La Cinématographie française (May - Aug 1937)

rT7TTITlTTTTXIIHXIXIXX3 Pathé-Cinéma a également entrepris l'étude iu format 16 mm., ainsi que la fabrication i'un nouvel appareil Super 17 mm. 5. C'est dans le domaine de l'Enseignement que la production des films exigera une collaboration de plus en plus étroite des éducateurs, des Pouvoirs publics et des producteurs, nationaux et internationaux. Cette importante question mérite de retenir tout particulièrement l'attention du prochain congrès. Les premiers efforts ont été difficiles ; ils honorent grandement les pionniers français qui s'y sont ardemment consacrés, guidés, animés non point par un bas esprit de lucre, mais par le fervent désir d'étendre à la fois le développement culturel des Français et l'extension de l'influence française à l'étranger. Augmenter et améliorer les relations cinématographiques internationales, instaurer une plus large, une plus efficace entente entre tous ceux qui sont appelés à rechercher les idées créatrices, qui dirigent l'activité artistique et commerciale de l'industrie mondiale du film ; concilier les intérêts moraux et les intérêts matériels des manifestations des CIME 01 FR RAPHIE SE M. Roger Weil-Lorach mrYTYXXXXXXXXXYXlTYXYTn créations, des produits de cette activité ; offrir de nouveaux et de moins onéreux éléments de travail aux entreprises de spectacles ; atteindre un plus grand public et le rendre plus cinéphile en satisfaisant ses désirs récréatifs ou intellectuels ; consolider enfin la situation du cinéma dans le cadre de la vie moderne, tels sont les délicats problèmes qui vont solliciter la bonne volonté et l'esprit de décision des congressistes de demain. Tels sont les problèmes que Paihé-Cinéma s'est depuis toujours attaché à résoudre et pour la solution desquels il est plus que jamais résolu à travailler durablement. A la veille des importants travaux du Congrès International du Cinéma, je suis heureux d apporter ici 1 affirmation que Pathé-Cinéma collaborera de la façon la plus active à l'œuvre commune, avec le concours dévoué de tous ceux qui participent à sa propre activité et qui comprennent, eux aussi, 1 intérêt des buts à atteindre, la nécessité des décisions à prendre et la haute portée des résultats à acquérir pour l'éducation, la distraction, voire même l'entente pacifique par une meilleure connaissance d'eux-mêmes, des hommes de tous les pays. Le Problème de l'Exportation du Film Irançaîs par PAUL HAINSSELIN Avant 1929 — alors qu'il était muet — le film français dominait dans le monde entier. Vint le « parlant » et ce fut la période des vaches maigres pour la production française. Nos films parlés ne convenaient guère à la clientèle étrangère : trop de dialogue, adaptations de pièces de théâtre, sujets spécifiquement français. Les producteurs, désabusés, qui voyaient de beaux zéros s'inscrire dans les colonnes réservées aux pays étrangers, avaient été obligés, à cause des maigres possibilités d'amortissement, de réduire les devis pour ne plus tourner que des films destinés au territoire national. Ils durent se rendre compte que le marché français était insuffisant pour assurer la récupération du coût d'une production. Les producteurs comprirent alors qu'il fallait vendre à l'étranger et, pour cela, faire des films de qualité. Et c'est ainsi que nous avons vu, ces temps derniers, des productions soignées qui vont porter très loin le renom de la France. En effet, on s'est habitué peu à peu aux films parlés avec sous-titres et, outre divers pays restés fidèles à notre langue (la Belgique, la Suisse, la Grèce, l'Egypte, le Canada, la Turquie), d'autres marchés importants font maintenant appel à nos films. Il faut bien dire aussi que les productions allemande et anglaise semblent avoir perdu de leur qualité passée. Et cependant, toujours et toujours le nombre des écrans s'augmente dans le monde. La moindre agglomération a maintenant son cinéma. Partout il faut des films. Il v a donc là, pour la production française, une situation très favorable à exploiter. Toute la question est de savoir si nous saurons en profiter. Je n'étonnerai personne en disant que notre organisation laisse à désirer. Un fait, c'est que les producteurs français, qui travaillent en ordre dispersé, ne disposent pas d'organisation commerciale pour l'étranger. D'ailleurs, ils s'avèrent presque toujours piètres commerçants. Les producteurs sont déjà très occupés par les soucis financiers, la mise en chantier et en scène de leurs films. Aussi le placement des films doit être réservé à l'exportateur de métier. Ce commerçant, doublé d'un diplomate, connaît à merveille les besoins de la clientèle avec laquelle il est en contact permanent et aussi ses possibilités de paiement, car celui-ci est fortement compromis par des fermetures de frontières, l'élévation de barrières douanières. le gel de devises, les contingentements, etc. Voilà sur quoi les producteurs de films français ont matière à réfléchir. Qu'ils s'organisent, c'est-à-dire qu'ils s'entendent avec les exportateurs, ceux qui ont fait leurs preuves, dont la compétence, l'expérience et aussi l'honnêteté, sont connues. Le film, véhicule de la pensée française. peut, à nouveau, conquérir le monde. Au travail! Paul HAINSSELIN, Président du Syndicat des Exportateurs de films français. M. Paul Hainsselin | RAIMU FERNANDEL j | et JULES BERRY dans j (les ROIS w sport! = Mise en Scène de Pierre COLOMBIER |