La Cinématographie française (Jan - Apr 1937)

X Recherche sur la Couleur Errol Flynn et Olivia de Havilland dans La Charge de la Brigade Légère « LA CHARGE DE LA BRIGADE LEGERE » (version française t Côté cinégraphique tout a été dit sur la prise de vues et le montage de la Charge qui restera légendaire dans les annales de la technique. Le doublage exécuté par l'équipe de moulage et synchronisation dirigé par Mme Demeocq est de premier ordre. .4. P.-R. Au moment où le cinéma des couleurs commence à être industriellement appliqué, il serait bon que certaines notions chromatiques restent présentes à l'esprit du réalisateur. D'après un physicien, L. de Launay (La Nature, 1905), qui résumait en un article les idées d'un prêtre flamand, de Lescluze, on a constaté qu'on n'emploie guère en peinture que cinq gammes colorées. La gamme Jordaens (144), la gamme espagnole (160), la gamme italienne (168), la gamme japonaise (176), la gamme Rembrandt (208). Les chiffres portés sur la liste ci-dessus demandent quelques explications. Le Flamand De Lescluze avait, après de longues études, établi, par comparaison à la musique et en l'appliquant à la peinture, montré que les couleurs utilisées en peinture sont inscrites dans une gamme comprise entre 2 puissance 7 et 2 puissance 8, c'est-à-dire de 128 à 256. Chaque ton correspond donc à une notation précise. Les chiffres appliqués à chaque gamme indiquent le ton de hase. On a remarqué, et cela mériterait des éludes plus approfondies qu'elles ne l'ont été jusqu'ici, que les peintres n'utilisent guère pour leur palette de travail que trente-deux tons, chaque peintre ayant comme point de départ une tonique de départ préférentielle. Ainsi, De Launay précisait que certains prennent la série orange 160, 165, 170, 175, etc., d'autres le rouge 144, 148, 153, et d'autres encore le bleu base 208. Il est à noter, mais nous n'insisterons pas pour ne pas embrouiller la question, que n'utiliser que 32 tons revient à ne travailler qu'entre 2 puissance 5 et 2 puissance 6, soit 32 à 64. un petit calcul de conversion permet d'établir la relation des tons en partant de la tonique de base. Ex : orange 160, rapport = 5 tons 160 165, 170, etc.. Une remarque découle de cette théorie, c'est qu'en respectant les intervalles chromatiques d'une série, il est possible de transposer complètement la couleur d'un tableau ou d'une scène préparée. A titre explicatif, l'auteur de l'article fournissait un exemple d'application de sa théorie sur le tableau La Vierge au Perroquet, de Rubens, exposée au musée d'Anvers, les chiffres portés sur les différentes teintes de ce tableau montrent, en effet, que le peintre s'est plié, volontairement ou involontairement, à la théorie précitée. Il est à présumer que les spectacles naturels qui frappent notre imagination sont, au moment où nous admirons, leurs couleurs, très proches des rapports mathématiques ci-dessus établis. Enfin, terminons en exposant que si nous ne connaissons guère que l'emploi de cinq gammes, il est facile d'en établir 128 qid prendraient pour bases toniques les nombres étages entre 128 et 256. On voit de suite les immenses possibilités de la couleur. Là où la peinture a échoué, le cinéma peut réussir, ce que l'avenir démontrera certainement. DEMANDEZ VOTRE FOURNISSEUR mux feSSft LORRAINE DE LA COMPAGNIE LORRAINE DE CHARBONS POUR L'ÉLECTRICITÉ 173, BOU1EVARD HAUSSMANN PARIS (8*) CHARBONS POUR ARCS BALAIS POUR MACHINES ÉLECTRIQUES Pub. NOVIA-PARIS