La Cinématographie française (Jan - Apr 1937)

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cxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxr: une xiii RAPHIt SE ♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ On sait aussi quelle csi I importance ilu brassage du son fourni par les hauts parleurs. Ce facteur capital, pour que l'audition soit parfaite aux diverses places de la salle, doit être connu. L'examen d'une image exige, avons-nous vu, une certaine dimension minima, l'examen sonore demande un volume minimum pour que les effets de mélange et de direction des faisceaux sonores soient les meilleurs. Il conviendrait donc, en premier lieu, de déterminer les dimensions idéales des sal pour examen de procédés couave c les de travail sono-visuels. Enfin, nous devons signaler que la leur de l'écran entre en jeu, surtout le cinéma des couleurs. Le travail du Cercle technique vient à son heure, il pourra servir de hase pour indiquer aux exploitants ce qu'ils doivent faire. Les distributeurs et tireurs ne seront donc plus, dans l'avenir, harcelés de réclamations auxquelles ils ne peuvent, on le comprendra, donner satisfaction. A.-P. RICHARD. L'ACOUSTIQUE DANS LES STUDIOS L'acoustique des studios de radiodiffusion H. L. Kirke, Proc. Wir. Sect. I. E. E., II, 32, juin 1936, p. 65-92. On connaît la complexité du sujet; on la connaîtra mieux encore après avoir lu ce récit des expériences entreprises par la British Broadcasting Corporation. L'auteur y relate, non seulement les résultats acquis, mais aussi les tâtonnements prolongés qui ont été nécessaires. Des mesures de « temps de réverbération » ont été faites dans un grand nombre de studios de la B.B.C., ainsi que dans deux chambres réverbérantes édifiées successivement. On a essayé de les tapisser avec divers matériaux absorbants, et examiné l'effet produit dans toute la gamme des fréquences audibles. L'appareillage électrique comprenait un haut-parleur fournissant le son « étalon », à fréquence vibrée, un ensemble de microphones et d'amplificateurs gradués; un dispositif de relais et de chronographes enregistrant le temps nécessaire pour une diminution donnée de l'intensité sonore (par exemple 35 d.c.b.). Par ailleurs, les courbes relevées étaient examinées en fonction des qualités artistiques du studio selon l'appréciation des musiciens. Voici très brièvement résumées quelquesunes des conclusions. 1" L'idéal n'est pas d'avoir un temps de réverbération indépendant de la fréquence, mais, au contraire, légèrement décroissant, de 1,3 à 0,8 seconde environ lorsque la fréquence augmente de 200 à 4.000 périodes. 2" La plupart des matériaux absorbants (feutres, rideaux, etc.) le sont trop pour les fréquences élevées, pas assez pour les graves. Certains panneaux en fibre comprimée, d'épaisseur 12 mm., plaqués sur une paroi solide, donnent un coefficient croissant presque linéairement de 0,05 à 0,3. 3" Aux fréquences graves, la forme du plafond, par un effet de résonance, peut amener une absorption supplémentaire dans le grave. 4" La rigidité des murs et des supports joue un grand rôle. Un studio construit à Birmingham sur des piliers d'acier, s'est trouvé abîmé par l'élasticité de ceux-ci. Une chambre résonnante sur 180 périodes a été suffisamment amortie en rembourrant ses parois et en chargeant son plafond avec du sable. Ces considérations ont été appliquées à la réalisation de studios dont certains, excellents (Concert Hall à Londres, Studio de Cardiff...). Un grand nombre de détails sont également discutés par l'auteur. (Extrait de l'Onde Electrique). ■ Le Gouvernement tchécoslovaque aurait décidé d'accorder une subvention à la réalisation d'un film, en langue croate, et dont le sujet trente des intérêts de la Yougoslavie. Ce film tourné dans les studios de Prague, marquerait le début d'une collaboration cinématographique entre la Tchécoslovaquie et la Yougoslavie. DEMANDEZ AM VOTRE FOURNISSEUR mux *£io&. LORRAINE DE LA COMPAGNIE LORRAINE DE CHARBONS POUR L'ÉLECTRICITÉ 173, BOU1EVARD HAUSSMANN PARIS ( 8* ) CHARBONS POUR ARCS BALAIS POUR MACHINES ÉLECTRIQUES Pub. NOVIA-PAR1S