La Cinématographie Française (1938)

■ rxx xxxxxxxxxxxxxxxxxx; exxxxxxxxxi ♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ diosa è alla misura di Venezia, délia Biennale e del nostro comune scopo. E corne 10 sono francese, io mi sono rallegra"o nel pensare che l’inagurazione di questa mamfestazione coincidcva con il successo délia produzione francese, successo registrato in seguito dal grande pubblico ame icano. î giudizi di Venezia sono stati infatti ratificati dal Nuovo Mondo. E questo stesso inverno ho avuto la gradevole sorpresa d’assistere nell’ Americhe ad un fenomeno che ha il suo valore polrtico e spintuale — ormai il film frances^ è richiesto dal pubblico amencano — domanda che accresce dopo il successo del libro délia signonna Curie e del teatro ch M. Giraudoux. Prima di Venezia noi, subivamo il flusso a senso umco del film amencano. Dopo Venezia ha cominciato il riflusso del film curopeo al di là dell’ Atlantic, e la produzione europea incarna delle qualità, delle tendenze completamente nuove. Sarebbe évidentemente semplificato a l’eccesso l’uno dei p.oblemi più complessi che l’attribuire a la sola influenza di Venezia un taie movimento di pensiero. Ma quei stessi che in Europa si sono dati sinceramente a questa passionante impresa hanno potuto Janine Darcy et Robert Lynen dans Le Petit Chose a Venezia confrontare 1 loro progetti chiarosrurare 1 loro sogni, correggere i loro entusiasimi e grazie a questa emulazione europea stringere ddle ragiom di credere e di volere. E bene compresa quest’ opéra internazionale che conduce per l’adesione mora e consentita da tutti a un’ azione. E quelli che giudicano troppo presto devono qui riflcttere un iste.nte. L Itaha nuova la di cui filosofia e si lunga e si intéressante a conprendere, sa dunque agire con efficacité sul piano internazionale. E quando 1 Veneziam in « lancia » o a « vapore » vogano dopo !o sprttacolo verso San Marco, non mancano mai, gettando uno sguardo sul loro passato, sulla p odigiosa storia, di sognare al destino che gli permette oggi di esercitare un’ influenza spintuale su le sensibilità, le più ingenue di tutto l’universo. Chateaubriand ha scntto che 1 popoli amano a lasciarsi guidare alla realtà attraverso dei ^ogni. Ien certi cinéma molti ridicoh ci annoiavano, ma oggi nelle lunghe serate d’inverno, il film mcanta 1 nostri sogni. Lo scopo reale délia biennale è cosi utile e benefico. E ringraziamo Venezia di rimanere per un adattazione a questo secolo la città dei sogni. Pierre LYAUTEY. LES PALMARÈS DE VENISE de 1932 à 1937 LA CONTRIBUTION DU CINÉMA FRANÇAIS ET SES SUCCÈS ANNÉE 1932 La première manifestation de l’Exposition Internationale d Art Cinématographique de. Venise eut lieu en 1932. Il n y eut point de prix, mais l’Exposition distribua des diplômes de participation qui exprimaient, en même temps, la reconnaissance de la valeur des films présentés. Etats-Unis Forbidden, de la Columbia; The Crowd's Road, de la First National Warner Bros; The Sin of Madelon Claude, Grand Hôtel, The Champion et Interlude, de la Metro-GoldwynMayer; Dr. Jekill and Mr. Hyde et The Man I killed, de la Paramount; Bring ihem bach aliüe, de la RKO Radio Pictures; The Devil to pay, de 1 United Artists Corporation; Frankenstein, de l’Universal. Allemagne Der Kongress tanzt, de l’Ufa; Das Blaue Licht (La Lumière bleue) , de Leni Riefenstahl ; Das Lied eine Nacht, de Cine Allianz; Maedehen in Uniform, de Cari Froehlich. France e Chant de la Mine et du Feu , de Benoît Lévy; David Golder (Delac et Vandal) ; Au Nom de la Loi (Pathé Natan) ; Hôtel des Etudiants (Osso) ; Azàis, (G. F. F. A.) ; A Nous la Liberté (Films Sonores Tobisi) . Grande-Bretagne Faithful heart, de l’Idéal Films; Springtime in the Scillies, de la Gaumont-British Film Corp. ; Canlerbury Miniature, de la P10 Patria Film. Italie Gli uomini che impertinenti, de la Cines; I Fini di Roma, de l'Institut National L.U.C.E. ; Films en couleurs, ce la Société Generale Cinematografica. Albert Préjean et Marie Glory dans Paquebot Tenacity de Julien Duvivier primé en 1932 Pologne La Trace blanche. Russie V ers la vie, de la Meschrapbom ; Le Don Silencieux, de la Sojusk no. Tchécoslovaquie Par monts et par vaux, de la Filmliga. ANNÉE 1934 La deuxième manifestation, celle de 193-1, tint particulièrement compte en décernent ses prix, des valeurs d’humanité, d’expression et de perfection artistique qui constituent les éléments indispensables de toute œuvre d’art. Les prix ont été attribués par la Présidence de l’Exposition, d’accord avec la Présidence de F Institut International du Cinéma éducateur, après avoir entendu les experts des différents pays et tenu compte du referendum des spectateurs. Coupe Mussolini, au meilleur film étranger : L' Homme d'Aran, de Robert Flaherty (GrandeBretagne) . Coupe Mussolini, au meilleur film italien : Teresa Gonfalonieri, de Guido Bngnone (Italie). Coupe de la Biennale, pour la meilleure pré