KINO (Nov 1939)

КИНО 4 декабря 1939 г. № 55 (949% ВДОоОХНоОвВИТЕЛЬ ГВоОРЧчЕСКИхХ ДЕРЗАНИИ Полробио говоря о смысле и значении Лозупга культурной революции отмечая, что «Бозможнослей и рычагов для этото дела мы имеем, много, но пользуемся ими мы еще педостаточто», критикуя недостатки в ликвидации неграмотности, печатной пропаганде, радновешании, С. М. Киров в докладе на 2-й Ленингралекой областной партийной конференции 9 марта 1929 г 06060 остапавливалея на «таком рычаге, как кино». «С кино, — говорил он. — можно сделать большие вепиь если взяться за это Дело, как следует Если подечитать, какое колоссальное количество людей проходит через кино ежедневно в Ленинтряде — это колоссальная армия. А чем ее пичкают? Зачастую весьма недоброкачест венным материалом». о + За несколько дней до гибели Сертея Мироновича, на одном из заседаний де нинградеких областного и городекого комитетов ВА) обеуждален доклад о работе ленинградекой кипостудии, «Вы думаете, говорил Сергей Миронович на этом заселании, — что ваша задача состоит только в том, чтобы емотреть готовые картины? Нет, нам нужно помотать их появлению, тогда они станут появляться чаще, тогда их будет больше». Сам Сергей Миронович на примере создания картины «Встречный» показал блестящий образец такого рода большевистокой помощи н руководства. «Встречный» — одна из первых советских звуковых кинокартин. Она была выпущена к 15-летию советской кинематографии и сделана в небывало сжатые сроки — еемки продолжались веего 2% месяца. В этом фильме, поставленном режисссрами Ф. Эрмлером ни С. . Юткевичем, был сделап первый опыт воплощения в живых, характерных образах пафоса социалистического труда, преобразующего лицо страны и человеческую неихику. — Работая над картиной «Встречный», мы ежедневно ощущали заботу и помощь Сергея Мироновича рассказывают режнссеры фильма. Обладая одним из лучших качеств большевика — величайшей скромностью, Сергей Миронович старался, чтобы его присутствие не нарушало нормального хода работы. С огромным тактом относилея он к творческому процессу... Его всегда содержательные и глубокие указания никогда не носили характера директивы или приказа. Сергей Миронович находил время, чтобы детально знакомиться с нашими творческими замыслами. Во время семки он бывал нашим гостем, присутствовал наз’ просмотре отдельных кусков и заботливо осведомлялея о ходе работы. Высказывания и творческие советы Сергея Мироновнча помогали нам расти и двигаться вперел, указывали путн в разрешению сложных творческих задач Во время обсуждения первых наметок сценария, Сергей Миронович рекомендовал авторам смелее опереться на конкретный опыт ленинградских рабочих-передовиков, глубже изучить фактические материалы о «встречном плане» на заводе им. Сталина и уж затем художественно обобщить взятое из действительности драгоценное «сырье». В ленинградской киностудии хотели было создать специальную комиссию содействия работе над фильмом. Комиссию предположено было составить из представителей различных партийных и советских ортапизаций, дав ей право чуть ли не адми. нистративного вмешалельства в работу. Сертей Мипонович отклонил это предложение, указав на недопустимость «обезлички» в художественном производстве, подмены руководства администрированием и на опасность нивелирования творческой инливидуальности худотиика в таких условнях. Студия Ленфильм проделала творчески плодотворный путь от «Вотречного» к «Чапаеву» под непосредственным руководетвом Кирова, под руководетвом ленинград. ской партийной организации. Фильм «Чапаев», восторженно принятый всей страной, стал одним из самых любимых Кировым произвелепий нокусства. За короткое время Сергей Миронович почти подряд четыре раза просмотрел «Чапаева», затем еще песколько раз смотрел этот фильм и в личных беседах и речах часто вспоминал отдельные эпизоды, фразы. реплики из «Чапаева». Когда на заселанин Ленинградского горкома партии обсуждалиеь вопросы кинематографии, Сертей Миронович спросил всех присутствовавших, видели ли они «Чапаева». Кто-то смущенно признался, ЧТо «не успел посмотреть эту картину». Сергей Миронович укорил его цитатой из «Чапаева?» — «Позор, позор! — и под 99+494%0099499994494$049$94$40009909049. «СЕРГЕЙ МИРОНОВИЧ КИРОВ» Торжественно звучит с экрана симфония. С каждой секундой она ширится и растет. Облик позабъенного Сергея Мироновича Кирова возпикает вначале в виде скульптурного мопумента. Памятник Вирову в Ленинграде. Занечатленное в бронзе лицо, знакомое каждому: лицо, освещенное теплой кировской улыбкой... Через несколько мгновений перед нами живой Киров. В переполненном зале дворца им. Урицкого он произносит с трибулы речь Мы слышим горячие вдохновенные слова народного трибуна. Громом рукоплесканий отвечают собравигиеся сво®му любимому руководителю. Так начинается художественно-документальный фильм «Сергей Миронович Киров», выпускаемый ° московской студией кинохроники к пятой годовщине со дня злодейского убийства С. М. Кирова подлой троцкистско-бухаринской бандой. Работники хроники взяли на себя ответственную и благоларную задачу: используя сохранившиеся кинодокументы, показать миллионам зрителей различные этапы красочной жизни выдающегося деятеля большевистской партия друга и ©9ратника великого Сталина. Сын уржумского бедняка — Сергей Миронович Киров прошел героический путь пролетарского революционера-больщевика. С 15 лет он включается в революционную борьбу. Аресты, мрачные тюрьмы Томска, Владикавказа не сломили его упорства. И когла наступил Великий Октябрь 1917 года, Киров сразу же очутился ва самом высоком гребне революционной волны. ..Памятные годы вооруженной борьбы трудящихся за социализм-—годы гражданской войны. На экране — немые свидетели боевых подвигов: дом, где помещался штаб героической ХТ армии, кабинет Кирова. Вот мемориальная доска © пламенными словами Кирова: «Пока в Астраханском крае есть ХОТЬ один коммунист, устье реки Волги было, есть и будет советским!» „.В Азербайджане победила советская власть. С тяжелым наследетвом столкнулся здесь С. М. Киров, руководитель азербайджанских большевиков. Разруха царила на нефтепромыслах. Много упорного труда, бессонных ночей, большевистской настой Уполномоченный Главлита Б—7191 черкнул необходимость не "раз и не два смотреть подобные фильмы, которые не только дают зрителю художественное наслаждение, но и являются блестящим «иособнем для пропагандистов». На том же заседании во время обсуждения вопроса о техническом перевооружении Ленфильма Киров указал, что © высоты Такого этапного произведения мироеото киноискусства, как «Чапаев», зрители и сами работники кинематографий вправе пред’являть к кино повышенные требования. Киров неуклонно требовал от кинематотграфистов смелости, творческого дерзания. Он настойчиво рекомендовал киноработникам инициативнее искать новые формы, новые жанры и обещал им всемерную помощь в Такой ‘экопериментальной работе. Приволдя в примор замечательный образ, созданный ВБ. Бабочкиным в фильме «Чапаев», Сертей Миронович особенно под, черкивал роль актера в создании художественного кинопроизведения, советовал смелее выдвигать новых актеров, требовал заботы 0 наилучших условиях для творческого роста кипоактеров и актеров теат. ра, енимающихея в фильмах, отмечал ве личайшее значение воспитания новых кадров. Подготовка и выращивание творческих кадров, максимальное развертывание художественного образования всегда входили в число основных тем, на которые С. М. Киров беседовал с людьми, непосредственно руководившими художествен ными предприятиями, щколами, организапиями,. Говоря о роли сценария в создании картины. Киров напоминал, что от художественной силы, тлубины и свежести сценария во многом зависит удача фильма, и Называл киноработникам имена ленингрядских писателей, которых следовало творчески заннтересовать работой в киноСТУДИИ. Творческие перспективы кино Киров тесно связывал с проблемой технического новаторства В кинопроизводстве. Рождение советского звукового кино сопровождалось большими трудностями. На. ше звуковое кино возникло в обстановке предубеждения ряда круннейших деятелей советского киноискусства против использования звука. Тогдашние руководители кинопроизводства всячески тормозили разработку технических проблем, связачтных в записью и передачей звукз, бойкотировали изобретательскую мысль, мешали первоначальным опытам. Сергей Ми. ронович пришел на помощь изобретателям и, в частности, поддержал А. Ф. Шорина, руководившего лабораторией, в которой был сконструирован первый советский звукозаписывающий аппарат. «Сергей Миронович, рассказывает А.Ф. Шорин,—оказывал исключительную поддержку нашим начинаниям, на первый взгляд чрезвычайно рискованным, и, может быть, даже фантастическим. Он всегда был готов поддержать эксперимент, ка. завшийся ему интересным, и нередко принимал Участие в опытных испытаниях, причем иногда сам управлял испытываемыми аппаратами». р Всеоб’емлющий ум Кирова видел во мпогих емелых эиспериментах будущее. Это кировское умение предвидеть помогло и звуковому кино. — Раз кино может говорить, аначит оно и должно говорить,—заявил Сергей Миронович и предложил лаборатории А. Ф. Шорина ускорить создание советского звукового киноанпарата. Вольшой интерес Киров проявлял и к кинохронике. Операторы хроники встречали Сертея Мироногнча на фабриках и на колхозных полях, на лесах новостроек и на кораблях, в ’пехах и в парках культуры, на торжественных заседаниях и во время «будиичных» бесед с рабочими и колхозниками. Во время с’емок одного из первомайских парадов операторы, по совету Сертея Мироновича, иррользовали в качестве с’емочных точех «верхунии» арки главного штаба и правой сторопы Зимнего дворца. Это позволило запечатлеть очень эффектные панорамы прохождения по пло. шади Урицкого вониских частей и многотысячных масс трулящихся. С тех пор эти семочные позиции стали для операторов | кинохроники обязательными, Как-то операторы хроники работали на стройке Володарского моста. Неожиданно приехал Киров. Олераторы немедленно направили на него свои камеры. * -+ Меня-то вы всегда уснеете снять/— сказал Сергей Миронович.—а вот стройку можно проморгать. Ее снимать надо прежде всего. Надо подробнее, тщательнее снимать строительство. ход его, рост, & главное — снимать людей, рабочих, инженеров, техников, тех, кто строит мост... Вместе с делегатами ©’езда колхозников. ударников Сергей Миронович наблюдал на полигоне за учебными стрельбами. В самый разгар стрельб Киров обратилея к оператору хроники: — Вы их снимайте, их! — и показал на колхозников, на ‘их гордые и счастливо улыбающиеся лица. * После проомотра таких картин, как «Встречный», «Чапаев», «Юность Максима», Сертей Миронович отмечал поворот художников советского кино к углубленному воплощению образов передовых ° людей революционной действительности, стремление художников передать в этих образах большие, страстные партийные идеи. Веячески поддерживая переход кинематографистов к современной советской тематике, Сергей Миронович в то же время указывал им на недопустимость Яоверхностного решения актуальных творческих задач, предостерегал от снижения идейного уровня кинокартин. Поэтому произведения киноискусства большой реалистической силы, партийной страстности и философской глубины. т8кие картины, как «Великий гражданин» Эрмлера, Блеймана, Большинцова, являются достойными кинопамятниками незабвенному друту и учителю советских кинематографистов, пламенному большевику Сертею Мироновичу Кирову. Сим. ДРЕЙДЕН Из фильма «Велиний гражданин» (первая серия). На переднем ппане слева направо: Петр Шахов (артист Н. Боголюбов), Кац, (артист Е. Альтус), Дубок (артист А. Зражевский) %* ХУДОЖЕСТВЕННО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ. * чивости понадобилось Кирову, чтобы возродить н двинуть вперед хозяйство Азербайджана Вот на экране новые вышки нефтепромыслов, новые кварталы Баку. В этих кадрах показаны грандиозные победы, одержанные трудящимися под руководством Сергея Мироновича. .Центральный Комитет партии перебрасывает тов. Кирова на новый ответственнейший участок —в Ленинград. И снова зритель видит Кирова на трибуне. Гневно, уничтожающе бичует и разоблачает он подлых врагов народа, пытавшихся помешать строительству социализма в нашей стране, Повседневно борет: ся он против гнусных троцкиетско-зиновьевских двурущников, за торжество дела партии Ленина-—Сталина. Со всей присущей ему страстью и кипучей энергией берется Киров за гигантскую работу. Под ето руководством реконструируется Ленинград, строятся новые мосты, набережные, дома. Киров выступает на «Красном путиловце» в день выпуска первого трактора «Фордзон-путиловский». Далее мы видим его пробирающимся среди лесов на стройке, осматривающим станки и механизмы завода. .Велика роль С. М. Кирова в строительстве советского Заполярья. Дикая природа холодного Севера. Далекий Кольский полуостров, И сюда долетела творческая мысль Кирова, сюда заглянул его хозяйский глаз. Зритель видит скромный деревянный домик. Здесь на историческом заседании, в новогоднюю ночь 1930 года, Сертей Миронович положил начало индустриализации Заполярья. ..Взрывы один, другой, третий... Вновь Киров на трибуне. Надпись воспроизводит его слова: «Нет -такой земли, которая бы в умелых руках, при советской власти не мотла быть повернута на блато ‘ человечества». Экран показывает плоды славных кировских дел: на крайнем Севере возник ги сыщены были дни Сергея Мироновича... гантский Хибиногорский комбинат, самая северная в мире Туломская электростанция. Реконструнруется старый Мурманск, создается новый Хибиногорск — ныне Кировск. В заполярном совхозе «Индуст рия» на дикой когда-то земле вызревают овощи. Мчится комфортабельный «Полярный экспресс». Пароход плывет по Беломорско-Балтийскому каналу. Все это создано и построено по указанию великого Сталина, под руководством Кирова. Деятельность С. М. Кирова многообразна. Он уделял большое внимание вопросам ‘культуры, искусства, истории. Просто, задушевно, как бы беседуя с присутствующими, по обыкновению образно и ярко, говорит Киров о важности овладения основой всех осиов — наукой марксизма-ленинизма. Звуковое кино донесло до нас болышой отрывок этой бессмертной речи. Аудитория с глубоким вниманием вслушивается в слова Сергея Мироновича. ..Поздно ночью кончалсея рабочий день Кирова. Мартина подходит к дому на Петроградском (ныне Кировском) проспекте. Киров вернулся домой. Кадры хроники показывают квартиру Кирова. Множество книг. цветов. Киров любил свет, музыку, природу, охоту. Редкие свои дни отдыха он проводил в лесах, в окрестностях Ленинтрала, ..Исторический кабинет Кирова в Смольном. При помощи удачно найденного приема фильм показывает, чем интересовалея Киров: лежащий на столе Кирова кусок апатита, затем хибиногорские апатитовые разработки; новый челнок из пластмассы — цехи текстильной фабрики; кусок синтетического каучука — конвейер, с которого сходят готовые автопокрышки... Неутомимой деятельностью н& Памятный день — 1 декабря 1934 годя Наш родной, незабвенный Киров пал от руки подлого убийцы, подосланного ра ++49949494944499949495944900444401054444904045004049%0944004444494444094044944494044-59949494 Воссоздание образа Сергея Мироновича. Кирова на экране—ие только почетная, но и чрезвычайно ответственная задача для актера. Не без трепета наш: коллектив под руководством Фридриха Эрмлера отважился на попытку рецгить эту задачу, и вот уже в течение пяти лет — с начала 1935 года — мы работаем над дорогим и близким всему народу образом Сертея Мироновича, Вначале предполагалось показать в филБме «Великий граждатин» самого С. М. Кирова. Начиная свою работу, авторы вогми силами стремились лайти правильное творческое решение образа незабвенного Сергея Мироновича. Вначаде я шел от Кирова-трибуна, захватывающего и покоряющего сознание людей, убеждающего их силой своей вдохновенной речи. Эта сила Кирова-оратора шла от его глубокого внутреннего убеждения в правоте, истинности того, о чем он говорил. Вчитываясь в тексты речей, проематривая кадры кинохроники © выступлениями С. М. Кирова, я утверждался в своем намерении воссоздать образ Кирова, как пламенного трибуна революции. Затем наступил следующий этап. По мере проникновения в материал авторы начинали понимать, что задача много б0лее сложна. чем то казалось поначалу. Нам было ясно, что об’яснение всех сторон характера Кирова надо искать в его самоотверженном и беззаветном служения делу партии Ленина Сталина. в ето величайшей целеустремленности и несгибаемой воле большевика. Мы поняли, что в рамки фильма ие уложить даже самых ярких этапов жизненного пути С. М. Кирова, После долгих споров и поисков решили, что в фильме нужно показать тероя, обладающего наиболее характерными чертами таких людей, каким был Киров. Так родился образ Шахова, При создании этого образа надо было уйти от портретно-биографического рынения и вскрывать, главным образом, внутреннюю сущность образа. Началось новое осмысление материала, новые поиски. Я стал изучать стиль речей Кирова, искать, как и почему возникают у него те или иные обороты речи и жзсты. Так я шел вк пониманию внутреннего процесса его мышления. Широкий жест, острое слово, легкая походка, необыкновенная, многоговорящая улыбка, энергичность движений, жизнерадостность Шахова, -— все ато идет от образа Кирова. Киров дома, при встречах с людьми, в президиумах с’ездов и конференщий, — даже тогда, когда, он не говорил, — всегда ощущался как человек большой жизии, несокрушимой энергии, молодого юношеского задора. Все люди, встречавшиеся с ним, рассказывали о чувстве радостного под’ема, которое они испытывали в при’ сутствии Сергея Мироновича. Киров видел будущее. Он ощущал его, как реально существующее. В едва намеченных контурах он утадывал законченную архитектуру здания социализма, Киров был поэтом. Он творил вдохновенно. Отсюда его брызжущий через край оптимизм. Даже в гробу, убитый подлыми врагами натода, Киров казался живым. Думалось, что вот встанет он и пойдет, по-хозяйски осматривая плоды своей работы, ободряя люлей теплой своей улыбкой, зажигая их волей к дальнейшей борьбе и успехам. Киров хорошо умел видеть людей и большевистским чутьем безошибочно отлизал друзей от врагов. Все эти черты Кирова мне хотелось показать в образе Шахова. Так, шаг за шагом — от чтения речей, от просмотров кипохропики, изучения документов, от бесед с людьми, анавшимн Кирова, от оживленного обмена мнениями с другимн членами с’емочного коллектива — возпикал образ великого гражданина страны социализма. Во время с’емок мне не раз казалось, чт все же в Шахове недостаточно черт, качеств Кирова И потому в каждый, даже маленький, кусочек роли мне хотелось вложить больше, чем он мог вместить. Многое оставалось за кадром, но и это недоговоренное сказалось, мне кажется, в фильме и придало образу Шахова некую дополнительную глубину. В сценарии была сцена, не вошедшая в картину. «Разве вам ‘не хочется поскорее затлянуть в будущее?» — спрашивал Шахов у профессора. Увлеченный открывшейся перед ним перспективой будущего, о котором вдохновенно говорил Шахов, профессор под: конец беседы выразил лишь одно желание — прожить как можно стленными троцкистско-бухаринокими бандитами, В звуках симфонии слышатся великая скорбь, сдерживаемые слезы. Болью и гневом переполнены сердца людей. Вся страна тяжело переживает горечь утраты. Великий Сталин, руководители партии и правнтельства лушние люди родины несут у гроба Кирова почетный караул. Кадры, показывающие траурную процессию в Ленинграде и в Москве, отзываются в сердцах зрителей щшемящей болью. Поистине, вечно будет жить Киров в сердцах советских людей. Он живет в своих делах, он живет в сознании миллионов граждан страны социализма. Заключительный кадр воспринимается как логическое завершение фильма: Киров на трибуне ХУП партийного с’езда. Именно с этой трибуны произнес он свои волнующие слова: «Успехи, действительно, у нас громадны, Чорт его знает, если по-человечески "сказать, так хочется жить и жить!» * Свою ответственную задачу работники хроники (режиссер фильма В. Ерофеев. автор сценария М. Цейтлин) выполйили с честью. Документального материала сохранилось мало. Нужна была большая творческая работа, чтобы в хроникальном фильме воссоздать образ народного любимца, выдающегося человека сталинской эпохи. Авторам фильма много помогла музыка. Прекрасная, полная глубокого чувства, симфония талантливого композитора Вано Мурадели хорошо сочетается с изобразительной частью картины, подчеркивает и характеризует показываемое на экране. Фильм «Сергей Миронович Киров» должны увидеть миллионы людей. При просмотре этото фильма ярители еще раз испытывают радость встречи с живым Кировым, боль, скорбь и гнев, вызываемые его преждевременной утратой, и уходят, полные еще большей решимости беззаветно бороться за торжество того дела, которому отдал всю жизнь Сергей Миронович Киров, за окончательное торжество коммунизма. Мих. БЕЛЯВСКИЙ |1 и и ———д—ж—Фэ Типография газеты «Индустрия», Москва, Цветной бульвар, 30. ` Как возникал образ гражданин». «Великий Н. Боголюбов в ропи Петра Шахова Иэ фипьма самому увидеть это прекрасное будущее. Здесь для меня было важно показать, что и пожилые люди, сталкивавигиеся с Кировым, превращались в молодых энтузиастов. Эту тему я постарался затронуть в одной из последних сцен — в разговоре Шахова в садовником. р товорит старику 0 том, что нужно выращивать больше яблок «Садов мало», — отвечает садовник. Шахов отвечает ему: «Надо сажать! Это очень интересное дело» И назначает старику время для беседы о расширегии садоводства, Так Киров умел видеть 38 любой мелочью большюе и важное, Сролнившись с образом в процессе его актерского решения, я думал уже нео жестах и мимике, а о том, чтобы даже в малейших деталях не утерять внутренней сущности образа, его правды. Отсюда, например, решение сцены © лесником во время охоты. Шахов смотрит на деревья, на воду, на птиц, Что вдохновляло меня в этой сцене? Сознание того, что вокруг — наш воздух, которым владеют наши стальные итицы. Лесник неожиданно признается Шахову, что должен был убить его. Казалось бы, на первый взгляд, что надо принять какие-то иные меры, чем то, что делает Шахов. Но в словах лесника о том, что крестьяне рядостно ждут, когда канал пройдет через Соколиную гору и осушит болота, Шахов уловил стремление людей к новой жизни. Это для него главное. Й именно в этом плане и решилась сцена беседы Шахова с лесником. Тут, как и во многих других случаях, творческое решение конкретной актерской задачи было подсказано известной мне жизнью Кирова, его сущностью, ето характером. : Во время семок мне помогал пё только релзлесер. Сценаристы, операторы, аесистепты, технический персонал, рабочие давати советы, отмечали ошибки и удачи. Все участники постаповки были ло-настояиему рзволнованы и увлечены содержаннем большиистта сцен и всегда были пристрястны к Шахову, в котором они желали видеть отражение образа С. М. Кирова, так хорошо им памятного и любимого ими. Работа над фильмом «Великий граждапин» сдружила и сплотила весь творческий коллектив. Фильм сделан. Но я не могу отрешиться от образа Шахова. Сидя перед экраном, я смотрю на Шахова не как актер, изучающий плоды своей работы, а как человек, встретившийся с дорогим и близким ему человеком. Я ощущаю огромную радость от сознаня того, что мне выпало счастье поработать над созданием образа великого гражданина. Незабвенный образ С. М. Кирова нас многому научил. Он учит и будет учить всех, кто попытается всерьез и глубоко его осмыслить. Хочется верить, что работники советского киноискусства сумеют вскоре воссоздать многогранный образ Сергея Мироновича Кирова, живущего в сердцах многомитлиолного советского народа. Н. БОГОЛЮБОВ —®—— 570 копий На экранах крупнейших городов страны с 1 декабря будут демонстрироваться первые 200 копий второй серии фильма «Великий гражданин», которые печатаются больше, чтобы на Ленинградской и Московской копировальных фабриках. Первая очередь тиража картины установлена в 570 экземпля ров. Кроме того, фабрики массовой печатн дополнительно выпустили 100 экземпляров первой серги фильма «Великий граждаНин», которая с большим успехом повторно демонстрируется по всему Союзу. 06щий тираж первой серии достиг 750 экземпляров. Ответственный редактор А, Я. МИТЛИН. СМОТРИТЕ И СЛУШАЙТЕ НОВЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ Ф (ВТОРАЯ ных СЦЕНАРИЙ М. БЛЕЙМАНА М. БОЛЬШИНЦОВА Ф. ЭРМЛЕРА КОМПОЗИТОР РЕЖИООСЕР орденоносец Ф.ЭРМЛЕР заслуженный Производство ленинградской ордена киностудии ЛЕНФИ Адрес редакции; Кузнецкий Мост, 4, тел, К 0-31-09 в К 0-51-80. Е3 ЕС ЛИ Ел Е< ЕА Г`Р>А 2 Ат ФИЛЬМ 0 БОЛЫНЕВИКАХ, ПОДЛИНСТРОИТЕЛЯХ СОЦИАЛИЗМА, ВЕРНЫХ СЫНАХ ПАРТИИ ЛЕНИНА СТАЛИНА И ИХ БОРЬБЕ 0 ВРАГАМИ НАРОДА, ВТОРОЙ РЕЖИССЕР И. МЕНАКЕР Д. ШОСТАКОВИЧ ГЛАВНЫЙ ОПЕРАТОР А. КАЛЬЦАТЫЙ ЗАКОНЧЕН ФИЛЬМ «ЧЛЕН ПРАВИТЕЛЬСТВА» ..На трибуну Андреевского зала Кремле, где происходит сессия Верховного Совета, поднимается женщина. У нее лицо русской крестьянки, добрые и умные глаза. — Товарищи депутаты! — начинает она свою речь, — Вот стою я перед вами — простая русская баба, малограмот ная, битая мужем, пуганая попами, колотая врагами, живучая. Она говорит о себе, о тысячах таких, как она, женщин, взращенных большевистекой партией и советской властью, ставших крупными государственными деятелями социалистической родины. Александра Соколова, председатель колхоза, передовой человек’ страны, депутат социалистического парламента, сходит 9 трибуны под гром аплодисментов... Такова заключительная сцена новой ху» дожественной картины «Член правительства», постановка которой закончена и студии Ленфильм режиссерами А. Зархи п И, Хейфиц. Сценарин написан К. Виноградекой в содружестве с А. .Вархи И. Хейфиц. Фильм показывает, как партия Ленина, Сталина поднимает из народных низов деятельных, талантливых людей и воспитывает из них замечательных строителей социалистического общества. Героиня картины — Александра Соколова, в прошлом полуголодная батрачка, раба своего мужа — становится председателем колхоза. Ум и энергия, железная уверенность в правоте сециалистического пути управляют ее поступками, помогают ей поднять на борьбу за колхозный строй трудовое крестьянство. Преодолевая трудности, ломая сопротивление врагов, растет и крепнет колхоз. Рождаются новые социалистические отношения между людьми, И ничто — ни разрыв с любимым мужем, ни издевки лодырей, ни кулащкая травля — не может заставить Соколову отступить. Стремление к жизненной правде, про“ стоте и художественной убедительности заставило семочную труппу тщательно изучать жизнь колхозов, биографии десятков и сотен знатных людей колхозного села. На месте натурных с’емок, в дерев: не Судимирка, Калннииской области, с0стоялось несколько встреч и собеседований участников постановочного коллекти“ ва с местными колхозниками, Колхозни» цы-орденоносцы рассказали режиссерам и актерам о ярких фактах своей жизни. Заслужениая артистка республики Вера Марецкая, исполняющая роль колхозницы Александры Соколовой, не раз работала вместе с колхозницами в поле, училась ездить верхом без седла, изучала крестьянский фольклор. Тщательно готовились К свонм ролям заслуженный артист республики В. Ванин, играющий Ефим& Соколова, мужа Александры, артисты Н. Крючков (Никита), И. Назаров (агроном Кривошеев), заслуженный артист реслублики В. Блинов (секретарь райкома) и другие. В создании фильма принимали участие также оператор А. Гинцбург, звукооператор А. Шаргородекий, художник 0. Пчель никова, Л. ВИН ———— В Комитете по делам кинематографии при СНК СССР 20 ноября на заседании Комитета обсуждались итоги распределения молодых снециалистов, окончивших вузы и техникумы кинематографии в 1939 году. Кинематографические вузы и Техпикумы подготовили в 1939 году 234 кинониженера и техника, Заместитель председателя Комитета тов. Лунашев сообщил, что при раснределении молодых специалистов И использовании их на работе допущены трубые нарушения постановлений партии и правительства. Часты случан бездушиого, бюрократического отношения руководи. телей киноорганизаций к молодым енециалистам. случаи приема на работу без путевок Комитета, случаи увольнения без санкции Комитета и самовольного изменения мест назначения. Затем докладчик приводит факты несвоевременной явки от: дельных молодых спепиалистов на места назначения, уклонения их от работы по путевкам Комитета, факты, когда эти специалисты пред’являли рваческие требоваНИЯ. Комитет предложил всем начальнивам главных управлений, руководителям предприятий и организаций кинематографии строго выполнять постановления партии и правительства о порядке распределения и использования молодых специалистов. Комитет решил проемть прокуратуру привлечь к ответственности за уклонение от работы по путевкам Комитета инженеров тт. Спиридонова, Когана и Якобошвили и руководителей Киевского радиодома, Киевокого радиоцентра и Тбилисского радиоцентра, принявигих на работу без путевок киноинженеров тт. Когана, Светличную и Якобошвили. Начальнику управления кинофикации при СНЕ Туркменской ССР тов. Кузнепову за бюрократическое отношение к молодому специалисту тов. Крышену и управ. ляющему белорусским отделением Союзкинопроката т. Толкачевой за самовольное изменение места назначения техника Екельчика об’явлены строгие выговоры. Директору МЛенинградекой коппровальной фабрики тов. Хенкину за прием на работу без путевки Комитета инженера Ремирова об’явлен выговор. Директору студии «Советская Белорусь» тов. Юдину и директору ленинградской студии кинохроники тов. Дальскому поставлено на вид несвоевременное представление Комитету заявок о потребности этих студий в специалистах на 1940 год. Издатель — Госкиноиздат ИЛЬМ СЕРИЯ) ХУДОЖНИК С. МЕАНКИН ДИРЕКТОР КАРТИНЫ орденоносец Я. АНЦЕЛОВИЧ артист респ. Ленина ЛЬМ вы пуОоЕ СОЮЗКИНОПРОКАТА