La Cinématographie française (Jan - Apr 1937)

♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ CG!\E FR R/XPHIE SF f ' COLODR CINEMATOGRAPHY * Nous donnons ci-après un aperçu étendu du beau livre du Major A.-B. Klein, Directeur technique de la Société Gasparcolor, sur le Cinéma des Couleurs. Cet ouvrage, remarquable en tous points, commence par un historique dont voici les principaux stades : 1875 : Edwards 1895 : Ducos du Hauron. 1897 : 1898 : Friese-Greenè . . .. 1907 : Traube 1909 : B. Berthon 1914 : Keller-Dorian 1915 : Capstaff 1923 : Dufav Inhibition EP 1.362 Bichromie FP 250. 802 Trichromie FP 210.405 Obturateur rotatif à 3 libres.. EP 21.049 Mordançage EP 10.258 Système lenticulaire EP 10.011 Gaufrage lentilles EP 24.098 Kodachrome EP 13.429 Dufaycolor EP 217.557 Nous intercalerons, dans cette liste, Liban, 1900 bi et trichromie additive; Lipp mann, 1909, système lenticulaire (principe). Vers les mêmes époques Lumière, procédés par mosaïque et L. Gaumont trichromie additive. La première partie du livre traite des ba Corning, Glass Works » on obtient à volonté, .ses théoriques; Théories additives et sous suivant l'écran, des lumières résultantes à tractives; Moyens optiques de sélection et courbes de répartition très différentes. Une Caiueras; Théorie de Bi-pack. lampe au tungstène brûlant à 3.435" K donne La deuxième partie examine les analyses avec (les écrans Corning, tel le n" 570 dit et synthèses depuis les courbes de Maxwell blanc Iune> l,n spectre continu où le maxi jusqu'à l'étude des phénomènes posés par mum est situé vers 40Q> le minimum est pla la couleur. cé entre 000 et 050; entre 050 et 700, lin du i-i,,;,, , ,,, • . ., ... . rouge utile, la courbe remonte très sensibleKlein, dans 1 bislorique, d'ailleurs lort , . , , , ■ ■„,-;., , , ..... ment. Avec un autre écran, la courbe est plus bien tait de la couleur, a un peu néglige la . ,-• , , , ,,,„,; il* i ■ régulière, le maximum est alors (ans le rou partie purement photographique que nous . „* i • , • ,■ ,,„ no ,„w.,.„,, i/.i .„i, i A • , . • ge et il v a une pointe intéressante vers 550 ne pouvons détacher de 1 historique. Ainsi ? . • -, Lippmann, Lumière, L. Gaumont ne sem Vtl ~h|UIU') blenl pas être considérés par l'auteur coin La courbe de distribution de l'énergie me ils devraient l'être. spectrale d'un arc de 40 ampères, comparée r _. __• . • , , ,,. , , à la courbe solaire en relation avec une Les principaux points de 1 évolution in , ■ , ,i,,.t,.;, u„ , \ • ii i emulsion panchromatique courante, montre dustnelle sont, a son avis, le lancement des , ' . , , L . , , ' , films suivants ■ qut" maximum de la courbe (charbon) se ' . place à 400, tandis que celui de la lumière Le Pirate Noir, Douglas Fairbanks 1930. diurne est à 440. Hormis cette différence les Sur la heiye, Les Mystères du Musée de Ci deux courbes sont à peu près semblables, le res pour se terminer en 193;) par La Cuva maximum d'effet étant produit par la lumiè racha qui marque pour le cinéma le dépari ro solairc. d'une ère nouvelle. „. " , Si on étudie les eftels photographiques Données techniques produits sur du film panchro par des arcs rotatifs, dont l'ampèrage et le voilage sont Pour les procédés additifs à trois images, décroissants, on constate que sous la condila reconstitution colorée est pratiquement tion d'utiliser un filtre additionnel, le renbonne avec le mélange ainsi dosé : dément le plus approché de celui-ci de la luBouge 10 -, mière naturelle correspond à l'ampèrage et Vert 39,8 ', au voilage le plus élevés. De petites différen Bleu 10 -, ces peuvent être constatées lors des essais, mais elles ne sont que peu importantes et Le dosage des trois éléments donne un correspondent à de petites différences des écran légèrement vert pale. Faisons, en pas charbons étudiés, sant, remarquer que l'effet physiologique des couleurs projetées est maximum lorsque Le maximum d'énergie dépend, on le sait, l'écran reçoit une composante de la couleur de ln température à laquelle est porté le indiquée; sur ce point, la théorie et la prali corps étudié; on sait aussi que ce maximum que sont parfaitement d'accord. se déplace avec la variation de température (étalon couleur de Fabry). On admet aussi Sources lumineuses que l'étalon est placé vers 5.000" K. L'examen des courbes de variation nous fournil L examen des courbes de la distribution 288 dans l'ullra-violet, partie invisible, de 1 énergie dans la zone du spectre visible émis par une lampe courante de studio, Le maximum pour le corps noir est vers montre que l'énergie croit très rapidement, 2>88° Pour l-.OOO0 K et se déplace vers le avec l'élévation de température. Entre 3.250 spectre visible pour à 10.000 degrés être vers et 3.500 degrés, on remarque que la propor 288 (,:ms l'ultra-violet. lion de violet bleu est presque doublée. Si on admeJ que ,,, température moyenne En utilisant, par exemple, une lampe du filament de Tungstène est pour une lampe Mazda avec des filtres colorés, « verres genre à gaz de 1.000 watts de 3.010° K, et pour une HAUT PARLEURS leitten i ê AMPLIFICATEURS PICKUPS \\febsier LAMPES AMÉRICAINES w VISITRON CELLULES PHOTOELECTRIQUES IMPORTATEURS EXCLUSIFS 13, rue Gustave-Eiffel, 13 LEVALLOIS (Seine: Tél. : Per. 33-30 et 33-31 Télégrammes : Debor-Levallois lampe survoltée, genre photoflood, de 3.500 degrés, on voit que dans les deux cas, le maximum d'activité se trouvera approximativement, pour le premier vers 900, le second vers 823. Il y a donc avantage pour le studio à employer la lampe dont le lilament admet la plus haute température, mais ceci implique sous certaines conditions la possibilité pour le filament de pouvoir être survolté par fabrication. Un des chapitres les plus importants est celui des bases théoriques que nous ne pouvons analyser en son entier. Notons au passage : Les pouvoir de ré