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(Atlantic-Fi m)
LA NUIT DES TEMPS
II.
de Colmorl
ALERTE AUX (Tadié-Cinéma)
MAMANS
Pierre
Boyer
FLEURS ET FRUITS
(Tadié-Cinéma)
Pierre Boyer
LE CINÉMA AU SERVIC
— Le Rôle d
L’esprit communautaire est le seul véritablement constructif en matière de cinéma d’enseignement.
Dans le domaine de la création, l’oeuvre cinématographique n’est pas comparable à l 'oeuvre picturale, par exemple, mais plutôt à l’œuvre architecturale faite d’un effort coordonné d’un certain nombre de personnes. Le rôle essentiel du producteur est de réaliser une
LES GRANDS PARCOURS AERIENS (Productions spécialisées Eclair)
atmosphère de collaboration intime entre les membres de l’enseignement et les cinéastes.
Les uns et les autres qui représentent des aspirations intellectuelles ou artistiques différentes doivent tout mettre en commun pour i river au résultat sans que cette fusion corresponde à la moindre abdication de personnalité.
Les concessions mutuelles indispensables ne sont demandées que dans le seul intérêt du film.
L’ART DU LUTHIER
(Films de France)
René Delacroi
Sur le plan de la doctrine même du film, celle-ci comme toute règle d’action peut et doit évoluer et c’est grâce à l’esprit d’équipe qu on peut à tout instant intervenir sur son perfectionnement.
Il est utile de .rappeler ce que le cinéma peut' apporter de plus précieux à l’enseignement. N’insistons pas sur ses deux premières possibilités essentielles qui sont la transaction réelle du mouvement ou cinématique et le gros
plan qui permet d’extraire et de mettre îd valeur tout détail ignoré sans son intermédi e. Cela est indiscutable du point de vue di la documentation. Mais ce qu’il faut soulig t, c’est l’importance de son mode d’express a. puisque dans l’état actuel de la question >n peut bien dire que le cinéma est avant lut un langage. C’est ce langage bien particiH qui doit donner au film d’enseignement tAi son efficacité.
Mais le cinéaste ne peut pas prétendre sa ce qui est en dehors de son métier. C’est e au spécialiste de l’enseignement d’apporte: substance intellectuelle du film. La confi; qu’on a en lui écarte tout souci d’ordre sc
LA NAISSANCE D’UN RIJOU (Films de France) Edmond Fl
tifique et technique. Il reste à lui offrir point de vue cinématographique ce qu’il y : mieux et surtout de plus sérieux.
Pour être capable de faire avec les scie tiques des bons films et d’en faire beauc le producteur doit avoir en puissance moyens importants. La technique cinémato phique qui permet la réalisation des films dagogiques et scientifiques est considéré juste titre comme celle de laquelle il rés le rendement le plus bas et nécessite une m
LA GRAINE (Tadié-Cinéma)
ET
LA GERMINATION
Pierre B e.'