень большую декорацию турбинного цеха, с точностью воспроизводящую турбинный цех завода им. Сталина, на котором родилось движение за встречный план. Нависала угроза срыва выпуска фильма в установленный срок. По личному распоряжению Сертея Мироновича студия была обеспечена всеми необходимыми матерпалами. Сертей Миронович всегда понимал, что тлавное в работв — это люди. Забота его о людах, делавших фильм «Встречный», была поразительна, | В том же фильме Эрмлера «Великий гражданин», в одном из эпизодов Шахов дает указания о том, чтобы раненым при взрыве на Соколиной горе были посланы в больницу посылки. Эрмлеру подоказали этот эпизод наши собственные воспоминания. Придя как-то однажды после утоми-. тельной затянувшейся семки домой, мы, участники семочной группы, застали каждый у себя дома продуктовые посылки, посланные по личному распоряжению Кирова. Помню, как Сергей Миронович приезжал ночами, в те минуты, когда удавалось ему освободиться от напряженной И большой своей работы, и смотрел в студии куски будущей ленты. Поразительно, с какой чуткостью и деликатностью относился Киров к вопросам искусства. Замечания ето и суждения никогда не были безапелляционными. Киров всегда, высказывал свое мнение в порядке совета, внимательно выслушивал мнения других, очень бережно и вдумчиво относился к замыслам авторов. «Встречный» был готов в срок, и когда он вышел на экран, то ие было для нае большей радости, чем радость, которую испытали мы, узнав, что Сергею Мироновичу фильм понравился. Величайшей наградой было для нас поздравление, полученное от Кирова после окончания ленты. Весь стиль отношения Сергея Мироновича Кирова к искусству можно охарактеризовать как подлинно сталинский стилБ руководства, подлинно большевистский стиль. Киров вникал во все принципиальные творческие проблемы, возникавшие у художников, и в то же время заботился @ мелочах, о текущих нуждах производства» о запросах людей искусства. Память о Кирове-—руководителе ленингралских большевиков и замечательном друге советских киноработников — мы храним бережно и любовно. Светлый образ ето, мы уверены, еше не раз влохновит соретских кинематографистов на с0здание фильмов, рисующих людей, бесконечно преданиых делу партии Ленина — Сталина. С. ЮТКЕВИЧ КИРОВ НА. ЭКРАНЕ С тех пор, как от подлого удара врагов советского строя пал на боевом посту Киров, прошло пять лет. Но великий Киров живет и будет жить в нашей памяти, как воплощение лучших черт большевизма: ортанизованности, — настойчивости, деловитости, революционного размаха. ПБлатородство, ум, прямота, сила характера, тосударотвенный талант, любовь к людям и к жизни — таков Киров, Его помнят рабочие Баку. Помият народы Кавказа. Помнят партизаны-краснотвардейцы и бойцы Красной Армии. Особенно ярко светлый образ Кирова запечатлелея в памяти трудящихся Ленинграда. Под руководством Кирова этот ведикий тород преобразился. Сертей Миронович часто появлялся в цехах, проверял, помогал, вдохновлял. Оботатились новой техникой заводы Ленинграда. Появились новые кварталы образцового социалистического города. Выросли наши, советские, замечательные люди. Лравда, в фильмах, основанных на материзлах биографии Кирова, образ Сергея Мироновича воспроизведен не полностью, и терои этих картин не случайно носят вымышленные имена. В «Друзьях» Л. Арнштама, в «Годе девятнадцатом» Ильи Трауберга,.в «Великом гражданине» Ф. Эрмлера перед зрителем предстает то большевик Алексей, то Лукин, то Петр Шахов. Но зритель узнал любимые кировские черты в герое «Года девятнадцатого», Лукине, в его яростной борьбе с меньшевиками и троцкистами, которые хотели сдать город белогвардейцам, в его твердой и опокойной решимости не пустить интервентов к Баку. Зритель узнал кировокие черты в фигуре большевика Алексея, героя картины «Друзья» (сценарий которой написан Н. Тихоновым и Л. Арнштамом). В этом фильме образ большевика, политического деятеля глубок, ясен и неподдельно на роден. Алексею свойственны не толька спокойствие и юмор. Ему присуща и высокая речь вождя. В центральной сцене фильма — на с’езде горских народностей, где происходит обедилепние горской бедноты и тде прислужники буржуазни и помещиков терпят поражениз— фигура большевистского пропагандиста идеи братства народов и борца за нее встает во весь свой огромный рост. Агитатор и боец в застольной беседе и в осажденной крепости, в наролном собрании и на боевом коле — этот человек прости мужественен, спокоен и взволнованно героичен одновременно. Сцена с’езда горских народов достигает высочайшего политического пафоса. Именно эта сцена, эта речь о Прометее, о братстве, о борьбе за счастье народов вызывает у зрителей прямые ассоциации с образом незабвенного Кирова. Возникновению таких ассоциаций способствует талантливое исполнение рочи большевика Алексея народным артистом РСФСР Б. Бабочкиным, который рас крывает в этой роли силу кировского обаяния и влияния на людей. С еще большей ясностью зритель узнает черты Сергея Мироновича в Шахове — герое двухсерийного фильма «Великий гражданин», созданного Фридрихом Эрмлером вместе с драматургами М. Блейманом и М. Большинцовым. Шахов—политический деятель ленинскосталинского типа. Это человек открытый, ясный, страстно любящий жизиь, волевой, принципиальный, непримиримый. Именно этими своими чертами характер Шахова противостоит характеру ' изоткренных предателей: их лживости изменпиков, их изворотливостн, позе и фразе, демагогни и провокации. Противоноставление двух типов человеческого характера дает «Великому граждаНину» особенную силу и остроту. Через политический контраст этих двух типов человеческого характера в фильме показаны две протраммы, два мира. В Шахове сосредоточено вее морально-чиетое, светлоз и благородное. Шахов — «сын большевика, брат большевиков, сам большевик». В фигурах пратов Карташеза, Боровского и других воплощены темные силы старого мира, В вышедшей сейчае на эвран второй серии «Великого граждапина» образ Шахова предстает перед зрителем особенно величественным. Новый фильм Эрмлера по-. вествует о победе народа над темными, вражескими силами, о победе большевизма, о победе всего чистого и благородного, что предано делу нашей великой социалистической родины, делу коммупизма. «Великий траждалин» — фильм необычного типа. Его художественная новизна в том, что он свободен от условных, мнимо-обязательных признаков кинематографа: в нем нет ни разгадки тайны, ни потони; он нарушает незыблемый, казалось, закон кинозрелиа о минимуме разговоров на экране. В сущности, весь фильм — сумма нескольких разговоров и нескольких собраний. Именно это и замечательно в драматургической структуре картины. Здесь-то и проявилась его необыкновенная новаторская сила. Серъезные художественные удачи, какими, каждая по-своему, оказались и картина «Друзья», и, в особенности, обе серии «Великого гражданина», открыли мастерам киноискусства путь к созланию полотен, на которых мощная фигура Кирова встанет во весь свой. рост. Такая работа уже начата в Ленинграде. Режиссер Владимир Петров в недалеком будущем приступит к постановке фильма «Киров». Опыт художественно-биографических фильмов, таких, как «Ленин в Октябре», «Ленин в 1918 году», опыт фильмов «Друзья», «Год девятнадцатый» и «Великий гражданин» несомненно позволяет уже мастерам киноискусства попытаться воссоздать на экране’ величественные черты и прекрасную жизнь Сертея Мироно внча Кирова. Раиса МЕССЕР