KINO (Nov 1939)

$ МУДРОСТЬ и ЧУТКОСТЬ Мне и режиссеру тов. Александрову посчастливилось быть в числе первых работпикоз кино, на долю которых выпала, честь беседовать с товарищем Сталиным. Было это ранней весной 1929 тода. В связи с выходом в свет фильма «Отарое и новое» мы встречались © товарищем Сталиным несколько раз. Не в газетной статье хотелось бы рассказывать об этих примечательных встречах. Все в них было интересно, значительно и поучительно, Исключительное впечатление произвели на меня самый облик вождя, манера, с которой он дезжался, характер речи. — Незабываемы глаза Сталина. Где-то в складках вокруг его глаз ютятся юмор и ирония. В отевете этих глаз заключена особая согревающая теплота, которая так характерна для взгляда Сталина. И вещи говорил оп примечательные. Здесь были топкие соображения о праве художника на преувеличение, с ссылкой на примеры из Гоголя. И точные указания на то, что только в изучении реальной действительности художник может обрести силу, необходимую для искусства. Й высказанное в порядке возражения кому-то из прнеутствовавших мнение, что следует раскрывать и показывать ВЮк) правду, не боясь того, что она часто неприглядна и не всегда такая, какою ее хотелось бы видеть. И многое, мнотое другое. Все это хочется бережно собрать, восстановить в памяти до мельчайших деталей, изложить в той форме, в которой оно было сказано, еще и еше раз продумать, обобщить. Большая работа, Серьезная и ответственная. ы Сейчас я хочу рассказать еще об одной встрече, об одной ‘из тех встреч, котла даже не вотречаешься липом к лицу, н6 чувствуешь живую близость, глубокое понимание, человеческое участие, заботливое внимание. Всем кинематографистам памятна чеудача фильма «Бежин луг». Вредители, подвизавшиеся в кинематографии, наплели множество подлости и низости вокруг Трагических заблуждений, в которые попал против собственных намерений ошибающийся художник. Самым страшным было то, что лукаво брались под сомнение честность и искренность намерений художника, „Это тот момент в биографии творческой личности, когда ей, как никогда, нужна рука помощи, дающая не только возможность работать, но прежде всего дающая человеку силы вновь поверить в себя. С этими новыми силами, преодолев свой сомнения и ошибки, художник снова может жить для творчества, для своей страны. В самый мрачный период моей жизни, в самые тяжелые дни, последовавшие за крахом «Бежина луга», мне была протянута рука помощи. Ни великий други учитель товарищ Сталин поверил в самое главное — поверил в искренность и честность советского художника, попавшего в беду. Указание товарища Сталина направило меня на новую конкретную творческую работу. Углубившись зв материал новой картины, я понял глубину и мудрость этого указания — совершенно так же, как каждый день, снова и снова, все мы поражаемся глубине и мудрости, с какою наш великий Сталин ведет нас от победы к победе по славному пути к коммунизму. С. ЭЙЗЕНШТЕЙН Четыре фильма о Сталине С эжрата льется чудесная трузинская песня «Самшебло», Прекрасные солнечные кадры рисуют пейзаж гористой месетности. Местность эта — Гори, родина великого Сталина. Так начинается короткометражный дохументальный фильм «Домик в Гори», поставлениый сектором хроники тбилисской студии и московской студией кинохроники. После замечательных пейзажей на экране возникают кадры, фассказывающие о детстве Сталина» * Жж\яенв и революционная деятельность вождя пародов товарища Сталина давно стала излюбленной темой работ советских художников. И вполне естественно, что советские кинохроникеры решили использовать блатодарный материал советской живописи в журнале «Советское искусство». На экране — картины, посвященные юношеским годам Иосифа Виссарионовича, его революционной работе в Закавказье, жизни товарища Сталина зв сибирской ссылке, исторической встрече товарища Сталина с Лениным в Таммерфорсе. Этап ии за этапом рисует великого „сталяна. ь, киножурнал * Радостной жизни подрастающего покбления, неустанной заботе товарища Сталина о детях страны сопиализма посвящен последний выпуск киножурнала «Пионерия», Очень хороши кадры, тде запечатлена поездка пионеров в Гори — на родину великого Сталина. № В «Союзкиножурнал» № 119—120 (двойной выпуск) включены мнотие кинодокументы о товарище Сталине. Зритель видит великого вождя народов за работой, историческое выступление товарища Сталина на 2-м с’езде Советов, товарищей Сталина, Ворошилова и Кирова на Беломорско-Балтийском канале. Чрезвычайным интерес представляют кадры, показывающие выступление товарища Сталина на совещании стахановцев, встречу товарища Сталина © делегатами с’езда колхозниковударников и многие другие исторические эпизоды, ЖИЗНЬ с Кадр из фильма «Человек с ружьем». Артист М. Геловани в роли И. В. Сталина, : артист М. Штраух в роли В. И, Ленина, артист Андреев в роли рабочего | Никанорова И. БОЛЬШАКОВ КИНО иииниили, ВЕЛИКИЙ ОБРАЗ Сталин. Чувства, которые народ питает Х своему вождю, охватить трудно, почти невозможно. 06 этих чувствах народ слагает песни. С этими чувствами народ строит, побеждает, творит. Образ великого и простого Сталина — это олицетворение вашей правды, наших стремлений нашей борьбы. «..Трудно представить себе фигуру гитанта, каким является Сталин. За последние годы, с того времени, когда мы работаем без Ленина, мы не знаем ни одного поворота в нашей работе, ни одного сколько-нибудь крупного начинания, лозунга направления в нашей политике, автором которого был бы не товарищ Сталин, а кто-нибудь ‚другой. Вся основная работа должна знать партия — проходит по указаниям, по инициативе и под руководством товарища Сталина. «..Могучая воля, колоссальный организаторский талант этого человека обеспечивает партии своевременное проведение больших исторических поворотов, связанных с победоносным строительством социализма». Так товорил Киров ленинтрадеким большевикам, Создать правдивый образ Сталина способно только не знающее пределов резлистическое искусство эпохи социализма. И мы с гордостью можем сказать, что наше киноискусство уже сделало в этой области начальные шеги. В пяти первоклассных советских фильмах — «Ленин в Октябре» «Человек с ружьем», «Выборгская сторона», «Великое зарево», «Ленин В 1918 году» — народ видел первые опыты создания средствами киноискусства образа Оталина. Народ ощущал дыхание сталинских идей в лучших фильмах о нашей современности. Народ полюбил соаланные советским кино образы сталинцев, людей сталинской эпохи. Чтобы отобразить в искусстве образ великого человека, нужно в первую очередь осознать выражаемые им идея, нужно зорким тлазом художника-реалиста увидеть воплощение этих идей в действительности, нужно безошибочным чутьем марксиста, большевика осознать ту конкретную историческую обстановку, которая породила, выдвинула великото человека и послужила базисом его большой, необычной деятельности, Идеи Сталина — это продолжение и развитие идей Маркса—Энгельса—Лелина о построении коммунистического общества. Воплощение этих идей — это, в первую очередь, наше социалистическое 0о6бщество, наша непобедимая родина, наш народ, налии советские люди, непоколебимые строители коммунизма. Поэтому каж. дое художественное произведение, правдиво рисующее нашу действительность, есть отражение сталинского духа. Поэтому конкретный образ самого Иосифа Виссарионовича Сталина не может быть воплощен в произведении искусства без глубочайшего проникновения в сущность исторической обстановки: Из еказанното понятно, какие знания и талант, вдохновение и мастерство, мужество и смелость должен иметь художник, создающий образ Сталина. Прежде чем приступить к работе над картиной, художник делает эскизы. Эти эскизы подтотовляют будущее полное и всестороннее разрешение темы. Но они не полуфабрикат или сырье, — они, эти эскизы, самостоятельные и полновеспые произведения искусства. Их можно обнаролозвать. Поэтому мы можем утверждать, что эокизы к будущему шедевру искусства, эскизы к полному и всестороннему изобтажению вождя человечества Сталина У нас уже есть. Фильм «Ленин в Октябре» — первый по времени и наиболее беглый эскиз. В Петроград, тде назрела и должна разразиться пролетарская революция, приезжает Ления. И сразу же товорит Василию: «В первую очередь — свидание со Сталиным!» Появляется Сталин, в бкромном френче, с трубкой во рту. Мы ощущаем его опокойствие, силу, уверенность в победе. Мы познаем его любовь и преданность Ленину. Мы видим лучшего ленинского ученика и соратника. На историзеском заседании ЦК, когда Ленин громит предателей и двурупгников Троцкого, Каменева, Зиновьева, и в тУлких коридорах Смольного, откуда больше. вики руководят восстанием, — рядом о Лениным — Сталин, уверенный, стойкий, скромный. Фильм «Человек в ружьем» рисует роль №. Сталин—вдохновитель творческих побед Искусство Советского Союза проникнуто великими идеями коммунизма, идеями Маркса, Энтельса, Ленина, Сталина. В этом источник силы социалистического искусства, не только ярко и правдиво отражающего действительность, но и помогающего нереустройству мира. Идеи Ленина и Сталина вдохновляли и вдохновляют мастеров слова, кисти, театра, мастеров кино на создание произведений, открывающих новые блестящие страницы в истории передового искусства. Наша кннематография, созданная усилиями советской власти и большевистской партии, росла и развивалась на основе мудрых указаний тениального вождя и учителя, великого стратега социадлистической революлии — товарища Сталина, Товарищ Сталин, подчеркивая роль кино как отромной и неоценимой силы в руках советской власти, как средства коммунистического воспитания масс, поетоянно уделял и уделяет большое внимание развитию советской кинематографии. Еще в 1924 году товарищ Сталин, выступая на ХШ с’езде партии с отчетным докладом ПК ВКП(б), говорил: «Плохо обстоит дело с кино. Кино есть величайшее средство массовой атитации. Задача-—взять это дело в свои руки». И действительно, советская кинематотрафия в т0 время находилась в зачаточном состоянии. Выступление товарища Сталина, его внимание и помощь обеспечили начало расцвета советской кинематотрафии. Советская кинематография начинает быстрыми шагами итти вперед. Формируются кадры советских киномастеров, закладываются основы собственной технической базы кинематографии, широко развертывается кинофикация страны. Кино начинает проникать в самые отдаленные уголхи необ’ятного Советского Союза и становится любимым искусством миллионов трудящихся, подлинно народным искусством. Окруженная вниманием и заботой боль‘шевистской партии и лично товарища дико —————————————————ШШШб——Ж——бФФ————0_—__——__д_———д_о——оо_оо—_д—д—дддддддд—м—Ам—д—————ы——ы—ы——ыЫыЫыыыы—ы—ы—ыы—ыы—»—»_<»<_<»<_—_—_———5ц——ы—ы— Уполномоченный Главлита Б—7485. Сталина, советская кипематографня создает такие прекрасные Фильмы, как «Броненосец «Потемкин» (режиссера С. Эйзенштейна) и «Мать» (режиссера В. Пудовкнна). Появление этих картин по сушеству ознаменовало первые творческие победы советской кинематографии и обеспечило отромную популярность советского киноискусства не только в СССР, но и в0 вием мире. Овладевая методом социалистического реализма, советская кинематография к концу периода немого кино завоевала себе мировую славу идейной насыщенностью и реалистической силой своих произведений, мастерством своих художликов. Следя за развитием советской и иностранной кинематографии, товарищ Сталин с присущей ему необыкновенной силой предвиденья оценил отромное значение звукового киНо для дальнейшего роста кинонекусства. По указанию товарища Сталнна, звуковое кино начинает быстро развиваться, несмотря на скрытое сопротивление некоторых видных мастеров, не понимавших тогла, что переход этот знаменует новый, более высокий этап развития киноискусства, И действительно, начинается новый период под’ема и расцвета советской кинематографии. Синтезом лучших ее достижепий явился фильм бр. Васильевых «Чапаев», получивиий втюокую оценку товартица Сталина. В СССР «Чапаева» смотрело свыше 50 миллионов зрителей. На экранах Европы и США «Чапаев» прошел с трнумфальным успехом. Этот фильм утверждает стиль социадистического реализма, свойственный советскому киноискусству. В 1935 году, советской хинематографии, Сталин в своем историческом приветственном письме к киноработникам, отмечая достигнутые советской кинематографиен успехи, поставил перед мастерами кино новые вадачи. «Советская власть ждет от вас нозых успехов — новых фильм, проелав в ДенБ пятнадпатилетия товарии ляющих подобно «Чапаеву» величие исторических дел борьбы за власть рабочих и крестьян Советекого Союза, мобилизующих на выполнение новых задач и напоминающих как о достижениях, так и о трудностях социалистической стройки. Советская власть ждет от вас смелого проникновения ваших мастеров в новые области «самого важного» (Ленин) и самого массового из искусств — кино». Эти замечательные слова товарища Сталина нашли горячий отклик у всех работников кино. Призыв товарища Сталина к новым победам явился для них новым источником творческого вдохновения. На этот призыв советская кинематотрафия ответила созданием ряда новых замечательных фильмов. Особенно больших успехов достигло советское киноискусство в области создания исторических и историко-революционных картин. В этом безусловно сыграли огромпую роль тениальные указания товарища Сталина по вопросам изучения истории народов СОСР к истории нашей коммунистической партии. Эти указания, открывшие новую плодотворную эру в развитии советской исторической науки, равно как и появление в свет замечательного труда — «Краткого курса истории ВКП(б)», — дали неоценимое оружие для творческого овладения образами героического прошлого нашей страны, для показа на экране великих людей и исторических дел большевистской партии. Копкретные указания товарища Сталина по отдельным сценариям и картинам на исторические и историко-революционные темы дают орнентировку советским драматургам и режиссерам в сложных вопросах истории, раскрывают единственно правильную перспективу истолкования этих вопросов на языке художественных образов. Работа над историческими и историко-революционными темами становится, благодаря помощи товарища Сталина, подлинной школой большевистского воспитания мастеров кинематографии и совершенствования их художественного мастерства. —> 91% Сталина в подготовке и проведении Великой Октябрьской социалистической революции несколько полнее. Сталин формирует отряды защитников молодой советокой власти. В завкоме «Путиловца» он, разделяя скромный ужин рабочих-большевиков, расспралшивает их о ходе формирования Красной твардин, дает указания. Вместе с Лениным он из среды солдат выдвигает командиров новой революционной армии и инструктирузэт их перед боем. Мы зидим сталинокое виимамие ко всему, что касается важно дела, умение слушать собеседника, подмечать основное н делать выводы — безошибочные, ясные и неоспоримые. Фильм «Выборгокая сторона» также посвящен первым дням советской власти. Сталин появляется здесь лишь в нескольхих скупых эпизодах, но и они открывают нам в образе вождя характерные черты: мы видим его заботу о человеке, ого умение вливать в людей новые силы ласковым словом, доброй улыбкой, кратким, но исчерпывающим советом. Заметив спящего Максима и записку «беспокоить с 7 часов», он, улыбаясь, прибавляет Максиму час сна, заменив цифру 7 — восьмеркой. Глубокой ночью Сталин эвонит Максиму, чтобы узнать, как тому дается руководство государственным банком. Он ободряет «полководца Максима», отправляя его на фронт гражданской войны. Фильм «Великое зарево» убедительно рассказывает о роли Сталина в борьбе с буржуазным временным правительством, в борьбе с троцкистами и бухаринцами на УГ с’езде партии. Он товорит о роли Сталина в руководстве большевиками во время пребывания Ленина в шалаше близ станции Разлив, он товорит также о роли Сталина в подготовке сил для вооруженного восстания, 06 этом узловом периоде своей деятельности товарищ Сталин рассказывал на собрании рабочих тлавных железнодорожных мастерских, в Тбилиси, в 1926 году: «...Наконец, я вспоминаю 1917 год, когда я волей партии, после скитаний по тюрьмам и ссылкам, был переброшен в Ленинград. Там, в кругу русских рабочих, при непосредственной близости с великим учителем пролетариев всех стран — т. Лениным, в буре великих схваток пролетариата и буржуазии, в обстановке империалистической войны, я впервые научился понимать, что значит быть одним из руководителей великой партии рабочего класса. Там, в круту русских рабочих — освободителей угнетенных народов и застрельщиков пролетарской борьбы всех стран и народов, я получил свое третье боевое революционное крещение. Там, в России, под руководством Ленина, я стад одним из мастеров от революции. Позвольте принести свою искреннюю, товарищескую благодарность моим русским учителям и склонить голову перед памятью моего учителя Ленина». И в фильме мы видим деятельность Сталина, тениальнейшего мастера от революции, Редакция «Правды», куда приходят люди с фронтов империалистической войны. Всех посетителей приветливо встречает редактор — Сталин. Каждому — несколько теплых, простых слов дружбы. Ясно говорит редактор фронтовикам о большевистской борьбе за мир. Сурово вытоваривает он сотруднику редакции, попытавшемуся править статью Ленина. Неру. шима связь Сталина с народом, высока бдительность наилучшего ленинца. Провокационный визит предателей партии к Ленину. Каким испепеляющим сарказмом, презрением: и ненавистью к реногатам и двурушникам, пришедшим провоцировать Влалимира Ильича, исполнены сталинские слова. Мы видим Сталина — борца за теперальную линию партии. Мы видим вождя. Особенно ярко ощущаенть это, когда смотришь сцену исторического ° доклала товарища Сталина на У] оезде партии. Авторы фильма прекрасно уловили стиль сталинской речи: Сталин говорит кратко, конкретно, исчерпывающе. Острой пословицей, народной поговоркой, пол общий смех зала, разбивает Сталин блудливые возражения троцкистов и бухаринцев. Заключительным аккордом речи звучат исторические слова Сталина о творческом, революционном марксизме. Наконец, в финале фильма, когда протремел выстрел «Авроры» ло Зимнему, Сталин, окруженный красногвардейцами, товорит о великом зареве революции, которое озарит весь мир. В фильме «Ленин в 1918 тоду» раюсказано о работе товарища Сталина в Красной Армии, действующей против Деникина под Парицыном, К. Е. Ворошилов пишет об этом перио Особое внимание уделяется товарищем Сталиным в его указаниях, связанных © развитием советского киноискусства, участию мастеров художественного слова — советских писателей — в творческой работе кинематографии. В одной из бесед с руководителями союза советских писателей товарищ Сталин подчеркивал родство художественной литерэтуры и киноискусства и указывал на необходимость широкого использования в кино творческого опыта советских писателей. Это указание имеет огромное принпипиальное значение и требует как от творческих работников кинематографии, так и от писателей, серьезной работы над установлением более тесной творческой связи в решения больших задач, стоящих перед советским кино. Совсем недавно на историческом ХУШ с’езде коммунистической партии были подведены трандиозные итоги победоносного социалистического строительства в нашей стране. На этом с’езде товарищ Сталин, говоря о мощном. и непрерывном засцвете культуры в СССР, отмечал рост советской кинематографии, приводил детальные данные об успехах в области кинофикации нашей страны. ХУШ с’езд ВКП(б) поставил перед страной новые отромные хозяйственные и политические задачи. В проведении этих всемирно-исторических задач, намеченных в плане третьей сталинской пятилетки, решающее значение приобретает коммунистическое воспитание трудящихся, преодоление пережитков капитализма в с0знании людей — строителей коммунизма. Почетна И ответственна роль кино в этом важнейшем деле. Ведь кино — с%мое массовое из искусств, охватывающее опромную, измеряемую десятками миллио. нов людей, аудиторию советских зрителей. Доходчивость, болышая сила эмоционального воздействия художественных образов кинематографии — все это делает кино одним из важнейших практических орудий пропатанды идей налией партии, воспитания трудящихся в духе коммунизма, Отсюда вытекает необходимость самого широкого использования кино для отражения всех ярких сторон нашей советской действительности. Наше киноискусство должно нести в массы трудящихся идеи советского патриотизма, любви к родине, уважения к социалистической собственности, героизма в труде, преданности строительству коммунизма. Типография газеты «Индустрия». Москва, Цветной бульвар, 30, де’ «Положение Царицына приобретает громадное значение. При восстании на Дону и при потере Царицына мы рискуем потерять весь производящий богатый хлеб ный Северный Кавказ», Царицын. Ватон Сталина. В далекой Москве предательски ранен Ленин. Бежит телетрафная лента. Сталин оклонилея над аппаратом. Положение Ленина тяжелое. Началось кровохарканье... Подавив жестокое страдание, Сталин выходит к военспецам. Один из них что-то плетет о тенденции к отступлению. Негромко, сдержанно, но беспрекословно разгромил Сталин теории военспеца. Завтра, на рас. свете Красная Армия начнет наступление! Приходит оролгилов. С тревогой слушает известия о Ленине. Вместе со Сталиным склоняется над картой. «Не принимать во внимание», — пишет Сталин на изменническом приказе Троцкого. В Москве — Ленин борется с болезнью. Под Царицыном — Сталин и Ворошилов ведут бои. Вот вдоль линии фронта проносится машина Сталина. Снаряды рвутся чуть ли не под ее колесами. Сталин невредим. Белые бегут. Сталин диктует телеграфисту донесение в Кремль о победе Сталин — полководец и победитель. Наконец — заключительная сцена. К выздоравливающему Ленину приезжает долгожданный гость. В военном плаще, выцветшем под горячим солнцем, под жгучим ветром войны. Садятся двое великих и начинают неспешный, дружеский фазтовор, Этот разговор окончательно решает основную тему фильма — о гуманизме Ленина, Сталина, партии болышевиков. Во имя счастья всего человечества вожди решают «немедленно, коренным образом изменить метод борьбы. Без жесточайшего подавления сопротивляющихся классов, без железной. нет, стальной диктатуры каша революция, да ‘и всякая революция, неизбежно погибнет»... Этот разговор характеризует всю дальнейшую политику партин Ленина — Сталина, политику, проникнутую высоким пролетареким гуманизмом. Итак, пять фильмов с несколькими эпизодамн, рисующими деятельность Сталина. По Сталин не только в этих фильмах. Сталинские идеи питают всю советскую кинематографию, лучшие герои наших кинопроизведений борются, живут, творят, работают и побеждают е именем Сталина. И часто мы видим на экране документальные куски, умело вмонтированные в художественные фильмы. Трибуна Кремлевского дворца, Сталин на этой трибуне. К нему устремляются помыслы героев фильма — советских людей, и улыбка вождя венчает их достижения, их победы. В этих фильмах правдиво показаны основные черты сталинского характера — кровная связь Сталина с народом, верность Сталина партии, Ленину, делу строительства коммунизма, решительность и непреклонность Сталина, его воля, простота, обаяние, нежность с друтом, бесяощадность к врагу. Соединяясь в сердцах зрителей, эти черты создают общий облик вождя трудящегося человечества. Но, конечно, первых эскизов еще недостаточно. Почетная задача советской фии`— создать фильмы, в которых образ Сталина раскрывался бы во всем богатстве и красоте. Можно ли утверждать, что наша кине матография справится с этой задачей в ближайшее время? Можно! Создание фильмов о Сталине — дело огромной политической важности, Народ хочет знать все о деятельности своего вождя, народ хочет на примере жизни Сталина учиться жить. Создание фильма о Сталине вытекает из всего пути развития советского искусства кино. В стремленин выразить смысл эпохи драматург-реалист создает героя — носителя всех наиболее характерных по ложительных черт своего времени, В это. ху строительства социализма, в эпоху победы социализма в нашей стране таким человеком является Сталин. Герой нашего кино — народ. БВуржуазное искусство обычно противопоставляет героя — массе, человека — толпе. Искусство социалистического реализма создает героев плоть от плоти, кровь от крови народа, массой, героев, выражающих дух, ше искусство — дающее, оптимистическое. Поэтому наши герои побеждают. Человек, который всей своей жизнью, всей своей деятельностью выражает устремления эпохи, цели народа, — это Сталин. Образ Сталина — образ лучшего человека нашего времени — вдохновляет и всегда будет вдохновлять мастеров нашего искусства, Р. ЮРЕНЕВ Вот почему сейчас с особой остротой стоит перед работниками советской кинематографии задача художественного 0своения современной советской тематики, создания картин, в которых перед арителем прошла бы галлерея новых людей, сталинских питомипев, закаленных в борьбе с врагами трудящихся, до конца преданных делу партии Ленина — Сталина. Показывая счастливую, радостную жизнь трудящихся Советского Союза, дружбу и братство народов нашей великой родины, демонстрируя величие побед социализма, киноискусство может и должно звать миллионы зрителей к новым победам во всех областях социалистической стройки, вдох новлять зрителей примерами героической борьбы лучших, передовых людей нашего времени, Советская кинематография должна и дальше работать над созданием картин, показывающих великое прошлое нашей родины и лучших ее людей, над созданием в кинопроизведениях художественных образов величайших стратегов пролетарской революции — Ленина и Сталина. Всеми своими успехами и достижениями советская кинематография обязана великому Сталину, его мудрому руководству и непосредственной помощи. Касается ли дело больших теоретических вопросов художественного творчества или детальных вопросов по отдельным картинам, творческие работники нашего кино находят в лице товарища Сталина лучшего друга и учителя, неустанно воспитывающего в людях кинематографии черты идейной принципиальности, большевистской целеустремленности, любви к народу и чуткости к его запросам. Наряду сэтим указания товарища Сталина со всей беспощадностью вокрывают и отметают все фальшивое, антихудожественное, оторванное от реальной действительности нашей эпохи. Работники советской кинематографии, вдохновляемые историческими указаниями товарища Сталина о роли киноискусства, поддерживаемые ето повседневной заботой и помощью, будут и дальше с неослабеваемой энергией бороться за 00 здание новых произведений киноискусства, достойных великой сталинской эпохи, несущих в массы бессмертные идеи коммунизма, боевое учение партия Ленина — Сталина, кинематогра героев, оргамически связанных с мысли, чаяния, особенности народа. Поэтому наискусство жизнеутверж 21 ДЕКАБРЯ 1938 г. № 38 (953) 24 ДЕКАБРЯ — ВЫБОРЫ В МЕСТНЫЕ СОВЕТЫ ДЕПУТАТОВ ТРУДЯЩИХСЯ Встречи с избирателями Фамилию своего кандидата в депутаты Киевского районного Совета Москвы — режиссера Ф. И, Киселева — избиратели 207-го округа часто видели в начальных титрах фильмов и журналов Московской студии кинохроники. 15 декабря в клубе 2-го авторемонтного завода состоялась встреча избирателей с Ф. Киселевым. Доверенный тов. Кацман рассказал с0бравшимсея биографию Ф. Киселева — кандидата в члены ВКП(б), активного общественника. одного из ведущих режиссе ров хроникальной кинематографии, занесенного Центральным комитетом профсоюза кинофотоработников во Всесоюзную книгу почета, | — Работая в кикохронике, — сказал в своем выступлении тов. Киселев, — я имел счастье быть свидетелем и участником великих дел советского народа. Я бывал на Днепрострое, Магнитострое, на Кольском полуострове и на чайных плантациях советских субтропиков и всюду видел необычайный под’ем, видел героический созидательный труд народа, руководимого великой коммунистической партией, гениальным вождем товарищем Сталиным. Быть слугой советского народа, облеченным его довернем, — великая честь, которую я постараюсь оправдать, от дав для блата народа все свои силы и способности. В заключение избиратели просмотрели на экране фильмы «Нервая Конная», «Клавдия Сахарова» и «Первомай», сделанные их кандидатом режиссером Ф. Ки селевым. #х* На многолюдном собрании в кинотеатре «Художественный» избиратели 7-го участка Киевском района встретилиеБ 60 своим кандидатом в депутаты Московского городского Совета начальником городского управления кинофикации Анной Герасимовной Випокуровой. Ее кандидатуру вы* двинули работинки кинотеатров «Художе. ственный». «Наука и знажие», «Юный зритель», «Арс» и «Кадр». Собравнгиеся с большим интересом прослушали речь тов. Винокуровой, которая рассказала о своем жизпеппом пути. Свою трудовую деятельность Анна Герасимовна начала 16-летней девушкой. Много лет работала она народной учительницей в рязанских селах. В 1919 году тов. Виноку* роза, вступила в ряды коммунистической партии, занималась организацией ячеев комсомола, & затем работала в оргамах борьбы с детской беспризорностью. После окончатия коммунистического университета имени Свердлова тов. Винокурова не“ сколько лет заведывала культурно-проеветительным отделом Сокольнического райкома партии. Выступавшие избиратели говорили, что тов. Винокурова вполне достойна высоко. го звания депутата трудящихся в районном Совете. Собрание призвало всех избирателей явиться 24 декабря на выборы и отдать свои голоса за кандидатов сталинского блока коммунистов и беспартийных. ФИЛЬМЫ К ВЫБОРАМ «ПОД СОЛНЦЕМ СТАЛИНСКОЙ КОНСТИТУЦИИ» Сектор хроники тбилисокой студии вы“ пустил на экраны Грузии новый короткое метражный документальный фильм «Под солнцем Сталииской Конституции», посвя щенный выборам в местные Советы депутатов трудящихся. Фильм рассказывает об огромных успехах и достижениях промышленности, сельского хозяйства, культуры и искусства орденоносной Грузии. В картине показа“ ны стахановцы социалистических предириятий и полей, новые фабрики и заводы республики, чиатурекие рудники, тквибульекие и ткварчельские шахты, цвету* щие колхозные поля и плантации. Авторы фильма—режносеры В. Валиев, Г. Гуния и В. Митрофанов. Комповитор А, Букия написал для фильма песню «Родина», $ «ЗДРАВООХРАНЕНИЕ В МОСКВЕ» По сравнению с 1913 годом смертноств в Москве сократилась в два раза, естественный прирост населения увеличился в три разв. Таков результат развертывания народного здравоохранения в Москва и огромной работы над улучшением санитарного состояния столицы. Этим успехам посвящен киноочерк «Здравоохранение в Москве», выпущенный & выборам в местные Советы депутатов трудящихся московской студией хроники (режиссер А. Хачатурян, оператор И. Толчан). —+Ф— «НОВЫЙ ХАРЬКОВ» В дни подготовки к выборам в местные Советы ‘украинская студия кинохроники выпустила на экран документальный фильм «Новый Харьков» (режиссер С. Гуров, оператор Н. Богомолов). На примере Харькова фильм показывает, какими бурными темпами растут нанги города, какую величайшую заботу о жизни и быте тру* дящихся проявляют партия и правитель“ ство, Ответственный редантор А. Я. МИТЛИН Издатель: ГОСКИНОИЗДАТ Адрес редакции; Кузнецкий Мост, 4, тел, К 0-31-09 и К 0-51-80