La Cinématographie française (Jan - Apr 1937)

♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ 93 CINERf*Iim,R/\PHIE ♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ produira une demi-douzaine de filins aux studios de Twickenham, films qui seront distribués par Wardour Films. Parmi les titres annoncés, relevons : La Duchesse du Soho, Le Tourbillon, et Le Grand Imposteur. Warner Bros-First National produira 20 films dans ses studios de Teddington, dont un avec Glenda Farrell : Etes-vous venu pour Moi ? Huit films seront tournés cette année aux studios de Welwyn dont French Leave (L'Amour et la Veine). London Film Productions doit produire une douzaine de films : deux sont actuellement en production, / Claudius, avec Charles Laughton et Merle Oberon, et Action Foi Slander, production de Victor Saville, en Technicolor. Deux autres productions de Victor Saville sont annoncées : Une Bicyclette pour deux et South Riding. Parmi les autres films qui doivent être tournés à Denharh signalons : deux productions Robert Kane (New World Films) pour 20th Century Fox : Cyrano de Bergerac et Lawrence d'Arabie, trois productions de Lothar Mendes et Edmund Kean. On sait que les Studios Gaumont British de Shephers'Bush vont être fermés. Les deux derniers films tournés dans ces studios sont : Non Stop New York, réalisé par Robert Stevenson, avec Anna Lee, John Loder, et Les Mines du Roi Salomon, dont une grande partie des scènes ont été réalisées en Afrique. Un certain nombre de films seront tournés aux studios de Gainsborough, qui appartiennent aussi à Gaumont British. ("es films seront distribués par General Film Distributors Capitol Film et les compagnies associées produiront une dizaine de films, cette année, dont Mr Pickwick, de Charles Dickens, cpie réalisera Walter Forde. Pour terminer, signalons que Réunion Film a trois films en préparation, Widgey Newman 2, Paramount British : 17; George King Production 13; dont Silas Marner: Metro-British 1. Ajoutons à cet ensemble nombreux, mais où il n'y a pas encore tellement de grandes productions annoncées, lis remarquables films documentaires qui seront produits par le; différentes organisations de John Crierson (C. P. 0.); Paul Rotha (Strand Film); Cavalcanti et Basil Wrighl (Realistic Film) cl Mary Fields (Gaumont British Inslructional). — Pierre Autre. Le Marché cinématographique allemand après quatre Années d Expérience L'Industrie Cinématographique est en train de traverser en Allemagne comme en France, une période de crise qu'il serait vain de vouloir étudier d'après les seuls résultats de l'exercice précédent. C'est pourquoi nous publions ci-dessus résumés en un tableau que nous avons essayé de rendre aussi clair et complet (pie possible, les chiffres comparatifs de l'activité du cinéma allemand pour les trois dernières années cinématographiques. Bien uue les milieux officiels se montrent optimistes et se complaisent à mettre en évidence les heureux résultats des mesures prises par la Reichfilmkammer, il est certain que toute l'économie du Cinéma allemand est rapidement entraînée par les faits vers un avenir qui n'est pas toujours celui qu'avait prévu le contrôle vigilant de la Chambre d'Empire. Bornons-nous pour le moment à l'examen objectif de ces faits. LES SYMPTOMES FAVORABLES Un excellent indice et sur lequel il est légitime de fonder de sérieux espoirs, est la progression régulière, depuis 1932, non seulement des recettes brutes des salles allemandes, mais encore du nombre des spectateurs qui les fréquentent. Il est donc certain que le marché intérieur n'est pas saturé et que le public allemand, en dépit d'un pouvoir d'achat réduit, développe peu à peu son goût pour le cinéma. Le Gouvernement a sagement encouragé ces tendances favorables, en réduisant le taux des taxes qui est passé de 12 'U en 1932 à 7 1/2 % en 1935. De plus, il fait bénéficier un très grand nombre de films de détaxations spéciales lorsqu'ils ont une valeur éducative (Priidikatfilm). C'est ainsi qu'au cours du dernier exercice, 28 films sur les 106 de la production nationale ont bénéficié de cette mesure. Enfin, il est juste de compter au nombre des mesures heureuses imputables à l'Etat l'interdiction du double programme qui a rendu la concurrence moins âpre entre les films et l'interdiction d'ouvrir de nouvelles salles sans autorisation spéciale cpii a réduit la concurrence stérile entre les salles. SIGNES INQUIETANTS La diminution des recettes provenant de l'exportation, qui est directement consécutive à l'avènement du régime nazi, à l'exode des producteurs et artistes israélites, au boycottage des produits allemands sur de nombreux marchés est un fait très connu maintenant. Les quelques 10 millions de marks que représente annuel LE MARCHE CINEMATOGRAPHIQUE ALLEMAND Situation comparée des trois derniers exercices. Recettes en millions de R. M Nombre de spectateurs (en millions)... Prix moyen des places en R. M Nombre total de grands films projetés. Nombre de films allemands Nombre de films américains Nombre de films autrichiens Prix de revient moyen d'un film allemand en R. M Investissement moyen de la Filmkredit Bank R. M. par film Pourcentage moyen des avances de la banque Nombre de films financés par la banque Recettes des ventes à l'étranger (Exportation) en millions de R. M. 1933-34 178 247 0,72 215 124 53 7 312.000 155.000 50', 1934:49 14 1934-35 205 280 0,73 185 104 40 11 395.000 242.000 60% 1935:05 10 1935-36 237 317 0,75 175 106 28 14 420.000 285.000 68 ', 5,4 lement le manque à gagner de l'exportation du film allemand pèsent lourdement sur l'économie d'une industrie délicate, mais il serait exagéré et injuste d'en faire la seule cause de la crise présente de cette industrie. Si les dirigeants du cinéma allemand, faisant contre mauvaise fortune bon cœur, acceptent sans récriminer la perte des débouchés extérieurs, ils se montrent, au contraire, justement inquiets de la hausse inexorable du coût de la production. En effet, le prix de revient moyen d'un grand film qui s'établissait en 1932, aux environs de 250.000 R. M. atteint maintenant 420.000 R. M. II est évident (pie si un frein n'est pas rapidement mis à cette hausse, il deviendra impossible d'amortir la production, même si les indices favorables relevés ci-dessus continuent à s'affirmer. Quels sont les principaux facteurs de cette élévation des prix de revient. Ils sont de deux ordres : 1" L'interdiction du double programme a obligé les producteurs à se consacrer exclusivement aux grands films dignes de former à