La Cinématographie Française (1948)

103 ♦ ♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦H □G CINE FR^flKïSI RAPHIE "SE txxx ♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦ LE RITZ D’ALGER Propriétaire : Société CINESOMA Architectes s SCOB, BASGHIERA, D’ORSAY En ce qui concerne le Ritz d’Alger, la tâche était difficile et une étude sur place d’abord puis sur maquette en plâtre ensuite ont été nécessaires. Qu’il s’agisse de la construction d’une salle neuve sur un terrain nu, ou d’une transformation plus ou moins complète d’une salle existante, une première visite sur place s’impose toujours, car dans la majeure partie des cas, c'est au cours de ce premier contact que les Maquette en plâtre de l’intérieur du Ritz à Alger. idées maîtresses se dessinent. Il arrive que l’on voit la salle entièrement terminée, non seulement dans ses dispositions générales, mais également dans son ambiance décorative. Il est indispensable d'avoir également au coui’s de cette première visite une notion exacte des matériaux possibles à employer, compte tenu des possibilités locales de la mise en œuvre. Lorsqu’il s’agit notamment d’établissements à transformer, les procès-verbaux des commissions de sécurité sont soigneusement examinés, mais il faut toujours que la mise en conformité d’une salle avec les règlements aillent de pair avec son embellissement. Ifien entendu, il est tenu compte des désirs de l'exploitant. Aucun renseignement d’ailleurs ne doit être négligé lors de ce premier travail. La deuxième phase de l’étude consiste en rétablissement, presque immédiatement après la Visite, d'un devis descriptif extrêmement sommaire, illustré de nombreux croquis. Un deuxième contact est souhaitable avant d’attaquer l’étude graphique proprement dite, car un client comprend souvent plus facilement un texte agrémenté de croquis perspectifs, même rapidement faits, que des plans dont la lecture est forcément plus ardue. De plus, il est possible de chiffrer approximativement le coût de la dépense. Après ce travail préparatoire, le client ayant eu une vision d’ensemble du travail et ayant fixé son accord définitif, commence l'étude proprement dite, élaborée en liaison avec les entreprises spécialisées. Dans certains cas spéciaux, on contrôle l’effet à obtenir au moyen d’une maquette en volume qui reste à la disposition du client et des entrepreneurs. Plans et devis terminés, le chantier est mis en route et s’il est situé, comme c'est souvent le cas, loin des bureaux d’étude, la surveillance permanente en doit être confiée à un confrère qui prépare, pour la visite du chantier par l’auteur du projet, une liste de questions à résoudre et ce, jusqu’à réception de la salle. Il a été tenté, à diverses reprises, de créer une salle dans le local occupé jusqu’à présent par une académie de billard et une salle de danse. Son emplacement rigoureusement central dans Alger ayant souvent tenté son éventuelle transformation en cinéma, diverses solutions ont été examinées, mais aucune n’est apparue satisfaisante : on ne trouvait pas un nombre de places suffisant pour assurer la rentabilité de l'exploitation, ou les éventuels spectateurs étaient privés d'un cube d’air indispensable à Alger plus qu’ailleurs peut-être. La solution adoptée et acceptée par la Société Cinésoma a ceci de particulier c’est qu’elle place l’axe de la projection suivant la diagonale du rectangle déformé qui représente la salle actuelle, grâce à cela, on arrive à une longueur de projection maximum. La cabine trouve sa place avec ses issues réglementaires. Une solution décorative \hardie a dû être cherchée pour camoufler le plafond de la salle de billard actuel qui est constitué par une voûte en berceau garnie de verre dalle, voûte et matériau néfaste du point de vue de l’acoustique. Etant donné le climat d'Alger, l’on s'est attaché à donner, par la teinte et par les matériaux, une impression de fraîcheur : fauteuils garnis de cuir vert absinthe et carter ivoire, ressortant sur un tapis violine, plafond gris et retombée gris souris avec motifs, etc... Les auteurs de cette réalisation sont : M. V. Scob, architecte D.P.L.G., 4, rue Auber à Paris. M. Baschiera, architecte D.P.L.G., à Alger. M. Jean d’Orsay, architecte-éclairagiste-conseil. le PALMARIUM DE TUNIS Propriétaire : MUNICIPALITÉ de TUNIS Architectes : DE MONTAUT et GORSKA Salle municipale faisant partie d’un ancien casino, le Palmarium avait été détruit en 1944. M. Maurice Sitruk, concessionnaire de la salle, obtînt de la ville la reconstruction du Palmarium. Mme Gorska et M. de Montaut, qui ont été chargés de cette construction, ont prévu sous ; ■ < ... surtout aux revues et ne fera donc pas double emploi avec le Théâtre Municipal destiné aux œuvres classiques. Les sorties, bien placées, permettent entrée et évacuation rapides pour cette salle imposante de 2.400 places. Une des particularités du Palmarium est son toit ouvrant qui, psychologiquement, est nécessaire, car la vue du ciel semble supérieure à une ventilation même excellente. La façade est d’une conception curieuse, car il s’agit d’une salle municipale conservant un certain caractère de sérieux et où cependant la publicité ne doit y pas être dédaignée. Derrière la façade, composée d’une série de claustras en plaques de ciment découpé intercalées entre six colonnes, il y aura des gorges lumineuses qui seront visibles à travers la seule dentelure. L'attirance de la salle sera donc aussi efficace la nuit que le jour. 1 -r ■ • A • ~ * v V ■ V y V;,. V Façade du Palmarium de Tunis. la salle une sorte de rue intérieure bordée de magasins et reliant l’avenue de Carthage à la rue de Grèce. L’orchestre est donc au premier étage et surmonté de deux galeries. La cabine étant placée entre le premier et le deuxième balcon, la projection est donc presque normale sans plongeance. Cet édifice aura une grande scène destinée — EBEf! t i , / . 1 La façade très moderne de I’Eden de Valenciennes dont la réouverture eut lieu il y a quelques mois, après transformations. BELLES SALLES MODERNES