La Cinématographie Française (1947)

frartcos en 1946 y â 29 millones 720.000 francos en el ano 1947. Estas cifras ponen de manifiesto todas las dificultades de producciôn de las peîiculas en Francia después de la Liberaciôn, ya que, pobre de medios econômicos, el Cine francés es rico en, originalitad, técnica y concepcion dramatica. Si nada mas fueran destinadas estas cantidades para la réalizaciôn de pelicuias, la producciôn total francesa solo hubiese podido ser de 40 peîiculas en 1946 y de 60, comio mâximo, en 1947. No obstante, las estadisticas nos demuestran qué, en realidad, se ban filmado 94 peîiculas en 1946 y cerca de 80, de largo metraje en 1947, ademés de un centenar de corto metraje cada ano. « Le Silence est d’Or » (El Silencio es de Oro), de René Clair con Maurice Chevalier, « Le Diable au Corps » (El Diablo en el Cuerpo), de Claude AutantLara con Gérard Philipe, « Quai des Orfèvres » (Jefatura de Policié) de H.G. Clouzot, « Monsieur Vincent » (San Vincente de Paula) con Pierre Fresnay, « Farrebique » de G. Rouquier, « Antoine et Antoinette » (Antonio y Antonieta) de Becker, « Les Maudits » (Los Malditos) de René Clément, han sido reconocidas como producciones de gran calidad. Estos éxitos internacionales prueban suficientemente e! valor de los técnicos franceses, del material foîog.rafico y de las instalaciones de los estudios de Paris, Marsella y Niza. Lo rrrisrrto que para los teatros, la modernizaciôn del material de producciôn, ha sido objeto de estudio meticuloso, por el « Plan Monnet ». Una de las principales mejoras sera la introducciôn de la pelicula en colores, para lo cual han sido ya equipados varios laboratorios. Volviendo a la cuestiôn financiera de la producciôn, problema que se plantea para todos los paises de Europa, conviene tener en cuenta que ello fué en el ano 1947, preocupatiôn general. Por medio de préstamos de dinero a corto plazo, el Crédito Nacional, organismo ofscial, aporta una ayuda a los productores (obligatoriamente controlados) hasta concurrencia de la mitad del presupuesto de filmaciôn. Créditos suplementarios pueden obtenerse, hasta el 70 % aproximadamente del total de g<astos, de las Bancas privadas, tes que a su vez, los descuentan al Crédito Nacional. De ello se desprende, que los desembolsos personales de 1a Sociedades Pro. ductoras, juegan en general sobre el ûltimo 30 %, es decir, exactamente sobre 1a parte de « riesgo » de 1a Empresa. Dàmos, ademas, en este mismo numéro la nomenclatura detallada de tes peîiculas francesas producidas en el transcurso de 1947 y rogamos a nuestros lectores quieran consultarla, para juzgàr 1a gran calidad de este conjunto de peîiculas a largo metraje. Publicamos igualmente una recapitulaciôn de peîiculas a corto mjetraje, producciôn francesa muy interesante. EXPORTACION Francia ha exportado siempre peliculas. La venta exterior de sus producciones es esencial, pués como se ha visto, su mercado interior es insuficiente para 1a amortizaciôn de los gastos de sus peliculas A. Cuenta con cuatro mercados exteri *res de lengua francesa : Bélgica, Suiza, Prôximo Oriente y el Canada. Después, los mercados de mentalidad latina : Italia, Espana, Portugal, Rumania, SudAmerica. En fin en la mayora de los otros paises el espiritu francés es apreciado, y tes grandes peîiculas de Paris encuentran amenudo en sus ciudades, exclusividades sensacionales. La esperanza siempre formuîada de volver a encontrar un mercado realmente comercial en los Estados Unidos, asi como en Inglaterra y sus Dominios ; y otra esperanza, la de ver arbrirse un mercado ruso, son aûn del dominio de las hipôtesis. Las fronteras se han convertido, ademés, en obstéculos dificiles de franquear. Los carretes de peîiculas, pasan faciîmente; pero e! dinero, importe de sus vfentas, quedan en el otro lado. El periodista solamente puede hablar del mercado oficial, sobre el cual unicamente le esté permitido hacer comentarios. Segün tes estadisticas oficiales del control de cambios, he aqui, por orden de importancia, los paises que han dispensado mejor acogida a las producciones francesas : Bélgica, Canada, Holanda, Noruega, Suiza, Zona Esterlina, Suecia, Dinamarca, Estados Unidos, Finlandia, Paises de lengua espanola. Esta lista sera seguramente modificada con respecto al ano 1947, ya que la penüria de divisas, ha obligado a numerosos paises, entre ellos Inglaterra y los Estados Escandinavos, a réducir sus importaciones. Pero nuevos tratados acaban de firmarse con Noruega y Dinamarca, y estan en curso negociacioncs con Inglaterra. En Bélgjca, después de un periodo dificil que remonta al final de 1a guerra, en donde tes peîiculas americanas e inglesas, han conseguido un lugar importante, la cuota de las peîiculas francesas, se restablece lentamente. La cifra indicada para el 2r trimestre de 1947, era de 20,1 1 1 de los programas de tes Regiones Valona y Flamenca. Para Flandes, solamente alcanzaban el 8,9 r/„ tes francesas, contra el 84,4 r/r tes peliculas americanas. En Europa Central, los acuerdos con los cines naicionalizados de Checoslovaquia, Polonia y Bulgaria, han dado rc-sultados interesantes. Los mercados de Alemania y Austria, se! an libres a principios del ano 1948. En Espana, las peîiculas francesas se proyectan poco, debido a que te frontera esta teoricamente cerrada. Italia, ha visto, cosa curiosa, que sus peîiculas obtenian éxito en Francia, mientras que las peîiculas francesas encontraban gran dificultad en pasar en los programas ya muy recargados, de tes pantallas italianas. Pero el reciente convcnio firmado entre los dos Gobiernos, para el intercambio de 100 peîiculas a largo metraje, y 100 peîiculas a corto metraje, pueden aportar una solucion. Los esfuerzos de 1a COFRAM, Sociedad francesa en Sud-America, apoyada por la Direccion del Cine, afianzaran sin duda este mercado en el transcurso de los proximos afics. Aparté, damos noticias detalladas de sus actividades. Los esfuerzos de introducciôn comercial en Sngjaterra, por Eagle Lion, en los Estados Unidos por Siritsky, Skouras y varios importadores, merecen una especial atenciôn. Las peîiculas parisinas, pueden de golpe parecerles muy originales a este publico anglo-sajon, lo mismo que lo son para los Escandinavos, fieles aficionados de peîiculas en lengua francesa. EL CINE EN MARRUECOS El Protectorado de Marruecos, que poseq decorados naturales de todo género y un clima favorable, han atraido desde hace dos anos, 1a atenciôn de los productores parisinos. Es debido a ello, que fueron filmadas « La Septième Parte » CLa Séptimia Puerta), y « Yasmina », proyectadas en su version arabe, en el Festival de Bruselas de 1947, asi como « Cheddad Le Justicier (Cheddad El Justiciero) y <i Minuit Rue de L’Horloge » (Media Noche, Calle del Reîoj). Algunas peliculas francesas, han ido a buscar solamente, el ambiente del Marruecos, para sus exteriores : « Bethsabée », » Ras El Gua ». Muchos cortos metrajes han sido realizados por el « Centro Cinem.atogréfico Marroqui », organismo oficial, o por los servicios de exportaciôn y turismo. Este desarrollo caracteristico, se apoya sobre la existencia de los estudios (S.I.M.E.C. de Rabat), de centros técnicos y laboratorios en Casablanca (Godquin, I.C.M.) y sobre los proyectos de 1a I.C.M. y de 1a S.I.M.E.C., para la prôxima construcciôn de estudios modernos, cerca de Rabat y mas al Sur. Es probable que el desarrollo de -a industria marroqui y la réalizaciôn de peîiculas destinadas a todo el mundo arabe, sera un acontecimiento en los afiôs venideros. PELICULAS FRANCESAS EN EL CANADA La Provincia de Quebec, (261 teatros), segundo territorio del Canada, por sus recaudaciones, ha continuado a proyectar en 1947, un numéro importante de peîiculas francesas. Doce teatros de Quebec, proyectan exclusivamente peîiculas francesas. Una decena de otros, alternan los prog.rnmas de lengua francesa e inglesa. Entre las peîiculas que han tenido mayor éxito este ano, debemos citar « La Symphonie Pastorale », que se ha mantenido en cartel 16 semanas, en el « Cine de Paris » de Montreal. La Compa<nia Cinematogréfica Canadiense (C.C.C.), creada por Robert Hurel en 1933, es 1a principal importadora de peîiculas francesas. I