La Cinématographie Française (1939)

95 rrrrmrrrxxxrrxxxxrxxxx^ cÎNFimTmRj FR£$g3BSis RAPHIE SE rxxxxxxxxxxxxxxx x xxxxxx; ALLEMAGNE Le Cinéma allemand monopolise un marché de 100 millions d'habitants Seulement trois Films français ont été importés depuis le 1er Janvier (De notre correspondant particulier E. Nerin) Berlin. — Je rentre à l’instant de Prague, de Prague « éternelle ville allemande » ainsi que la presse du Reich la désigne, de Prague silencieuse et désemparée que le Führer et son armée occupent. Nul, si ce n’est quelque journaliste, ne peut pénétrer ou quitter la ville. Si je commence ainsi cet ar.icle sur la situation du cinéma allemand ce n’esl pas par souci d’actualité, mais parce que la situation nouvelle en Europe centrale crée une situation nouvelle dans la cinématographie européenne. En effet, depuis le 1er janvier 1938, le cijnéma allemand d’un marché comprenant 68 millions d’habitants compte actuellement un marché de presque lût) millions d’habitants. Il incorpore deux des plus florissantes industries cinématographiques européennes, la viennoise et la tchécoslovaque. Aujourd’hui, le cinéma allemand non seulement peut en toute facilité amortir ses iilms chez lui, mais il compte sur la protection de l'Etat, et ce qui est encore plus important il n’a à craindre aucune concurrence étrangère. En effet, la proportion des films allemands et des films étrangers est nettement significative. Le film allemand est aujourd’hui guidé par l’Etat. Et l’Etat allemand lui accorde pour des raisons économiques, de prestige et aussi parce que le Führer et M. Gœbbels s’intéressent particulièrement au cinéma, toute leur protection. Il veut que le film allemand domine dans le monde par sa qualité et surtout qu’il réussisse à conquérir les Au printemps, l’Etat acheta les actions de la U.F.A. et surtout celles de la Tobis. Quelque temps plus tard, l’on nomma les fameux comités artistiques qui, composés d’artistes connus et de metteurs en scène, avaient la haute main sur le choix des sujets et sur les détails artistiques. En même temps, l’organisation d’Etat perfectionnait les grands trusts cinématographiques : la Tobis, la Ufa, la Terra, la Bavaria, et dernièrement à Vienne, la Wien-Film. Malgré cela, la crise n’est pas encore dissipée : crise artistique. La qualité des films allemands ne s’améliore que très lentement. Le manque de sujets surtout se faisait sentir. L’on emprunta beaucoup à l’étranger. Ainsi, en janvier, nous avons vu plus de cinq films qui avaient pour cadre Paris. Les films à tendance politique ne semblaient pas intéresser le public. Quant à l’étranger, surtout pour des raisons politiques, il se montrait hostile au film allemand. Ainsi, en 1938, l’on a tourné moins de films qu’en 1937, et malgré l’Anschluss et l’annexion sudète, l’exportation a diminué de 30 %. N oublions pas de constater que le manque de concurrence devait nécessairement avoir sa répercussion sur la qualité des films. Tout dernièrement, une réforme totalitaire bouleversait le cinéma allemand. En effet, les trois chefs de production de la Tobis, Ufa et Terra étaient destitués et remplacés par Hadamowsky, Graven, Brauer. Hadamowsky était le collaborateur direct de Gœbbels et grand chef de la section cinéma. Ainsi, l’Etat prend directement en main la direction des trusts et supprime la section ministérielle qui, jusqu’ici, s’était révélée peu expérimentée. Ces trois chefs, et ceux de la Wien-Film et de la Bavaria, se réunissent tous les quinze jours pour étudier les problèmes d’actualité et fixer « les lignes directrices de l’industrie cinématographique ». Ainsi, le cinéma allemand est devenu pleinement totalitaire. Jusqu’ici, l’étatisation cinématographique r.’a donné que des résultats négatifs. Le docteur Gœbbels, lors de son discours au congrès du cinéma, l’a avoué. Mais, dit-il, cela a contribué à placer le film au service de l’Etat, et les nouvelles directives artistiques porteront bientôt leurs fruits. Cinéma organisé, où une discipline parfaite règne, où salaires et prix sont sévèrement fixés. En 1939, le cinéma allemand s’est fixé des buts importants. L’avenir nous dira s’il les atteindra. Voici un court résumé des films les plus intéressants tournés en 1938 : L’Appel de la Montagne, de Luis Trenker, un film avec des splendides vues de montagne, mais un peu monotone; Adieu, Valse de Vienne, déjà présenté en France, avec Martha Eggertb et Fritz van Dongen, un jeune hollandais; Ordres cachetés, avec Victor de Ko va, une réalisation très mouvementée de Karl Anton; Les Détours du beau Karl, une comédie pas très réussie du populaire Heinz Rühmann; Six Heures de Per mission, le meilleur film, le plus humain, le plus vivant qu’ait tourné l’Allemagne sur la grande guerre. Avec La Muselière, nous avons un film excellent, un des plus grands succès de l’année, mais malheureusement trop dialogué. Liebenieir, un jeune réalisateur, réalisa Yvette d’après un conte de Guy de Maupassant, un film charmant quoique trop théâtre. Pola Negri interprétait avec succès Le Pieux Mensonge. marchés de l’Europe centrale. En Allemagne, le cinéma n’est pas quelque chose de différent de la politique. Il est profondément relié à celle-ci et les dirigeants voient dans le film un moyen de propagande de premier ordre. Le film allemand dispose aujourd’hui de plus de sept mille salles, de treize studios de prises de vues. Il dispose de toutes les facilités nécessaires à la production de ces films; il se révélera un concurrent dangereux pour l’industrie cinématographique mondiale. Concurrent dangereux parce qu’il pourra facilement contrôler tous les marchés européens, depuis l’Italie jusqu’à la Turquie, Disposant de moyens financiers très larges, il mettra sur pied des productions qui, un jour ou l’autre, s’amélioreront artistiquement. De récents articles parus dans un grand hebdomadaire italien n’ont-ils pas émis l’opinion des dirigeants allemands, qui assurent que bientôt le cinéma américain serait exclu du marché européen ? Vers les premiers mois de l’année 1938, le cinéma allemand se trouvait en une situation critique car l’industrie, encore privée, se voyait dans une pénible situation financière, sans compter que les mesures gouvernementales ne rencontraient pas toujours l’approbation des producteurs privés. Tableau d'importation des Films étrangers en Allemagne depuis 1923 1 .923 1S24 1925 1926 1927 192a 1929 1930 1531 19 32 1933 1934 1935 1936 1937 1938 U. S. A. 102 186 216 216 190 199 142 81 84 55 64 41 41 33 39 37 I l'AL IE 22 16 4 9 7 4 2 3 3 2 1 3 7 AU J'RICHE 15 49 20 24 18 19 17 8 5 9 8 9 17 17 14 2 DANEMARK 14 10 10 6 6 4 3 2 2 2 1 2 1 HODCH 13 3 3 6 2 1 2 2 2 2 4 2 2 3 3 1 SUEDE 2 7 5 5 5 5 1 3 1 3 1 1 HOLLAND ci 2 1 1 1 HUI S Ici 2 1 8 14 10 0 3 6 FRANCE 1 44 30 23 28 23 15 13 2? 10 9 8 16 11 8 _üj NORVEGE 1 1 .ANGLBTiSHRB 12 7 1 2 14 10 9 3 6 7 2 2 3 ÏUHUIOCLOti 10 5 7 11 12 20 15 4 2 3 8 5 4 5 3 oS°AGNE 2 » « » “ SUISSE 1 » 1 2 2 * POLOGNE 1 1 2 2 1 1 3 2 2 x) RHiSFEL 1 1 ** B. SM OH IIS 1 “ JAPON „ 4 1 ” * 1 “ FU&ANDIS ~ ~ " “ 1 " 164 340 306 302 283 293 233 140 134 81 92 82 99 72 78 72 = = = = = =3 ==-__d ====== = = = = = : = = = = =] ======= = = = = = ======= ====== [ = = = ===" (I) En 1938, seulement huit grands films français ont été importés en Allemagne. Parmi les 1 4 films mentionnés sur ce tableau sont inclus six courts sujets.