La Cinématographie Française (1948)

6 ♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ SV Louis Salou et André, Bervil dans le film J'AI TUt, réalisé par Jean Sacha. (Prod. : P.A.C. Dist. : U.F.P.G) POUR FAIRE DURER LES COPIES DE FILMS Les hausses importantes survenues récemment aux prix de la pellicule et du tirage, placent les distributeurs devant le prix de revient d’une copie de l’ogdre de 50 à 60.000 francs en 35 mm. et de 13 à 15.000 francs en 16 mm. Une copie doit donc faire le maximum de locations. Ce but est indiscutablement obtenu avec notre procédé de vernissage Filmolaque, qui couvre l’image et les perforations d’un véritable bouclier. Cependant, nous nous rendons compte que certains distributeurs peuvent hésiter à faire une dépense supplémentaire qui, à première vue, est importante (bien qu'elle se trouve récupérée automatiquement par l’économie réalisée en obtenant un plus grand nombre de locations). Nous attirons donc l'attention des distributeurs sur notre deuxième procédé, vulgarisé sous le nom de « durcissage », applicable à tous les formats, et qui n'est autre que le tannage perfectionné de la gélatine, procédé qui a la faveur des laboratoires depuis . de nombreuses années. Si ce procédé n'a pas la valeur technique du vernissage, il constitue néanmoins une sérieuse garantie contre les accidents de l’exploitation, et son prix est à la portée de tous. Filmolaque triple la vie du Film, 39. rue Buffon, Paris (5"). Tél. : POR. 28-97. ( Communiqué .) — -4 UN NOUVEAU METTEUR EN SCENE ITALIEN : GUISEPPE DE SANTIS La Fédération des Ciné-Clubs et le Cercle Technique de l’Ecran ont présenté à leurs membres, récemment, le film italien : Caccia Tragica (Chasse Tragique ) et son réalisateur. Tous deux furent longuement applaudis. Cet excellent film, primé à la Biennale de Venise, est la première œuvre de Guiseppe de Santis, jeune metteur en scène de grand talent. Guiseppe de Santis possède le style réaliste de la jeune école italienne, celui de Roberto Rossellini (Rome Ville Ouverte, Païsa) . celui de Vergagno (Le Soleil luit encore) dont il fut d'ailleurs l'assistant. Caccia Tragica traite un sujet d’actualité, un problème social d’aprèsguerre admirablement porté à l’écran. Guiseppe de Santis se révèle comme un grand cinéaste et déjà l’on attend ses futurs films : Riso Amaro, Amour et Mort et Le Fleuve Paisible qui sera une co-production italo américaine. — P. R. WEEKBLAD CINEMA Parmi les numéros spéciaux de fin d’année, édités par nos confrères européens, nous avons particulièeement remarqué celui du Weekblad Cinéma. Ce corporatif belge en langue flamande 'est brillamment dirigé par notre ami Marc Turfkruyer. CENTRE NATIONAL DE LA CINÉMATOGRAPHIE + SAISIE ADMINISTRATIVE DE FILMS La Sous-Direction de la distribution et de l’Exploitation du Centre national de la cinématographie, communique : Dans le courant de l’année 1947 il a été procédé à la saisie administrative cl’un certain nombre de films dont l'exploitation était faite en infraction à la législation ayant pour objet LISTE DES FILMS AYANT FAIT L’OBJET DUNE MESURE DE SAISIE ADMINISTRATIVE TITRE DES FILMS Petite Châtelaine Ame Corse Cœurs d’Enfants Le Sportif France-Actualités Amorces de Films Fanfare d’Amour Escale Secret de Polichinelle Deux Millions de Dollars .... Bateliers de la Volga Les Quatre Vagabonds La Fille de la Madelon Vers la Séquestration Anonyme Anonyme La Belle Garce Trésor du Ranch Aventures de Minuit Six Femmes pour un Mari ... Taxi de Minuit Cloches de la Libération .... Club des Célibataires Moulin Rouge Sergent X Soni Revanche Sans Notre Amour Douple Patte et Patachon Jack l’intrépide Eclair Journal Jour d’Angoisse Gare la Bombe Fils à Papa Méthode Française d’Educa tion physique Médor Détective Le Bled La Reine du Bal au Moulin Rouge Escapade de Bill Anonyme La Croix sur le Rocher Film Comique Voyage de Noce L’Homme à l’Hispano Miss Carwell Don Juan Mickey (marqué Agfa Film Berlin) Comédie Habroach ou Mal Roach Nombre de bobines FORMAT 3 1 8 2 Standard » 3 2 5 6 4 10 8 Substandard » Standard de subordonner à un visa la représentation et l’exportation des films cinématographiques par des forains n’ayant aucune autorisation officielle de fonctionner. Ces saisies ont été effectuées en application des prescriptions de l’ordonnance du 3 juillet 1945 et du décret du même jour, portant règlement d’administration publique pour l’application de ladite ordonnance, les pouvoirs du ministre chargé de l’information prévus à l’article 20 de ce décret ayant été délégués aie Directeur général du Centre national de la cinématographie par arrêté du 6 février 1947. Toute personne ou société ayant un droit de revendication à exercer sur les films saisis, est priée de se faire connaître au Centre national de la cinématographie, service de la réglementation professionnel, 12, rue de Lubeck, Paris (16‘), munie de tous justificatifs à ce sujet. Les personnes qui auront ainsi fait la preuve de l’existence de leurs droits sur les films saisis pourront rentrer en possession de ceux-ci moyennant remboursement • au Centre national de la cinématographie, des frais occasionnés par la garde et le transport des films. Cette faculté de revendication devra être exercée dans un délai de deux mois à dater de la parution du présent communiqué. Passé ce délai, les films pour lesquels aucun ayant-droit ne se serait fait connaître, seront transmis par le Centre nütional de la cinématographie à la Cinémathèque qui les conservera dans ses collections. f — — POMPIERS DE SERVICE DANS LES CINÉMAS A la suite des nombreuses réclamations que nous recevons des directeurs de province, nous avons pu nous entretenir avec une personne qualifiée de la Direction de la Protection contre l’incendie au ministère de l’intérieur. En vertu de l’article 162 du décret du 7 février 1941, le maire a le droit d’imposer le service de surveillance dans les salles de cinéma pendant la présence du public où cela sera jugé nécessaire, c'est-à-dire dans les salles qui ne répondent pas aux prescriptions du décret précité et où la présence d’un pompier peut remédier au danger qui en résulte pour le public. Le maire ne peut donc pas imposer des pompiers à une salle de cinéma réglementaire. Le service sera assuré, en principe, par des pompiers civils et. exceptionnellement, par des sapeurs-pompiers communaux. Des consignas spéciales fixeront la composition de ce service. Les pompiers civils devront présenter toutes garanties au point de vue physique. Ils seront examinés par les soins des sapeurs-pompiers communaux et agréés par le maire. La direction de l’établissement aura l’initiative et la responsabilité de leur instruction. C’est cette dernière clause qui rend pratiquement impossible pour un directeur d’utiliser des pompiers civils, sauf pour de très grands établissements, et l’oblige de subir la présence des pompiers municipaux et de les rétribuer suivant le tarif établi par le maire. Toutefois, une certaine fantaisie et même des exagérations s’étant produites quant aux tarifs, le ministère de l’intérieur a recommandé aux préfets de surveiller cette question et de faire établir des tarifs pour les localités du département en tenant compte de leur importance, ainsi que de l’importance de la salle. Pour que nous puissions intervenir utilement au ministère de l’intérieur, les directeurs qui considèrent qu'ils ont été l’objet de certaines exagérations dans le domaine de la surveillance par les pompiers de leur salles, sont invités à adresser à la Fédération nationale des cinémas français, 92, Champs-Elysées. Paris (8') des renseignements précis. A. Kozlowski, Rapporteur de la Commission Technique et de Sécurité de la Fédération Nationale des Cinémas Français.