La Cinématographie Française (1939)

XIII gXXXXXXXXXXXXXXXP ♦♦♦♦♦♦♦ ClIME RAPH9E SE ♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ matériau de faible épaisseur. Vermeulen cite des salles à boiseries qui présentent une bonne acoustique. Si on tixe, dit-il, un panneau de bois à un mur solide, l’impédance de cette paroi sera de ce fait considérable, en le fixant sur des lattes de façon à laisser une couche d’air entre le mur et le panneau il est plus mobile. La couche d’air fonctionnera comme un ressort élastique et augmentera considérablement la fréquence de résonance. Cette augmentation est telle que, pour le calcul de la résonance, on obtient une approximation suffisante en supposant le panneau sans raideur et en ne tenant compte que de la raideur de la couche d’air et de la masse du panneau. En raison de phénomènes compliqués, tels que des vibrations stationnaires, il vaut mieux éviter de laisser des surfaces creuses, on peut les emplir de matière poreuse, mieux il est possible, ce qui est beaucoup plus économique, de placer une couche d’ouate d’une épaisseur de 5 centimètres le long des bords. Par une perforation plus ou moins complète du panneau et un remplissage de l’espace d’air au moyen de matériau poreux, on peut obtenir une transition graduelle des propriétés partant de celles d’un panneau mobile jusqu’à celles d’un matériau poreux. Les perforations n’ont pas besoin d’être grandes : une ouverture totale de 4 % donne déjà une influence sensible, tandis que pour 15 % c’est déjà principalement le remplissage poreux qui détermine le fonctionnement. La grande importance de ces panneaux résonateurs provient de ce qu’ils permettent d’obtenir un fort coefficient d’absorption dans le domaine des fréquences faibles, pour lesquelles on sait que les matériaux poreux ne fonctionnent plus comme absorbants. Le choix de l’épaisseur de la couche d’air permet de faire correspondre à volonté l’absorption maxima à la fréquence désirée. On trouve dans la littérature que dans des salles à réverbération calculée de courte durée, on peut améliorer l’acoustique par des panneaux résonateurs en bois. Cette constatation peut probablement être interprétée en ce sens que la variation de la réverbération en fonction de la fréquence devient moins accentuée. La mesure de l’absorption des matériaux pourrait être faite en déterminant le coefficient d’absorption pour différents angles d’incidence et en déduisant la moyenne de l’absorption pour les différentes directions. On préfère cependant déterminer le coefficient d’absorption des divers matériaux en mesurant, au moyen d’échantillons, la variation du temps de réverbération d’un espace d’essai, par suite de l’emploi du matériau. Toutefois, il est connu que de nombreux facteurs influent sur la valeur trouvée et que, notamment, l’emploi de tests d’essais de trop petite dimension donne au coefficient' d’absorption une valeur trop grande. Il a été démontré que pour un matériau essayé par deux laboratoires on a eu à 256 fréquences des valeurs variant de 0,33 à 0,58 et pour 512 des valeurs oscillant entre 0,69 et 0,99. Pour des dimensions suffisamment grandes des échantillons de matériaux, on arrive à une valeur pratiquement constante. Le tableau ci-après donne quelques valeurs d’absorption de matériaux courants. Absorption pour 512 c/s Fenêtre ouverte Ouverture de scène. . . Rideaux Tapis (de pied) Laine de scories Feutre Plâtre acoustique .... Mur en briques Bois Surf.occup. par public Par personne Par chaise non occupée (tapissée) Par chaise non occupée (non tapissée). . . 100 % 25-40 % 15-50 % 20-40 % 60-80 % 50-80 % 38-70 % 3 % 6-10 % 96 % 0,5 nr de fen. ouv. 0,3 nr de fen. ouv. 0,03 nr de fen. ouv. Le facteur le plus important de l’absorption d’une salle de spectacle est le public, mais il s’ensuit que ce facteur est soumis à de fortes fluctuations, en raison des variations en quantité de ce public. Pour éviter des surprises dans le calcul, il est recommandable de prendre des chaises ou fauteuils à tapisserie épaisse, qui peuvent remplacer l’absorption du public qui manque. “ TOUT CE QUI CONCERNE LE CINEMA " Mécanique de précision Matériel et Fournitures Cinématographiques E. STENGEL 11-13, Rue du Faubourg St-Martin, PARIS (X) Téléphone BOTZAR1S 19-26 CHARBONS : Ciclor-Lorraine, Conradty’s-Siemens. MIROIRS sphériques, elliptiques, paraboliques. OBJECTIFS, tubes optique-condensateurs, demiboule. LAMPES de projection et d’excitation-cellules (Philips, Yvel, Géco, Sully, Américaines), etc... Lanternes et arcs, Enrouleuses-bobines, caisses à films, presses à coller. Lanternes « Publicolor » de projection fixe pour annonces et coloris mouvants et relief à l’écran, lanternes de sortie et de contremarche, projecteurs de scène, portecharbons, Ecrans transonore caoutchouc et diaphonie, Films et clichés de publicité. TICKETS d’entrée passe-partout et impression spéciale fabrication soignée, cartes de sortie, étiquettes et cartons « loué », « vestiaire », rouleaux d’affiches, bandes annonces. Tableaux « Prix des places », casier à monnaie bakélite, planchettes à tickets, etc... Numéros de fauteuils, cendriers, appareils « loué », punaises, aiguilles pick-up, colle à films, PathéineZapon, parfums, huile, courroies. Pièces détachées Gaumont, Seg et C.M. et Pathé. Voici pour quelques salles mondialement connues les valeurs des temps de réverbération. Dans le tableau exemple ci-dessous donné qui s’applique à l’étude de la salle du Queen’s Hall de Londres, on a calculé la surface pour les différents matériaux et estimé les coefficients d’absorption. 1. Altes Gewandhaus Leipzig 1,45 2. Examinât. Hall Cambridge (Angl.) 1,2 3. St-Margaret’s Westminster (Angl.). 1,9 4. Musikvereinsaal, Vienne 1,4 5. Wagner Théâtre, Beyreuth 2,25 Pdatériau Surface en m2 Coefficient d’absorption Absorption en m2 de fenêtre ouverte Plâtre dur 1800 0,025 45 Verre 100 0,027 3 17 0.5 8 Panneaux en bois . . 470 0,1 47 140 0,1 14 Toile peinte sur bois . 110 0,12 13 Plancher et scène . . 1050 0.06 (-10%) 56 Tapis (de pied) . . . 445 0,2 (-10%) 80 Linoléum 300 0,03 9 Buffet d’orgue .... 100 0,08 8 Chaises tapissées . . . 2026 pièces 0,12 m2 par chaise 243 Sorte d’occupation Nombre de personnes Absorption en m2 par personne Absorption en m2 de fenêtre ouverte Orchestre . . Chœur . . . Public (salle remplie) Public (salle 1/3 remplie) 90 250 2026 675 0,44 0,44 0,32 0,32 40 100 650 220 surface temps de Genre d’occupation absorbante réverbération totale en m2 en sec. Salle vide 526 3,6 Chœur orchestre . . . 666 2,9 1/3 public + chœur 4 orchestre . 886 2,2 Public -f chœu r -f or chestre . . 1316 1,4 Pour les chaises, on a adopté une absorption par chaise; dans certains cas, on a déduit 10 %, les surfaces n’étant pas entièrement exposées au son. Dans la seconde partie, on a calculé séparément l’absorption pour les différents groupes de personnes, présents dans la salle; dans ce cas, on a déduit l’absorption des chaises occupées. On voit que la présence du public exerce une grande influence; il faut donc une absorption permanente suffisante dans la salle, soit par des fauteuils tapissés, soit par des parois calculées judicieusement. Pour éviter une réverbération trop courte lorsque la salle est pleine, il faut que le volume n’en soit pas trop petit : Volume de la salle : 1.200 m3. Nombre de places : 2026. Volume par place : 5,9 m3. 0. Grand Théâtre de Moscou 1,6 7. Thomas Kirche Leipzig 2,55 S. Eastman Théâtre Rochester (Etats Unis) 2,19 9. Salle Pleyel (Paris) 1,5 On voit que les temps de réverbération les plus longs se trouvent dans les églises, les plus courts dans le salles de théâtre, les concerts présentent des valeurs intermédiaires. Résumé du Bulletin Philips. 1 Aux studios de Denham, David Mac Donald vient de commencer la réalisation de This Man in Paris, suite de This Man in News, qui a remporté un très grand succès. La distribution comprend Barry K. Barnes, Valérie Hobson et l’acteur français Max Michel, qui fait ses débuts dans les studios anglais.