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FILMS EN COULEURS
M. Charles Nordmann, l'astronome bien connu, vient de publier une petite brochure intitulée : Une controverse sur le cinéma en couleurs, où il résume ses travaux bien connus et sa prise de position vis-à-vis d'une société américaine.
Les bruits d'une réorganisation de la Colorfilm lancés par le Film Kurier, et dont notre Revue s'est fait l'écho, sont confirmés.
Un groupe anglo-américain sérieux s'occupe de la question.
Il est fondé de croire que quelque chose sera fait en France parallèlement aux mises en route américaines et anglaises.
Enfin, devant quelques initiés a eu lieu une projection montrant les progrès réalisés depuis quelques années par le procédé.
Le bruit court, celui-là non confirmé, qu'un accord avec Siemmens serait possible.
ECLAIRAGE
La Société Holophane vient d'éditer un petit opuscule sur l'utilisation des systèmes optiques dans l'éclairage moderne.
Cette étude s'applique surtout à l'éclairage ornemental, en partant de la lentille à échelons de Fresnel.
L'opuscule fait mention des calculs d'éclairement avec ces lentilles.
Signalons, par exemple, que le cinéma Marivaux utilise seize appareils, chacun de 8 lampes 500 w. et de 8 lampes à vapeur de mercure.
Le Jardin d'Alllah, le meilleur film technicolor, qui va nous être présenté prochainement, a été, pour les effets, tourné avec des lampes à arc Mole-Richardson munies de lentilles à échelons. — A.-P. R.
Les « Figurants »
// n'y a rien à ajouter à ce qui a, maintes fois, été exposé, sur la mauvaise organisation de ce service, sur le favoritisme qui préside au choix, sur l'exploilationdont sont victimes les troupes composant ce « matériel humain cinématographique » de la part des négriers, aggravée, souvent, par les agissements de certains subalternes régulièrement appointes, d'autre part, dans les studios.
Plutôt que de continuer à récriminer inutilement mieux vaut s'efforcer de chercher le remède.
Il est facile à découvrir.
Puisque la Corporation est désormais organisée, il serait facile de créer, au sein de la Confédération de l'Industrie Cinématographique un office spécial où seraient centralisés tous les renseignements concernant chacun des figurants et petits rôles ainsi que toute demande d'emploi émanant des producteurs ou metteurs en scène.
Jxaque artiste aurait son dossier comprenant : photographie de « ville », photographies de ses différentes apparitions sur l'écran s'il a tourné déjà; ses caractéristiques principales, ses utilisations possibles.
Ces fiches devraient être, scrupuleusement, complétées pur les renseignements que donneraient, au fur et à mesure, les metteurs en scène après chaque film.
Ainsi se constituerait une pépinière d'où s'élèveraient, d'abord les « petits rôles », peut-être ensuite de nouvelles vedettes qui viendraient rajeunir les cadres.
La morale y gagnerait, l'art cinématographique également et, point qui n'est pas à négliger, de nombreux artistes, vivant actuellement et d'une façon précaire « en marge » et dans un déprimant servage, seraient assurés de pouvoir vivre de leur métier.
D'autre part la production g gagnerait par la suppression des pourcentages excessifs sur les salaires que viennent alourdir différents cadeaux ou pots de vin. — René Célier.
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La revue américaine Electronics a publiédans son numéro de novembre 1936 une intéressante étude sur les circuits de mixeurs. L'auteur Fred Smeltzer envisage les cas les plus courants de la pratique, et attire l'attention de techniciens sur la question capitale des impédances des différentes parties du mixeur.
L'étude est appuyé d'une série de calculs et d'un graphique qui montre ce que peut être la réponse d'un microphone dans le cas d'impédances ajustées ou non ajustées au circuit.
Cinq schémas de circuits accompagnent l'article.
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