La Cinématographie française (May - Aug 1937)

♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ CINE FR RAPHIE SE rxYTXTXTrrrxxxrrxxxxxxn CHRONIQUE DE LA COULEUR Les différents procédés des couleurs bichromes par synthèse soustractive ne se différencient plus guère que dans le choix des couleurs qui servent à teinter le positif final. En effet, on a grandement perfectionné les tireuses, les pellicules positives bi-pack sont maintenant excellentes; les machines à teinter, très améliorées, ont une marche régulière, toutes conditions qui rendent le procédé bi-chrome industriel. On ne les distingue guère plus que par le choix des couleurs qui donnent au positif une tonalité générale plus ou moins agréable. Nous avons pu visionner, ces jours-ci, une bande de court métrage Cinécolor importée d'Amérique par M. Conte. Les intérieurs et extérieurs sont plus que satisfaisants; c'est ce que nous avons vu jusqu'ici de plus réel et de mieux mis au point. La différence que les autres procédés ont avec ce dernier repose sur de petits détails que les autres peuvent, d'un jour à l'autre, adopter eux-mêmes. La couleur dite naturelle étant plutôt une chose de goût, et les spectateurs ne cherchant que le vraisemblable, il importe surtout qu'une synthèse semble agréable et que la superposition des deux couches colorées donne pour un blanc pur un blanc plutôt bleuté. Le procédé Cinécolor donne en projection pour un sujet éclairé à l'arc, une teinte blanche éclatante tant pour un objet blanc que pour la peau, par voie de contraste, la partie du même blanc, éclairée à l'incandescence, est nettement jaune. Pour ce procédé, on se rend compte que la qualité chromatique des éclairages est primordiale, comme doit l'être celle du maquillage. A ce propos, signalons que la critique américaine fait de grands éloges du nouveau procédé de maquillage de Max Factor, employé pour la première fois dans le film Walter Wanger's Vogues of 1938. M. Max Factor annonce obligeamment qu'il poursuivra toute firme qui essaierait de faire des produits identiques aux siens. Nous serions, pour notre part, heureux de connaître le brevet qui peut couvrir des produits qui s'inscrivent quelque part sur le spectre coloré. Chacun peut, en dehors des formules établies par ce distingué maquilleur, établir d'autres formules différentes donnant le même résultat, tout aussi brevetables. Nous ne mettons pas en doute la haute qualité des produits en question, mais nous pensons que d'autres, bien étudiés et bien équilibrés, conviennent eux aussi. Le procédé Ondia Color qui est parvenu à de bons résultais bien industriels, va. ces jours-ci, présenter une nouvelle synthèse colorée. Dans quelqlues mois, cette maison sortira son procédé trichrome dont on dit le plus grand bien. Le procédé Keller-Dorian a commencé, comme nous l'avions annoncé, la mise au point de son laboratoire, avant de le mettre à la disposition des producteurs. Des renseignements précis que nous possédons, les premiers résultats obtenus par ce laboratoire permettent vraiment de croire à une sortie définitive industrielle du procédé. LA VIE DE ZOLA La Warner Bros vient de présenter La Vie de Zola, mise en scène de W. Dieterle avec, comme acteur principal, Paul Muni. La critique américaine se montre particulièrement enthousiaste a\e ce film. Le Journal international Photographer publie dans son numéro d'août des photographies tirées de ce film plus une page de couverture représentant Paul Muni <i quatre stades de la vie de Zola. Nous avouerons que ces quatre portraits sont tout particulièrement réussis, notamment celui qui le situe (i l'époque de /'<//tfaîre Dreyfus. Les autres rôles tels il/1' Laborie {Donald Crosp), Georges Clemenceau ((iront Mitchell), Esterhazy (Robert Barrât), Dreyfus [Gail Sondergaard), Cézanne (W. Sokoloff), paraissent, si l'on s'en rapporte aux photographies bien adaptés. L'exposé du film dans la presse américaine est extrêmement sévère pour (loco citato) la clique militaire. Les officiers du 2" bureau, les noms sont dans toutes les mémoires, reçoivent une volée de bois vert qui fera époque. Le film se termine jjar la célébration de la cérémonie où Anatole France déclara en parlant de Zola : « Il fut un moment de la conscience Iiumaine ». Nous sommes èi l'avance intrigués de l'opinion que va avoir noire censure sur ce film qui parent être une sorte d'analyse de la fameuse affaire Dreyfus. Ya-t-ellc le laisser passer intégralement ou va-l-elle, une nouvelle fois, nous montrer que la liberté cinégraphique n'est qu'un mol? A quelles pressions la censure française sac rifiera-t -elle la vérité? HAUT PARLEURS ê enaen AMPLIFICATEURS PICKUPS Wèbsier L'AMP ES AMhRICAINES W VISITRON CELLULES PHOTOELECTRIQUES IMPORTATEURS EXCLUSIFS 13, rue Gustave-Eiffel, 13 LEVALLOIS (Seine) Tél. : Per. 33-30 et 33-31 Télégrammes : Debor-Levallois Assurez le confort de vos salles de spectacles par les procédés de ventilation Economiques, rationnels, efficaces U l l Rue Emile Boutrais FONTENAYVsBÛIS (Seine) Téléphone ; TREMBLAY 04-37 L'Aération générale de VOtre Salle, son renouvellement en air extérieur ou conditionné, l'élimination des fumées, sont aussi indispensables en hiver qu'en été, et peuvent être réalisés et assurés économiquement par une installation appropriée à vos besoins et à l'importance de la salle : Aération naturelle par les aspirateurs OVO statiques ou mécaniques combinés. Ventilation Générale avec insufflation et distribution d'air. Conditionnement de l'air par groupe monobloc " AÉRODYNE " (lavage et rafraîchissement en été, chauffage en hiver). 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